恋恋书中人 Ruby Sparks(2012)
简介：
- 凯文（保罗·达诺 Paul Dano 饰）是一名天才小说家，曾经凭借处女作跻身全国著名作家，可是到了第二部作品时却遇到了瓶颈。与此同时，他的生活也显得不尽如人意，自从初恋女友离开他以后，凯文一直孤身一人，甚至称自己是“不适合约会的类型”。于是，凯文开始在梦里虚构了一个自 己的理想型露比（佐伊·卡赞 Zoe Kazan 饰），并把梦中的露比记录下来预备做自己新书的题材。就这样，凯文过了几个晚上做梦白天写作的日子。直到有一天，凯文醒来发现梦中的露比竟然真真实实的出现在了他的生活里，更令人难以置信的是凯文竟然可以通过书写虚构的露比来改变现实生活中的露比……
演员：
影评：
也许在另一个世界里我们见过，也许我们走进过同一家咖啡馆。 也许是巧合，也许是天意。 但那都不重要，重要的是此时此刻此地，我遇见了你。 你没有急着去开会，我也并非一身狼狈，我们一如往常，自然，平静，面带笑容，看着对方。这可能并不是我预想过的最浪漫，最意外，最惊心动魄的一见钟情，我甚至不知道你的名字，喜好，星座，血型，或许你是个外星人，都说不定。 但我知道，那都不再重要，重要的，该死的，终于让我遇见了你。 电影快要结束。当她仰着脸，一脸疑惑的问他，我们以前见过吗。 那一刻，我这个旁观者竟然想哭，为这荒唐的剧情，为这对备受捉弄的爱侣。而他却很平静，不见慌张，他微笑着看眼前这个女孩，蹲下来，翻开书，告诉她他就是这个矫情的作者，然后等待尬尴之后的重新开始，她难为情的笑容，她红棕色的短发，她眼周细小的纹路，她鼻子上的小窝，他都一概看在眼里，那么熟悉，又全新，陌生。她说我们能重新开始吗。他说，当然。她拿过书，并要求不要告诉她结局。他点头，一言为定。 公园没什么人，像是秋季，也许是傍晚。 他们坐在了一起。故事可能只是刚开始。 这一次，没有人知道结局。 这个电影大大的超出了我的预期。 当一些似曾相识的片段重叠，我又惊又喜，可这电影本身，又像，或不像，说是打着经典的牌，又有它自己的思想，坚持。它没有完整，透彻的解释原由，一直到最后，但反而不会让我觉得被欺骗，愚弄。是的，我接受这种剧情，我接受这种荒唐，我接受这种爱情。或者说，这本来就是爱情的样子，如梦如露如闪电，当你想看清它的样子，它却总消失，而在每一个失意的时刻，它却又出现，你并不责怪它，你需要它。这可能打破世间法则，但又怎样呢，半晌贪欢。与有情人做快乐事，莫问是劫是缘。 自己也算半个写东西的。 十分理解电影里的凯文，因为我知道灵感给人的那种狂喜，也同样沉迷于自己笔下的人物，这是一种极端的自私，又自欺欺人的作法。但这种类似于造物主的意淫，凌驾，摆弄，真的很受用。因为你不必担心你被你笔下的人物背叛，它们来自于你的内心，并积极地为你分担，为你而劳，而亡。你一定会爱上它们，爱上这些本来就该属于你的部分，不会排斥，不会变异，不会因为性格不合等等狗屁理由，争吵，赌气，大打出手直至决裂，也不会因为想要为对方改变，而变得无助。上帝让亚当的一根肋骨成为他的爱人，为什么。因为我们本来就是应该爱那个和自己最像的人。 作家的私心和一厢情愿，成就了不少爱情故事。 好吧，哪怕是愚蠢和狗血的爱情故事。 可这格格不入的蓝本与爱人，并不是现实。