离婚(1992)
简介：
- 老李（赵有亮 饰）和妻子李太太（丁嘉丽 饰）结婚多年，两人共同抚养着他们的可爱的孩子，家庭生活可谓美满而又幸福。然而，有一个遗憾却常常在老李的心中翻腾，老李是当时罕见的大学毕业生，而李太太没有上过几年学，平日里唠叨的都是生活里的鸡毛蒜皮和家长里短，夫妻两人很难有精神上的沟通，这让老李觉得内心苦闷。
演员：
影评：
人活在一个时代里，一生都要面对怎么与这个时代默许的价值观和谐共处。表面看来，是自己做了很多选择，实际上背后是一些看不见的“规训”在做推手。
无论什么年代，最吃亏的都是那些没有野心和欲望的人。这些人对需要通过人与人的竞争而得到上升机会的事情不感兴趣，更不愿意为挣得一点钱财而费尽心思。
不仅如此，他们甚至还期望让生活有一点「内容」和「诗意」。这样的人，每个时代都多少存在着，也毫无疑问一边犹疑张望着一边被迫妥协着。
在现代语境里，追求诗意更像是一种不合时宜的叛逆。这种“背道而驰”的愿望让最后这点诗意，都变成了失意。
如老舍先生所说：“这世界不断要求所有人妥协，苦闷哪分什么时代。”
上世纪三十年代，老舍先生就写了这样一类人的生存故事，这本小说叫《离婚》。它没有《茶馆》《骆驼祥子》那么耳熟能详，但却是老舍先生自己最满意的一部作品，它的价值是远远被低估的。
老舍的很多小说都改编成了电影或者话剧，但这一部同名电影《离婚》直到1992年才被拍成电影上映，影片讲述了上世纪初一个苦闷年轻人的故事：在北平机关单位工作，与单位和家庭生活都格格不入又不得不融入，还心怀“诗意生活”愿望的小科员。这个人就是——老李。
老李是那个时代有思想有学识的精英，他看不惯机关单位里那些虚情假意、溜须拍马的同事，他怀疑形同虚设的机关单位存在的意义，他心心念念那点说不清道不明的诗意的美。
他要的诗意，远不是现实意义上的阳春白雪。
身处过去那个包办婚姻的年代，他娶了乡下的一位妇女，生了一儿一女，他去北京工作，儿女家眷生活在乡下。
他苦闷，是来自对婚姻的思索：我的苦闷，不是由婚姻不得意而来，而是这个婚姻制度根本要不得。我并不想尝尝这恋爱的滋味，我只是想追求一点点诗意，我要，哪怕是看一看她，一个还未被实际教坏了的女子，朴素、安静、独立，能不言不语的明白我。”
他需要的是能够在精神层面与他交流的良人。这点理想落到世俗生活里，变得摇摇晃晃。
世俗的力量是强大的，它可以压倒一切。
而把老李带入世俗的助推者，正是在这世道里混的风生水起的——张大哥。
张大哥是怎样一个人？
电影的开头，伴随着留声机流淌出来的欢笑声，一对新人敬拜着介绍人——张大哥。
他是老李的同事，在衙门里财政所做事，他一生都在为毫不相干的人忙碌，大家敬重感激他，个个称他为大哥。
他充当热心的社会稳定建设者，他这一生要完成的神圣使命：做媒人和反对离婚。
在他眼里，自由恋爱和离婚是这世间不应该存在的产物。
张大哥说：“我呀，总觉着，人呐，只要娶个好媳妇，他就不闹和了，要是家家婚姻都如意，天下不就太平了？这就叫以婚治国。”
他和老李是“上下”完全不同的人。一个瞭望星空，一个只看脚下。他觉察出老李有离婚的思想，劝说老李把太太和孩子接来，过一过真正世俗的生活。
这无疑加速破灭了老李对诗意的幻想。打从第一天起，老李就对不体面的李太太不满意。
她不懂礼数，不知道让帮忙搬家的人在家喝杯茶吃顿饭；她嗓门大，说话像是要全北平人都听得见；她不会打扮，穿着不合身的旧式的棉袄。
老李尝试着改变她：他带着她去买新布料，做新衣服，他晚上读书给她听。老李不明白，她根本听不进去，对她来说家务事要比听书重要的多。
老李在家里面对没有共同语言的太太，在单位面对一群虚情假意、阿谀奉承的同僚。里外都像是一个怪物，要把自己吞了去。
论学识能力，他比其他人都要好，但性格怯弱，又不太会说话，不会敷衍，又不敢拒绝。面对同事小赵对乡下来的太太的戏弄，只会默默隐忍。
现实里通常是那些不愿意违背内心玩儿表面功夫的人，得不到该有的厚待，还常受欺负。他们真实坦诚，平时也许沉默寡言，但到了关键时刻，他们会为了做正确的事而变得坚韧勇敢。
老李就是这样。
张大哥的儿子被误以为共产党抓紧牢里，谁也不知道被关在哪里，连人脉广博的张大哥也无计可施。一个人瘫软在家里，没了儿子，活着没了希望。
这时候衙门里那些称兄道弟的邱先生、孙先生们，唯恐避之不及，谁也不愿意祸及自身。
只有老李，为了张大哥奔波，他跑去求平日里最恨的小赵，小赵的门路最广伎俩也最多。老李和小赵谈条件，一改往日的卑怯，为了救张大哥的儿子，甚至把自己全押出去给小赵。
张大哥帮别人一辈子忙，平日里周遭热热闹闹，身边都是围着要求他帮忙的人。可自己遇到了事情，其他人都不见了踪影，反而是两个最老实怯弱的人帮了他：老李救了他的儿子，丁二爷救了他的女儿。
张大哥的女儿秀真，丁二爷从小带到大，知道诡谲钻营的小赵看上秀真，担心年轻小又单纯的秀真上当受骗。为了报答张大哥收留的恩情。
他鼓起勇气，撒了这辈子第一个谎，骗小赵来到荷花塘边，把他推进河里，淹死了......
