色彩运用比较鲜明的电影是哪部(色彩运用好的电影)

《花样年华》张曼玉的一身一身色彩鲜明的旗袍真的令我折服，身为妇人该有的矜持与内敛，遇见爱情该有的粉色点缀，很鲜明直接。 《丑闻》韩国的，满目苍翠的庭院，令人沉醉的海边，韩国很多片子现在拍得很唯美 ，不知道是不是因为滤镜，这画面每一桢都能做壁纸。 《恋爱假期》十分喜欢里面的英国小镇的景色，虽然是万物凋零的冬天，可是浓浓的英伦风，棕色扑面而来，理应出现的凋敝之意完全不见。 英雄和十面埋伏在色彩运用上都十分出色，堪称中国电影在色彩运用上的巅峰之作，有空可以去品一品尤其是《英雄》的几次色调变化和《十面埋伏》最后的几分钟极其出彩。 《冷山》美国南方山林景色，拍得很美。冷山冷景，景色用画笔一样的形式表现出来果然独有一番韵味，山冷人不冷，人冷情不冷。 英雄和十面埋伏在色彩运用上都十分出色，堪称中国电影在色彩运用上的巅峰之作，有空可以去品一品尤其是《英雄》的几次色调变化和《十面埋伏》最后的几分钟极其出彩 大红灯笼高高挂

冷暖对比 英雄 无极 十面埋伏 艺妓回忆录
章子怡 巩俐 杨紫琼 主演 暮光之城！！！！！楼主会喜欢的 英雄

色彩很简单，也很复杂，简单的调动可以改变一个世界，也可以毁掉一个世界。

色彩的组合有上千万种，当颜色混在一起，就不只是眼睛所看到的形态。还可以通过这些配色的方式，呈现出电影的气氛以及角色的内心世界。

色彩蕴含着不同的意味，可以被运用于很多不同的方法上。

无论是调色时出于审美选择而做的决定，还是电影某一帧中所搭配的服装和物体，色彩可以在潜意识层面操控观众的情感。

红 色

红色代表了：愤怒，狂暴，欲望，激情，能量，速度，力量，电力，热烈，爱，侵略，危险，火，血，战争，暴力

使用红色的意图和目的可以有很多种，但不可否认的是，在银幕上红色是最有力量的颜色之一。光谱方面，红色被使用于展现进攻、暴力和焦虑。看一下上面的图。

这个出现于Alex Garland电影《机械姬》的意外时刻，揭示了险恶、危险的领域。周围的红光意味着紧张感，同时作为重要事件发生的预警，提示观众集中注意力。

由于库布里克对于色彩很痴迷，这让他成为了一位色彩操纵大师。他在《2001太空漫游》中对电脑Hal所应用的红色最为惹人注目，且富于攻击性。

这无聊的空间被他描绘得如噩梦里地狱般的结局。若不是库布里克使用了红色，那对即将来临的死亡而产生的恐惧、且无处可逃之感就会荡然无存。

从光谱的另一方面来看，红色常常引发爱和激情的效果。

Spike Jonze的电影《她》是解释如何通过镜头构图以及布景，将电影整体意图无声表达的最佳例子。

墙、衣服、电脑屏幕——所有的一切都是红色。

电影男主角，Theodore在电影中通过穿着鲜红色、蓝色、黄色以及白色的衬衫来阐述他的情感，整部电影就像是“为什么色彩理论很重要”的最佳范例。

橘 色

橘色代表了：幽默，能量，平衡，温暖，热情，充满活力，广阔，耀眼

尽管常被用来营造温暖，勇气以及诙谐的氛围，橘色还经常用来表达征兆和警告的感觉。

古老的儒教将橘色和转变、变革联系在一起。上图来自于《无境之兽》的封面和高潮点——男主现在已是与当初全然不同的人，他艰难穿过那肮脏的橘色战壕时，我们似乎已经无法辨认他是谁。

整部《疯狂的麦克斯:狂暴之路》充斥了橘色，用来增强场景荒废的气氛。贫瘠、无望、无止境、混乱接二连三发生，如同火星的质感，真正地将观众带到了另一个世界。

黄 色

黄色代表了：智慧，知识，放松，快乐，幸福，乐观，理想主义，想象力，希望，阳光，夏天，不诚实，怯懦，背叛，嫉妒，贪婪，欺骗，疾病，灾害

表现高兴和放松（还有戒备及背叛）的感觉，黄色就像别的颜色一样变化多样。

Wes Anderson因其对于黄色和红色的运用而闻名。上图中的场景（来自于短片《骑士酒店》Hotel Chevalier）设计时为了表达宁静，和平——尽管人物表现得很挣扎。

