落叶归根的1000字影评(落叶归根影评800字)

落叶归根的观后感

《落叶归根》给我的第一印象是幽默、诙谐的气氛。其实当你仔细品味的时候，你会发现其实并不是这样的，戏中到处都映画着现代城市的时代性和现代性，以及对人性的讨论、对生活的思考、对爱情的期望。以下是我为大家带来的落叶归根的观后感，欢迎阅读参考！

落叶归根的观后感1

看了这个电影以后，我看到了一种崇高的美德，同样这个电影表现出了一种社会现象。

看完《落叶归根》已经是半夜时分，虽然身体有些不舒服但仍无睡意，有点后悔挑在晚上看这样一部片子。片子的导演说：“一部好的喜剧一定是带着悲情色彩的，在逗观众笑时还有所思考。”我想他是对的。

《落叶归根》就是一种人生的旅途和磨练，就是从此岸到彼岸的一个过程，这种过程永远都是个人完成的。在片中，老赵背负着承诺、执着在路上，虽然经常偶遇某些人的帮助但仅仅是片断，最终还是独自走完全程，其他人也是一样，胡军扮演的司机背负着爱情在路上独自寻找，夏雨扮演的背包客背负着对自己懦弱的性格的痛恨在路上证实，宋丹丹扮演的母亲背负着亲情在路上独自徘徊，郭涛扮演的丈夫背负着责任、家庭在路上游离，包括发生车祸的陌生人也是独自一人背靠着汽车轮子独自懊恼……，一个人始终还是一个人。

导演选择老赵这个社会最底层的人物来作代表，有意指出我们在社会中都是卑微的，那些有着物质基础的高层是虚伪的，在片中向老赵伸出援助之手的，不是开着小车的有条件的有钱人，而都是社会底层的人。这反映出了当今商业社会对人的一种影响（我在网上查社会对人观念、思想的改变也可以说是“异化”，但在这里就不写出来了，害怕用词不当）。我们口口声声说这个社会不道德，但是谁又曾真正的审视过这种不道德的社会究竟是谁造成的。

在《落叶归根》中，劝慰我们外在的“根”——家、故乡在商业社会中逐渐淡漠，受到颠覆，可我们内在的“根”——传统的价值标准不能迷失。

联系到现实生活中，我们每一个人都要保持住一种美德。

落叶归根读后感2

人死了，会去那里？一个人的尸体对于一个人有多重要？记得一个女法医说过，尸体就是事实的证明。其实，尸体是对过去的肯定，确实存在的证明。可是，谁能真正理解人死不能复生的悲哀？无论将化成灰烬也好，深埋地下也好，只是曾经走过，不就足够吗？

人的生命都不能永恒？又何况爱情？爱情的永恒只不过在一代又一代的人的心里。可是，爱情虽然不能长久，依然美好。让我觉得悲哀的是，爱情不能脱离所有而存在，随之而来的是责任、道德。爱没有对错，可是，道德却有。

对于一个曾经的承诺，可以走多久？往往事与愿违的伤心，是给自己的心出路。可是，没有承诺的爱情，是不是，就可以没有任何的责任？对于伤害的原谅是不是变得伟大？道歉又可以改变什么？走错了路，就要用更多的爱去弥补，而不是逃离，应该面对。

落叶归根，让我想家。家可以不好，你可以对家有很多埋怨，可是，依然无法忘却，即使不是刻意地去记忆。

一段旅途，应该会走多远？有多少的艰难险阻？人的一生又有多少的路可以走？一句老话：好人一生平安。孝顺、友善、乐于助人、仗义、忠诚……一切的一切，其实，只要心存善心，在不平坦的路，也容易走，就算走不下去了，躺下来，头顶上，也是一片蔚蓝的天空。

原谅虽然不容易，可是，如果你不能爱，不曾拥有希望，你不会恨，既然爱了，既然曾经拥有希望，看在曾经的份上，放开握紧的手。不要希望看到别人的愧疚，尽管他很可能会愧疚。不要计较太多，每个人都有自己的不容易。