你将因为你这不为所动的自私，顽固，付出代价，当所有事情不再按理出牌，你试图改变，却成了徒劳。你怎么能妄想制造一个完美的爱人呢，可怜的是，连你自己都这样糟糕。 “我这伟大的爱情故事，既真实又不可能。我希望她看了之后不会责怪我，于是我保留了许多细节，她的姓名，出生与成长，她的一切，甚至胎记，我将一概不提。但我还是禁不住要为她写这本书，为了告诉她，我为改变你而写的字字句句道歉，我为一切道歉，你在这里时，我对你视而不见，但当你离开了，我却觉得哪里都有你。有人看了，会说这是魔法，但坠入爱河确实是一种魔法，写作也是。有人曾经评论《Catcher in the Rye》小说难得一见的奇迹再度发生，一个人从笔墨与想象力中诞生。我不是沙林杰，但我目睹了难得一见的奇迹，任何一个作家都能证实，最幸福的文字不是来源于你，而是透过你呈现。她以全然的自我来到我身边，我只是有幸能在场，将一切记录下来。” 向爱情致敬，向写作致敬。 这两样东西可能都会毁了我，但我并不担心。 因为也是它们，创造了我。 离开summer的五百天，还会遇到下一个autumn。 如果凯文再遇到另一个Ruby Sparks。他会怎么想。 感激会代替惊喜。是时候了。 你知道吗，以前我不信命，更不信缘分，直到遇见你，我才发现自己有多迷信。原谅我愚蠢又做作的情话吧，但那都是真的。如果你知道我曾怎样的失去了你，或者遇到了无数个不是你的人，你就会原谅我，原谅我急于捧起你的脸，告诉你，我爱你。不管是什么，把你带到我身边，是上帝，是巫术，还是类似楚门世界的节目组，我不在乎，我不管了，让我们相爱吧，从遇见彼此的那一秒开始。 相信最后还是有人会问，这真的是一个虚构的故事，电影吗。 人类一思考，上帝就发笑。 是啊，放弃吧，我们永远无知，永远渺小。 可同时，我们又如此幸福。
- 如此清新动人的小片子必定能大火于豆瓣，独立制片再加点魔幻的佐料，以聪明讨巧的方式讨论爱情中互相改造与占有欲的老问题，干净明快的基调，扎实有创意的剧本，这一切让人大为惊喜。时隔六年之后，《阳光小美女》创作者们再次证明了自己，这毫无疑问是近年小制作小阵容下的又一道光辉，男主演保罗达诺曾经出演过《阳光小美女》里沉默寡言的哥哥，女主角佐伊卡赞居然就是此片的编剧，最神奇的是在现实中这俩就是一对。
《恋恋书中人》有一个非常好的剧本，佐伊卡赞真可谓才女，影片也基本延续了《阳光小美女》明快干净的基调，对爱情讨论的精彩程度也不亚于前几年的《与莎莫的五百天》，亦喜亦悲的故事模式也像极了之前的《阳光小美女》，虽说故事后半部分略为黑暗，但是总体上还是一部欢快明亮的喜剧，另外本片关于爱情的问题的寓意也犀利深刻，让人看完能略有所思，其实爱情中的自我作祟基本上都是体现在占有欲上，不仅仅是对肉体的占有，更重要是对对方个性的“私有化”改造，片子的男主角就是那么个自我很强但是行动无能的家伙，莫名其妙的写出了个女朋友，然后情不自禁地开始用自己的想法去改造她。爱情的的双方本来就不是为对方量身定制的，难免有不合与碰撞，但是片中的男主角有了改造对方的能力，便一次次的试图把女友调整到让自己舒服的状态，最终发现这一切都是毁灭爱情的过程。片中男主与前女友的几争吵便把男主角的内核剥了个干干净净：“对对方不切实际的幻想”、“与自己谈恋爱”。这或许是一种男主角过于自我的性格缺陷吧，但是本片对于男主角这种趋向的表现并不是非常的清楚，在事态恶化之前，男主角也并没有为他天上掉下来的爱情作出足够的牺牲和包容，到最后给予Ruby自由，其实便算是对爱情的一种赎罪或者是反省吧。
