天堂之战 Batalla en el cielo(2005)
又名: 天堂炼狱(台) / 天堂里的战斗 / 灵欲荒原 / Battle in Heaven
导演: 卡洛斯·雷加达斯
编剧: 卡洛斯·雷加达斯
主演: Marcos Hernández Anapola Mushkadiz Bertha Ruiz 大卫·博恩斯坦 Rosalinda Ramirez El Abuelo Brenda Angulo El Mago Francisco 'El Gato' Martínez 迭戈·马丁内斯·维尼亚蒂 Alejandro Mayar Chavo Nava Estela Tamariz Michelle Aizpuru Valeria Alvarez
上映日期: 2005-05-15(戛纳电影节) 2005-10-07(墨西哥)
片长: 98分钟 IMDb: tt0387055 豆瓣评分：6.4 下载地址：迅雷下载
简介：
- 马克斯（Marcos Hernández 饰）是墨西哥某将军家的专职司机，经常接送将军生性开放的千金安娜（Anapola Mushkadiz 饰）及其朋友，久而久之马克斯与之有染。
演员：
影评：
- 一部以救赎为主题的电影，在形式上很大胆。我所说的大胆，并非指那些性与血腥的镜头，而是电影技法的别出心裁。通篇是长镜头与慢镜头，很多场景为静态写生式的画面，并且采用了声画错位的形式，目的应该是想将观众的情绪引领至主人公的内心，但我并没有从中感受到片中人物内心的焦灼与迷乱。不过有一处原地旋转360度的长镜头颇有味道，使两人的情欲场面变得合情合理，妥妥当当。回过头再来说说“救赎”。墨西哥是一个信奉天主的国家，而天主教应该是有着非常严格教义的，不管是通奸还是杀人基本上都休想看见天堂的大门。正如片名喻意，导演对人性的挖掘意图很明显，也值得令人深思。故事巧妙的是有意让犯下罪行的人杀死情人后再向神争取“救赎”，为了获取来生能够在一起。尽管导演在电影内容和形式上都十分大胆，但在我看来，并无锐气可言。
- 在云中的推荐下立刻找着了影片，其实最早印象是看虎皮列在年度top10里面的。扫了一眼他的文字——在有防备的心理基础上，还是被《天堂之战》的前三分钟吓了一跳。
对墨西哥影片的印象还停留在阿方索.卡隆那部轻喜剧上，《天堂之战》导演卡洛斯.雷加达斯(Carlos Reygadas)几年前以处女作《天地悠悠》(Japon)入围戛纳电影节“一种关注”单元并最终勇夺“金摄影机”大奖，《天堂之战》在2005年的戛纳也引起了哗然。
顺利的话，《天堂之战》在国内的传播应该会走上再早几年的《感官世界》，去年的《地狱解剖》路线，噱头十足又贴着艺术标签，极富才华的D商和前卫青年们自然不能放过与潮流接轨的机会。同样类似“难以接受”、“令人呕吐”评价也会伴随影片传散开来，换回来说《不可撤消》这种并不算什么，也就镜头乱旋加暴力倒叙。
那么影片是否真的无法忍受，显然不是。故事内容其实很简单，大概就包含在标题的相关词组里面(标题党...)，它设置得并不算巧妙，平铺直叙，只不过遮遮掩掩，需要留意对白。你可以看到男主人公冷汗热汗一并冒着铤而走险，“救赎”这2个字实在用得泛滥了，没什么好说的，仪式性的再现寻求心灵解脱。
《天堂之战》印象深刻的一些地方：长镜和画外音的独特魅力。二者结合得比较好的在地铁摆摊那，叮铃铃的闹钟声不绝于耳，左右两边来来往往的人流，语气低沉的对白，中年男女的内心慌乱；窗外摇转的360度镜头慢吞吞地回到床上赤裸的男女，镜头慢慢抬升到上方，和着激昂悲壮的音乐，那等感觉实在是复杂难言；还有室外场景也运用得相当不错，置身迷雾以示内心迷乱，登到山顶寻求暂时远离，固然形式化了些，但抛开影片也可以细细讲究一番。
与之开头结尾惊撼众人的口交场面乃至情欲镜头，你会寻思这是不是眩过头，但事实上不是。《天堂之战》可能并不成熟，但玩味十足。 - 马妻的“前突后翘”实在叹为观止，好似古希腊的半人马（射手座的吗？）。影片每每秀出他们的裸体都令我顿生压迫感，有点窒息。一对肥胖的夫妻，拥抱大约只有一两种恰当的方式。那种含蓄、象征性的拥抱所带来的感受，是否有一种置身其中便难以逃脱的悲凉呢？
马克思走出门外后的小便失禁我是理解了，但看着球赛手淫（尽管画外音带来的是童年往事），我还是不太明白的。
有些刻意的停顿像写生：马家卧室床头的画、安娜男友家客厅墙壁上的画，以及一个坐在轮椅上的老头长久注视安娜的小腹等。
外景中田野那一段也很好，马克思从崴在地上到站起来手里都在抚摸的东西是什么？像是一块畸形的番薯，但看起来像抚摸宠物鼠。站在山顶的俯瞰，以及拨开迷雾，都是我喜欢的。我最喜欢的还是马克思和他的妻子开场靠墙站立着的对话。近景及电子闹铃的画外音使观众长久处于不解之中，镜头拉开，原来是在地下通道里摆地摊。这种技巧的卖弄除了想象力之外，还需要具备一种惯于玩笑式的恶作剧的童真。
360度镜头、主观镜头、近镜头、长镜头及摇晃镜头的运用，避免了业余演员的木讷及慢节奏带来的沉闷。但焦虑的情绪伴随了影片始终，这大概归咎于马克思时刻满怀心事的神情、脸上、背心下慢慢渗出的汗水，以及诸多长久的沉默及凝视吧。
安娜与马克思女上男下的那场做爱，在中途忽然摇至窗外，漫长地展示看似毫无关联的外部世界的设计，令我想到了洪洋曾经的一篇小说的结尾。个人挺推崇这种“略带诗意”的技巧，使收缩的紧张产生了一种冷漠的舒展，像延伸、反弹又似膨胀。而至于究竟这种技巧是电影借鉴小说，抑或反之，则有待进一步的研究了。 第十九观影日，墨西哥影片《天堂之战》。说实话这个片子虽然有大量情色镜头但是我真没看进去，反而是另外一些大量的拍摄对象由焦外走入焦内的镜头有点吸引我。导演在拍摄手法上还是真敢干啊，就虚着让你看，直到看着从焦外进焦内，要不就是晃来晃去的跟拍，支在那忘了关机的长镜头，而且很明显这些都是导演故意这么搞的。再加上时不时来段儿露器官的镜头，俩人折腾半天都让你觉得替他们腻的慌。
剧情云里雾里的也有点儿不知所云，实在没辙翻了翻一些影评说是救赎什么的，咱也没看出来。
电影拍摄者不应该抱着这种猎奇心态来整，无论从拍摄技术还是从内容表达。电影观众也不应该为这种片子花时间。
愚见，不知当讲否。