苏岑是那部电影的主角 问题补充: 苏岑和少爷菜地里偷情,被丫鬟和管家看到了,(苏岑是什么电影)

苏岑是电影《花咒》里面的情节里面有苏岑和少爷菜地里偷情,被丫环和管家看到了。《花咒》电影是由李克龙执导，杨紫彤、廖蔚蔚、张梦恬等青年演员主演的惊悚电影。

花咒剧情简介

上世纪三十年代，一栋古老而又鬼魅丛生的别墅里。女主人燕贞（张晓燕饰）不明就里坠楼，引发男主人书明（罗彬饰）的恍惚癔念，私人侦探上官天（齐志饰）和中药铺的小研（廖蔚蔚饰）被动介入。

试图揭开迷雾，谁料发现书明的私人医生苏岑（张梦恬饰）风干的尸体，而主人五岁的女儿丝丝，每天都说在和死去的妈妈燕贞荡秋千，古怪而又灵异的行为让这神秘的宅子里飘荡起噬魂的气息，丑陋骇人的花匠老袁（汪奇饰），也突然变成了一个口舌生疮，不能发声的哑巴。

女佣夏荷（杨紫彤饰）的行为日渐诡异，更是引发侦探的疑窦丛生，越想抽丝剥茧，却发现手脚被一个神出鬼没的鬼影牢牢束缚，险些自身难保，这个鬼影来自何处……

扩展资料

影片评价

《花咒》利用唯美的场景来营造像文艺爱情一样的感觉，甚至于故事的结尾也传递着丝丝正能量。（搜狐娱乐评）

《花咒》在剧情中设计了多重空间，有着经典的悬疑韵味，在元素体现上，从画面到音效，都延续着惊悚题材作品的经典模式，将给观众最有力的视觉和听觉感观。（时光网评）

《花咒》没有血腥场面，而是基于一个唯美的爱情故事，因爱生恨、因恨复仇成就了影片的惊悚元素；该片的另一大特点是迷雾重重，推理性强。（萧山网评）

《花咒》以倒叙的叙事方式，贯穿全片的恐怖悬疑气氛，和错综复杂的人物情感关系，将这部影片与其他同类型影片画上了一道深深分水岭。而从影片”醉美恐怖片“的定位上，更堪称史上独创。（新浪娱乐评）

《花咒》披着惊悚恐怖外衣的爱情悲剧，给观众带来震撼的，绝对不仅仅是视觉上的冲击，而更多的是黑暗中人性的复杂与丑陋对于影迷内心的触动。（网易娱乐评）

《花咒》
是由李克龙执导，杨紫彤、廖蔚蔚、张梦恬等青年演员主演的惊悚电影。讲述了上世纪30年代，一位海外归来的油画家与一对古堡姐妹花的爱恨纠葛，从而引发了古堡的一系列灵异事件。
影片于2014年12月12日在全国各大院线正式上映。 区别于诗歌、小说、戏剧文学的新的文学样式，主要指电影剧本，还包括影片中的解说词、歌词等。电影剧本可以是剧作家根据生活直接创作，也可以根据其他文艺作品改编。改编在内容和形式上都是一种再创造。
　　电影剧本用文字塑造形象，反映生活，表现剧作者对生活的感受、认识和态度，是一种文学作品，可供读者阅读和欣赏。然而它并非是最后完成的艺术作品，也不仅仅是供读者阅读欣赏的，它是为拍摄电影而创作的，是影片摄制的基础。因此，它既属于文学范畴，又受到电影特性的制约，是文学特性与电影特性辩证统一的产物。电影剧本如果不适宜拍成影片，脱离了电影的基本要求和规律，也就失去了它独特的美学价值。因此，必须用电影思维方式来创作剧本。电影剧本的特性，首先表现在它应该具备鲜明的动作性和画面感。读者在阅读剧本时 ，应能“ 看见 ”或联想出未来影片中一幅幅运动的画面 ，“听到 ”这些画面中的声音 ；其次，它应显示出未来影片中的蒙太奇结构以及丰富的潜台词。正是这种动作性、画面感和蒙太奇结构使电影文学区别于其他文学形式，给予读者特殊的审美享受并成为银幕形象的基础。
　　一部影片的艺术价值在相当大的程度上取决于电影剧本的文学价值。电影剧本的文学价值主要表现在它的思想内容、人物形象和表现形式上，其核心是人物形象的塑造。剧本中的人物形象是否具有真实性、独特性和典型性，人物形象是否能反映深刻的思想内容，是衡量电影剧本文学价值的主要依据。然而，电影剧本的文学价值仅仅为电影的艺术价值提供了一个基础，影片是否能充分反映剧本的文学价值，甚至超过其文学价值，首先取决于电影导演的完美处理，以及演员、摄影、美术设计、录音作曲等的共同创造。就剧本和影片而言，通常只有两种情况：剧本的文学价值得到体现甚至提高；剧本的文学价值遭到削弱 电影文学剧本是一种运用电影思维创造银幕形象的文学样式。是电影剧作者根据自己对生活的感受、认识和理解进行艺术构思，并按照电影表现手法（包括场景、环境、人物形象、行为、动作、说白、音响及其他细节）通过文字描述以表达自己对未来影片设想的作品。电影文学剧本主要为拍摄影片而写作，因此它必然受到电影特性的制约，必须符合电影艺术的基本规律和要求；它所创造的形象虽然以文字为媒介，但必须能够通过影片的摄制，以电影的各种艺术技术手段在银幕上体现出来。 区别于诗歌、小说、戏剧文学的新的文学样式，主要指电影剧本，还包括影片中的解说词、歌词等。电影剧本可以是剧作家根据生活直接创作，也可以根据其他文艺作品改编。改编在内容和形式上都是一种再创造。 幕 镜头 http://blog.tianya.cn/blogger/blog_main.asp?BlogID=4428863