影片中的爱情出自于书，开始作家凯文用文字书自己关于爱情的萌动与热恋，故事里的女性角色灌注了凯文对于女性一切美好的想象，当他爱上书中的Ruby时，他便算是与自己谈恋爱了，所以当Ruby真的出现时，凯文便无形的产成了对Ruby的一种占有欲，因为Ruby完全是他自己的想象力创造的，可现真身之后的Ruby已经不是书中的角色，而是一个真正的活生生的人。到后来同居久后，由于没有个人足够的空间，两人丧失了开始时的新鲜感和热情，这时的Ruby开始有了自己的思想和想法，凯文开始对其失去控制，便不断的调试和校准，但是一个大活人的个性和思想又岂可这样篡改呢？。这段爱情一开始就是不对等的，凯文有太多的自我，到后来扭曲的爱恋和占有欲发展成疯魔状态才有了末尾可怕的一幕，直到结尾两人再次的重逢，这段爱情才开始了正真的平等。
书中自有黄金屋，书中自有颜如玉，凯文不切实际的幻想最后变成了现实，这段落开始容易让人以为这应该是凯文的自我的精神分裂，但是片子居然用魔幻这一元素给糊弄过去了，凯文空虚的现实世界立马被魔幻带来的爱情填的满满的，其实在段落的衔接和处理上，《恋恋书中人》也一定程度表现出了独立制片的粗糙，衔接略显生硬，段落之间过渡的痕迹过于明显，但这自然是瑕不掩瑜。影片末尾的黑色段落给整部片子大大的降温，影片剧本这种亦喜亦悲的处理其实也是讨巧的，深化了影片的主题，从欢快的云端跌入黑暗的谷底，最后回到原来那温暖如初的平地，这种大起大落加强了影片戏剧张力，让人印象深刻，也让此片关于爱情永恒不变的探讨更深入人心，最后末尾温暖朦胧的处理也自然是人民群众所喜闻乐见的。
其实说到底，一部好的片子并不需要什么大场面，大阵容，一个扎实有创意的剧本完全能够盖住以上的缺失，从《阳光小美女》到《恋恋读书人》，两位导演证明了这一点。
『PS: 凯文圆了宅男们的终极梦想，他的意淫意出了的境界，意出了广度，意出了艺术性，同时这个故事也告诉我们一个道理：文字，是宅男鞭挞女神最有力的武器！！！』 - 早上不想起床，于是猫在床上看完了这部电影。
风格是比较搞笑的那种，寓意其实很深。我感觉自己比较像这样的一个作者，照电影中其他人的评价，就是生活在自己的世界里，不去接触其他人，甚至不愿意去接触其他人。
电影中有几点引起我的共鸣：
1、关于“梦想成真”的设想。这个实际上非常老套，就像简介中所说的那样。每个人都设想过梦想成真，只不过有些人梦想的是一些物质的东西，比如好美的风景，宽阔的居室，闲散而富足的生活；而主角只不过梦想了一个恋爱的对象——甚至刚开始的时候只是一个交流的对象。独处的人容易陷入幻想当中，几乎是毫无例外的。他们需要借助这些无形的东西来带给他一种安全感，一种快乐。有人认为独处的人总是寂寞，这是不准确的。
2、关于“自己”。我们常常说，“待人如己”，这几乎是一条好的原则，但事实上这是很难做得到的。一方面，“对自己好一点儿”就很难做得到。因为人很懒，只注意关心自己的身体健康，而很少注意思考，也就无所谓对自己的关心了。有人对外界的刺激很敏感，但这并非是对自己的关心，其实只是对那个界限的关心而已。另一方面，别人总是别人，我们应该在尊重对方的独特性的基础之上去交流，接洽。而如果“待人如己”，有时候就显得不是那么尊重，而有点儿自我中心。
