如何评价法国作家马赛尔·普鲁斯特的《追忆似水年华》一书(追忆似水年华的主题和特色)

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开篇明义。《追忆似水年华》是 20 世纪法国小说家马赛尔·普鲁斯特创作的长篇小说。

《追忆似水年华》是被公认为是文学创作的一次新的尝试，为意识流小说的开山之作。马塞尔·普鲁斯特在法国以及西欧近代文学史上享有很高的地位。

《追忆似水年华》是一部有独特风格的长篇小说，它不仅再现了客观世界，同时也展现了叙述者的主观世界，记录了叙述者对客观世界的内心感受。在小说中，叙述者“我”的生活经历并不占全书的主要篇幅。作者通过故事套故事，故事与故事交叉重叠的方法，描写了众多的人物事件。

作者感兴趣的不是叙述故事，交代情节和刻画人物形象，而是抒发自己对某一问题的感想和分析。例如，叙述者参加了盖尔芒公爵家的一次晚宴，这使他长期以来对贵族的种种幻想顿时破灭，他意识到过去对他有魅力的只是名称，而不是真实的世界。

总体而言，《追忆似水年华》整部作品对外部世界的描述同叙述者对它的感受，思考，分析浑然一体，又互相引发，互相充实，从而形成物中有我，物我合一的艺术境界。

《追忆似水年华》属普鲁斯特的自我内心独白，7卷本150万的恢宏文字，如乐如诗，荡气回肠，铺陈出一个微生态才子的世事今生。作为20世纪最经典的宏篇巨著，其以别样的心迹追索、宏大的叙事架构、细腻的众生刻画及卓越的写作技巧而独步文坛。

普鲁斯特笔下的贡布雷小镇，已然成为如马尔克斯的马孔多、福克纳的约克纳帕塔法，成为一种幸运的文化符号。幸福而随意的人类栽植其上，纤毫毕现，可爱而鲜活。小镇的一切，成为人类天人合一的生命共同体与神性演练场。经典，贵在简单而纯粹的自我真诚，妙手偶成，绝无造作。深觉普鲁斯特创作此书，与其人生经历和际遇有着内在的关联。

普鲁斯特于1871年7月10日出生于巴黎市郊一个富裕的资产阶级家庭，自幼对周围的生活和自己的内心世界异常敏感，这对于他日后的创作有很大的影响。1892年同别人合办文艺杂志《宴会》，发表短篇故事与随笔，后来集成《欢乐与时日》，内容多半是儿童时代的回忆。1895年他获得文学士学位，在图书馆任职，但由于儿时的旧病复发，只得休养同时，他开始写作自传体小说。

然而，在此期间，他的父母先后于1903、1905年去世，他一面忍受失去亲人的悲伤，一面承受疾病的折磨。在1912年基本完成了《追忆似水年华》，后经数年的修改，于1919年出版单行本。自此，普鲁斯特名声大振，并获得龚古尔奖金，不久又获“荣誉军团勋章”。但他的健康状况日益恶化，1922年11月8日，长期患病的普鲁斯特与世。

从某种层面来说，《追忆似水年华》也是普鲁斯特的回忆录式的自传体小说，但没有传统回忆录那样对往事有条理的整理和分析，而是通过一个“非常神经质和过分受溺爱的孩子”对自己缓慢成长过程的追忆，渐渐地意识到自己周围人们的“存在”。作者只是捕捉自己心头留下并时时浮现在脑际的印象，然后加以展现。

对他来说，事情发生的先后没有意义，现实从回忆中形成，通过回忆，既认识到现实世界，也认识到自我的存在。儿时早晨起来喝热茶时一块玛德琳糕点泡在茶里，边喝边吃点心所感到的乐处，在最后一卷《重现的时光》重提时，今与昔的回忆已同时出现在作者脑海里。通过回忆，他解除了“时间”的束缚，获得了时空的叠加，形成了特殊的回忆结构。

在普鲁斯特的小说中，作为刻度和见证的时间令人沉迷，而在此，作为力的时间令人感伤和沉思。有人甚至大胆设想，普鲁斯特的整部《追忆似水年华》其实是一个巨大的梦境。在那个大梦里，作者令“我”成为马塞尔，在一段绵延半个世纪的时间里，回忆起一生中听说过的、见 过的人与事。

