童年过后一百天 Сто дней после детства(1975)
又名: 暑假的回忆 / Sto dnej posle detstva / One Hundred Days After Childhood
导演: 谢尔盖·索洛维约夫
编剧: Aleksandr Aleksandrov 谢尔盖·索洛维约夫
主演: Boris Tokarev 塔雅娜·德鲁比奇 Irina Malysheva Yuri Agilin 谢尔盖·沙库洛夫
类型: 爱情
制片国家/地区: 苏联
上映日期: 1975-12-01(苏联)
片长: 94分钟 IMDb: tt0072208 豆瓣评分：8.5 下载地址：迅雷下载
演员：
影评：
- 记得一位儿童文学家说过：童年和少年的区别在于童真的质感。许多关于孩子的影片，总会设置那么一个时间点，作为向童年的告别，而最惯用的手法又莫过于对异性泛起异样的感觉。这个片子也是如此，当米佳·拉卜金卧在沙地上恍惚地注视着池塘边的列娜·叶尔果丽娜时，他的童年也进入了倒计时。很难说这是应该哀伤还是高兴，从此后，你再不可能找回如漫山野花般自然原始的童真，却也进入了最美、最灼人心神的少年时光——就像醒来后那个护士对米佳说的，肩膀够宽了，脸庞和心智却仍然是孩子。
所以他在木门上刻她的名字，却对经过的人说，他在刻“叶尔果丽娜是个大笨蛋”；所以他让萨沙帮忙给腿打上假石膏，以为能像小说里的人物一样吸引女孩；所以他在夏日的暴雨里和鲁涅夫打架，因为那个男孩总与列娜走得很近。
与米佳形成鲜明对比的是夏令营里一群小孩子，尤以萨沙为典型。在少年的成长过程中，总会有一个这样单纯、忠诚的伙伴，从他的言行里你可以观测到属于童年的质感。就像他们的辅导员谢廖沙在野外说到石头就像人一样时，小萨沙问：我该是哪种石头呢？大家都笑了。谢廖沙说：你暂时还是块像砾石的鹅卵石，你的灵魂还在沉睡。
其实岂止身体还未发育的小萨沙，即使是像鲁涅夫这样最高大、最聪明的男孩也是如此，所以他理解不了所饰演的阿尔别宁的台词。索尼娅教米佳跳舞的那个夜晚，就已经将此道破，她夸奖米佳轻盈，而鲁涅夫尽管腿脚灵活，身体却像在沉睡……我早就说过，真正的少年对自己的美以及带给他人的诱惑一无所知，他们眼里只有心上的那一个。然而爱不能，求不得，总是少年成长的第一课。米佳在夜晚注视着列娜和鲁涅夫谈话，长久地注视着，直到眼睛憋得通红，泪水盈盈，少年尖锐的心痛就这样在沉默中刺穿夜空。
当夏天即将过去，当庄园里的风将树叶摇得沙沙作响的时候，米佳终于向列娜发出了邀请。其实列娜早已明白。米佳保持已久的沉默终究没能打破，却收获了另一段倏然而至的情感，他和索尼娅一起坐到了天亮。
索尼娅：我们现在该怎么办？
米佳：我们什么都不需要做，记得谢廖沙曾经讲过的关于蒙娜丽莎的画吗？没有人需要从她那里得到什么，应该长久地注视着她，记住她的一切，然后留在一生的记忆中，这就可以了。我们彼此也不需要什么，不是吗？那就让我们都记住这个夏天吧，只是记住就可以了，好吗？
帕斯捷尔纳克说：少年只是一生的一部分，却比整体都还要大。少年是那清澈的一瞬，最为清晰地映出人一生的形貌，这形貌却再无法追回。
我们只需记住，就够了。 第15届##主竞赛单元第7个放映日为大家带来《童年过后一百天》，下面请看前线纯真少女们情窦初开的评价了！
松野空松：
成长不可承受之痛。
莫扎特仑苏：
静静的等待年华老去。
George：
其实男主状态和我挺像的。
法罗岛帝国皇后：
画的质感，诗的意境，纯美的童稚爱情。
SONGMJ23：
又是一部融合了多种艺术形式的苏联电影。如同聆听了一套绵长又梦幻的组曲。
三岛行于海上：
从音乐到情绪到氛围，都具备灵性。不知道《痛苦与荣耀》是否有汲取沙滩晕阙那一段。
杰瑞米太阳：
这是我看过最好的一部青春片了。青春期的暗恋、脆弱、故作忧郁，种种情绪都特别的准。
我们敏熙：
苏联电影自带纯净美好的气质，从一开始就赢了。夏天快要结束了，想说的话非说出来不可了。
克里斯月亮：
人生中无用功多了去了，但是这个夏天能够留下这些或许并不美好但足够特别的回忆，真好！这个年纪无病呻吟的矫情都显得那么美好。
