在小丑面前 Larmar och gör sig till(1997)
又名: 空虚和无法呼吸 / In the Presence of a Clown
导演: 英格玛·伯格曼
编剧: 英格玛·伯格曼
主演: 伯杰·阿斯特 玛丽·理查德森 厄兰·约瑟夫森 潘妮拉·奥古斯特 安尼塔·布耶尔克 阿格妮塔·埃克曼尔 莱娜·恩卓 贡内尔·弗雷德 Gerthi Kulle Johan Lindell 彼得·斯特曼 Folke Asplund 安娜·比约克 因加·朗格里 Alf Nilsson Harriet Nordlund 托尔德·彼得森 贝吉塔·彼得松 英格玛·伯格曼
类型: 剧情
上映日期: 1997-11-01(瑞典)
片长: 119分钟 IMDb: tt0119496 豆瓣评分：7.5 下载地址：迅雷下载
演员：
影评：
主持人：
助理主持人：
场刊嘉宾：、、
选片人代表：
主持人 松野空松
大家好，欢迎大家来到第21届法罗岛电影节主竞赛场刊圆桌的最后一天，接下来我们讨论的电影是来自伯格曼导演的一部晚年作品《在小丑面前》，在深入之前，请各位嘉宾先基于自己的场刊打分聊聊打这个分数的原因，简单说说自己对这个电影的感想吧！
场刊嘉宾 Vergangenheit
我给了2星，我觉得蛮无聊的，暂时还无法习得伯格曼。
场刊嘉宾 果樹
4星，原本是3星的，但因为这部是我力推进入主竞赛的，而且确实也在我这里是前段班，所以支持一下。我觉得全片还是很具质感与思考的，呈现出来的效果既艺术又哲学。前半段让我爱到不行，但是后半段没能维持住开篇的质感，有一点点可惜。
场刊嘉宾 Not Here
我打了1星，感觉有些平庸，有点儿不尽兴。
主持人 松野空松
你们有看过伯格曼早期作品吗？有的话我就问那个问题，没有就换一个。
场刊嘉宾 果樹
多早期？比如哪些？
主持人 松野空松
就是他早期那些具有舞台剧痕迹的作品，40、50年代的作品。
场刊嘉宾 Not Here
没有看过，基本上都在随心所欲地看片。
场刊嘉宾 Vergangenheit
只看过《萨拉邦德》。
场刊嘉宾 果樹
看过他最早的一部是《小丑之夜》，1953，不知道在你的尺度里算不算早期？
主持人 松野空松
还不如老娘看的1951年的《夏日插曲》，好了我换个问题。
场刊嘉宾 果樹
你来秀优越感的呢？
主持人 松野空松
大家如何看待电影中出现的小丑、死神的？和《第七封印》的差别是什么？不知道你们有没有看过《小丑之夜》，也可以和这部的小丑进行对比。
助理主持人 子夜无人
笑死，松姐问题好简陋。
主持人 松野空松
笑死，第一次罢了。
选片人代表 我略知她一二
松姐：短小精悍罢了。
场刊嘉宾 Not Here
《第七封印》没有看过，《在小丑面前》的小丑可以脑补一出被封印千年出来祸害人间的大戏。
场刊嘉宾 Vergangenheit
没看过《第七封印》，这部里的小丑与死神给我的感觉很模糊。
场刊嘉宾 果樹
我又想拆解问题了……电影中出现的小丑死神和他前作中的意像直接去对比，其实可比性一般。先不说伯格曼自己创作生涯里这几部影片之间漫长的时间跨度，单拎影片本身来看，它们在影片中给到观众的观感，差异也非常大。
主持人 松野空松
那第二个问题，这部戏剧和电影之间的处理方式你们认同吗？谈谈你们的感受。我似乎感觉进入戏剧后观感差了很多，似乎就单纯的舞台剧而已，比如像滨口的《亲密》，戏剧有非常好和前面的现实互动。
