电影《越光宝盒》一部集结58位华语影坛演员的大电影！为何最后还是烂尾了()

光看片名，就晓得是一部十足的烂片了。从头烂到脚，从里烂到外，白瞎了众多的明星大咖。

它的名字“越光宝盒”无外乎是想借着大话西游系列在网络上的火爆，靠着星爷粉的西游情怀，强行圈钱而已。正好，导演刘镇伟亦是当年大话西游的导演，这名字，用的恰如其分，影迷们都以为是大话西游系列，蠢蠢欲试。

但是，该影片剧情上十足的失败、喜剧片做成了“僵尸片”、玩砸了经典。

正如影片名是“盗版”月光宝盒一般般，该影片没有一丁点当年“大话西游之月光白宝盒”的神韵。借助盗版月光宝盒，导演强行将各种影片里的片段凑在一起，妄图创造一番“精彩操作”集锦，殊不知，强行的拼凑使剧情显得生硬，像是生搬硬套来的，故事毫无流畅性。况且，故事一直在玩老梗，玩低俗，甚至让人觉有些无聊（赵子龙抱阿斗回营那段，我满脸黑线）。

再说越光宝盒定位为一部喜剧片，完全没有一丁点喜剧片的自然感，全程像是在尬笑。通过生硬的搞怪、复制或演出网上低俗的段子、僵硬的台词堆砌迫使达到让人笑的表情。搞笑？主演的笑容都是僵硬的，喜剧片做成了“僵尸片”，如何让观众如何去开怀大笑？这让我想起另一部电影东成西就，东成西就也是一部无厘头搞怪电影，但是它的剧情设计与衔接、主演们的演技、笑点的自然迸发，完全超出越光宝盒远矣。

最后，作为一位大话西游的忠实粉丝，以紫霞仙子与至尊宝的绝世恋情作为影片的突破点，殊不知，有些东西，是玩不起的，也是玩不来的。没有几点刷子，只是砸自己的饭碗而已。

整部影片，还不如王大锤系列拍的让人“能笑出来”。

电影《越光宝盒》是一部烂片，打着缅怀《大话西游》情怀的牌子，实则上演了一场毫无营养的无厘头喜剧片，完全是大锅炖，满屏的疯癫胡闹，看的尴尬症都要犯了，该影片验证了没有最烂，只有更烂的道理，着实是白瞎了大咖云集的强大演员阵容。

因《大话西游》具有极大的影响力，导演刘镇伟也被人们称为喜剧大师，无论对于他，还是当初紫霞仙子与至尊宝刻骨铭心的爱恋，人们同样都持有对经典的致敬态度。尤其是《大话西游》中的经典对白，甚至被如今许多人津津乐道谈论，足以证明该剧作的成功之处，但刘镇伟随后展现出的作品竟有些使人难以消化了，无论是2005年的《情癫大圣》，还是2009年的《机器侠》，然而影片上映之后，引来的却是满满的谩骂声，甚至被评为烂片之一，使得大众不禁质疑这位曾经拥有喜剧大师美誉之称的导演。刘镇伟似乎并不气馁，之后携手剧作《越光宝盒》再次回归，奈何大众虽为情怀而买单，但大多人都以失望而归。

穿越是大多导演的常用老梗，刘镇伟也对穿越剧情情有独钟，一如以往的利用“月光宝盒”穿越，拍摄地点依然选择在银川，紫霞仙子也有出境，只是至尊宝不在了而已，但该影片其实和《大话西游》并没有什么关系。故事主要围绕玫瑰仙子与山贼的爱情故事而展开，顺便结合了《疯狂的石头》、《长江七号》等影片中人物，共同穿越回到三国时期，并乱入到《赤壁》中，影响了赤壁之战，看到这里就有点失望了，将无厘头情节加入历史事件中，这真的合理吗。该影片说白了就是各种元素混合而成的，像极了一锅大杂烩，真是五味杂粮，应有尽有，也与国外喜剧《惊声尖叫》有着异曲同工之处。