过去的`还是会过去，回头的时候，偶尔也要流泪，因为你曾经真的很难过。可是，转过头的时候，请你，微笑。微笑会让你变得更美丽。

落叶归根的观后感3

哲学里说，每个人都应当有信仰，我想我是一个爱的信仰者。

前几天开始读《落叶归根》，我告诉好朋友，这书看得我揪心，她很好心地告诉我那就少看点，我由心底里感激她善意的劝慰。可是，心里还是固执地以为，书中满满的无奈与泪水是命运的悲剧，悲剧打破的是有价值的东西，它并不悲观。

我曾经一度以为那种跌宕起伏的故事情节和锥心刺骨的疼痛只会出现在电视里，小说里或是一切虚幻的想像里。可是，作者严君玲这样饱经沧桑的半辈子以文字的形式记录下来，字字真实、生动。母亲的早逝，后母的恶毒，兄弟的残忍，姐妹的欺骗。一家人的明争暗斗，勾心斗角。她童年及成年的际遇，第一次恋爱和第一次婚姻的虐心，让我看不到一点希望，人生怎么会如此苦涩呢？

我想到看《活着》时自己情感恣意的泪水，那一轮又一轮的贫穷与死亡让我绝望；看《花田半亩》时，女孩旺盛的生命，如花的笑靥，喷薄的才情及心田的大爱面对无情的病魔和死亡让我绝望；看《落叶归根》时，那一期又一期的苦难与折磨让我绝望。讨厌绝望，可是，生活处处都存在着绝望。

在作者漫长的生命历程中，她慷慨、幽默和富于慈爱的姑爸爸如同黑夜里一束微弱的光，温暖着她、照耀着她一直向前。

希望永远站在绝望的对面，爱，作为彼此的桥梁。

作者第一任丈夫百伦，分离的家庭和他狂妄自大的个性；第二任丈夫成辉，和谐的家庭和他谦逊温和的个性是他们婚姻因果分明的真实写照。“我固执地相信，如果有一天他们陷入岌岌可危的境地，而我能尽一切力量帮到他们，满足他们的需求，我终有一天会赢得他们的爱。”爱，是无法等价交换的。无法去感化一个坏到骨子里的人就像无法去感动一个根本不爱你的人。何必要乞求别人施舍的爱就像贱狗一样巴望别人唾弃的食物呢？

当然，所以经典的作品并不是长篇累牍地要告诉人们生活多么绝望，而是绝望里总会有希望。

当我读到成辉握着她的手对她说“记住，我永远是你的”时，我终于看到了她来之不易的幸福的曙光。

我突然懂得了那句话，“这个世界上，人很多；而真正与你有切身关系的，真正把关爱施你的，确实屈指可数的几个。这些人的存在，是支撑我们度过漫长人生的力量。”原来，支撑人活下去的东西并不多，有爱就可以，因为有爱就有希望。

我也突然记起到那天好朋友对我说：“家庭生活不幸福的孩子，以后的婚姻也很难幸福。”我一瞬间佩服她及早的真知灼见。我知道，我是一个盲目乐观者；她是一个现世生活者。当然，我来自一个特别幸福的家庭。其实，不管家庭幸福与否，我一直固执地相信，幸福是把握在自己的手中。

优秀电影落叶归根的观后感(2)

落叶归根观后感篇四

我想这算是一部公路片了，以老赵偷偷运送老刘的尸体回老家这一段旅程为背景，一路上风景无限美好，但更美好的是那些在旅程中帮助老赵的陌生人，虽然中间也会有那些令我们气愤的所谓的坏人，但看完这部电影，我一个很大的感想就是这个世界好人真多，那些好人无数次地使我眼眶湿润。帮助他人是中华民族的传统美德，在这部电影里更是体现得淋漓尽致。这个世界有黑暗的一面，但更多的是光明和美好。

主人公老赵体现出很多美德，比如诚信、比如永不放弃、比如感激他人、、、当他答应兄弟在他死后使他落叶归根时，不惜走一千多公里，这是承诺，更是诚信;当被人赶下公交车，当被人勒索，当发现五千假钱，当遇上泥石流，当他一次次承受一般人无法承受之痛时，他没有放弃，一直勇往直前，就算最后到了老刘的家乡，可是家人早都已经搬走时，他还是没有放弃，继续去帮老刘寻找他的“家”;当他面对那些帮助他的人，他心存感激，也在努力去回报对方。老赵是我国下层人民群众的突出代表，他可能没有钱，不能过光鲜艳丽的生活，但他身上所体现的美德却是很多上层阶级所没有的。

