如何看待《心居》对家庭的塑造(张倬闻父母)

《心居》的核心矛盾是顾清俞与冯晓琴之间的姑嫂矛盾。童瑶和海清饰演的两位女主对应的是社会上两种截然不同的女性，内心都有自己所期待的“心居”，离不开对家的渴望。而关于“家”的意义，这里可能常常有风雨，但一定是人们不变的温暖港湾，“一家人好好过日子”成为剧中顾家人最常说的话。
女性是承载身份最复杂的存在，这部剧里有很多写实的女性群像，而缩影在顾清俞与冯晓琴身上的人生苦辣酸甜，是非常真实的写照。她们之间的对手戏也是电视剧的一大看点，海清一如既往演活了角色身上的烟火气和精明，童瑶也贡献了自顾佳之后最好的表演。
“女主冯晓琴的形象是上海新市民的形象，看似精明实则单纯可爱。在生活的艰难之中，能够坚强地挺下来，这令人十分触动。在上海居住不易，‘心居’更不易。”上海文化发展基金会监事长郦国义认为。
滕肖澜说，从女人角度，我觉得她们都是比较通情达理，不是那种很闹的人，甚至是比较息事宁人的。冯晓琴是外地媳妇，她一开始就是想要在上海好好过日子，想要家里人都好好的。她希望通过督促让丈夫更加上进一些，让小家庭过上好日子。
“她们每个人的出发点都是为了这个家好，冯晓琴对顾清俞比较尊重，顾清俞知道冯晓琴比较强势，一般不会跟她计较，这两个女主角是这样的关系。”
努力生活跟不择手段之间的区别到底在哪里，这个可能也是滕肖澜在《心居》作品从头到尾一直都是在探索的一个问题，里面每一个人出发点都是不坏的，都是积极的，很多时候分寸把握不好。冯晓琴恰恰把握住了那个分寸，她非常努力、向善，最后获得了她人生价值的体现。
滕肖澜指出，女性是充满着生命力的，不管是怎么样境遇，不管怎么样性格的女性，到某种特定的时候都会有她的一个选择，她人生价值的选择，是她生命力体现的一部分。
“与传统都市女性题材不同，本剧最大的核心不是加剧社会焦虑，不是呈现阶级对立，而是着重于生活和人性中温暖和善意的一面，弘扬正向的价值观。故事中有伤痛，但在创作中始终着墨于积极的一面，不沉湎于伤痛。”导演滕华涛说，创作《心居》想要做到的是真正地关注时代，扎根生活，真诚地展现人性的光辉，更多着墨于面对压力时人物的努力和自强 《心居》的核心矛盾是顾清俞与冯晓琴之间的姑嫂矛盾。童瑶和海清饰演的两位女主对应的是社会上两种截然不同的女性，内心都有自己所期待的“心居”，离不开对家的渴望。而关于“家”的意义，这里可能常常有风雨，但一定是人们不变的温暖港湾，“一家人好好过日子”成为剧中顾家人最常说的话。
女性是承载身份最复杂的存在，这部剧里有很多写实的女性群像，而缩影在顾清俞与冯晓琴身上的人生苦辣酸甜，是非常真实的写照。她们之间的对手戏也是电视剧的一大看点，海清一如既往演活了角色身上的烟火气和精明，童瑶也贡献了自顾佳之后最好的表演。
“女主冯晓琴的形象是上海新市民的形象，看似精明实则单纯可爱。在生活的艰难之中，能够坚强地挺下来，这令人十分触动。在上海居住不易，‘心居’更不易。 自从《人世间》收官后，观众剧荒多日，就盼着3月份能再出一个狠剧，但万万没想到，这哪里是“一个”，各大平台把压箱底的好剧都拿了出来，真是让观众应接不暇。
　　由金世佳、檀健次主演的《猎罪图鉴》累计播放量破6亿，成为了今年的悬疑剧黑马，剧中对于女性角色的刻画备受观众好评，
两位男主也展现了精湛的演技，以至于频繁登上热搜，热度爆表。眼下童瑶也带着新剧强势来袭，电视剧《心居》上线东方、浙江两大卫视，仅播3集豆瓣口碑形势大好，四星、五星好评一片，几乎没有差评，果然童瑶一出手就是“王炸”剧。那么这部剧好看在哪里呢?
　　
买房不易，“一地鸡毛”太真实
　　《心居》讲述了嫁到上海的冯晓琴(海清饰)希望可以买下属于自己的房子，而大姑姐顾清俞(童瑶饰)却一直提防着冯晓琴这个外地媳妇。
　　一次意外，冯晓琴的丈夫突然离世，姑嫂的矛盾激化，冯晓琴开始寻找新的人生，凭借自己的努力成立一家敬老院，而顾清俞也在经历巨变后，更加理解冯晓琴，两个女人共同扛起了生活的重担。
　　
《心居》的故事虽然发生在大城市上海，但剧情却并不显得悬浮，反而极具生活性。女主冯晓琴是一位典型的家庭主妇，全家人的生活起居都靠她来维持。
　　一大早的顾家简直可以用“鸡飞狗跳”来形容，丈夫什么东西也找不到，孩子磨磨蹭蹭，公婆唠唠叨叨，这充满烟火气的生活氛围绝对是许多家庭的真实写照，太有代入感了。

