潇湘花月谣创作背景(演唱潇湘花月谣教学)

就是一首人与花月相知相交、荡漾着意境美的精品佳作！瞿琮不愧为大词家！歌词纯净如水，没有杂质。“正是花好时节，又当月圆之夜”“抬眼丹桂一树，低眉荼蘼三叠，月光风情万种，月色天上宫阙”，在这样一幅花好月圆、美丽而又醉人的潇湘图景中，“我和花两心相知，月与我两梦相悦”，第二段再添几分深情、柔情，“我与月嫦娥相邀，花和我玫瑰相约”。人在景中，情从景出，虚实结合，情景交融，空灵的意境之美令人怦然心动。对于歌词的文学内涵，作曲家方满琴、编曲龙伟华、歌唱家廖昌永心领神会，灵犀相印。旋律的气质与词境、词意高度统一，编曲为作品增添了烂漫的气韵，演唱安详、寥远，各种要素合力营造了一个“花语轻柔无暇、月光一泻千里、澄明通透、幸福甜美”的清新意境。人在境中，花是我，我是花，月是我，我是月，物我两忘，天人合一，沉醉了，空灵了，心儿飞向了天外。

　　关于意境美，古人为我们留下了许多珍贵的遗产。随举几例中国古典诗词中的意境美：李白的“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”；崔护的“去年今日此门中，人面桃花相映红”；王维的“明月松间照，清泉石上流”；严维的“柳塘春水漫，花坞夕阳迟”；岑参的“山驿秋云冷，江帆暮雨低”……随拣几首中国古曲中的意境美：古琴曲《高山流水》《平沙落雁》，琵琶曲《夕阳箫鼓》《阳春白雪》……这些奇珍异宝，需要我们好好学习、研究、继承并发扬光大。

　　现如今，富有意境美的艺术作品实在是太少，写得满而又假大空的作品铺天盖地，令人唏嘘不已。仔细想想，或许是当今创作者的形象思维能力衰退，或许是今人少了些“智者乐山，仁者乐水”的纯粹追求，或许是人心被物所困、被污染而出问题。

　　一首歌曲，就像是一个人：形象是血肉，是“境”，思想是灵魂，是“意”，“意”和“境”结合，也就是灵与肉结合，魂与体相融，内在与外在统一。两者都美、都妙，做人才有人格魅力，作品才有感染力。
艺术创作，要心物一元，做人做事，也要心物一元。只有热爱生活，走进大自然，多与日月星辰、山水云雾、冰雪鱼鸟、花叶草果交心，才能在心物一元、灵肉合一、意境相融的追寻和感应中，妙手偶得佳作，快乐自在绽放。 《潇湘花月谣》是廖昌永演唱的歌曲，由瞿琮作词，方满琴作曲，收录于《那时月亮》专辑中。[1] 《潇湘花月谣》是廖昌永演唱的歌曲，由瞿琮作词，方满琴作曲，收录于《那时月亮》专辑中。"正是 花好时节，又当 月圆之夜"，第一句方满琴就作了重复的处理，就像微风往湖面轻轻一吹，水波荡漾开去，又回过来，回过来之后用一阵更柔更持久的风再吹出去，荡开一幅"抬眼丹桂一树，低眉荼蘼三叠，月光风情万种，月色天上宫阙"的花好月圆图。至此，风的力量也自然衰减到位，需要再注入一股新的力量，把"我和花 两心相知，月与我 两梦相悦"的情绪释放出来。方满琴很有灵犀地对这句也作了重复处理，回应了开头的一句。不要小看了这两处重复，这是一种基于相知的成全。她准确地感知了瞿琮的这首《潇湘花月谣》是借花好月圆的圆满图景，来表达相知相悦的美丽情感。她把情从景里凸显出来了。