导演通过这部电影，也反映了社会的很多方面。比如通过年老者花钱提前为自己办丧事体现了现代很多孤身老人的无奈和孤寂;通过旅行者不惜艰苦一路骑到西藏而赞赏了年轻人的这种不畏困难的精神，通过地下卖血站揭露出社会黑暗的地下卖血内幕;通过中年妇女为了不损儿子形象默默地在背地里付出反映了现在很多人爱慕虚荣嫌弃父母的不孝现象......总之这部电影从多个视角反映了社会的多个方面，在我们为主人公感动的同时，也应该反思导演镜头下的各种社会现象.......

落叶归根观后感篇五

随着社会生产力的提高，我国社会道德开始走向滑坡，但是也不乏一些善良，憨厚，热心的好心人。《落叶归根》就是对我国社会底层的真实映射，在一个充满物质的世界里，老赵始终坚持他的承诺。他在送工友回家的期间体验到了社会的冷暖，受到打击时他也想过放弃，不过一些好心人的支持和开导，使他心里有了一丝慰藉，坚定了他要送工友回家的这种信念。我们中国人自古以来就有寻根情结，落叶要归根，人亦是如此，《落叶归根》反映了我国社会底层人对家乡的思念，对根的追寻。

《落叶归根》是一部典型的公路片，该片中老赵是一位遵守承诺，乐观，诚实，憨厚，淳朴，爱耍小聪明的底层农民工，赵本山将老赵这个人物演绎的淋漓尽致。片中色彩运用的合理得当，以绿色为主，灰色为辅，绿色的运用彰显出老赵对送工友回家安葬的事件中充满希望，在老赵受到一次次的打击中，色彩逐渐转变为灰色调，表明老赵内心中的希望逐渐消逝，开始走向绝望，好心的人帮助让老赵内心中的阴霾一扫而光，色彩又转变为绿色，老赵就是在失望和希望中将工友送回老家，看见工友的家是一片废墟时，老赵被折磨的快要崩溃了，值得庆幸的是，他还有那一位人民警察的帮助。

音乐安排的十分巧妙，音乐的充分运用将故事情节展现的十分感人，突出了离家在外的社会底层对回家的渴望和想念，映射出了真实的社会底层。片中多处运用比较伤感的音乐，展现出老赵心中的不满和社会中黑暗的现实，当在老赵唱《路边的野花不要采》时，其实是在为下面的故事情节的`发展做了铺垫，引出下面的故事情节。在老赵和单亲母亲表演双簧时，老赵唱《我想有个家》其实是对社会底层寻根情结的一种升华，可以使观众产生共鸣。 老赵在快要走到目的地时，前方却遇到了塌方，汽车上人都下来了，他们都在看着老赵的笑话和热闹，或许也有几个人好心人的提醒。当老赵走到一辆公交车前时，一位小学生将一瓶矿泉水送给了他，看似简单的帮助，温暖着老赵的心，也只有这样一个如此渺小的孩子给予他了实质的帮助，片中这些市井小民的一举一动也正是现实社会的真实写照，当老赵以为完成了对工友的承诺时，看到他的家已经迁移，老赵伤心的哭了，他历经千辛万苦将工友送回老家，看到的是已经破损的根，老赵承受不住这种打击了。

近几年中国的经济发展十分迅速，人们注重物质追求的同时，却忽略了精神上得需求，当今社会的黑暗使得一些好心人遭受到了十分沉重的打击，这是中国的悲哀。在国人寻根经受一系列的挫折却无人相助时，人们不禁扪心自问，我原有的根在哪里?

