不成问题的问题阅读理解(不成问题的问题 阅读)

不是问题的问题是什么?

不是问题的问题是是老舍的短篇小说。《不是问题的问题》是中国近现代作家老舍发表于1943年的短篇小说。

这篇小说讲述的是中国抗日战争时期大后方的树华农场在主任丁务源的管理下走向衰败的故事。告诉了人们不成问题的问题会是个大问题，以小言大，内部的蛀虫是可恨的，难以对付的，更应重视的。

《不成问题的问题》赏析：

小说在丁务源、秦妙斋等几个主要人物在故事的展开中，阐释了中国人的性格弱点，也就是中国人的劣根性：一切问题不要伤及面子，都可以大事化小、小事化了。打通了人际关系，那就没有问题了。人际面子关系是主要问题，其他都是“不成问题的问题”。

小说结构严密，情节环环相扣。小说写农场第三年亏损，场长召开股东大会时，股东们面对亏损，不直接面述问题要求唯一的管理者做出解答，而是当作叙旧和到郊区走了一趟。

影片解读：《不成问题的问题》

文／玥茗瑆茜

2017.11.22（56）

片名： 《不成问题的问题》

影片由来： 改编自老舍先生发表于1943年的同名短篇小说。

主要人物：

1、丁务源：左右逢源的农场主任。

2、秦妙斋：农场的一位无赖租客，自诩“全能艺术家”。

3、尤大兴：刻板强硬的农场新主任。

4、尤太太（明霞）：农场新主任自作聪明的妻子。

次要人物：

1、三太太：农场股东许家三夫人。

2、佟小姐：农场股东佟家小姐。

      笔者起初是怀着看喜剧的期待而选择了这部影片，观影过后才发现这是一部发人深省的的时代寓言剧。该片讲述的是中国抗日战争时期，位于抗战大后方的树华农场在主任丁务源的管理下不断走向衰败的故事。

      这是一部背景设定在战时重庆的三幕寓言黑白片。树华农场为若干股东合资企业，而丁务源是农场的实际经营管理者。面对着开设三年有余而依旧赔钱的农场颓象，股东们便商量着为农场换了一位新主任。新主任尤大兴是位满腹才华的留洋博士，是个不折不扣的实干家。然而，刻板严厉的新主任却无法驾驭懒散已久的工人们。最终，在流氓租客秦妙斋的设计下，新主任被迫出走。农场依旧由丁务源掌管，又恢复了往昔的极度颓败之态。

      影片一开始细致的场景描绘，便简略勾勒出一个善于交际、耽于钻营的农场主任的鲜明形象。尤其写实的，便是国人再熟悉不过的送礼场景。无论是送给许家三太太的野生芦苇花，还是送给佟小姐的笔墨，亦或是麻将桌上承诺给富家太太的大鸭蛋，显然都是露骨的时代印记。精于人情世故，善于拉拢结交，或许是成全他在当时得过且过的小气候背景下如鱼得水的坚实保障吧。一场意料之外的风波之后，一切回归平静。丁主任与工人们把酒言欢，自此继续迎来送往，继续走在春风得意的人生道路之上。

      其次，老赖秦妙斋与佟小姐那转瞬即逝的爱情，亦颇值得玩味。“金玉其外，败絮其中”无疑是对这个外表光鲜，实则不学无术的伪艺术家最精辟的概括。整日骗吃骗喝的他，已然忘记了作为人类该有的羞耻感和自尊心，当真是无赖透顶。佯装满腹经纶的翩翩才子的他，却拥有着最暗黑的人格。仅用几句简单直白的溢美之词，他便轻松俘获了单纯富家小姐的少女之心。这是不是也在警示着，匆忙奔走于逐爱路上的少男少女们，一定要慧眼识禽兽，孤胆斗流氓呢？再者，他暗中勾结丁主任，耍阴暗手段设计逼走新主任尤大兴。自以为是的小聪明，却最终还是自食恶果了。大概，这也是对于观众所信奉的“恶有恶报”情结的安慰吧。