　　
而普通家庭总是逃脱不了一个老生常谈的买房问题，这也是全剧主要的矛盾冲突，冯晓琴作为一个外地媳妇，渴望得到属于自己的房子，于是让丈夫向大姑姐顾清俞借钱。
　　但生活条件优越的顾清俞却找借口拒绝了她，两个女人看似和谐，其实针锋相对，这样的姑嫂关系在生活中也十分常见，接地气的剧情瞬间就吊起观众的胃口。
　　顾家一直将冯晓琴这个儿媳妇视为外人，内心没有归属感的冯晓琴想寻求安稳是人之常情。而顾清俞作为顾家的大女儿，内心提防着就差把“改变命运”写在脸上的冯晓琴也是情有可原。
　
　代入两人的视角，其实双方都没有过错，这就是人性的体现，现实且无奈。可以说，《心居》真的拍出了生活剧的精髓，值得一看。

《心剧》真的太接地气了，看了这个真的特别有感触，门当户对真的是很重要的，这部电视剧太现实了，希望以后能找一个各方面都很符合的另一半。心居这部剧挺现实的，所有人都不是完美人设，趋利避害是人的本能，所以里面的人有些时候看起来都挺自私利己的…大姑姐一开始不借钱也是挺正常的，她有那些顾虑也没啥，而弟妹也是为了自己的将来考虑，想要买房安定罢了…还有就是顾磊确实太窝囊了，自己处理不好很多事，不仅自己做了夹心饼干不好过，还不能平衡好两边的关系…心居反映了哪些现实问题

按道理，有多大能耐买多大房，没能耐就别买。

现实是，大部分人结婚还是想有个房的，尤其有了孩子，没房咋上学。

按道理，父母没有义务帮你买房。

现实是，北上广深的房价，以普通人的工资攒首付起码十几年;小城市房价是低，但工资也低，一样难攒钱。

按道理，想买房没错，不借钱也没错。


现实是，现实不跟你讲道理。

这是一部披着家长里短的外衣，想揭露残酷现实的剧。初衷是好的，但难免引发男女间的骂战、本地人外地人的骂战、富人穷人的骂战。

剧情里的矛盾，让观众吵得不亦乐乎。谁都没错，因为矛盾根源就不在这儿。

近年来很多作品都试图揭露社会问题：这部剧里高房价的问题;《我们的婚姻》里职场父母难以带娃的问题、996的问题;《我在他乡挺好的》外地人难留一线城市的问题;《小舍得》鸡娃的问题……

无奈的是，剧播完了，观众吵完了，背后的社会问题，并没有什么改变。

影视会把一些缺点放大，但生活是全面的 一部新时代家庭情感大剧《心居》为观众揭开一副具有时代温度和人间烟火情的美好生活画卷。《心居》一地鸡毛描绘出上海家庭生活。 一部新时代家庭情感大剧《心居》为观众揭开一副具有时代温度和人间烟火情的美好生活画卷。

