性、毒品和摇滚乐 Sex & Drugs & Rock & Roll(2010)
导演: 马特·怀克洛斯
编剧: 保罗·维拉格
主演: 安迪·瑟金斯 汤姆·休斯 克利福德·塞缪尔 约瑟夫·肯尼迪 亚瑟·达维尔 詹姆斯·贾格尔 Shakraj Soornack 麦肯锡·克鲁克 奥莉维亚·威廉姆斯 萨姆·斯普卢尔 Julian Cox Nick Rowson 韦斯利·尼尔森 罗斯·波特曼 Msimisi Dlamini 比尔·米尔纳 Sabrina Jones 鲁比·阿什伯恩·瑟金斯 桑尼·阿什本·瑟金斯 娜奥米·哈里斯
制片国家/地区: 英国
上映日期: 2010-01-08(英国)
片长: 115分钟 IMDb: tt1393020 豆瓣评分：7.4 下载地址：迅雷下载
演员：
影评：
- 会看这部片儿完全是因为IAN DURY
会给五星绝对不仅仅因为IAN DURY
居然还有人被片名儿给骗过来看的。
没有群P镜头没有毒瘾儿幻觉糜烂镜头特给你们失望了么？
如果IAN说的是““我之所以在这儿，不是要被记住。我在这儿是为了摇滚乐”
那么快睡着的人们是不是就兴奋了？
那么我就吐了。
谁告诉你摇滚就是无ZF就是颓废糜烂摇滚乐就是神？
仅仅就是做你自个。
“我之所以在这儿，不是要被记住。我在这儿是为了活着。”
这他妈的才叫摇滚。 - 惠特克罗斯这个白痴！
这个只有纪录片制作经验的三十岁出头的业余导演意欲“重新发现”伊安·杜利，他真的这么做了，并“顺理成章”的把他拍成了一个励志的摇滚瘸子。
“人们已经不知道谁是伊安·杜利了”，惠特克罗斯的浅薄的好心更像是愚蠢的野心。在他看来，在这个充满偶像的时代，在这个消费一切的时代，人们已经不知道真正的摇滚乐是什么，更不知何为摇滚精神，于是他需要重提摇滚精神，于是他需要塑造一个榜样。
他发现，伊安·杜利是这个人。
这个小儿麻痹症的瘸子1942年5月12日生于伦敦东部的阿普敏斯特，有着操蛋的童年。由于外形一般，嗓子一般，技术一般，于是投身了朋克运动，组了一支叫做The Blockheads的乐队，快三十岁才开始演出，三十多岁才出名。77年发行了一首叫做《Sex & Drugs & Rock & Roll》的单曲，并且是收录在一张叫做《Sex And Drugs And Rock And Roll with Razzle In My Pocket》的单曲集的B side。这首被收录在B side的单曲成为伊安·杜利日后的金字招牌和鲜明的朋克标签。然后就是玩儿姑娘，演出，出专辑，影响新乐队这样的岁月。伊安·杜利后来做过演员，演过《情欲色香味》和《乌鸦2：天使之城》等片儿，据说还做过编剧，主持过电视节目。2000年3月27日，伊安·杜利因癌症在伦敦逝世。
惠特克罗斯从中看到的是伊安·杜利的成就，他认为这是不屈不挠的意志力使然。为了宣扬这种精神，以及顺便满足自己的好心和愚蠢的野心，惠特克罗斯编辑了伊安·杜利的一生，使伊安·杜利看起来是一个委屈的充满才华的古怪的斗争者，与命运的斗争。这是大家都想看到的，不是么？当然，我们的榜样也是有血有肉的。感情方面，玩儿姑娘这事儿甚至被演绎成了一段浪子回头的蹩脚传奇，当伊安·杜利重新叩响妻子的门时，这个朋克看起来可以和女王喝下午茶。
那么究竟伊安·杜利是什么样的？他做过大半辈子的朋克，他是个诗人，他有才华并且自恋，他敏感脆弱，他一辈子都没健康过，他是个情种，没负过什么责任，他需要赚钱需要生活，需要偶尔不是一个混蛋，仅此而已。他不需要惠特克罗斯编辑他的生平，更不需要安迪·瑟金斯通过表演赋予他精神和灵魂。如果我们需要通过二手的银幕演绎去了解一个音乐人，这很可笑。
一如伊安·杜利自己所言“我不在乎人们会不会马上忘了我，我之所以在这儿，不是要被记住。我在这儿是为了活着。”他是为了自己活着，他比其他人更清楚自己经历了什么，错过了什么。