      其次，农场新主任尤大兴亦是一个颇有深意的人物。初到农场时斗志昂扬，他立志要一改农场以往那日薄西山的衰败。凭借一腔才华，他积极整顿农场的散漫之气，事必躬亲，眼看着农场开始有了期待中的起色。他虽能力卓绝，但却不近人情。故而，混日子混久了的工人们和不着调的租客又怎能如此任人摆布？尤夫人未曾拒绝的工人们的一篮子鸡蛋，最后却成为了逼走尤大兴最具杀伤力的武器。尤太太自以为是的聪明，实则是旧社会里妇女们愚昧无知的缩影。得妻如此，丈夫何其无奈。当真悲哀。最终的最终，他不得不带着无限的恼怒与不甘，狼狈地离开了农场。影片结尾短暂定格在尤大兴破败的房间，窗外的水车也开始了旋转，鲜明的对比传递出满满的物是人非之感。带着一腔热情来，最后却只能落荒而逃。人本是怀着理想来的，结果面对的现实是仓惶不堪。经过这些年的努力，理想终于成了泡影，却对此无能为力。

      最后，说一说影片的结尾。影片的最后一个镜头，落到了尤太太这个角色身上。看完影片，我着实没理解安置这一镜头的用意，于是通过网络找到了自认为最合适的答案：

      综上，笔者来做个简单的总结性评价吧。具有浓厚时代感的语言风格和极简却不乏美感的黑白场景的布置，无疑造就了强烈的视听上的说服力。景为情生，情因景盛。故事围绕着会“做人”的“戏精”丁务源、游手好闲的“艺术家”秦妙斋和踏实做事的尤大兴三人之间展开，辛辣地讽刺了中国式人情事当中的方方面面。在当今花红柳绿的浮躁世界里，这部低调内敛的暗灰系影片着实是一股难得的清流。

      笔者阅历有限，思维亦有限。粗陋观感，博君一阅，敬请包涵。

《不成问题的问题》到底告诉了我们什么道理呢？

范伟在很多电影中都是以配角的形式露脸，而且基本上都是以喜剧的表演形式，这和他一贯留在大家心中印象分不开，而且独有的“范氏幽默”也成为了众多观众喜欢看他演出的原因。然而让他夺取金马影帝的这部电影确是一改范伟之前喜剧的风格，为此我们不得不说一名优秀的演员不会被自己“戏路”局限，突破自己，同时也突破了自己在观众中一成不变的印象。

电影《不成问题的问题》到底是怎么样的一个故事呢？影片《不成问题的问题》是改编自老舍先生发表于1943年的短篇小说。小说通过前后两任主任的不同管理方式告诉人们，在中国的任何地方都是靠人情关系，而不是靠本事、靠业务、靠科学。这是一部黑白电影，也是一部剧情片，观看这部电影如同在看一部民国时期的老电影。而范伟在影片中所扮演的是农场主任丁务源。虽然老舍的小说充满的是辛辣和讽刺，而电影中的矛盾关系依然存在，却也是“温柔如刀”，电影是部好电影，见人性，见人心。虽然豆瓣评分不低，不过小编预计上映的票房不会理想，在现在炫酷特效满天飞的电影时代，影片《不成问题的问题》无疑是干了件冷门的事情，不但黑白片，而是把黑白片玩到了民国时期，导演梅峰可谓是用心良苦了。总而言之，这部影片适合小众口味。依然，票房不是衡量电影是否优秀的唯一标尺。

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书名：不成问题的问题

作者：老舍

豆瓣评分：9.1

出版社：天津人民出版社

出版年份：2017-4

页数：165

内容简介：

老舍《不成问题的问题》原载1943年《大公报》，故事发生在抗战重庆树华农场，农场管理者丁场长管理能力不行，但哄人能力一流，精通人情世故，在他治理下，大家整日偷鸡打牌，混日子。树华农场颓势一片，冒牌青年艺术家秦妙斋也掺和进来。留学归来尤主任接管农场后，开始整治作风，大家感到了自律和科学带来的愉悦……