电影《鸟人》中石头姐角色贬低Micheal Keaton的场景中，几乎所有的物体都带有黄色的色调——从她的头发到她旁边的椅子。

这“过量”的黄色传达了危险、审判以及武断的感觉。Micheal Keaton在这样情感的打击之下，最后被撕裂得稀碎，而房间的颜色更推进了他的窘迫和羞愧。

黄色本身是一种非常奇异的颜色，因此整个场景由黄色的物品构成，几乎总是来自于导演的直接声明，而解密这个声明则取决于观众。

绿 色

绿色代表了：治愈，舒缓，持之以恒，坚韧不拔，自我意识，骄傲，自然，环境，健康，好运，复兴，青春，活力，春天，慷慨，富饶，嫉妒，缺乏经验，羡慕

2004年的片子《机械师》，平凡且阴暗的重复性日常，被配上了阴沉的颜色和毫无生机的图案。

绿色总是能够营造枯燥无味的氛围，在电影《黑客帝国》也可以看到相似应用。

绿色也有让角色和观众呼吸到新生的力量。饱满的草木和大地色系散发出新开始和重生的气息。

《地心引力》（Gravity）的结局处，Sandra Bullock从水里出来，发现一片郁郁葱葱，色泽明亮，氧气充足的景致，一切立刻预示了新的生命。

蓝 色

蓝色代表了：信仰，灵性，满足，忠诚，安宁，稳定，和谐，团结，信任，自信，保守，安全，整洁，秩序，天空，水，冷，科技，沮丧

《十面埋伏》、《布达佩斯大饭店》

《十面埋伏》

《十面埋伏》的色彩运用非常鲜明，尤其章子怡与刘德华、金城武在竹林时，特地将画面色彩保留至仅有绿、红两原色，艺术感十足。

张艺谋非常注重色彩的运用。

服装、道具、色彩、风景都将色彩的运用得十分唯美，如梦如幻。

影片中，天与地、人与物，整个画面凝合成一片壮观的绿色海洋。那片绿看得让人心动，让人神往。

《布达佩斯大饭店》

《布达佩斯大饭店》这部电影应该算是色彩电影美学里面的一个重要作品。

这部电影获得了第87届奥斯卡金像奖最佳服装、最佳艺术指导。

电影中融合了以粉色为主色调的各种色彩，以及古怪独特的人物，似是而非的节奏忽明忽暗，是一部唯美的色彩大片。

由金·凯瑞（jim carrey）与凯特·温丝莱特（Kate Winslet）共同主演的2004年浪漫喜剧片，讲述乔尔（金凯瑞饰演）与克莱门汀（凯特温斯蕾饰演）这对情侣正面临感情危机，于是女方决定采取先进的「消除记忆」之服务，将男方从自己的记忆中删除。乔尔发现克莱门汀擅自使用该服务，一气之下也打算以同样方式忘却对方。然而，想要消除记忆必须再次经历过往，乔尔重新体验与克莱门汀交往之后发现自己仍爱着她，并想尽办法抓住与她仅剩的片刻回忆。而电影中最值得注意的是克莱门汀各式各样的发型，她也曾向乔尔表示「以发色诠释自己的个性」，藉由这关键的讯息清楚地了解该角色的内心层面。因此发色不仅为其特殊造型，亦是她呈现性格的方式，再从中分析出她与乔尔之间的感情历程。

绿色通常给人清新及安定的感受，有一种新力量于体内滋长。克莱门汀与乔尔第一次相遇于美国蒙托克，也是两人爱情萌芽的地点，此时克莱门汀的发色为绿色，意味着「爱情新鲜期」。初步认识时总是对对方感到好奇，暧昧永远是爱情中最美好的阶段，发展出感情的「新春天」。

1、粉色：《破碎之花》

《破碎之花》讲的是一个男人照着一封信的线索寻找自己孩子生母的故事，结果却让人大跌眼镜，他非但什么都没找到，还碰了一鼻子灰……

电影就这么结束了，导演似乎对观众搞了个恶作剧。那么这部电影真就这么简单吗，如果你能从颜色入手，会发现这部电影竟藏着另一片天——

故事源起那封寄给主人公的“粉红色的信”；

接下来是穿着粉红色衣服的女友跟男主闹分家、男主进而来到邻居家跟扎着粉红色头绳的女孩儿聊天；

再之后男主上路拜访那些前女友，在第一个前女友家遇到其穿粉色衣服的女儿……

直到结尾男主看到粉红色打印机、碰到书包扎着粉红丝带的男青年，电影从头到位，如果你能按照“粉红色”拉出一条线来，会恍然，天呐，这不就是男主本该找的东西吗！

——所有跟粉红色有关系的人或事物都是爱他或他本该关心的，可他愣是没…

2、绿色：《水形物语》

《水形物语》背景设立在战后美苏冷战之上，讲的是个哑巴女人和一个水生物的畸形恋。

说“绿色”是这部电影的主角毫不为过，它占据的镜头和画面比例绝对超过任何一个角色的戏份了：从身上穿的，到街上亮的，再到嘴里吃的，墙上刷的…绿色在剧中随处可见，一抓一大把。

