箭在弦上徐家三兄妹的箭各是什么各有什么作用。(抗战之开局迎娶徐二航)

徐一航的箭是“鸣笛箭”，伴有一声响亮的吹笛声。
徐二航的箭是“蝶舞箭”，在受包围时能突破包围圈。
徐锦川的箭是“透甲箭”，箭的头部很厉害，能穿透盔甲。
三种箭法不同，箭的样式也不同。
我是《箭在弦上》忠实粉丝。 姐姐一航的
鸣镝箭
（射出时会伴有一身哨音，具有攻击和报警的双重作用，特点是准、快）
妹妹二航的
蝶舞箭
（可以专门设飞行之物，箭法轻盈，四面开花，酷似飞舞的蝴蝶）
一航弟弟徐景川的
透甲箭
（力大、狠准，可以穿透好几个障碍物）
多的不说了，回答你提问的题目已经很明了了。望采纳。 姐姐一航的
鸣镝箭
（射出时会伴有一身哨音，具有攻击和报警的双重作用，特点是准、快）
妹妹二航的
蝶舞箭
（可以专门设飞行之物，箭法轻盈，四面开花，酷似飞舞的蝴蝶）
一航弟弟徐景川的
透甲箭
（力大、狠准，可以穿透好几个障碍物）

词为一种音乐文学，它的产生、发展，以及创作、流传都与音乐有直接关系，词所配合的音乐是宴乐，主要用于娱乐和宴会的演奏，最初流行于民间，此因该是在隋代已经产生，唐代才开始兴盛起来，繁华的大都市是词发展的社会环境。

词由于配合乐曲的乐句、曲度、节拍，词的句式多为长短句。句式的长短变化和组合的丰富多样，又影响到词的声情风格的变化多样，进而形成不同于诗歌的独特风貌。词的声韵格律也于音乐有关。押韵的位置，各个词调都有不同的要求，词调音乐曲度不同，韵位也就不同。

词对声律的要求比律诗更细、更严，不仅区分平仄，还要辨四声。词的曲谱大多失传，后人根据前人作品的声律整理出的字句的平仄声韵谱作为填词标准，称为“词谱”。

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词为一种以乐为主、依乐谱填词歌唱、字数固定、格律化的长短句抒情诗。每首词都有一个词调。词调的名称叫词牌，它标明一首词的乐谱曲调。每个词调都是“调有定句，句有定字，字有定声”，依据乐曲对字数、句法、平仄、韵脚作出基本规定。不同词调，意味着乐曲的旋律节拍、声调风格不同。

词调的乐曲有令、引、近、慢等区别。这些都曾是唐代大曲中的一部分。“令”最短，大约起源于唐代大曲中的酒令；“引”为歌唱开始的部分，相当于后来的引子；“近”亦称近拍，是慢曲以后，在又慢渐快的部分所用的曲调；“慢”即慢曲子，指曲调慢长，节奏舒缓的曲子。简单的分，词调分为小令、中调和长调。

词是一种于宋代大放光彩的音乐文学，但它的兴起和发展却可追溯到唐五代。最初作为配合歌唱的音乐文学，词在唐五代时期通常称“曲子”或“曲子词”，它在体制上与近体诗最明显的区别是：有词调，多数分片，句式基本上为杂言。关于词之起源问题，古代的传统说法是词源于诗，是诗歌的一种变体，如胡仔说：“唐初歌辞，多是五言诗，或七言诗，初无长短句。自中叶以后，至五代，渐变成长短句。及本朝（宋），则尽为此体。”（《苕溪渔隐丛话》后集卷三九）也有人认为词是从乐府诗里变化出来的，如朱熹说：“古乐府只是诗，中间却添许多泛声，后来人怕失了那泛声，逐一添个实字，遂成长短句，今曲子便是。”（《朱子语类》）正因为如此，词又被称为“诗余”。

词作为一种音乐文学，是伴随着燕乐而兴起的。

燕乐，隋唐至宋代的宫廷中饮宴时，提供娱乐欣赏的。隋唐宫廷燕乐集中地反映了这一时期音乐文化的最高成就。

它来源于汉族传统音乐的不断积累和汉魏以来传入的外来音乐，实质上是我国封建社会音乐文化的精华，在长期积淀的基础上以及一定的政治、经济社会条件催化下萌芽了。

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词的特征：

1、每首词都有一个表示音乐性的词调。一般来说，词调并不是词的题目，仅只能把它当作词谱看待。到了宋代，有些词人为了表明词意，常在词调下面另加题目，而词调与题目用“·”隔开，或者还写上一段小序。各个词调都是“调有定格，句有定数，字有定声”，并且各不相同。

2、词一般都分两段（叫做上下片或上下阕），极少有不分段或分两阕（片）以上的。一首词有的只分一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。

3、一般词调的字数和句子的长短都是固定的，有一定的格式（一般上下阕（片）像对联一样相对）

4、词的句式参差不齐，基本上是长短句，长短句也是词的别称。

5、词中声韵的规定特别严格，用字要分平仄，每个词调的平仄都有所规定，各不相同。

6、词有时会不符合上述规律，因为早期是和着曲子写的，因此它最注重的还是与曲的配合。（蒙元时期，词与曲是两相和的，因为元曲与词差不多，只是曲没有阙，词有阙。）