十六号病房简介及详细资料(瞿万臣演过的电视剧)

剧情简介

在某结核病院的十六号病房里，住着三位同是知青而性格各异的女患者。常琳、桑青青是因病回城的待业青年，田进军是上了大学、又从事写作的知识青年。常琳曾是个有理想、有抱负的女孩儿，可她的理想未能实现，又患有疾病，病虽不重，却有很大的精神压力。少年时她的父母相继去世，使她性格变得孤僻、忧郁。田进军把创作热情放在古墓研究上，想借助历史歌颂不死的精神。桑青青虽有痛苦，但有父母的体贴，她整日无忧无虑地玩弄扑克牌。自从在乡村担任教师的刘春桦住进病房后，这里有了笑声。春桦发现常琳失去战胜疾病的信心，就格外关心她。她把自己与丈夫陈仲男的经历告诉了病友。原来，她也是待业青年，和她一往情深的陈仲男看到农村缺少教师，就把她请到农村。他们建立了家庭，在这块土地上默默耕耘。常琳在偷看自己的病历时，意外地发现刘春桦患的是肺癌。她心潮起伏，难以想像春桦竟是个生命垂危的病人。因为在她身边的刘春桦，根本没把自己的病痛放在心上，她是那样热爱生活，关心着学生和同病房的病友，关心着参加作文比赛的孩子们。常琳从春桦身上看到了一种闪光的精神，她在医院的草坪上，对生活进行了认真的思考。恰好，她在这里碰到了陈仲男。仲男为护理春桦，晚上就睡在草坪的长椅上。他强颜欢笑，让笑声洋溢在病房里，又孤独痛苦地等待着不幸的降临。春桦夫妇的生活态度教育了常琳，她重新振作起来。刘春桦意外地听到护士议论，知道自己身患绝症。但她没有绝望，直到弥留之际仍在和常琳畅谈人生。春桦辞世而去，她的精神却鼓舞著病友们。仲男要返乡了，病友们有的为春桦织完她生前为女儿织的毛背心，有的给孩子批改作文。常琳决定和陈仲男一起到乡下去，接替春桦留下的工作。

演职员表 演员表 角色 演员 常琳 李羚 刘春桦 宋晓英 陈仲男 冯恩鹤 桑青青 方卉 田进军 方晓琴 徐医生 马群 小鸥 胡惠玲 常苇 沈保平 明丽 邓小鸥 助理医生 王新建 职员表 制作人 吴必克 原著 乔雪竹 导演 于彦夫、张圆 副导演（助理） 罗鹤龄 编剧 乔雪竹、姜思慎 摄影 王吉顺 配乐 吴大明 剪辑 杨卓媛、何薇 道具 赵笑磊 美术设计 史维钧 造型设计 周亚萍 服装设计 安立新 灯光 丛德明、李占有 录音 陈文渊 布景师 张福臣（置景）、冯泽华（绘景）、诸国顺（绘景） 角色介绍 李羚饰演常琳

父母双亡的返城知青。经历十年风雨，草原上的风沙吹逝了她的青春，苦闷孤独取代了当年的意气风发。她认为人与人之间是不能沟通的，她也不去理解别人，离群索居，高傲孤僻。但她内心中埋藏着很深的感情，刘春桦、陈仲男的到来，点燃她青春的火焰，她看到了艰苦生活中与人民患难与共的价值。

宋晓英饰演刘春桦

知青、乡村教师。她朴实无华，热爱生活，充满乐观主义精神，总是真诚地、热情地关心他人。虽然身患不治之症，但她依然以火热的心温暖了病友常琳那颗冰冷的心。

幕后制作 创作背景

乔雪竹上大学时曾因肺病住进北京温泉结核病院。病房中的病友和她一样都当过知青。当乔雪竹感到迷茫时，一位扎根农村的知青病友给了她鼓励，但那位病友却因病逝世。乔雪竹在病房里以病友们为原型写下小说《遗忘在病床上的日记》，而后又改编为电影剧本。

剧本改编

文学剧本的结尾，常琳是主动出走，并暗示她与陈仲男有某种感情联系。但是，导演认为这是降低了常琳的品格，对陈仲男的人物形象也有损害，会削弱主题的社会意义。于是，在拍摄中，他们尽可能消除常琳与陈仲男有可能产生被误解的感情关系，并通过删减、改写一些戏，试图将常琳的出走调整为无意识的、偶然发生的。原剧本中，春桦在得知自己得了不治之症时一蹶不振。导演认为这样处理显得她的心灵不够明亮，于是，加了一场雨夜谈星星的戏，表现她虽已危在旦夕但仍关心他人。