丁二爷，一个悲苦的老实人，寄人篱下，平日唯唯诺诺，他把这一生的勇气都用在了报恩上，这是他认为最值得做的事情。
那些没有勇气的人，他不会思考昨天发生的事情本身不合理，认为今天需要改变，而是为了延续昨天的习惯，今天发生的事情让人感到不适，要掰回和昨天一样，不能变。
为了省力，省心，最后大家都“混”成了一模一样的日子。
张大哥如此，老李那些同事的太太们一样如此。
张大哥的儿子一回来，他就立刻恢复了往日的神气，就像什么也没有发生一样，宴请了出事后对他避之不及的同僚们。
邱太太知道邱先生“鬼混”，嘴上坚定不移的说要和邱先生离婚，但因为没生孩子，心里没底气闹，又因为自己是文学士，自有包袱在身上，不能闹的太难看。闹到最后：大家混吧，不必较真了。
吴太太开始为了吴先生纳妾也吵着要离婚，责怪自己没儿子，堵不住男人的嘴。吴先生被辞了官，吴太太却到李太太面前搬弄是非，说是老李使了手段。最后，当吴先生在教育局谋的了职位，她竟高兴地跑到李太太那里去报喜。
吴太太不过是要一张饭票：“离婚，说的容易，离了婚吃谁的呀！反正我也想开了，不就是混吗？何必呢？”
李太太呢，她不解风情，还担心老李对隔壁的马太太动情，跑到马太太门前痛骂，又容易亲信他人，和老李吵些没来由的是非。她也害怕老李丢了官职，自己和两个孩子没了吃喝。
住在老李隔壁的马太太不一样，她美丽，纤细，又温柔，说话轻声细语，是老李“诗意”的具象。
她因为爱情，不惜和家人闹翻，和马先生结婚，但没几个月，马先生就抛弃她找了别的女人。老李以为她对他也有意，可最后当马先生带着那个女人回家，两人争吵过后，又回归平静。他意识到，马太太也一样回到了“不就是混”的生活。
老李不想过这种生活，自从有勇气反抗过一次，他变得更加无所畏惧，不再愿意踏进这混沌的日子里。他带着家眷和孤苦无依的丁二爷回到了乡下。
归根结底，老李所追求的诗意，是人能真实的面对自己，人与人能坦诚相待和一点生活的美感。
这是老舍在接近一百年前写的发生在北平的故事，他写的虽然仅仅是老李和他身边的同事以及夫人们的家庭矛盾，但这些矛盾却透露出那个年代市民个性里的通病，放到今天一样具有一种普遍的现实意义。
老李之外的先生太太们对待生活的态度是，敷衍、平庸和苟且。
在今天似乎看起来情况好了一些，但又没有太大的进步，我们活着活着，稍不留神就变成了故事里的某一位先生或太太。
我常常觉得不可思议，这个时代里仍然有相当一部分人为自己的人生做选择，看似合情合理，实际上根本经不起推敲。
怕惹来麻烦、怕被唠叨、怕被别人当做怪异的人，怕丢了一张饭票。活的没有一点骨气。
做一件事也不是先思考它理想应该怎么做，而是别人也这么做，就这样吧还能怎么样？我又能怎么样？
一百多年前因为太多环境的限制，很多人心怀诗意却无法实现，现在有了更好的环境，但很多时候我们却自己给自己加上了一百年前的枷锁和限制。
心怀理想和诗意，不是不接地气，这恰恰是更需要勇气的事情，因为要对抗的是平庸的大多数。
一直以来不都是这些有理想有勇气的人，让这个世界变得更美好吗？
- 该小说曾拍过电视剧，葛优、傅彪等人演的。跟人提，几乎没人知道。网上搜，也没什么视频。那部电视剧很棒，这部电影也不错。我觉得它的保证就是“老舍出品必是佳作”。
王朔很推崇老舍先生，但王朔也说过，他的京味儿跟老舍的完全不是一回事了，这非常正确。老舍晚年写《正红旗下》，可惜没写完就自杀了，十分遗憾。我读过八十年代文学期刊上的《正红旗下》残本，后来读冯骥才天津卫的一些小说，觉得后者完全是在向老舍致敬。冯骥才达不到老舍那种平和、幽默且悲伤的境界，这也是毫无疑问的。
