韩剧鲨鱼结局是什么意思?韩伊树死了? 海雨跟谁了?(韩剧鲨鱼男主图片)

伊树并没有死，而是化名为吉村浚；海雨最后跟了伊树。

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鲨鱼没有鱼鳔，要不停地游动，才能活下去。本剧讲述的就是一个如鲨鱼般可怕可怜又孤独的男人的复仇故事。

伊树并没有死，而是化名为吉村浚；海雨最后跟了伊树。

在最后一集结尾中，守玄致电尚国，要求崔炳基带着钱来见自己，待崔炳基一到，警方迅速逮捕了他，原来守玄和伊树合伙设下圈套。崔炳基要求见伊树，并叮嘱其帮自己妻子买一条项链。

权警官利用职权之便见到崔炳基，并以其妻儿的性命威胁崔炳基服毒自尽。海雨求助黑客，将有关千英宝的文件资料公开。伊树从崔炳基妻子处拿到一把钥匙，卞房进终于用钥匙找到了关键证据，尚国正式被逮捕。

扩展资料：

剧情简介

12年前，小伊树和小海佑因意外结识，慢慢地，两人渐生情愫。意外地，伊树（金南佶饰）的父亲枉死，伊树被迫放弃了自己的姓名和身份以吉村润的新身份活着，为了给家族报仇，他在地狱炼成了无所不为的强者后回归。

12年后，带着复仇之刀的伊树重返韩国，出现在挚爱的女人赵海佑（孙艺珍饰）的婚礼上，随着伊树的重新出现，他的复仇大计也慢慢拉开序幕。

海佑同时深爱着初恋伊树和丈夫俊荣，深爱海佑的丈夫吴俊荣（河锡辰饰）被所爱的妻子背叛而感到愤怒和绝望，即使如此仍然为守护爱情而斗争，面对情敌韩伊树有着心里无法说明的同感、怜悯和痛苦，但是仍旧坚持阻止他复仇。

伊树没死，是活着的，时钟在一段时间停止是暗示海雨的内心在伊树推进手术室的时候凝固，因为太紧张内心在那一刻揪住了，后来指针走动，海雨的眼泪宣泄的不是崩溃而是如释重负的又揪心的情绪。在最后将木鲨鱼放回海里说的那段话，可以平静的呼吸了，个人觉得是伊树的仇恨和真相终于大白了，妹妹的肝脏得到移植（ps移植肝脏不会终止捐赠者的生命把），这样伊树就能安心的和朋友家人生活在一起，而且海雨的纱裙是深蓝色不是黑色。最后我觉得海雨和伊树在一起，因为是真的爱，相信海雨的老公也会体会到，虽然海雨的老公真的很好，很无辜，相信他也会释怀的吧。 伊树死了，中抢后用意志坚定保持自己的生命是为了让海雨帮他进行肝脏移植（给伊贤），最后，海雨，把那个鲨鱼饰品扔回（不能叫扔，应该叫放下）海里，因为一切将归于平静，所以，海雨也放下了.....
钟针的停止又走动，有两重意义，一是伊树的最后为生命毅力的坚持结束了（突然的走动，海雨惊讶的回头，海雨哭了，因为她知道，这是伊树最后的选择），二是，伊贤获得了新的生命...... 伊树并没有死，推进手术室的时候，表针停止转动，海雨一直在等待手术的结果。黄昏，手术结束。指针开始哒哒哒的继续运转，这声音就像心脏强而有力的跳动，伊树的生命继续延续，而且如果人死了心脏就会停止跳动，呼吸也会停止。最后说可以平静的呼吸，就说明他还活着，平静的意思就是放下仇恨，开始和家人朋友新的人生，不会再过危险地生活。

梨泰院Class》改编自同名网漫，讲述在不合理的世上，因为意志和活力聚集在一起的年轻人们的“hip”的反叛故事。在微缩世界梨泰院这个小街道上，自由追求着各自价值观，谱写创业神话。

是李钟硕演的《热血青春》 这个不是韩剧，是韩国的电影，是李钟硕和朴宝英演的《热血青春》 韩剧匹诺曹 男主是李钟硕 女主朴信惠

这个是什么韩剧？

根据题目图片判断出是韩剧《奇皇后》，古装剧。

图片左边的是演员池昌旭，

中间的人物是女演员河智苑（剧中饰演的是女主角奇承娘），

右边的是演员朱镇模（剧中人物是王裕，高丽第28代国王）。

备注，

《奇皇后》

是韩国MBC电视台于2013年10月28日首播的月火剧，由张英哲、郑京顺共同编剧，韩熙导演执导，河智苑、朱镇模、池昌旭、白珍熙等联袂主演。 该剧讲述了主人公高丽女子奇承娘从身份低微的掌茶宫女成为元朝皇后的故事。