《越光宝盒》中并不是一味的讲述爱情元素，主要以无厘头喜剧为主，集合《疯狂的石头》中的黄渤与郭涛两个角色，《功夫》中具有代表性的包租婆形象，甚至是《长江七号》中徐娇一角，共同穿越上演了疯癫闹剧。电影身为喜剧片，但营造的喜剧氛围却不成熟，完全是生搬硬套进去的，没有自然流畅而言，每个人物角色都是一味追求搞笑体态，给观众之感就是满屏的尬，基本没有什么情节，全程都在各种恶搞，这样没有任何营养价值的影片，也只会让人过目而忘。

演员阵容强大，实则却造成了资源浪费，大概演员本人都不想回眸此剧中的个人形象吧，以孙俪与郑中基为主角，蔡少芬、郭德纲、朱茵等多位大咖助阵，虽然成为票房保障，但对于口碑败坏却无能为力。

通过电影《越光宝盒》，可以看得出来刘镇伟导演对于喜剧的坚持与情怀，但该剧的剧情荒诞，人物关系乱七八糟，人物造型雷人，这样的无厘头剧作，不仅是在消耗自己，同时也是在消耗观众的好感度，因此这并非一部值得观赏的剧作。

影片的夸张和无厘头的程度，剧情烂俗到看不下去的地步，这样要是还算不上烂片，都对不起这两个字。看这部影片的第一眼，就会让人有浑身不舒服的感觉，而且《越光宝盒》原本是《大话西游》里的场景，而刘镇伟根本没有用心把它拍出来，呈现出来的东西，连电影的基础都没达到，简直是浪费时间的存在。大概是导演人傻钱多扔着玩的，连商业片的价值都没有，是觉得观众好糊弄，这不应该是刘镇伟的水平。

《大话西游》的系列最开始是好的，刘镇伟和周星驰的组合，可以说是几代人的记忆，或许是导演想要突破自我，所以有了《越光宝盒》这部影片。不过这种突破，观众也给出了回应，那就是失败的，他想要用喜剧的形式来表演，而影片中的笑点都很尴尬，不知道哪里该笑，就变得很烂俗，剧情也不顺畅，影片从头到尾体现的只有三个字——无厘头。

或许是因为刘镇伟导演给我们带来过不可磨灭的记忆，而他又亲手把我们的记忆毁掉，这也是我们最不能接受的。影片中的台词也是乱七八糟的，从前的至尊宝和紫霞仙子是让我们感动的，而这部影片的所有人物都像是个神经病，剧情也连贯不上，即便是请来了朱茵，还是烂的一塌糊涂。

可能是拍完了《大话西游》两部曲之后，刘镇伟就已经黔驴技穷了，从前也只是回到过去，这部竟然玩起了穿越，关于拍烂片这件事，他是很有天赋的，能让人看不下去，也是他的本事，更可笑的是，穿越到三国，竟然还知道录音机窃听器，这是集体从现代穿越回去的？你可以拍得乱，但是乱得离谱是真的把观众当傻子，还是在挑战观众的底线？

影片当中请来了很多明星，可能是因为刘镇伟之前的小成就来帮忙拍了这部电影，我想他们拍完之后，应该也很后悔，要不然是心脏承受能力够强大，怎么能忍着把电影拍完，要是早知道是这样的水平，他们可能也不会愿意来浪费时间。

且不说剧情有多糟糕，场景够烂，特效算是一毛钱的，这样的制作只能算是恶搞，根本连电影的边都碰不到。如果广电局那个时候够严肃，可能就不会有这部恶搞的视频出现，这里面连起码的尊重都没有，甚至还有很恶心的片段出现，什么乱七八糟的都能出现，就算你要搞笑，也不能这样乱搞，还不如拍部现代剧，这样还会减轻几分的尴尬，关于这样的影片，实在没什么值得看的，而刘镇伟能拿得出手的也只有最开始和周星驰和合作的那两部，没了周星驰之后，他拍出来的东西，可以称得上是一部比一部烂，完全是想往烂片之王的方向发展。