场刊嘉宾 Vergangenheit
我感觉比较无聊。这部伯格曼感觉太不像电影了（别的伯格曼也这样吗？），我同意你说的进入戏剧后观感降低。
选片人代表 我略知她一二
不能说别的伯格曼，是伯格曼《芬妮与亚历山大》之后的后期，就专注拍戏剧了。
场刊嘉宾 果樹
我认同影片对于戏剧元素的安排所出现的结构问题，应该会是整体观感的最大诟病点。但是前半段对于戏剧与电影的交融是做得非常好的，确切说影片自诞生以来开始从戏剧汲取养分，从来都无法与戏剧做出完全的分割，我们这里所谈的戏剧也只是其成分的浓度不同而已。
场刊嘉宾 Not Here
戏剧的感觉不太适合电影，不光是这一部，其他包括戏剧改编的作品感觉也不太适应电影的情感表达。
场刊嘉宾 Vergangenheit
不一定，《首演之夜》就很好。
选片人代表 我略知她一二
主持人：我可以转到《马拉萨德》了。
场刊嘉宾 果樹
我也觉得直接把戏剧感强的影片都一棍子打死太一刀切了。不同的影片其实诉求也不一样，这一部也没有太追求情感表达。我在看的时候更多的是感觉到影片在引发我进行一些思考，以及通过很抽离的形式来让我直面一些冲击力。
助理主持人 子夜无人
真的只有前半段吗（笑）
主持人 松野空松
大家目前看过的戏剧和电影融合都不喜欢吗？像最近的《安妮特》你们什么感受？
场刊嘉宾 Not Here
《安妮特》还没看，也不能说这类电影都不喜欢，只是经常觉得有些不兼容，之前看的黑妈那一部《蓝调天后》就觉得舞台感有些过重，感情宣泄不像电影。
场刊嘉宾 Vergangenheit
《安妮特》很好，只需观看十分钟便可知道是伟大珍品的cinema.
助理主持人 子夜无人
《安妮特》不是戏剧，是show，各种各样好看的秀。
场刊嘉宾 Vergangenheit
因为《在小丑面前》太过nbcs，所以话题已经开始发散，很好！
主持人 松野空松
确实，《安妮特》更像是show，而不是戏剧。
选片人代表 我略知她一二
主持人再问问，现在素材应该还不够，或者大家还有什么自己说一下。
场刊嘉宾 果樹
哎其实没什么了，我觉得《在小丑面前》不至于很烂啊，进主竞赛是足够的，但现在看来前途渺茫。今年果系电影在主竞赛都遇冷的感觉。但在无人知晓又还行的感觉。hmmm
主持人 松野空松
第三个问题，主角的困境是什么？电影中他似乎一直处于一种焦虑，不安的状态，只是单纯的精神问题？还是有生死的威胁？
场刊嘉宾 果樹
哈？还有问题啊？
助理主持人 子夜无人
果老师现在战斗力下降好多，因为粥老师不在吗？
场刊嘉宾 果樹
我正在一边打哈欠一边开会。
选片人代表 我略知她一二
可见羊毛不能一直薅，都没毛了。
场刊嘉宾 果樹
我觉得不论是单纯觉得主角有病（精神问题）还是自己帮主角加戏（生死威胁），都不太成立，这两种情况都把伯格曼看扁了。
选片人代表 我略知她一二
你展开讲讲，我最喜欢看反驳主持人的戏码。
场刊嘉宾 Not Here
他的困境是有些对生活不满的感觉，所以有个小丑来了，他和小丑做爱，感觉对生活不满的人才会接受这样的做法吧。
场刊嘉宾 Vergangenheit
我也感觉是精神状态问题，但并非是病理角度的。
场刊嘉宾 果樹
我现在不太敢喷主持人了，我已经把两个主持人激怒过了，考虑到下届我要当主持人，我想积点德。
##DAY10的场刊评分将于稍后释出，请大家拭目以待了。