向大师致敬，可能才是当世写作者的尴尬的处境。我们所做的一切似乎都有源头可溯，都生活在大师的阴影之下。也正是阴影，他们本来普通尺寸的阳具都硕大到使人顶礼膜拜的地步。有时候我想，这究竟是投射所致，还是他们的阳具确实比我们大一些？
有一点不得不承认，眼下能像老舍那样生动有趣充满生活气息地叙述一个完整的故事的人，几乎没有。当然，部分畅销小说作者比所谓的严肃作家做得好。只是畅销书作者囿于市场因素和个人能力，故事虽讲全了，但讲得很差，即“不工”，这是中国当代一提及畅销书就被人斥为垃圾出版物的原因。看老舍的东西，就是看工匠的手艺。卯榫结合，天衣无缝，而非胶水粘合的速成品。不过，我以为，这也没有问题，一个时代有一个时代的工艺，技术革命正是近一百年来的核心问题。也可以说，胶水粘合未必真比卯榫制作低级和无效，这取决于胶水，取决于粘贴表面的光洁程度。
过了这段时间，即“向大师致敬”的年代过去之后，或许能出现符合新时代工艺技术继而为后世尊为经典的新作品。届时，我们的阳具也成为光影而非实物，其赫赫存在亦堪喜庆。
这会是真的吗？ 看了原著，深深地被老舍入木三分的描写折服，正好看到有改编的电影，想看一下书中的人物被包装到荧幕中是怎样的一番景象，但看完之后还是有点失望的。
看书之后，影片肯定都能看懂，可如果单看影片，却只是书中片段的集合，原著因为有心理描写和景物烘托显得一气呵成，但影片中没有交代没有表达，只剩了一些跳跃式的对话和场景的转换，看起来支离破碎、不明就里。
最大的看点莫过于看到了那么多老戏骨年轻时候的样子，不过郭冬临的出场我是真没注意，最后看字幕才看到，看评论才知道是包外室归来的马先生。自我感觉演得最自然的是李明启老师饰演的张大嫂，很有老北京人家长里短的烟火气；最贴合原著的是丁嘉丽饰演的李太太，在那些歪瓜裂枣里真的有一种不加修饰的美，尤其是被小赵坑了第一次出席全科聚会的那场戏，孩子磕着后打地的那一场让我一下子回到了自己的家乡，很生动。两次科里的饭局，也是我觉得影片中还原度最高的场景。
最后，吴太太、邱太太来家中做客，老李的那两句反问“你也不离婚了”，算是很好的点题，归来的马先生和马少奶奶在窗户纸上的剪影，暗示了他们也不离婚了，折腾了一圈，老李发现生活没有那么多明显的做或不做的界限，对浑浑噩噩的官场和城市生活心生厌倦，带着并不由衷喜欢的妻子、两个可人疼的孩子回到了乡下。城里的衙门、科员依然表面和气、互嚼舌根地生活着，不知道老李回了乡下，是否真的就能放下了那些文人包袱、享受田间地头的清淡日子。
以下都是碎碎念
原来一直不感兴趣中国近现代的任何作家的任何故事，直到今天我不知道为什么，在b站刷着剪辑就特别想看这部，或许是缘分到了，乘兴而至。
每个我爱的作品好像都是这个样子，喜欢不喜欢，头五分钟就知道了，这个也是。之前主要看的是外国的电影，有些电影会有很多对白，虽然我渐渐开始理解一些对白的作用，但遇到长对白——尤其是没有什么剧情作用只是塑造人物的，总是会小跑一下神。这次看这部，里面也有很多对白，但每个我都能沉浸他们的对话中，并且听得津津有味。可能这就是有同样的文化背景的缘故吧，他们所说的话，所体现的人物形象，都是我在现实中见过的，甚至可以说这些人物对白都是现实中一些人对话形象的精粹提取，当然这也多亏老舍的笔力。