作者简介：

老舍（1899-1966）

小说家、剧作家。

1899年生于北京，原名舒庆春，满族正红旗人；

1918年北京师范学校毕业，任小学校长；

1924年赴英，任教于伦敦大学东方学院，正式开始文学创作；

1930年归国，先后任教于齐鲁大学和山东大学；

1937年奔赴国难，直至抗战胜利；

1966年8月24日午夜，自沉太平湖。

【探究】《不成问题的问题》有哪些隐喻的内容？

1.看完电影《不成问题的问题》，又去读了老舍的小说。小说中的细节描写解释了电影情节一些含糊不清的地方。同时，看完小说才能知道编剧做了哪些改动，比如添加了佟老板、许先生、三太太和佟小姐等人物，多了佟小姐和秦妙斋恋爱又分手等戏份。电影把小说中一带而过的情节用更加具象的细节来表现，比如开场丁务源到许太太家打麻将的桥段，表现秦妙斋“艺术无能”的画展等等。总之，不管是小说还是电影，都各有可圈可点之处。

2.下文将借老舍《不成问题的问题》的小说文本，来谈谈电影中难以展现的细节。

树华农场到底为何会亏钱？

“农场亏损”这条线索推动着电影和小说的情节发展。在电影中，可以看出农场亏钱大致因为丁务源只注重“外联”，完全不在意“生产活动”，具体表现在农产品被丁务源送礼、被工人私自销售、被大伙儿一起享用，丁务源还要用农场的钱为股东做红白事的场子。

如果排除丁务源的因素，树华农场是否就不亏钱了。电影对此事没有明说，但小说在一开始就交代清楚了：按道理说，农场是赚钱的。

由实际上说，树华农场的用水是没有问题的，因为江就在它的脚底下。出品的运出也没有问题。它离重庆市不过三十多里路，江中可以走船，江边上也有小路。它的设备是相当完美的：有鸭鹅池，有兔笼，有花畦，有菜圃，有牛羊圈，有果园。鸭蛋、鲜花、青菜、水果、牛羊乳……都正是像重庆那样的都市所必需的东西。况且，它的创办正在抗战的那一年；重庆的人口，在抗战后，一天比一天多；所以需要的东西，像青菜与其他树华农场所产生的东西，自然地也一天比 

一天多。赚钱是没有问题的。

同时，电影中并没有讲丁务源上任后，为了安插自己的远方亲戚，辞退一些有经验工人的前因。

当他刚一得到农场主任的职务的时候，他便被姑姑老姨舅爷，与舅爷的舅爷包围起来，他马上变成了这群人的救主。没办法，只好一一敷衍。于是一部分有经验的职员与工人马上被他“欢送”出去，而舅爷与舅爷的舅爷都成了护法的天使，占据了地上的乐园。没被辞退的职员与园丁，本都想辞职。

而关于农产品被私自销售和食用，电影里用几处对话、冲突和细节表现，例如佟老板向许老板告“猪菜”之状、工人偷鸡蛋被尤大兴撞到以及丁务源官复原职后大伙儿大吃大喝。不过小说里描写得更加详细，并用了黄鼠狼的隐喻，将半夜在农场偷偷摸摸的工人比喻为黄鼠狼。

这些事，丁务源似乎知道，可没有任何表示，当夜里闹黄鼠狼子的时候，即使他正醒着，听得明明白白，他也不会失去身份地出来看看。及至次晨有人来报告，他会顺口答应地声明：“我也听见了，我睡觉最警醒不过！”假若他高兴，他会继续说上许多关于黄鼬和他夜间怎样警觉的故事，当被黄鼬拉去而变成红烧的或清燉的鸡鸭，摆在他的面前，他就绝对不再再提黄鼬，而只谈些烹饪上的问题与经验，一边说着，一边把最肥的一块鸭夹起来送给别人：“这么肥的鸭子，非挂炉烧烤不够味；清燉不相宜，不过，汤还看得！”他极大方地尝了两口汤。

看到“当被黄鼬拉去而变成红烧的或清燉的鸡鸭，摆在他的面前，他就绝对不再再提黄鼬，而只谈些烹饪上的问题与经验”这句时，读者很难不笑出声来，心领神会老舍的幽默感。而此种文字上的隐喻很难在电影中“直译”，由此也可看出两种艺术表现形式之不同。电影开场，丁务源被三太太留下来打麻将，期间说起农场的鸭蛋很难买到，要托丁务源帮忙才行。这样的情节设置给人留下“鸭蛋着实紧缺”的印象，但从小说中可得知这是鸭蛋都被工人偷偷卖掉的缘故。