RIVER：
纯净又转瞬即逝的美感，喜欢在喜欢的人面前念一首炽热的诗，记住与他相关的一切，把最美好的东西永远埋藏在那个夏天，风筝远去的天空就是我永远会仰望的童年的天空，回忆就在我恍惚的瞬间，溢出了，无所适从。
米米：
梦幻的童年， 朦胧的少年， 这是一生中最美好的部分。
我们不需要做什么， 只要记住这个夏天， 记住就好了。
这部片让我想到了《卡比利亚之夜》，回头看看16岁的那个自己吧，ta是如此的清澈。
大钊：
苏联版《阳光灿烂的日子》。第一次会对电影配乐产生依赖，饱满怀旧气质的配乐和影像完美融合，反复出现也不嫌多（也实在好听），坐在木桩上的念白已经是完美ending。我爱片头吸引人的“梦回”，我爱第一次看到女生们带有虚幻感的长焦镜头，我爱那个集体生活中青春懵懂的冲动，我爱你的得不到与她的离开。
子夜无人：
青春本身就像一场夏令营，来自天南海北的若即若离闯进同一团空气，荷尔蒙可以合理化所有不自觉的迷恋，让暧昧的时刻看起来都无邪天真。广场上盛开蒙娜丽莎的肖像，所有人辨识艺术的轮廓还如此遥远，只觉得她的亲切感比不过母亲的脸，她的美感比不过风中摇曳的小屋外，你用手抚摸过我的脸。几乎是看过对青春期情绪最微妙、最切实的还原，不是来自中年人油腻的回忆，而是真的属于那个当下、属于当时当地。
DAY7的主竞赛场刊将在稍后释出，请大家拭目以待了。
"понимаете, однажды, это случается обыкновенно внезапно, ты вот так вдруг видишь, и реку, и деревья, и девушку, и только она улыбается. Кажется, что ты раньше все это видел тысячу раз, но в этот раз вдруг остолбенено, внезапно поражено, как невообразимо прекрасно, эта девушка, эти деревья, эта река, и только она улыбается, это обыкновенно означает, что тебя настигла любовь." “你知道吗，有一天，经常是在出人意料的情况下，你忽然看到，那河流，那村庄，那姑娘，还有她的微笑。似乎你之前也看到过上千次，但这一次完全愣住了，忽然被震住了，那姑娘，那村庄，那河流，还有她的微笑都是那么不可想象的美好，这一般意味着，爱情追上了你。”
黑眼圈第三观影日带来的片子是索洛维约夫的《童年过后一百天》网上还有另外一个意译的名字《暑假的回忆》我觉得更好，好多时候文化差异的原因直译的名字体现不了原文字的语境还不如意译更好。例如《滑铁卢桥》、《关于夏娃》、《驿站马车》、《塞尔玛与路易斯》、《幽灵》，这些直译的办法往往都会减少观众看片的想法。
苏联电影最让人头疼的就是长长的名字，差不多记住了，片子也该结束了，这个片子也不例外。还有苏联人嘟嘟囔囔的表达方式，翻过来，调过去的描述，包括硬硬的把片子分成了很多片段配上大号的说明文字，都使得观众总是进不去情节。
故事情节就不多说了，不是特别好，每个小节间过渡比较硬，思维大概也属于诗性的，不太连贯，也许是文化差异的问题。苏联好像搞东西就是比较硬核，电影也一样，电影美学科技树一路点下去发展的越来越形而上，从接受上来讲也就越来越有门槛了。
但是，重点来了，片子的摄影、美术真是棒极了，苏联胶片厂出来的颜色感觉是无法复制的。扎实，沉稳的艳丽，包括布景美术服装都是质感极佳，基本每一帧都能当画看，打光也很有戏剧性，有几场远景的一群人的场景每个人的站位都是完美位置，高低错落，层次感特别好。中国第五代导演那些人的美学价值体系就体现在学了苏联的这点东西上。说白了就是中国故事披上了苏联美学的皮。
影片开头有个画面让我印象特别深。一扇打开的窗，窗前有一瓶花，微风吹过，窗帘拂动。诗意电影特别需要静下来去感受而不是去探究细节，也许这才是打开诗意电影观看之门的钥匙吧。