悬疑电影《四大名捕2》，把武侠拍成了魔幻，既沉闷又不知所以吗(四大名捕第2部电影)

很多人看完《四大名捕2》后，都觉得竟然把武侠拍成了魔幻，这让四大名捕在很多影迷心里分数直降。有第一部的砖石在前，所以第二部烂也在情理之中。陈嘉上强调自己的改变是为了迎合市场，武侠类型片要与时俱进。可此系列电影糟糕的不是它的尝试，而是它的紊乱，一部混杂了奇幻、悬疑、爱情、动作等诸多元素的电影依然能让人看到沉闷而不知所谓，这种尝试不是与时俱进的进步，而是为了更好的赚取利益。

《四大名捕2》的悬疑设置实在太小儿科了，看到柳岩的变身就几本能猜到案件的结果，情节简单却硬是给导演编剧对出个100多分钟的长度。最后的劫狱戏拍的就像在玩过家家一样真实醉了。这个剧情是颠覆，但是悬疑能引人入胜，比较苍白无力。明明是一部悬疑片，非要拍成神话片。虽然悬疑布局略显稚嫩，这部电影本应该在及格水平之上，特别是前半段。技术、悬疑、美色，全都有！

本片汇集众多明星，但是观众看到的依然个个都不来电，每一个人物都是独立的人但是都没有多丰富的形象。而悬念不足，打斗欠佳，悬疑武侠就在这一部鸡肋电影中彻底不知所踪。或许视觉意境的想象的确很赞，剧情的悬疑也很有意味，只是最后为此的‘填坑’并不是全篇系列的发展主线、而且有些片面牵强而且也没顾上全局，当然或许真是伏笔吧，啊哈，整体真可算不错了，中国电影进步毕竟不是一味传统而丝毫不能改变创新的，是吧。

虽然《四大名捕2》依旧大牌云集，陈嘉上还在继续他的魔幻武侠，出乎意料，在视觉上，本片在上一部的基础上有所进步，特别是吴秋波树人太岁造型惊艳，盘根错节的太岁供养的活死人要比狄仁杰海岛下的蛊人造型更精致，微微颤动等细节更逼真，作为故事主场景的天牢也有特色，高耸的石楼，摇曳灯火以及阴森的铁链营造出的神秘氛围值得一赞。本片在故事上也比上一部有所进步，多变的场景转换及氛围掩盖了故事和人物的不足，让整片统御在魔幻氛围下值得一赞。

只可惜这一部画面依旧炫酷，可并没有把故事讲好，观众们都在希望安老爷（吴秀波）能够凤凰涅槃，结果却变成了一具痴情植物人。陈导你的定位是啥？魔幻系武打？你的剪辑真是让人无语，随便一例，邓超在庙前被火器蹦倒，本是个视觉盛宴，可你竟然一笔带过，害得我还以为他是自己绊倒的！还有，讲故事的节奏不对呀，配乐也不行呀，小刘的感情戏都开始大半了，音乐才出来煽情。可能唯一的亮点就是绚丽的武打动作了。

随着第二部的到来基本上可以看出陈嘉上的野心，他就是想运用武侠小说的外壳来打造一个魔幻故事。但是庞大的材料让他过于拘谨，既没能大胆驰骋想象拍一部无拘无束的好看电影，又不免遭受原著党的诟病。所以整部电影，又扯淡又矫情。剧情什么的怎么都喜欢故弄玄虚，还自认为很聪明？形式大于内容对于这种改编自知名武侠小说的电影真的好吗？如何从一部武侠片“进化”成了一部奇幻片？最后，想让女无情走路就马上不瘸了？

其实很希望看到成功的国产武侠系列，可惜陈嘉上的肩膀还扛不起这个重担。一些运镜手法、精致的服化道、用心的配乐之类还是能看出是有想法的。可惜剧情之弱成为了三部曲最差（虽然连第三集都没看呢吧），连场像样的高，潮大战都没有。完全沦丧成为了大结局预告片，光线旗下的所有角色还是往里生加，感觉四大名捕全部华丽丽败给反派（不是打输了，而是没反派们有戏看）。

全片除了能给观众吐吐槽几乎一无是处，全程根本没人查案，噼里啪啦后一群人就过来讲真相了。刘亦菲的断腿设定简直多余，秀波蜀黍之前太抢镜，让四大名捕大失异彩，这次就被搞了个极丑造型，估计他心里是如刀绞一样的心情，应该无比后悔接了这戏吧。刘亦菲除了身体依然残疾外，表情依旧僵硬，作为这一部的主线人物把本就不咋地的水准进一步拉低了，甚至不如柳岩这个“奶瓶”。而且整部电影的情节没头没尾，这是要拍成上下集的节奏吗？