普鲁斯特不制造时间的黑洞，他没有让小说中的时间吞噬掉往事，换言之，他只是制造了时间的滤镜、时间的棱镜。在小说中，“我”的叙述具有一种时间上的线性，但不止一条线，也不一定是连续不断的线，而是线条的集束，集束包括所有的事物。

《追忆似水年华》中的叙述者“我”是一个家境富裕而又体弱多病的青年，从小对书画有特殊的爱好，曾经尝试过文学创作，没有成功。他经常出入巴黎的上层社会，频繁往来于各茶会，舞会，招待会及其它时髦的社交场合，并钟情于犹太富商的女儿吉尔伯特，但不久就失恋了。

此外，他还到过家乡贡柏莱小住，到过海滨胜地巴培克疗养。他结识了另一位少女阿尔伯蒂，发现阿尔伯蒂原来是同性恋，便决心娶她为妻，以纠正她的所谓的“变态心理”。他把阿尔伯蒂禁闭在自己家中，阿尔伯蒂却设法逃跑，于是，他多方打听她，寻找她，后来得知阿尔伯蒂骑马摔死。在悲痛中他认识到自己的禀赋是写作，他所经历的悲欢苦乐正是文学创作的材料，只有文学创作才能把昔日失去的东西找回来。

在小说中，叙述者“我”的生活经历并不占全书的主要篇幅。这种回忆表现的东西是“自我”，是人的内心世界，是人的精神生活。这种表现大量采用了“自由联想”方式，一物诱发一物，一环引出一环，形成作品意识联想自由流畅的态势，这就是意识流小说的基本特征.因此，这部小说成为意识流小说的先驱，并宣告了“意识流小说”文学流派的形成。

在《追忆似水年华》中，普鲁斯特通过故事套故事，故事与故事交叉重叠的方法，描写了众多的人物事件，展示了一幅19世纪与20世纪之交法国上流社会的生活图景。这里有姿色迷人，谈吐高雅而又无聊庸俗的盖尔芒夫人，有道德堕落，行为丑恶的变性人渣琉斯男爵，有纵情声色的浪荡公子斯万等等。

此外，小说还描写了一些与上流社会有关联的作家，艺术家，一些下层的劳动者，他们大都生前落魄失意，而作品却永世长存。

《追忆似水年华》这部长篇巨著通过上千个人物的活动，冷静，真实，细致地再现了法国上流社会的生活习俗，人情世态。因此有些西方评论家把它与巴尔扎克的《人间喜剧》相提并论，称之为“风流喜剧”。

《追忆似水年华》这本书是非常精彩的一部长篇小说，其中没有中心人物和完整的故事，但是却有贯穿始终的情节，讲述了很多社会生活 《追忆似水年华》是文学成就非常高的一部长，篇小说作者以第一人称的写作方式，将自己的所见所闻所感，融入到社会生活当中。 《追忆似水年华》在文学领域的地位是非常高的，全书一共7大卷，包含了对社会生活人情百态的真实描写。还有大量的感想和论述。 《追忆似水年华》这一本书让普鲁斯特一举封神，成为了二十世纪法国文坛的重要人物。其作为意识流小说的重要实践，表现出了极为丰富的内涵和艺术特色。一如癫痫之于陀思妥耶夫斯基，肺结核之于卡夫卡，普鲁斯特的哮喘也成为了他苦痛的折磨，但或许也是在这种疾病的影响之下，让《追忆似水年华》更显得华美。在这本书中，作者做出许多独特的尝试，表现出了许多艺术特色：一是小说结构的繁杂；二是时间的肆意跃动；三是人物形象的多面性。一、小说结构的繁杂

《追忆似水年华》艺术一共分为六卷，六卷之间相互联结，借助回忆让六卷成功建构起一座大厦，而细窥大厦内部，每一卷都有自身独特的装潢，又在细节上相互呼应。比如标题之间的对称，比如环形结构的运用，小说的结构在普鲁斯特的笔下变得极为庞大而不显臃肿，变得极为华丽而不显空洞。