▲注意角色身后的蓝屏、绿线；手里拿的绿糖；身上穿的黑白衣服

▲注意角色的同性恋身份，他试图亲近这个男孩儿，伴随着那个“绿色”的有毒的光

▲注意那个在剧中反复出现的绿色蛋糕（题外话：这场戏是在向“希区柯克”致敬吗？）

其用意何为？要知道，“绿色“如果在微观的器具或食品上出现，看的人往往第一反应会想到“有毒”这一概念。《水形物语》里的绿色恰恰都出现在那些灯光、服饰、墙壁、食物以及人鱼身上。

▼ 通过这些“绿色”我们不难发现两点规律：

其一是绿色在片中的载体都是那些西方国家战后的非自然的产物（多是物质商品），如蛋糕啦、霓虹灯啦、管道墙壁油漆啦等等；

其二，有毒的东西不止我们所认为的正面角色在承受，包括那个“人鱼”，包括“理查德”上尉吃的绿糖，开的轿车都是绿色的，都起到了“有毒”的效果。

由此看来，找到颜色才能真正找到故事里的反角和敌人了。

3、黄色：《午夜巴黎》

《午夜巴黎》的大部分场景都是在夜晚，而且还是穿越到巴黎的上世纪二十年代，可他怎么就不像那些黑色电影又阴暗又潮湿呢，也不像《美国往事》那种历史剧，看起来像退了色，过了时！

非但不过时，这部电影的黑夜还自始至终让人感到一股暖意，一股时尚而亲切的感觉，看的让人穿越的都不想回来了！

仔细想想，缘来全是居中的那个“黄色”在作怪——

从车灯，到室内的蜡烛灯，再到街上的弥红灯；从演员性感的肌肤到庸雅文艺的服饰再到摄像机薄雾般的滤镜，每一个道具无不散发着这种暖暖的“黄色之光”。

看这样的电影，不暖才怪！

4、蓝色：《肖申克的救赎》

看这部电影时，非但伤感，还迷惘、惆怅、忧郁、难过……

到底哪不对劲儿了！是男主角的不公平遭遇让人迷惘吗？不对呀，那该是气愤才对呀；是监狱生活让人忧郁，也不对，那么些人渣的折磨让人痛苦还来不及呢！到底是什么在作怪，大家一看图便知——

没错，是蓝色，导演可在这方面下血本了，他让所有囚犯穿上蓝衣服，铁丝网刷成蓝色，甚至连地面都后期漂蓝了！如此大面积的“蓝色浪潮”，能不让人忧郁伤感吗5、白色：《情人》

这部电影是典型的情色片，床戏镜头占据了相当的比例。可我为什么总觉得俩人做爱有点别扭呢，或者说心里总有点瞻前顾后的顾虑与担忧。

如果你不是只抱着看床戏的目的看这部电影，不妨留意那男女主角上床后干的事情。你会发现，电影除了演员留下的那点皮肤黄色带来的一点憧憬外，剩下的全是让人窒息与冰冷的白色——从演员穿的衣服，到殖民者的工程现场，再到上流人士开的汽车反出的光…

这些白色与两个人的情欲纠葛形成了鲜明的反差，从而映射出了殖民与被殖民间的残酷性，同时也预示了在这种坏境下追寻本性的人的悲剧收场。

6、红色：《罪恶之城》

用“暴力美学”都不足以形容这部电影了，它将情节、情感几乎简化到最少，剩下的全是性、杀、虐、残…

到底是什么让剧中的人物杀红了眼，不对，应该说到底是什么让我们观众能又爽又刺激地把这么暴力的电影看到底！

没错，正是那个“红色”在其中所起到的催化的作用，像是给观众打了鸡血！

红色无疑能激发人类体内的激情与冲动，这种冲动甚至能让人浑身燥热、热血沸腾、想要打架，像搏击的人戴的红色拳击手套，像奥斯卡的红毯，像斗牛场上的红布…

7、红蓝白色：《新桥恋人》

用这部《新桥恋人》来结束我们这篇关于颜色的文章再合适不过了——它几乎就是一部用颜色组成的电影！里面的人物反倒像是道具，替代人物作为角色的便是红橙黄绿蓝靛紫...

在这些颜色中，蓝色和红色是主角，剩下的颜色是配角，每一个颜色角色都被导演象征化地与人或物捆绑起来，都多少代表了巴黎这座城市的一部分。

《大红灯笼高高挂》这部电影色彩运用比较鲜明。
该电影以红色和黑色为主色调，运用色彩大胆而且把色彩发挥得淋漓尽致。

红色代表喜庆的同时又代表血腥。该影片以大红灯笼为主线讲述了那个时期女人地位的卑微以及悲惨命运。电影中红灯笼与黑灯笼也就是点灯和灭灯的，代表了女人接下来的命运。

颂莲由开始的点灯到灭灯这极大的落差，使她的命运发生极大的改变，从而促使悲剧加速发展。