王一博在《有翡》中扮演了一个什么样的角色()

《有翡》中王一博饰演的谢允，灵动而且细腻，已经有太多人喊着要找允式男朋友了。李子勋老师喜欢说，词语也是通约，人们在使用通约时就会漏掉很多细节。那就来具体讲讲王一博表演的那些灵动的细节。

王一博在谢允身上注入了很多自己的灵魂，特别是他自己在采访中说到，演的时候，注重放大自己性格中与谢允有类似的那部分。所以，他的谢允有公子气， 有少年气，有豁达阔朗，有江湖大义，也有悲天悯人之心。但影视表演毕竟是一种视觉艺术，单单一个说不清道不明的“灵魂”二字，终究是要靠动作、靠表情，靠眼神来体现，才能让观众能够共情剧中人物的悲与欢，跟谢允一起笑，陪着谢允哭。

表演是一门复合艺术，其中演员的天赋与努力都必不可少。在《有翡》中王一博饰演的谢允有很多动作和小动作的处理，都让人觉得谢允就应该是这样子，这样子的调皮，这样子的鲜活。

比如接骨头那个名场面，王一博自己把帮周翡擦嘴巴这个动作改为接骨头，这一改动太得人心，而接下来两位演员的对手戏里不仅甜蜜升级N次方，而且情感里那种自然而然的惊诧、停顿、两个人的害羞，和意识到后的强装镇定，空气里弥漫着透不过气来的粉红泡泡。

最甜蜜的泡泡永远不能只是甜，就像最好吃的奶糖里面会有一点点海盐。

美，也要是复调的美才能让人铭记。

谢允接鸭骨头之前，有一个动作，看得我击节而叹。他打开糯米鸭的荷叶，撕了一只鸭腿递过去，然后把自己的大拇指放自己嘴里吮了两下，一脸回味。这个接地气儿的动作，把谢允这个美食家表现得十成十，而且他不是一直锦衣玉食的君上，他可是混迹江湖与叫花子为伍过的人。表演怎样才能鲜活？ 复调的，在剧本之外的，文字之外的，又存在于生活中你知我知的。这种复杂细碎的层次感，可意会而不可言传。

再比如，谢允毒发离开四十八寨，被周翡抓到后拷上了天门锁。有一幕周翡为了拖延毒发而只让他吃冷食物。谢允因为右手和左脚被天门锁连着，吃饭很是不便，他跳到饭桌前坐下，先是用右臂按在桌上负责重心，再叮叮当当好几下，终于摆好自己的腿脚，发现坐得还不舒服，又揪着蒲团往前移了移。

这才开始端起碗，天门锁太沉又太大，还差点打翻了碗，他不好意思地抬头瞅了一眼阿翡，赶紧调整碗，调了几下，碗仍然是一边碗沿搭着一个菜盘的沿，已经迫不及待地开吃。他就这样子一边吃一边接着跟阿翡抱怨。看到这一幕，你就会觉得被锁着的他真地很行动不便，你能感受到他想自如地抬一下手真的很难。如果移动蒲团、放碗这些动作还不够醒目，后面谢允还有一个动作，更是神来之笔。

他坐在那里，一脸怨念地跟阿翡抱怨，“怎跟那黑牢里的饼比，也好不到哪儿去。”右手抓着筷子，嫌弃地举在空中左转右转，不情不愿地扔进嘴里，左手同时在自己腿上挠了一下。这一下可爱得要命，但也不仅仅是可爱这么简单。

挪蒲团、放饭碗、筷子夹着不想吃的饭来回晃，挠痒痒这些非常生活化的动作，立即就让谢允这个人物活了起来，立起来了。他不仅会嬉皮笑脸，会武功，那些都存在于书中，存在于幻想中，而伸手挠一下痒痒这个动作，存在于生活中，你会经常看到身边的家人挠痒痒，可是很少看到路人或者普通同学或者同事挠痒痒。

接下来这一幕，谢允一边半真半假地跟阿翡抱怨，眼睛真诚地看着她，一边抱怨一边晃了晃快扎到眼的刘海。

这短短两分钟不到的戏，王一博这么一套动作下来，谢允已经活在现实生活里，就像观众身边的人。表演其实也很符合心理学的“勾引与被勾引”法则，表演者必须表现出你足够熟悉的东西，才能勾引起你的共鸣，才能让观众“被勾引”，也就是被带入剧中，带入那个虚构的世界，一起梦里悲欢。而“虚”需要以实为“引”。这些生活化的动作就是那个“实”，就是引人入梦的药引。

从剧情来说，这一幕也有太多堪品味之处。谢允在周翡面前大剌剌地挠那么一下，一来说明他确实行动不便，躺得浑身发痒，二来也是他早已不把小姑娘当外人了，特别是当街被抓阿翡吐露心事以后。第三，也为后面要求洗澡做了足够的铺垫。

王一博的演技细腻鲜活，又有很多他自己独特的处理。单单这些剧情之外的微小动作，细细品味起来，就足够“余音绕梁”。总而言之，《有翡》中王一博的表演颇多可圈可点之处，有时看到妙处，颇堪击节而叹。