落叶归根观后感篇六

开场，老赵独酌;对面，人已成尸。一口干掉杯中酒，“上路。” 简单明了，没有一句废话。

《落叶归根》像一部很清新的小品文，尽管个中偶尔穿插人性的丑陋和生活的残酷，但整体感觉依然清新，我观影资历尚浅，但我还是觉得，这片子是我近年来看过的最好的一部公路电影。

长途车上的一段戏像是《羊脂球》的东北男装版，一个人的付出保住一个集体的利益，到头来却被这个集体抛弃，人性的丑恶，虽然早有见识，但再看多少遍也还是觉得心里发凉。和死人在一起不是最让人脊背发冷的事实，但冷不过和活人在一起却感受不到一丝的人味儿。我向来不喜欢笑中带泪的故事，但我喜欢这种温情脉脉的讽刺。这种感觉，就像不带脏字儿地骂你一百遍啊一百遍，让你知道善恶对错，但是又不会让你暴跳如雷。这是一种境界，是第六代的境界，我这么感觉。

很久没看过这样的影片，笑的时候是不可抑制，哭的时候是不可收拾。将近两个小时的片子，不知道笑了多少次哭了多少次，后来渐渐觉得自己不正常，为什么我哭的时候，别人还是在笑呢?当银幕上出现“张杨作品”四个字的时候，我听见周围传来一阵惋惜的声音，“这就完啦?” 结束得好像很突然，但又好像很必然。张杨的作品向来没有团圆的结局，所以不用妄想能看到老洪的儿子抱着骨灰盒痛哭流涕和握着老赵的手感激不尽的场面，像电视采访升华主题的路子，是张艺谋的《一个也不能少》玩出来的，张杨不会，也不能。

从影院出来，在电梯里，有个小孩儿指着墙上的海报问妈妈：“这人是谁啊?” 妈妈：赵本山。小孩儿：那人窝在轮胎里干嘛啊? 妈妈：那个人死了。 小孩儿：那为什么要把死人放在轮胎里啊?妈妈抬头看爸爸，微笑：好像很难解释清楚啊?爸爸：那个人要把他送回家去。别的不说，敢告诉孩子那是个死人，我觉得这对父母真是很了不起。

落叶归根影评1500字

遇到这类影片很难从纯电影的角度做出分析，因为它是如此的现实如此地离你我那么近距离，于是，在悲悯中寻找一丝慰籍，如同老赵一样，将所有的悲哀都是一种戏谑的方式一笔带过，其实悲哀正是这一笔带过，象张大民一样，不戏谑去悲哀，不笑着生存去苟且死去？都是悲悯的单一反映而已。

张扬的作品一直很不错的，尤其是《洗澡》，笔者所遇到的几位香港都竖起了大指，那个“傻子”的形象依旧令我感到一种莫名的冲动。情，是张扬极力所张扬的，细节，是张扬不饰粉黛而铺陈的，纵观张扬的作品，这两点是极为重要的。当然，《落叶归根》也不例外。

影片取材于一个真实的故事，笔者还清晰地记得当初看到这个故事时的片刻唏嘘，但仅仅是片刻而已，然后便依旧沉醉于都市中的那些浮华，遥记得当年中的《水浒传》不知翻过了多少遍，其中的侠义道义英雄等概念早已灰飞烟灭。于是，这个故事所能给与一个中国人最直接的感受都没有了。但张扬有。

仗义，这是张扬对老赵举动的第一个定义。通过一个劫匪之口说了出来，这里面没有丝毫讽刺的意味，而是现实。当劫匪因为仗义对全车人实施了释免之后，那些人便成为了劫匪背上的刺字，假仗义，其实是没有仗义之说。任何一个中国人，对老赵的举动都应该抱有这样的评价，但仅仅是评价，论到了自己，就再也无话可说了，更谈不上有什么作为。于是，现实中充斥着假仗义，人与人表面的亲热变成了背后的虚假。影片中所有知道真相而帮助老赵的人都是一样的，那就是对仗义这个行为的尊重，所以，仗义这个最基本的评判势必将贯穿整个剧情。

看过《洗澡》的人都知道，影片中对老澡堂的依恋实际上是对那种亲情的依恋，在热水中的亲情绝不能被钢筋水泥所浇铸，于是，我们可以看出导演对中国古代一种亲情的怀恋之心。而仗义则恰恰也颇具古韵的一种兄弟之情。导演通过老赵的行为极为地要张扬着这种兄弟之情，只是不知这是一种祭奠还是一种重唤。

