“梁斌《红旗谱》”当代文学作品分析(冯老兰里的人物特点)

《红旗谱》在创造民族化的艺术风格方面取得了突出的成就：无论是在主题思想、人物刻画、艺术手法和语言运用上都实现了作者把《红旗谱》写成“一部具有民族气魄的小说”这一宏伟的艺术追求。同时，作品在充分重视民族化的又注意吸收中国现代文学乃至西方小说的一些表现技巧（如心理刻画等）。因此我们说，《红旗谱》堪称一部真正体现文学民族化的典范之作。

《红旗谱》是梁斌创作的一部重要作品，是一部中国农民革命斗争的史诗，在中国当代文学殿堂占有重要的一席之地。作品所展示的具有浓郁民族风格的艺术成就，堪称体现文学民族化的典范之作。

　　《红旗谱》的民族化成就首先表现在作品浓郁的民族风格上。

　　作品深刻而真实地反映了具有民族特点和民族气魄的中国农民革命斗争生活。从“朱老巩大闹柳树林” “反割头税斗争”“高蠡暴动”的描写中，看到的是中国农民革命特殊的斗争道路和斗争方式。

　　一群群农民，迈着有力的步伐，学生们唱着《国际歌》，站满了一条街。……(江涛)把哨子一吹，人们 唿噜地挤上去，挤了门子，砸了窗户，闯进税局子。吓得冯老兰变貌失色，跳过墙头逃跑了。 《红旗谱》人物性格及语言特色分析
2018-06-26 6页 5.0分
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《红旗谱》人物性格及语言特色分析

通过阅读教材得知,《红旗谱》是一部具有民族风格的农民革命斗争的史诗,但对这部作品的认识,起初只局限在教材的简单描述上。不过观看了《红旗谱》这部电影,对这部作品有了更具体的认识。

在电影《红旗谱》中,讲述了三个主要事件,即朱老巩大闹柳树林,脯红鸟事件和反割头税运动。这三个事件以冀中农民的生活为背景,围绕农民与地主的阶级矛盾展开,借助方言和俗语,生动、有力地塑造了朱老巩、朱老忠、严志和、江涛、运涛等人物形象,思想内容也由家族仇恨上升到了阶级斗争。

一、《红旗谱》的人物性格

1、朱老忠

朱老忠的性格既可以说是随着自身年龄的增长和阅历的加深逐渐完善的,也可以说是随着故事情节的一步步发展而逐渐丰满起来的。他的性格起初表现为:勇于担当、坚韧、豪爽、讲义气、乐于助人,牢记仇恨;后来在他的性格中又融入了更多处事的谋略和方法,更加重视团结的力量,变得于是更加沉着。这种性格的丰富性转变是以遇见贾湘农为分水岭的。

故事以“朱老巩大闹柳树林”为开端,虽然集中描绘的是朱老巩的所作所为,但对塑造朱老忠这个人物来说起到了良好的作用。由于虎子亲眼看到了父亲朱老巩和冯老兰得冲突,不久便吐血身亡,使虎子从小就身陷强烈的阶级冲突之中,对冯兰池充满的了仇恨。当冯兰池的手下要和父亲朱老巩发生冲突的时候,虎子迅速挡在父亲身前,说:

“谁要动我爹,我和他拼了”。简单的一句话体现了他的勇于担当。

由于冯兰池要对朱家斩草除根,迫使虎子只好只身一人去闯荡。时隔二十五年后,在外经过一番历练的虎子成长为如今的朱老忠。当他在火车站遇见严志和时,第一次对无助、想要逃避的严志和说出了“出水才看两腿泥呢”这句话。这句话可以说是朱老忠的代表性话语。朱老忠曾多次说过这句话,其意义也是多重的。

在回家的路上,提及为父报仇的事情,朱老忠十分坚定地说:“一辈子的仇,十辈子忘不了”、“我不行,还有我儿子、孙子”。从这一点可知,朱老忠已经将对冯兰池的仇恨融进了血液之中。

在脯红鸟事件中,冯兰池抓了大贵,严志和说:“还是救人要紧呐,还是托个人情吧,花多少钱,咱们大伙想法子。”朱老忠却说:“这不是咱们的家教,凭着我五尺汉子,我捅不了他。”说完朱老忠便冲出屋门,拿起院里的铡刀,挺立在院子中,眼里充满愤怒 《红旗谱》成功地塑造了三代农民的英雄形象，特别是横跨两个时代的农民英雄朱老忠的形象。朱老忠是闪烁着夺目光彩的“这一个”，是长篇小说园地中不多见的成功典型。整部作品凸显了浓郁的民族风格。另外，综合作品中“燕赵多慷慨悲歌之士”的民族传统精神，充满浓厚地方色彩的冀中平原深广背景等，该书称得上是一部反映北方农民革命运动的史诗式作品。以“反割头税”和“二师学潮”为中心事件，生动地展示了当时农村和城市阶级斗争和革命运动的壮丽图景，获得重大的成就。
小说在表现朱老忠韧性的同时，还表现了他敢于“为朋友两肋插刀”的侠义心肠。这种侠义心肠在朱老忠身上表现为：讲义气、重团结、救危扶困、舍己为人的优良品质。 杨沫《青春之歌》戴瑜
杜鹏程《保卫延安.》人物周大勇
曲波《林海雪原.人物少剑波
梁斌《红旗谱》人物朱老忠 二十世纪中国文学史上出现过两次长篇小说创作的高峰30年代一次，出现了老舍《骆驼祥子》、巴金《家》、茅盾《子夜》、曹禺《雷雨》，而50、60年代则出现了杜鹏程《保卫延安》、梁斌《红旗谱》、杨沫《青春之歌》等等，从这些作品中，我们是可以掂出生活的沉沉的份量的，他们是从中国的土生土长的生活中诞生的，是时代的本质生活的真切反映。