这恰恰是影片的深刻的矛盾和韵味所在。一方面，主角总是用对待自己那样的严苛去对待周围的人，关心的也仅仅是自己的感受，即我喜不喜欢，我高兴不高兴，我乐意不乐意等等。在发现自己能够控制书中的人物的时候，他想到的也仅仅是自己的感受，诸如困惑，愉悦，嫉妒等等。这样，就不会有谁真诚地和他交往，甚至也不会信任他。主角到最后才意识到，需要的是信任的时候，他才明白顺其自然的道理了。另一方面，既然是自己的创造，甚至梦想，甚至历史，如果只是单纯地报以愧疚，后悔，以及其他的情绪，而没有爱的话。恐怕也不会有所谓的信任，或者未来。所以，爱上自己的作品，是我们都有的情节。前面有人说到爱需要宽容等等之类，我不能否认，但我更赞成爱是艺术，没有那么多的道理和科学可言。所以，在最后的近乎完美的结局的时候，我们终于理解了记忆，就是在“爱”中的似曾相识。
3、关于主角的“人格缺陷”。这好像是当然的，因为前女友这样说，“你以为我在乎的是你的名气吗？”等等，而主角当时的争辩也很无力。。。不过，这其实是不需要争辩的。不爱就是不爱了，有什么道理可讲？在爱的时候，随便说出来的任何话，都可以是甜言蜜语，都可以是爱的理由。在不爱的时候，不论多么现实的理由，也不过是借口而已。而且，两个争辩的人真的往心里去了吗？Who care？
4、关于“理想”。昨天下午和朋友正好讨论到这个问题。朋友说，“你究竟是喜欢那个人本身呢，还是喜欢你喜欢的那个人？”这个在影片里面确实没有经过强调，不过显然可以引起我们的一点儿感想。主角是喜欢那个笔下丰满的人物形象呢，还是附加在这个人物身上的一系列美德。这个在哲学上说叫艺术整体论。我们显而易见的回答是，我爱的是这样一个整体，而不是把它拆得七零八落的什么狗屁美德。因而，在爱情理想里，我爱的是整个整体，包括她的从前，现在，和以后。是的，是从前成就了现在的她，而现在的她因为我的爱就成就了以后的她。如果现在的她没有引起我的爱，谈她干什么？既然已经爱她了，还口口声声说不能接受她的过去，甚至嫉妒她的过去，这还是“爱”么？
朋友的那个问题实际上就简化为，你是爱她呢，还是爱你自己。
影片前面说的是，爱自己。到最后结尾的时候，才很平淡地说，爱她，并且因而去接受她。
5、关于“异能”。从某种意义上说，记忆是被我们建构出来的，甚至制造出来的。在男主角最后和女主角相遇的时候，我们仍然可以认为，这是一场梦幻。它甚至是按照一个仿佛冥冥中已经存在的剧本在进行。没有人在生活中有过这样的体验吗？在做某件事的时候，突然意识到，这件事情和周围的环境都在哪儿出现过，有些人甚至就是昨天晚上的梦里就见过。这根本就算不上什么异能。也无所谓奇幻了。
从心理学上讲，这个也说得过去。当心理预期的东西突然出现在面前的时候，人的第一反应都是不真实——或者我们本来就是在写小说，而素材就是生活？
我仍然是我，而我要找的另一半，是你。不管你多符合我心里的预期，甚至是我的爱情理想里最理想的那一半，你就是你。等你真的变成了“我”的时候，偶尔讨厌自己，当然也是有可能的。如果我是一个正常人，那我就会一直爱你。