一个农民工其实是很简单的，他的想法无关法律常识，也无关任何动机，只是一种仗义的冲动，所以评价如斯已是足够了。影片此时开始丰满这个人物。

其实，这是一部严格意义上的公路片，除了老赵与尸体老王以外，所有人都是过客，都是剧情的某个细节，一段段如同小品一样，这样的细节是张扬极为拿手的，因为路途的遥远，因为老赵的低层身份，所以这些细节中的另一个主角也绝不是什么上层人物，鉴于此，这一路走来颇有些底层浮世绘的感觉。也就是在丰满老赵的同时，也让观众领略了人间喜剧。

劫匪大哥的自责，司机对爱情的执著，老寿星晚年的孤寂，骑车人少年的理想，酒店老板的贪婪以及养蜂人的避世哲学，还有发廊女的思乡以及巡警的惆怅，当然更少不了拾荒大姐的含幸茹苦，所有这一切都是一种小人物的悲哀，或是小人物的生活哲学，当然，每一个人都必须生存下去，都必须承受着这种或那种的悲苦。

在与这些人接触的过程中，老赵同样表现出一个低层人所固有的善良与执著，甚至是彷徨与自艾，还有对幸福生活的追求。

但这所有的一切都被现实所掩盖住了，送工友回家虽然是一种仗义的行为，但更主要的是一种同命相怜的思乡之情。影片的点晴在于思乡，在于一种对思乡的承诺，对工友酒后一番言语的回报。于是，当我们看到老赵绝望地自杀，然后又未遂之后，家乡的概念便突现了出来。

养蜂人是背井离乡，过着没有固定之所的生活，但这种避世却成就了他的家乡。而发廊女的思乡之情是不用言表的，巡警对外在人家乡的理解也是人之常情，更重要的是那个拾荒的妇女，离开家乡为了孩子，但家也是她一直思恋的，于是与老赵彼此投缘。无论是家还是乡，都是漂泊者的根，成家还家，无论是哪一种，家比乡恐怕更有诱惑力。

但家乡却绝不会因为人们的思恋而改变。

导演的结尾虽然很现实，但的确是最亮的一笔。中国，尤其是低层人士，在某种意义上来说都会造成离乡的处境，这是不可避免的，也是不应该避免的。老王的家乡已被拆迁，是不是动了人的根所在呢？

错了，这时候老王这个死人的戏终于体显了出来，影片在中间的部分曾说过老王也许和家人有着某名的矛盾，但破败的残门之上，谅解是最后的胜利。于是，老王的家乡被拆了，老王身死了，但这个家却还是完整的。对于现在这个时刻变迁的社会，所谓的根只有家，乡则是一种固有的悲哀。

在一部被禁多年的纪录片中（名字不好提及），中国人固守的黄土文化造成了一种无法摆脱的寻根与归根情结，但那片黄土却已经过度地承载了枯骨，取而代之的便是根，乡音与乡情都是一种奢望，更理智却恰恰是一个家的概念。

老赵与拾荒女憧憬着家的未来，老王得到了家人的谅解，寻根的过程变得更加实际了，也许这便是家即根的概念。

说实话，本人虽然在试图解析导演这番良苦的用心，但对这种根与家的概念却也只能抱以一种理解之情，却无法真正地苟同，也许现实令笔者的悲悯之心没有如此感人吧。

闲话不说，本片的轻喜剧风格令人笑中含泪，这也是导演一贯的手法，赵本山的演出质朴无华，的确此角色非他莫属。

如何评价落叶归根？有何隐喻和细节？

《落叶归根》虽然是一部以悲凉为背景，但也充满了幽默的电影，剧中农民工老赵背工友的尸体回他家，工头的抚恤金还是假钱，这是隐喻的悲剧，而剧中又用郭德纲演劫匪出示背上的“假仗义”三字等等，来呈现老赵“苦中作乐”。