田进军和桑青青两个人物在文学剧本中几乎没有发展。导演认为给这两个次要角色一个结局，有助于写出春桦对她们心灵上的触动，所以，在影片中改为田进军由于受到仲男、春桦夫妇的情操境界以及常琳的醒悟的震动和启发，改变了写作方向；而桑青青也悟出了生活的意义。

摄影手法

该片摄影师王吉顺认为，故事片主要通过演员的戏来体现剧本主题思想，所以摄影师应该调动一切可能的手段以求把演员的准确地呈现给观众。片中的一场常琳与仲男交谈的夜景戏是表现常琳人生态度变化的重头戏。通常拍夜景戏，多是利用日出日落前后的时间，王吉顺认为那样短促的时间不能满足拍摄需求。如果沿用以往以曝光不足或加校色片模拟夜景的方法，则不容易把演员的脸部表情变化细节拍出来。于是，剧组决定在日光条件下，采用不加校色片的逆光拍摄方法。最后不但拍出了导演想要的效果，而且缩短了拍摄时间。X光室是片中几个人物经常出入的环境。以王吉顺的摄制组想方设法在黑暗的X光室里呈现出人物的个性。经过实地观察，他们发现X光室里经常开启红灯，便抓住这个机会拍摄。当徐医生与青青、常琳、春桦交谈时，就采用红光拍摄，当青青在萤幕前模仿医生说话时，摄影师就模拟X光的暗淡冷调照明；当常琳、春桦与医生谈话时，投入强烈的反光束。

王吉顺认为演员的面部是表达思想的重要部位，因此，在处理演员的肖像摄影方面，他注意配合角色的年龄、生活经历的变化进行处理。例如，常琳一角经历了对人“冷”到“热”的变化。在拍常琳夜间咳嗽著走出病房扶墙喘息的镜头时，王吉顺要求顶光从高侧面斜射过来，在演员面部形成强烈的阴暗面，使一个阴影投到墙上，以表现角色内心的烦躁与痛苦。而后面拍到常琳的弟弟和女友带春桦的女儿来到医院的戏时，王吉顺安排他们在阳光明媚的草地上相见，有意以明丽的暖色作为常琳的后景，烘托角色在这时的火热心情。刘春桦一角在片中年龄跨度、健康状况变化比较大。王吉顺为扮演者宋晓英拍了二十几张不同角度不同光线的照片，并看了她拍摄的电影《夕照街》，定下了采用正面略侧、长焦稍仰、平光加纱的拍摄方案。在拍摄春桦少女时代在古庙国小的镜头时，摄影师主要用平光照明，加淡淡的薄纱，选择较为圆顺的线条，塑造她丰满、稚嫩的少女脸型。而在拍春桦与仲男结婚的戏时，用较平的正面光，侧面辅以柔和的漫射光，勾勒轮廓，用180mm长焦稍仰拍摄，把她的脸型略为压缩，以塑造一个青年妇女的形象。

获奖记录 获奖时间 获奖奖项 获奖方 结果 1984年 第四届中国电影金鸡奖 最佳故事片 《十六号病房》 提名 最佳女主角 李羚 提名 最佳女配角 宋晓英 获奖 第七届《大众电影》百花奖 最佳故事片 《十六号病房》 获奖 文化部1983年优秀影片奖 优秀故事片二等奖 《十六号病房》 获奖 制作发行 上映信息 上映国家/地区 上映时间 中国 1983年 影片评价

该片从取材的角度、环境的处理、人物的描绘上看，都有不同录常之处。它以知青生活为题材，而不正面去写他们在十年动乱中的种种具体遭遇，不去写他们如何为待业、升学经历的烦恼，不去写他们那种常见的流行的爱情故事，相反，将故事放在一间不太大的病房中展开，将焦点集中在四名病人和一名病人家属身上，由小小的病房与广阔的现实世界联系起来，由静卧治疗的病人与他们的经历、生活、思想联系起来。它的取材角度虽小，而创作者的胸襟、视野、境界却比较开阔，由小及大，小中见大。导演在不大的环境、不多的人物之间将人物关系、情景调度得比较自如，比较有层次、有变化，这是难能可贵的。虽然有雕斧的痕迹，但大体是清新流畅，一气呵成的。在刻画人物的心理深度上，刘春桦、陈仲男两个艺术形象在片中最成功、最有启发作用的。（《中国广播电视出版社》评）