二、时间的肆意跃动

普鲁斯特在《追忆逝水年华》中将时间的运用发展到了一种极致，时间已不再是客观流动的事物，而成为了被作者掌控的存在。

人物年龄可以在岁月之中不被改变，过去时、现在时交替更换，表现出了奇异诡谲的跳跃现象，但同时又让现实与过去得到了跨越时空的联结。

三、人物形象的多面性

在小说的人物塑造中，赋予了不同人物各种形象的可能性，他们可以一人千面，在不同的故事情节中成为不一样的人物，比如奥黛特，从小女孩到贵妇到情妇再到寡妇等等，她的形象在不断的改变，她的生活经历也得到了丰满，根本无法用一句话去概括她的人物形象，她就如同一个现实性的存在。

从书名《追忆似水年华》可以顾名思义，是作者对自己人生的回顾，对往事的追忆。追忆往事是一般人都能做的事，并不稀奇。如果只是鸡毛蒜皮、流水账式的日常琐事记录，恐怕没有人愿意浪费时间去翻它。那么为什么这部著作会这么有名，以至不朽，当然绝不仅仅是因为这部书很长，试想一个三十五岁的人，又是体弱多病的富家子弟，其人生的经历能有多么出奇而壮阔？答案是显而易见的。但即使缺乏波澜壮阔的人生经历，普鲁斯特仍有他的过人之处，透过一种对抗时间与遗忘的形式，创作了《追忆似水年华》。 《追忆似水年华》的情节和人物发展是散漫的，有时近乎于想到哪写到哪，将一次聚会写出几百页，将几个瞬间写上几十页，还不断来回硬切镜头，如果细看，普鲁斯特是将人物在时光与记忆中留下的无数片段摘选出来，然后会聚笔力，集中描写和评论。如果用类似的爱好夹叙夹议的作家来比，昆德拉是更通俗的简化版，穆齐尔是更思辩的强化版，但的确没有任何人像普鲁斯特这么能写。 对于《追忆似水年华》，评价是非常高的，普鲁斯特毕生所学所思，都融汇到这一本书里。这本“一生之书”所承载，远远超出一般书。而且，作为古典时期的最后一位伟大作家，他继承了雨果、巴尔扎克们百科全书式的小说观。因此他的书里囊括了美术、音乐、军事、词源学、心理学等各方面的知识和见解。 《追忆》的文本特质更是“不寻常”的，在当时确实缺少被广泛认可的可能。主题是小说最起码的地标，至少在当时的文学批评界和读者群中是这样的共识，然而《追忆》以回忆的形式对往事作了多重回顾，有童年的回忆、家庭生活、初恋与失恋、历史事件的观察、以及对艺术的见解和对时空的认识等等，这完全是对传统小说主题研究的一种戏弄和残酷的斩首，不管是文学批评家还是读者都会有很强烈的文本阅读挫败感，产生“不知所云”或者“没有主线”的本能反应，普鲁斯特放逐了自己，自然也不会在乎传统文艺理论的框架。 追忆似水年华

作者：马塞尔·普鲁斯特

这是一部意识流小说，在这本小说中，“生命只是一连串孤立的片刻，靠着回忆和幻想，许多意义浮现了，然后消失，消失之后又浮现。” 如一连串在海中跳跃的浪花。

《追忆似水年华》以独特的艺术形式，表现出文学创作上的新观念和新技巧。小说以追忆的手段，借助超越时空概念的潜在意识，不时交叉地重现已逝去的岁月，从中抒发对故人、往事的无限怀念和难以排遣的惆怅。作者马塞尔·普鲁斯特是十九世纪末、二十世纪初法国伟大的作家。在法国乃至世界文学史上，他同巴尔扎克一样，都占据着极其重要的地位。普鲁斯特的这种写作技巧，不仅对当时小说写作的传统模式是一种突破，而且对日后形形色色新小说流派的出现，也产生了深远的影响。

它不仅再现了客观世界，同时也展现了叙述者的主观世界，记录了叙述者对客观世界的内心感受。 经得起时间考验的天才作品，实质上总是超时代，超流派的。《追忆似水年华》就给了我们具体的论证。