是谁在消费伊安·杜利？是谁在利用伊安·杜利？以一个冠冕堂皇的理由。当看到一个朋克在主流价值下被塑造成一个榜样，除了警惕这一切，我内心还有个声音是 “去你妈的”。朋克不需要榜样，也不需要成为别人的榜样。在被作为榜样利用之前，真正的朋克早就推翻自己或者给自己一个过量了。
1978年1月14日，性手枪出现在旧金山温特兰，这是他们混乱而又伟大的巡演的最后一站。在《No fun》结束时，Johnny Rotten问:"有没有一种被欺骗的感觉？”
1978年1月19日,Rotten在纽约宣布性手枪解散。这一天，朋克死了，就是这样。 - （芷宁写于2010年5月19日）
显然这是一部主演的精湛表演成为全片绝对焦点的影片。
不用被电脑技术缩小为《魔戒》里的小“咕噜姆”，也不必被夸张成《金刚》中的悍然巨猩，年纪已不轻的英国个性演员安迪·瑟金斯终于以他的“真面目”酣畅淋漓地诠释了那个性格倔强执着的已故朋克音乐人——伊安·杜利。只是，这次的表演因杜利小时患小儿麻痹而导致部分身体瘫痪，瑟金斯需要安装弯脚器来演出。而这一辅助器材的使用，似乎也被瑟金斯用以塑造人物的行为特质和心里特点，实属人尽其才，物尽其用。
在片中，安迪·瑟金斯的演技可谓出类拔萃，他给出了杜利精神和魂灵，少时因残疾被父亲遗弃的阴霾以及在残疾儿童院里的悲惨生活，如梦魇般始终纠缠着他，他二十多岁在酒吧驻唱，直到35岁时才和他的乐队The Blockheads（笨蛋们）出了第一张唱片《New Boots and Panties》，这期间诸多不为人知的努力、等待、中伤、愤懑、被漠视和不屈不挠，都被安迪·瑟金斯赋予杜利的各色性格展现了出来。观影时，观众往往会会产生一种错觉，一如《每日镜报》所言的那样——“安迪·瑟金斯用自己近乎完美的表演重现了伊安·杜利走向巨星的征程。我们有时甚至无法区别在银幕上的是瑟金斯还是演员还是杜利本人。”
更重要的是，安迪·瑟金斯不仅给出了一个朋克巨星的历程，他还表现出了一个残疾男人的尊严和情感世界，他张狂他咆哮他谩骂他思考，他幽默他诙谐他讥讽他谐趣，他恋爱他结婚他多情他生活，其中杜利和联合国负责“残疾人日”的官员的对话令人感触，该官员在乎的不是残疾人真实的生活和感受，而是需要一种和谐的象征和口号，他找杜利为“残疾人日”做宣传歌曲，因为他是残疾人，而且恰好是个有口碑有声望的音乐人。对于官员的修改要求，杜利愤然表示，“生活没有同情心。”的确，生活没有同情心，它并不因为你残疾就让你少受一点尘世负累，其他正常人遭遇的一切，残疾人一个也没逃脱，而且更加艰辛难耐，唯有意志坚强、不屈不挠才能走出漫长的黑夜，看到一抹吝啬的曙光。
以前总拍摄纪录片的导演马特·惠特克罗斯这次拍起了剧情片，他选择讲述音乐人杜利的故事，准确地说是将一种执着追求的精神带到银幕上，而且手法远离了他以往擅长的路数，截取了杜利人生中的片段，以具有代表性的事件碎片来代替全景式的讲述，并且涵盖了上世纪六七十年代人们内心的欲望躁动和不安惶恐，全片流畅充沛，详略有致，很多场景具有一种蓬勃激昂的气势，令人过目难忘。
可以说，这部影片拍得及时，在如今这个偶像蜂拥而来各领风骚两三年的时代，知道伊安·杜利的年轻人已不算多了，按照如今娱乐圈的观点来看，杜利大叔长得不够型男美男，歌喉也不算出众，还没有多少演唱修饰和技巧，只是在“嘶吼呐喊”人生的窘境和现实的不堪，然而，能做到如此的“嘶吼”和“呐喊”，对一个朋克音乐人而言，已经是一种境界，至少这是对人生有过思考的结果。
片名出伊安·杜利的同名单曲《性、毒品和摇滚乐（Sex & Drugs & Rock & Roll）》，作为一个对流行音乐做出过重大影响的人，杜利曾经给一个时代留下了震撼性的创意，包括他的夸张装束和个性做派，他的音乐扩展了摇滚的思路和可能性，疯狂乐队的麦克弗森曾赞扬他“是摇滚艺术家，但更是一位诗人“。片尾字幕时，辅以现实中杜利和家人、和乐队的黑白照片，看到那张杜利和儿子一起立于商店橱窗前的照片，结合片中曾出现的这个场景，以及杜利对儿子生活态度的影响，不禁莞尔。 
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