该片以赵本山背尸体翻山越岭为主轴，不断有其他人事旁延斜逸，确实挺像回事，但“公路”作为精神载体的核心指征“在路上”的焦虑和迷茫气息，并没有得到表现。

该片结尾老赵捧着骨灰盒到达三峡时，迎接他的是一片废墟。这个导演认为意味深长的结局，由于前面的自我消解，很多观众觉得过于平淡。

扩展资料：

剧情简介

老赵（赵本山饰）是个五十多岁的农民，他南下到深圳打工，却因好友老刘（洪启文饰）死在工地上，决定展开回乡安葬老刘之旅。老赵先把老刘伪装成醉鬼，混上了长途车，却在途中遇上劫匪（郭德纲饰）。老赵誓死保护老刘的补偿金，赢得劫匪敬重之余，还救了一车人的财物。

但他因为暴露了尸体，结果反而被乘客赶下了车。于是，老赵只得在路上拦车，把老刘假装成急救病人，并遇上好心人把他们送到医院。晚上要住店，才发现钱被偷了。

于是，他又把老刘装成乞丐；要吃饭，他到别人的葬礼哭丧；要掩盖尸斑，他请发廊妹为老刘化妆。家乡在望之际，他遇上泥石流，只能靠意志力战胜大自然。当老赵带着老刘回到故乡时，却发现故乡已变成水库，村庄都埋在水底了。

《落叶归根》影评

据说《落叶归根》是根据一个真实的事件改编而成的，一个出外打工的民工的同伴死了，为了信守承诺把他的尸首带回家，落叶归根，入土为安，这个可爱的民工大叔一路背着尸体，经历了千辛万苦，最终……我不知道最终怎样，因为他还在路上。看完电影，朋友问我，这个电影讲了一个什么道理，然后他说，就是做人要信守承诺。而我，缓缓地摇摇头。

关于承诺，这肯定是影片的一部分内容，也可能是主要内容，但是我看到的却不是这个，我看到的更多的是绝望，之后有希望，之后又是绝望，又是希望，如此反复。老赵（请原谅我还是不知道赵本山演的角色叫什么）在公共汽车上遇到劫匪是绝望，劫匪放过了他是希望，车上的人摆出丑恶的嘴脸赶他下车，之后又被人偷了所有的钱是绝望。但是随后，胡军演的角色同意让老赵搭车这又是希望，包括后来哭丧的时候吃饱了饭又得到了平板车、要自杀被人救了、在发廊里遇到洗头妹老乡、警察的帮忙，虽然中间穿插了吃饭被讹，5000块钱是假钞，卖血都卖不了，同伴的家人搬了家，但是在一次次绝望中，我们还是看到了希望，有时很微弱，但不能不说，只要向前，就会不一样。影片的结尾，孙海英饰演的警察说到达目的地（忘记是哪里了）还有七个小时的时候，我知道，希望就在眼前，他们还会上路，也许还会绝望，但是，希望永远都在不远处。

其实，《落叶归根》绝对算不上一部有震撼力的片子，唯一吸引人的地方也许就是老赵的表演和众多大牌的客串演出了。没有跌宕起伏的感情线，没有引人入胜的故事，就是一个灰头土脸的老男人，背着一个连脸都看不清楚的男人走来走去，偶尔会让你鸣鸣不平，更多的时候让你笑得东倒西歪，这样的故事，很难让人得到什么深刻的感想，肯走进电影院，笑过之后默默离去就很好了。但是，但是，这真的算是一个好故事了，看着老赵跌倒，爬起来，再跌倒，再爬起来，我仿佛看到一个在纷乱的尘世中跌跌撞撞的自己，一路摸爬滚打，头破血流……

我没有尸体要背，也没有承诺要守，只是想像周围的其他人一样对得起自己，找到自己的幸福。受了很多的苦，失败了很多次，失去了朋友，失去了过去的欢乐，甚至快要失去自己……慢慢的开始绝望，一点一点地感到寒冷，哪怕是在炎炎夏日，哪怕裹着棉被。哭过，放弃过，无路可走，希望失控与放逐，希望得到救赎，最后还是坚持，擦掉眼泪，让伤口结疤，继续摸爬滚打、步履蹒跚的向前。生活是一个炼狱，不能逃脱生天，就只能水深火热，所幸的是我知道，绝望的尽头一定就是希望，只要再坚持一下，就一点点就好。痛苦太多，幸福太遥远，不能不去绝望，放自己去绝望，因为绝望的尽头，有希望在等待。