不过刘镇伟也许是江郎才尽了，蹭着热度翻拍西游，关键是越来越烂，只希望刘导拍不出来片子就不要拍，放过我们的眼睛，实在是不想再看到这种烂片了。

看用什么角度来说了。如果是用普通的剧情、演技来评定的话，这部电影就是史上最烂的电影之一。如果简单的就是看过开心、看过愉悦的话，这部电影也不算烂片。

《越光宝盒》单单的从名字上来看，应该是在借鉴《大话西游》的剧情。而且，整部电影也是说的一个类似紫霞仙子的玫瑰仙子寻找自己爱人的故事。说到这儿，肯定有人要说这不是在毁经典么？其实，仔细的看过电影之后就会发现与周星驰的电影关系不是很大。严格地说来，这应该算是一部恶搞电影。

玫瑰仙子和清一色借用月光宝盒穿越去了三国时代。在那个时代清一色化身成赵子龙，而玫瑰仙子则化身为西域大使。在那个战乱纷争的年代，清一色以赵子龙的身份和当时的三国风云人物来了一场闹剧。另外，该部电影还是一部致敬经典的电影。从电影中，大家可以看到《大话西游》、《功夫》、《人鬼情未了》、《金刚》、《赤壁》、《无极》等等经典片段。而且每一个片段过度的都非常的自然。这就很难得。

还有一点，比较失败的是一切好似在模仿周星驰的无厘头表演。可是，那种恶意模仿的演技很浮夸，也很无聊。

话题回来。说到电影本身。这部电影之所以很出名，另一个大的因素是一种明星的加盟。应该说除了周星驰、吴孟达之外，香港、内地的许多的影视明星都加盟了。

可是，为什么这部电影没能成为第二个《东成西就》呢？

想来，还是因为过度的恶搞了。全然忘记了电影最初的立意是什么？如果想要看经典大片，那么你是打错了算盘。如果想着放松一下甚至恶心一下自己

这部电影，值得一看

够恶心

如果说恶搞大电影算烂片的话，那么《越光宝盒》就是一部纯烂片。

2010年版本的《越光宝盒》在片名上是取1994年《月光宝盒》的谐音，但是其主要内容框架是模仿1995年《大话西游》的下集《大圣娶妻》玫瑰仙子渴望能够像紫霞仙子一样找到一世珍爱，于是从日月神灯前盗取那把曾见证旷古爱恋的紫青宝剑来到凡间，希望找到能拔剑出鞘的真命天子。山贼清一色只想本本份份做个山贼，不料却拔出玫瑰仙子的紫青宝剑，之后俩人又意外通过越光宝盒穿越时空意外参加了赤壁之战。

在赤壁的时候，玫瑰仙子对于清一色百般示爱，清一色却对玫瑰仙子只是假意奉承利用玫瑰仙子找回月光宝盒。最终，清一色从曹操手里夺回越光宝盒，他就抛弃了玫瑰仙子于独自回到穿越前的时空。然而再次偶到玫瑰仙子之时，清一色才发现玫瑰仙子才是自己的真爱。

与其说《越光宝盒》是一部无厘头喜剧片，不如说它是一部纯粹的恶搞电影。它失却了电影作为一门艺术应有的对于时代和人的情感和精神的关照，只是纯粹的对于经典的符号化的拼贴。“山寨与恶搞的名义下，当下所谓的古装片、武打片和喜剧电影，就是这样远离了诚意和美感，隔绝了本土的历史和文化，大多沦落为仅能博人一笑或自得其乐的文化次品。这是一种目光短浅的、自杀式的电影生产方式，既不是类型电影的常规，更不是中国电影的未来。”

《越光宝盒》的败笔在于想要解构《赤壁》但是又完全抓不住《赤壁》中深埋的中国传统文化的主体，在对于《大话西游》的结构的仿造上又缺乏内涵和诚意。正如影片中不断重复的周星驰去了美国；香港回归也成功过渡；曾经被称为东方好莱坞的香港电影也为了争取市场而合内地合作拍摄合拍片。

回头分析《越光宝盒》的种种不合时宜，主要还是脱离时代和文化的大环境。进入新世纪后，在全球化的作用下中国的文化生态已经发生了新的改变，人们看待问题的方式更为理性和多元化，原来无厘头喜剧中那种对于实际生活的概念化和符号化戏谑和对于经典的颠覆和结构已经不能满足内地观众们的要求。就算有朱茵在《越光宝盒》中的惊艳登场，也只能让观众们觉得美人迟暮经典不再了。