树华农场的肥鹅大鸭与油鸡忽然都罢了工，不再下蛋，这也许近乎污蔑这一群有良心的动物，但是农场的账簿上千真万确看不见那笔蛋的收入了。外间自然还看得见树华的有名的鸭蛋——为孵小鸭用的——可是价钱高了三倍。找好鸭种的人们都交头接耳地嘀咕：“树华的填鸭鸭蛋得托人情才弄得到手呢。”在这句话里，老张、老谢、老李都成了被恳托的要人。                                      

3.“人情代表”丁务源

关于电影和小说中最核心的人物丁务源，文字塑造的形象和视觉形象大致是一样的。电影中的丁务源一直穿长袍，领口和袖口都非常白净，但只有看了小说才知道这样设计的缘由。他的长袍，不管是绸的还是布的，不管是单的还是棉的，永远是半新半旧的，使人一看就感到舒服；永远是比他的身材稍微宽大一些，于是他垂着手也好，揣着手也好，掉背着手更好，老有一些从容不

迫的气度。他的小褂的领子与袖口，永远是洁白如雪；这样，即使大褂上有一小块油渍，或大襟上微微有点褶皱，可是他的雪白的内衣的领与袖会使人相信他是最爱清洁的人。

从“即使大褂上有一小块油渍，或大襟上微微有点褶皱，可是他的雪白的内衣的领与袖会使人相信他是最爱清洁的人”可以想到，老舍的言外之意大致为，纵使丁务源的确有很多做得不对的地方，甚至直接造成了农场的亏损，但大家似乎并不能否定他是一个好人。电影同小说相比，增加了丁务源落水的情节。电影中，捡回一条命的丁务源对秦妙斋说，自己觉得当不当这个主任已经不重要了。编剧和导演大概认为丁务源太想做主任这个位置了，所以才有这样一系列行为，进而让他经历生死，参透人生。

但或许丁务源只是一个虚构的角色而已，在现实中很难找到如此极端的性格，我们也无需把自己的反思强加在他身上。在老舍的笔下，他就是一个无根无源、无目的性的存在。

丁务源是哪里的人？没有人知道。他是一切人——中外无别——的乡亲。他的言语也正配得上他的籍贯，他会把他所到过的地方的最简单易学的话，例如四川的“啥子”与“要得”，上海的“唔啥”，北平的“妈啦巴子”……都美好地联结到一处，变成一种独创的“国语”；有时候也还加上一半个“孤得”，或“夜司”，增加一点异国情味。

他吃得好，穿得舒服，睡得香甜，永远不会发愁。他绝对没有任何理想，所以想发愁也无从发起。他看不出社会上彼此敷衍有什么不对的地方。他只知道敷衍能解决一切，至少能使他无忧无虑，脸上胖而且亮。

如果把农场看作职场，丁务源的核心竞争力就是“人情”，这不仅体现在他懂得用农场的东西贿赂大家，还表现在他懂得打情感牌。他刚来农场时，因为安插亲戚的事情，有些工人想辞职，来看看小说里的丁务源是如何处理的。可是，丁务源不给他们开口的机会。他们由书面上通知他，他连看也不看。于是，大家想不辞而别。但是，赶到真要走出农场时，大家的意见已经不甚一致。新主任到职以后，什么也没过问，而在两天之中把大家的姓名记得飞熟，并且知道了他们的籍贯。 “老张！”丁务源最富情感的眼，像有两条紫外光似的射到老张的心里，“你是广元人呀？乡亲！硬是要得！”丁务源解除了老张的武装。 “老谢！”丁务源的有肉而滚热的手拍着老谢的肩膀，“呕，恩施？好地方！乡亲！要得么！”于是，老谢也缴了械。

“在两天之中把大家的姓名记得飞熟，并且知道了他们的籍贯”以及 “最富情感的眼，像有两条紫外光似的射到老张的心里”，这些情感牌都是丁务源的职场核心竞争力。而这些，后来出场的新主任尤大兴都不具备。