天间庄的三姐妹 天間荘の三姉妹(2022)
演员：
影评：
天间庄的故事也让我想起《铃芽之旅》，一片受过伤的土地承载着这篇土地上生活过的人们的“念”，天间庄的故事设定的部分有与其很相似，电影中的天间庄是濒死之人决定生死去留的中转站，而天间庄所在的整个三之濑更是一个更大的“天间庄”，容纳着灾难当中的人们的执念。
什么时候可以放下，什么时候才能离去。
这部电影探讨了生与死的主题。但是设定之下的老奶奶和小太妹的故事并没有引人入胜之处，台词涉及的生死道理和规训都显得过于套路和浅薄，既无故事烘托也无人物闪光，而且最关键在于整部电影2个多小时，其节奏也太温吞了，本身其故事的质感部分就份量不足，几个生与死的故事并无法堆积好设定闪光处应给于的期望情绪，不管是三姐妹之间和其与父亲的关系，还是天间庄住户里衔接的现实之“生”和滞留于天间庄的“死”，两者之间也并没有架设起回忆和遗忘之间的人与人之间的联系，爱情还是亲情都过于寡淡了，可惜设定的这个奇幻包裹的治愈剧本。
三姐妹的演员中，只有门胁麦能感受到演技，但是其角色实在和脸不搭，让我总是出戏，她适合黑暗属性，温情戏的电影里她的表演我总是会跳出剧情，而且电影里真的脸垮了，和小哥的爱情我代入不得，当然这是我自己得原因。我还期望她能有更负面歇斯底里一点的反馈的，但是没想到是如此温吞。而我最喜欢的能年玲奈啊，这演技真是数部表演如一体，《鱼之子》稍微让我夸赞了一下，这一部里又回到海女了…… 我生怕她在表演惊讶时，发出“啧啧啧”的声音来~ 哎，虽然很喜欢她的颜和元气，但是在这部温情电影里作为最重要的主角，好几个场景都承接不起那个链接之人的辉光，也成为这部电影表达不出的戏眼。
特效类似电视剧，但是画面构图还是很不错的……
我自己很喜欢的是柴崎幸的设定，她真的好适合这种灵魂摆渡人的角色啊~
两个半小时……北村龙平你怎么敢啊~
不过，就算删减成1个半小时应该也不会有很多改善~
有个名为天间庄的温泉旅馆，介于人世与天堂之间，专门接待正处于弥留之际的客人。
这一天，迎来的姑娘小川玉惠是老板娘天间佳苗同父异母的妹妹。天间惠子作为老老板娘，对于这个情敌的女儿，自然显得很不待见；相对友好的是以海豚训练师为职业的二姐天间希……
小川玉惠无法接受自己频临死亡的事实，因此提出以自己在天间庄工作作为留在这里的代价。于是，她见到了同样还在犹豫自己去留的盲人老者财前玲子，以及叛逆的富家千金芦泽优那——后来，直到她了解到整个村庄的人，都已在很多年前的一次海啸中遇难，可是他们都不知道自己已经死亡了。
只有天间庄的母女三人，知道这个秘密。其实，每一个人都有秘密，匿藏着那些私底下难以释怀的错落与不为人道的心酸往事，形成执念，融入生命最深处。
这部电影的长度超过了两个半小时，没有特别出彩的风景画面，也缺乏精心设计的巧妙对白，唯有可圈可点的似乎只剩下天间庄三姐妹的颜值在线。很多人表示坚持看完，能年玲奈功不可没：这个小女生之前出演过《海女》，能够出色地将傻白甜形象展现得淋漓尽致。
倘若撇开演员来谈这部电影，是否真的一无是处呢？
或许吧，毕竟属于纯粹的乌托邦构想，却不够玄妙，自然也就不能够引人入胜。试想一下，真有一个地方，所有的人都不再有病痛，也不会老死，然而所谓的一成不变，难道不就是我们所有人梦寐以求的永恒？这个话题，其实是值得深挖，用心发挥的——只可惜，虽说叙事并不仓促，可剧本偏向肤浅，因此得不到大家认可，评分很低。