坐在大车上的老赵高声呼喊：我是多么的快乐，我的泪终于缓缓地流下。于绝望中等待希望，希望着美好的未来，希望着不一样的天空，希望着自己的希望，不要绝望。就算绝望，也要等待，希望就在眼前，就让我们再坚强一点点。其实，我们可以很快乐，真的可以。

落叶归根观后感

看这部影片前，我一直在想，千里背尸还乡的故事，再加上赵本山宋丹丹的阵容，这部赶上贺岁档期的《落叶归根》究竟能呈现给观众什么。和去年年初那个故事第一次传到我耳朵里时的感觉一样，我带着猎奇的心理走进了点映现场。

对于故事本身，我本并没有什么期待。两个南下打工的农民，一个客死他乡，另一个承诺带他回乡，入土为安。最先吸引眼球的是片中的明星阵容。看到赵本山很容易想到他以前的作品《幸福时光》。个人认为《落叶归根》里的角色赵本山诠释的更为出彩。他那一种幽默、无奈、和底层的心酸，凝练在老赵身上，可以说是恰到好处。宋丹丹的角色也是可圈可点，把握准确。相较之下，郭德纲(blog)显得有些差火候，午马和郭涛(blog)略显平淡，胡军则让人觉得有些过头。

但是这100多分钟看下来，老赵一路颠簸，经历了打劫、盘缠被盗、黑店遭宰，结识了跑长途的小伙子、为自己办丧事的老人、独自去西藏的年轻人、养蜂一家、发廊小妹，还和拾破烂的女人定下了终身。我着实开怀地笑过，也真真切切的感动了。

这样一个挣扎在底层的小人物，为一句诺言，千里迢迢。一路的幽默，但笑过又是满腹的辛酸。突然发现，我一开始的猎奇心表现出的是极大的冷漠。这冷漠就如同这个故事本身与现实世界的格格不入一样。但当人们可以克服那种冷漠，去正视那样一种善良和诚挚的时候，一切就都凸显出来，这部电影就可以打动人。

影片中最令我感动的是老赵绝望的那个场景。当他被挤压的试图放弃时，在一片树丛中，为老友掘了一个浅浅的坟。他自己先躺了进去，透过葱茏的树，看到的是澄澈的天空和一片悠游的云朵。此时他流泪了，他决定将自己也放弃。与其艰辛毫无指望的活下去，还不如无牵无挂的永远留在这片美丽的天空之下。这是整部电影中少有的极致刻画老赵内心的场景。这幅被导演处理的颇为平静的短暂画面一下子就击中了我。

老赵的旅途是承诺兑现的一路，更是自我发现和心灵归属的一路。在路上他遇到形形色色的人，他听过了别人的故事，他看过了别人的生活，而这一切又丰满着他。也许他始终单纯的想着送他的老伙计回乡，但一路下来，真正落叶归根的是他自己。他固执着那种回归根的追求，他也深深体会着那种回归的意识渗透在每一个路途上的人。身上纹着“不仗义"三个字的匪首，他的根是他内心的标准，因此他让曾经的耻辱永远提醒着自己；长途货运的小伙子，他的根是他三十万公里等待的恋人，因此他会恸哭，因此他又会再次执著；为自己治丧的老人，他的根是渴望真情，渴望家的温暖，因此他不惜导演一出闹剧；拾破烂的女人，她的根是她读大学的有出息的儿子，因此她能蜷缩在城市的阴暗角落寄居，忍受寂寞……落叶归根，“根"的内涵在这部影片中被无限放大，远不止人对故土的情怀。我想，导演探讨更多的是整个人生的某种依恋，人和人之间的一种共通，一种联系。这种东西在每个迥异的人身上都能找到具像，找到缩影，而当人们像在影片中碰触时，它就会传递，就会迸发，产生最朴实最真挚的美。