这或许是东方武侠与西方类型片经典元素结合出的怪力乱神、简单直接的剧情铺陈是第1部影片值得称道的地方，到了第2部，似乎能想到的招儿都用尽了，玄幻上没玩出新花样。另外，故事情节的平淡和头重脚轻的结构，使得本片轻飘飘的，观影乐趣基本丧失。虽然没看过小说，剧情也猜到了十有八九。不适合拍成电影，还是慢慢拍个电视剧靠谱点。

我觉得这部电影的主题确实是改了很多，跟想象中的剧情有很大的出入，而且剧情也不紧凑有点不知所措 是的。本来就是一部武侠破案片，但是却要魔改剧情，拍得不知所云。 这部电影确实不是特别的好看，因为剧情还是比较浮夸的，而且不真实。 （字数一千字就未免有点太苛求了吧！不过我尽量写，你也尽量加点悬赏给采纳哈）从时间关系上而言，虽然文学和影视同属于艺术形式之一，但影视则出现于文学之后，自然在很多方面也得跟在文学的屁股后面。近年兴起IP剧，也就是利用现有的文学资源来作为影视开发的基础。但在21世纪，文学和影视在功能上的关系其实更多地是相辅相成，谁也离不开谁，主要原因如下：其一，能改编成影视作品的文学作品大多是小说，而小说作者的表述风格大多迥异，接受了这一种小说风格的读者，未必能接受那一种小说风格，因此小说在受众群体上存在一定的局限性。而改编成影视作品，许多原来比较尖锐的问题就可以被再加工为相对而言比较柔和的形式表现出来，变成大众中大部分人都可以接受的一种形式。而当一部IP电视剧被大众接受之后，原有作为蓝本的小说被受众接受的程度自然会有所提高。其二，21世纪是一个十分忙碌的时代，许多人的闲余时间趋向于零碎化，而小说这种文体决定了读者必须要有一个相对完整的时间，静下心来去阅读，才有可能读懂作者想要表达的东西，这和现实情况是有冲突的，而电视剧则不然，由于其将许多东西柔和化、简单化了，观众即便是在零碎的时间里把一部电视剧分开来看，也未见得就会看不懂。可以说，影视剧改编小说，是小说在适应目前这个繁忙的社会的一种很好的做法。其三，电视剧的娱乐性比小说更强，表现力也远高于小说，可以说，小说所展现的世界是二维的，它需要读者运用自己的思维去补充它的空缺，来重组为一个三维的故事，电视剧正好帮读者做了这一点，而且通过比文字更多元、直观的形式表现出来，受众会更倾向于去接受这种更方便、更容易的形式。其四，受众客观上更容易接触到电视剧，我们的媒体也更倾向于去关注影视方面的动态，而不是其背后的小说。在这个文学整体被边缘化的年代，影视跟文学所构建的有机联系可以说是在一定程度上挽救了文学，也给了文学以一种更方便、直观的形式走进大众的生活的机会，而影视脱离了文学，很大程度上也会面临创意枯竭的危险。文学正在源源不断地为影视提供着大量优质的原材料，而影视又将作为其原材料的文学进一步发扬光大。两者相辅相成，正在缔造者一个新的属于21世纪的辉煌。
终于写完了，没一千也有七八百了，还请采纳吧！ 文学为影视提供素材或者说稿子，影视使文学活化，向人们表达作者的思路，并且帮助作者创收.....................讲真，这个1000字估计没人会答吧..........=.= 一个是主观，一个更直观
一个是幻想世界，一个是别人的幻想通过可见的方式呈现
每个人心中都有一部哈姆雷特
通过阅读获得的观感世界不是影视可比拟的
而影视作品则将幻想以一种更加贴近拍摄人所希望的完美形象表达出来
所以，小说与影视各有千秋 只不过是声音和画面 读小说有的好处就是你自己对故事情节的理解 同时有更多想象的空间
如果是经典名著这样做比看电影强很多 因为导演派出的东西 很有可能和你想象的不一样
电影这个东西就是有声音画面 如果它是出自一本书 你恰巧要读过 内容就容易差强人意了
两者兼有好处 也略有不足 只看自己的喜好了