其它译名

花斗

出品时间

2013年

集数

51

附注，

3个人物的图片，

从左到右顺序。

韩剧突出的特点就是喜剧技巧的运用。基本上在大部分的韩国电视剧中，充满着喜剧场景和喜剧人物。喜剧技巧在电视剧中发挥着巨大的娱乐作用，同时喜剧技巧的运用有利于调整剧本的内在节奏。即使整个电视剧从叙事上显得极为拖沓，但正是由于喜剧技巧的运用，使得观众在长期的收看的过程中丝毫不会有疲惫之感。喜剧对于韩国电视剧的贡献还在于使煽情变得合理和更加痛彻心扉。就好像悲剧是地上的一个坑，走着走着掉了下去，人是会被摔哭的，因为有一个戏剧落差在那里等着观众。喜剧技巧的运用则是先让你飞上云端，然后在掉进这个坑里，人不仅会被摔哭，甚至会被摔昏过去。所以要让观众哭的伤心，一定要先让他笑得开心。这样戏剧落差才能被拉大，从而获得的戏剧快感才能倍增。剧本内在的戏剧性指的是事件发展的方向和处于事件中心的人物命运在正负极之间来回摆动，这种摆动是伴随着戏剧的发展呈阶段性地加大摆动幅度的，并最终依靠人物内在的力量去影响事件的进程从而获得一种令观众愉悦的平衡。每一次人物做出的主动或者被动发应所导致的结果必须带入并且成为下一个戏剧性的前提的一部分。这样戏才是连贯一致的，戏剧的力量才能得以发展。否则我们的人物在困境之中左出一拳，右出一掌，不成体系。戏剧性又在于反应效应，也可以称为因果的连环效应。同样喜剧技也遵循着一般的戏剧规律，但是国内的电视剧作品中很少会刻意地去运用喜剧技巧，加上中国的喜剧技巧多受传统相声的影响，在对白上下的功夫远远超过了在喜剧场景上的创作。卓别林说过“喜剧即窘境”，此言可谓一语中的。喜剧场景即“窘境”的力量要远远大于对白的力量。韩国编剧从好莱坞那里继承和发展了喜剧技巧，而中国的编剧却远远没有意识到喜剧技巧的重要性。不可否认，韩剧在创作和制作上已经形成了一套完整的体系，而国内的众多编剧还在摸索之中。相对于现在中国电视剧的总产量而言，精品率实在太低了。时下韩剧真的很流行，不只年青人喜欢看，就连中老年人都会喜欢这样的连续剧。其实韩剧的“套路”真的很老土，绝大多数都是讲日常生活---都市情感剧，特点就是女主角漂亮，男主角帅气，时尚感强。我觉的韩剧更吸引人的是情节简单，思想性不强，描写人性化程度好。相比之下，中国的连续剧就太糟糕了，思想太强，情节也太曲折了，而对人性的描写太少了。生活本来就这样，很平凡，也很真实，是看的见，摸的着，是本能的东西，哪里来的那么多思想性？韩国文化受中国文化的影响很大，泱泱中华传统文化的分支吧，朝鲜半岛与中国有着很久远的交往历史，到高丽国时代就很已亲密了。情况是不是这样我说不清楚，因为本人不是学历史的。给我的感觉，韩国人是讲礼节的，韩式文化传承的很好，长幼有序，家庭观念非常重，讲信仰、讲人格、讲追求，人在这样的环境下生活，会活的很轻松，很真实，当然幸福感就会很强了，这样的生活才会有意义。韩国没有让所谓的“现代化”所打倒，这是值的我们学习的。韩国的民族主义很盛行，民间“反日”情绪高涨，会产生一些负面影响，外国的文化很难真正的进入韩国，能站住脚，而不像现在的中国变成了“世界工厂”，同时也是“世界市场”，外来的产品和文化很容易就进来了，当我们的民族文化“饱受冲击”，因为中国人的“接受、消化能力”太强了，我们要开放、要发展，但我们也要“有所保留”。中国传统文化有着极其独特的魅力，我们是龙的传人，中华文化当然要传承、要发扬，要光大，值的高兴的中国已经有很多有志之士，在关注中国文化的发展，已经了有了一个很好的开头，比如深圳的“文博会”。 池昌旭主演的，奇怪的搭档 韩剧《奇怪的搭档》，池昌旭主演，剧情紧凑，不拖沓，男女主颜值均在线