老舍这部几个月挤出来的作品，他很满意的一气呵成的作品，真的让我第一次体会到中国近现代作品的魅力。真真的写出来了什么是众生相，什么是当时老北京的风味，老北京的人物事儿。当然这也多亏是上个世纪拍的，老北京的味儿还有演员的味儿还没有被现代都市气息给打磨掉。 我真遗憾为啥没能早点看这些作品，可能也是在世俗里经历的不够。从这个就能看出来，每个人物都是有血有肉的现实中的不同类型的人，不能说一个人物让你一辈子不忘，就像说到斯嘉丽冉阿让林黛玉孙悟空之类，但看这里每个人物，都能让你看到中国社会，是一个社会的剖面。
说实话我这些感慨不应该写在这里，应该在书那边，可我确实还没有看那本书，但我想它作为我开始喜欢上中国近现代文学的契机，写到这应该也是可以的。
不知所云了很多，因为很久没有写过这种类似读后感的东西，也很久没有写点什么了。那再回归电影说一些。
中国这些老电影我原来真真的就是感觉纯粹的在叙事，还是不精到的叙事，更遑论一些电影镜头美学等等的工艺了。但是这个拍在上世纪的片子，我再想我那些自大的言论。是否只是我们真正的电影的井喷式发展还没有到来，还只是需要一些些耐心和每个人的努力，我们只是还在探索，每个人都在。
这部片子，其中的李夫人真真让我感觉到一个乡下妇女的角色立了起来，不是一个浅薄的形象。她也知道自己跟在城里做官的丈夫有天壤之别，丈夫不喜、旁人嘲笑，她一开始就听着丈夫“指导”，不大声说话，即使此时应该按礼回房东老太太的问候答话。她也想听听丈夫的风花雪月，当丈夫愿意给她念文章，她小心翼翼，欣喜又有点不敢置信地在那听。可是孩子被子没盖好，可是水已经开了再不倒就要溢出来了！丈夫怎么一开始就跟她念一些主观色彩很强烈、很重视精神世界的一篇散文呢？如果丈夫真的想教她，真正把她看成一个没有机会也没有选择受过教育的人，正经想教她想让她收到熏陶，怎么应该开始就跟她念这个。她关心眼下该关心的事，她听不懂你说的，却反倒嫌弃她。老舍刻画的真好啊，这几个场景一下就出现了两个人物。
还有个特别有意思的是小赵。其实一开始我很脸盲，根本没有把每个情节跟除了主角之外的人对上号，小赵经历了什么，哪些是他的经历，我直到张大哥儿子遇事求到小赵身上，他之前那些事及他这个人才在我这立起来。他的角色扮演者选择，真的特别符合我对一些八面玲珑的老北京人的想象：瘦瘦的，一双眼睛透着机灵，哼着小曲，泡着澡堂。
他这头在你面前八百个鞠躬诚心，那头就跟你卖掉了。这头跟你打着机锋算计着金钱地位女人，那头却会是像个毛头小子在喜欢的姑娘面前说笑、听到姑娘的名字眼睛一亮眉毛一扬、不顾同僚说好的邀约去找姑娘。他喜欢钻营到处搞营生门路，却也有着一颗还会萌动的心。
对于旧时的婚姻与家庭刻画入木三分。女人大学文凭好像只成为了取得更好夫家的投门砖，夫人的交际圈跟丈夫的同僚圈挂钩，疑心这个女人，说那家的闲话，丈夫不愿沟通不在平等地位，丈夫面对爱情母亲和家庭永远会选后两者，都是混着过。
除了主角的家庭，张大哥和他夫人也格外出彩。一开始张夫人在那摆弄着菜肴站在一边，我还以为是他们家的女佣，没想到下一秒坐了下来，跟张大哥一迎一合劝着老李接媳妇。张夫人去看老李媳妇的时候，穿着一件大衣，打扮的不同吃饭时的旧中式，接人待物极其舒适又活泛。当儿子说要让她去找张大哥要钱时，她不愿意感觉说不出口也难要到，但当儿子说你跟他什么关系时，还会羞涩说我们什么关系。
最后说说导演。虽然很多人都说导演很多镜头都很生硬，但是我真的感觉到作为一个女导演，在上个世纪能做出的做努力的探索，也能感受到女导演独有的细腻。不论是导演作为编剧对剧本的处理，还是每个拍那个有男主诗意承载的女子——马家媳妇的镜头。多些宽容吧，站在时代背景之下。