等等，不是有人说“爱你不如爱自己吗？”那就让他做白日梦去吧，我还是相信生活。相信生活会把一个残缺的，“有人格缺陷”的我，推向另一个同样“有人格缺陷”的你，而那时，只要你不拒绝，我们就是完整的。幸福生活？是啊，仿佛就在梦里。 - 曾有人问我：“如果能得到一个理想中的完美女友，就像由程序设计出来一样，那会如何呢？”我说：“有一天他会对她提出一模一样的问题。”
这部由现实中的情侣保罗•达诺和佐伊•卡赞主演的奇幻爱情片就给对完美女友心存幻想的男孩子上了残酷一课。卡赞同时是编剧，故事势必有女性视角。而导演过《阳光小美女》的乔纳森•戴顿也很聪明地在开场十分钟内合盘托出凯文的一切：他十年前在高中写的小说令他获得天才之名，住上带游泳池的漂亮房子，衣食无忧；他没什么朋友，除了他哥哥和心理医生，作家圈“朋友”在人前夸他、人后骂他——后来还想勾搭他女友；他不缺文学果儿投怀送抱，他却自知无力处理情感关系，一律拒绝；他遇到写作瓶颈，却要面对盛名和社交障碍，寄希望于医生拯救；他生活规律也刻板，还在用打字机写作，甚至无法接受宠物狗各种不遂他愿的特点——直到梦中那位姑娘说这条狗，“我喜欢它，按它本来的样子喜欢它。”
灵感来了，泉涌的不仅是文思，还有文思里冒出来的梦中姑娘露比。他接受如此奇幻的现实后，跟她看僵尸片、打电玩、跳迪斯科、随处亲昵的一系列镜头，让热恋情侣的激情扑面而来。激情就像大麻叶，给你一时幻觉，幻觉总会醒，凯文的哥哥哈利，就是典型的清醒好男人，他理智克己，看小说手稿就发现弟弟完全不懂女人，不懂她们变化无常的心理状态，爱的是一堆迎合内心幻想的符号组合，虽然他也羡慕弟弟这种是男人都幻想过的艳遇，但他知道，爱一个真实的女人，就得接受她的不完美，接受她随时可能离开自己。
亚洲女人的隐忍宽厚，有助于维持一段关系，但这显然不是欧美妞做派。凯文的钱多到不工作也能养女友，但上得厅堂、下得厨房、还讨得长辈欢心的完美露比也会使小性子，想工作想学习，想保持彼此空间，能用打字机让露比做任何事的凯文，暴露出他不懂女人及爱情的心理缺陷——怕露比离开，就让她黏到分秒都不能离开他；露比依赖心重到天天哭，就让她一天到晚傻乐……凯文已不知道自己想要什么了，只好任她消失。他前女友莱拉道破天机：你只想要我符合你的想象，对我毫无好奇心，你父亲去世，我想帮你，你也不让我进入，你唯一想要的情感关系，就是跟自己恋爱。电影海报上他把露比扛在肩上跑的样子，形象说明，他就像占有一件东西那样爱两任女友，搞得她们压力山大又受到忽视。
有没有持久的热恋关系呢？凯文的母亲（安妮塔•贝宁饰）和他继父（安东尼奥•班德拉斯饰）这对活在嬉皮梦幻中的伴侣也许是个参考例。虽然凯文刻薄地认定母亲被继父洗脑了，但他们俩确实很幸福，膜拜着创造和美，专注于生活，而非彼此的关系。
“人生若只如初见”，众人的愿望被电影实现了，把恋情写成小说的凯文，竟能回到初遇的地点，变成陌生人的露比对他说“我们能重新开始吗？先别告诉我小说结局。”
亮点：恋爱从初识到分手的全过程展示让年轻观众有共鸣；凯文边下厨等露比边接她的电话，听她说今晚跟朋友泡吧不回家吃饭了，此时配乐是歌剧《弄臣》中的咏叹调“女人善变”；电影的颜色搭配很讲究，请注意露比的服饰；凯文向露比摊牌，说她是书中人的那场戏，有种残酷的张力。
你还可以看：同一个导演的作品《阳光小美女》