《心居》一地鸡毛描绘出上海家庭生活。冯晓琴与顾清俞一场姑嫂对话让我们更多的人不禁联想：她们彼此眼中的对方究竟是什么样的人？

冯晓琴并不是上海本地人，而是通过婚嫁进入上海的全职太太。每个人都有自己的价值，也有自己的想法，更有一种希望-在城市立足，与家人拥有理想生活。另一个土生土长的顾清俞，则是一位优雅成熟的高学历独立女性。生活习惯的不同，背景的不同，生活阅历的不同，价值观的差异，等让她们产生不可避免的矛盾。

剧名“心居”其实就是为了表述人都有一颗安定之心，家之心，也是表达“心之所处”的一种人生态度。无论是希望获得自己身价值和家人认可的冯晓琴，还是为了自己的理想奋不顾身，也在努力改变生活的顾清俞，都传递这一种积极向上的城市奋斗态度。 　以“房”为起点，围绕着姑嫂关系的主轴探析家庭故事。《心居》用新海派题材、细腻的女性视角，实现了对时代生活的一次扩写，也用现实主义将家庭剧的表达进一步拓宽。
　　新海派故事，扩写中国式家庭
　　从繁华的现代化高楼到锱铢必较的市井，生存的各种形态如同鳞次栉比的房屋，在上海交错共存。《心居》的故事便发生于这座光怪陆离的城市，剧集的切入是顾家的买房故事，而由“房”投射出的，是当代的海派家庭图鉴，饱含着复杂的人性和世情。

　　“在上海，即便是我这样一个天天买汰烧的外地媳妇，都懂得房子是一个人的脸面。”《心居》的主线是上海大家庭的买房故事。
在对都市家庭进行解构时，剧集从姑嫂关系的新颖视角予以观察，用阶层差异酝酿戏剧化冲突。
一边是买菜做饭、照顾一家老小的琐碎日常，一边是工作、瑜伽、有房有车的精致生活。外地人与本地人、全职太太与事业女性、市井生活与小资腔调，《心居》在冯晓琴、顾清俞这对姑嫂的鲜明对比中徐徐展开。开篇定调截然不同的两人，在顾家这个大家庭中相遇和共存，观念、阶层等方面差异让大大小小的矛盾贯穿其中。
　　在这样一个有着多元设定的海派家庭里，让观众看到了情感在中国式家庭中的密切连接。冯晓琴为了孩子读书的学区房；父亲对女儿顾清俞斥巨资购二房的不解、对儿子顾磊买房的资助；从安排工作到调解夫妻争吵，姐姐顾清俞给予弟弟顾磊各方面的帮助。在琐碎日常中，叙写真实的代际关系与亲情羁绊。
事业有成的“阿姐”是家庭关系的纽带，占据绝对的话语权；没有直接经济来源的冯晓琴看似被动，却在小家庭的运作中不可或缺。社会身份在家庭中既有投射，也有转换，其中的情感碰撞饶有趣味，洋溢着浓郁的生活气息。
　　以具象化的“居”，透视都市人的“心”
　　“买什么样的房子，就是什么样的人”是冯晓琴的开篇独白。而在剧中，房子折射着上海普通百姓的生存状态，在居住意义之外，更是“身份”的证明。
房子催生出的故事啼笑皆非、悲喜交加，然而房子对应的“家之所居”，其实是具象化的“心之所栖”。剧中人对房子的诉求，折射着都市生活方方面面的精彩与困境。《心居》透过与房子有关的各式行为，探析的是都市人的内心所需。
　　
外来媳妇冯晓琴渴望在上海拥有一套属于自己的房子，“买房”对她来说才是真正的“安家”；对在上海土生土长的顾清俞而言，房子意味着生活品质，也不失为一种投资；对拥有十几套房产的“暴发户”展翔来说，房子是能带来财富的资产；背负巨额债务的施源，只能窘迫地蜗居在老弄堂，感慨世事无常。剧集以“房”为连接点，将关系图谱层层铺开。
　　
剧集通过都市群像看尽人间百态，其中的女性形象现代而多元。“新上海人”冯晓琴是从小城镇来到大城市打拼的“沪漂”缩影，丈夫意外去世后，从家庭主妇变为单亲妈妈的她，凭着过人的坚韧，开始探索自我价值；顾清俞是新时代都市女性的代表，她坚强独立，为自己营造安全感，对感情抱有幻想的她，在闪婚闪离后重塑认知；文化程度不高的冯茜茜一边打着零工，一边等待机会。
　
　表面因为居所导致的戏剧冲突，实际上是不同社会群体在城市化进程中对于身份象征的挣扎，以及来自事业和家庭的双重重担。《心居》将差异化群体浓缩于一个家庭，展现着中国社会的一个立面，在家的温情氛围中，上演都市人的自我成长与自我救赎。
　
　品质国民剧：现实主义笔触深化时代共情
　　作为又一现实主义力作，《心居》以社会的真实镜像带来共鸣，也用剧中人的选择，给予冰冷现实柔和解答。
　　
剧集的背景和情节写实，视觉和叙事也风格平实。一手房、二房购房政策、摇号、房屋置换等细节构建真实感；剧情穿插着小打小闹的日常，也有人生境遇的大起大落；海清、童瑶等实力派演员的熟稔演技，将上海普通人的形象演绎得栩栩如生。
　　
“凭我们的努力，还怕没有好日子过啊。”《心居》的故事淋漓，底色却仍存温暖。剧中人身处生活泥沼仍孜孜不倦努力的故事，是对现实苦楚的纾解，也抚慰鼓舞着当代都市人的心。从家庭聚焦到个体，再延伸出由小人物透视大时代，剥茧抽丝地深化共情。 大部分家庭类剧作都会呈现一副真实的生活图景，《心居》自然也不例外，剧作开场便是冯晓琴买菜带把葱，熟练地和菜贩子讨价还价，回到家之后照顾一家老小起床吃早饭的戏码，整个大家庭的忙忙碌碌和冯晓琴的生活日常得以呈现。
这种开局本就是更加接地气的，也更具烟火气，再简单不过的寻常人家的早饭，一个走廊里的拥挤忙碌，还有一个卫生间里的杂七杂八，都使得这部剧作将一副有人味的生活图景描摹的更为细腻真实。
而与冯晓琴一家的忙碌和热闹形成鲜明对比的是早起轻松锻炼身体，享受清晨阳光。本是展现两个不同生活方式，两个生活条件大相径庭的女性家庭，但矛盾点又在于冯晓琴和顾青俞都是顾家人。作为女儿的顾青俞享受着生活，把一大家子人抛给了冯晓琴，而作为儿媳妇的冯晓琴却要任劳任怨地做家庭主妇。
这样的矛盾从剧作开场切入，即便不去点明，也已经让观众从两人的生活中看到了冯晓琴的心理落差。而顾青俞干净利落的断绝与男友的联系，也交代了她处理问题的方式，让人物变得更加立体鲜活。
生活的一地鸡毛本是令人糟心的，这种阶差带给人的不适，剧作用一种喜剧的方式来呈现，但反应的依然是一个大家庭的闹剧。而出场时间不长就被编剧写死的顾磊，作为整部剧的调和剂，他心性的单纯善良，让他可以短暂地成为剧作的搞笑担当。
从早上起来他的一系列操作来看，显然也是被冯晓琴惯坏了的人，对于冯晓琴不单单是依赖，还有听话，哪怕是冯晓琴写下的借钱的小纸条，他走在路上也是各种生情并茂的演绎。
他迫于冯晓琴对他的管控，但也忌惮于姐姐一眼望穿他的眼神。
于是在饭桌上就形成了冯晓琴一个眼神，顾磊就开口借钱，却把话都忘得一干二净。而顾青俞一个眼神，又让顾磊彻彻底底地交代了自己为何会开口借钱的原因，这样一出家庭喜剧氛围，虽然最终导致了矛盾的产生，但整个过程却能够轻松博观众一笑，无疑是既将喜剧融入到了生活，又让观众看到了生活很多时候本质上就是一出闹剧。
这种更有人间烟火气息的故事，使得《心居》从一开始就不同于其他的家庭剧作，在悬浮和真实之间找到了一个适度的平衡点。 真真切切的演出了现在生活的真实，体现了现在结婚后一系列的酸甜苦辣虽然有喜剧成分，但是这就是生活这也是一种家庭氛围