然而这样的电影，是不是出于莫须有的幻想呢？关于这个话题，我记起一个之前听说过的故事：有个人出了车祸之后，匆忙回到家中，奇怪的是家里没有一个人搭理他，就连吃饭也不叫他。他正纳闷不解的时候，家里的电话响起，原来是通知家属（告知他出车祸的消息）……他抢先一步赶到医院，这才回到人间。
他把自己的经历告诉过很多人，可是并没有人相信他所说的话。我们都没有死过，怎么能够想象死去之后的生活？
幸好有人，想方设法来构想一种我们都很好奇的臆想世界。
生与死的问题太大，我想仁者见仁，智者见智。只是这个人间并不是那么美好，人类的悲欢并不相同，强行同一，就会让人觉得太假。
陶老先生千年前就有诗云：亲戚或余悲，他人亦已歌。死去何所道，托体同山阿。死亡并不可怕，可怕的反倒是人无穷想要活的执念。所谓早死早超生，出生和死亡，本来是光与影的一体两面。这颗蓝星才能世世代代供养得起人类亿万人的索取。
许是日本进入发达国家太久了，人的寿命也长。饱食之下的人很容易去探究生与死的哲学问题。这些年人，我看过的关于此类主题的电影就有好多本了。
只是正如片中的大姐所讲台词“肤浅如同浅滩一样”来形容本片也是恰当的。
这本电影故事性实在不强，关于生死之间的讨论也不深刻，甚至并没有太多出彩的情节能够引人入胜。所以我深度怀疑导演也是知道这一点的，因此扮演天间庄的三姐妹都是美人。两个半小时的电影，唯有美人的笑容可以佐茶。如果没有大姐在最开头对着镜子巧笑嫣然的样子，标准的大和抚子吸引了我，如此之长的烂剧情电影如何能够看得下去？
怎么说呢，日本女人的温柔就是霓虹国持之以恒给自己打的标签。他们确实成功了！
最后讲一个槽点。
电影故事有一个主线。就是天间庄大老板娘、小老板娘、次女，是母女三人。后面来的玲奈跟大老板娘没有血缘关系，她是大老板娘老公消失后另娶女人生的三女。玲奈同小老板娘、门胁（次女）是同父异母的亲姐妹。
这根主线是讲三姐妹之间的血缘亲情萌发，同时玲奈同异母大老板娘和解；甚至还跟那个抛妻弃女的男人（也就是她们的父亲）成为和好一家人。
你说，一个两次抛妻弃女的男人，还能得到第一任妻子和三个女儿的和解，这个脑洞我真的不忍直视。
所以，日本女人真的是大和抚子。
很温柔，很温柔，甚至温柔到没有原则的地步了。虽然这个男人在走向死亡的时候跟前妻讲，下一辈子当一个更靠谱的男人，而前妻回了一句，希望下辈子不要再跟他有所纠缠。本来这两句台词挺好的，但是寺岛忍你可以不要那么含情脉脉么？
这实在是会令人产生误解的！而且这样的男人都可以被原谅，那让那些努力工作、赚钱养家的男人们情以何堪啊！
亲情应有羁绊，但不能毫无原则；否则那个人无非就是一时痛快，给了一个精子或者卵子，把孩子带到了世间，却不用承担任何责任。这是不对的！
父母子女的羁绊，是互相之间的。我给了你，你也给了我。正如，我晚餐时时跟儿子讲的一样，在这个世上，我负有责任的人不多，就只有身边四五人而已。既然负有责任，就要把你们照顾好。至于好的什么程度，这是能力问题。而负不负责是态度问题。
人与人之间，如果价值观不同，那么就不用做朋友了。
幸好有美颜佐茶，否则要花上两个半小时来看一个渣男回归剧，是没什么太大的意思的！
另外，难道只有我认为大姐是最好看的么？
静态的截图没有女人的温柔气质了发现了两部故事内容与结构很相似的片子。都是在人即将死去的阶段，在佛教中所讲的中阴阶段下，人站在两个世界之间来回穿梭，回看自己的人生的故事。其中阴间的服务者，类似于一个客栈及客栈的服务者的角色，为客户提供服务。核心还是探索人的生命经历与历程。今年年初大热的《重启人生》在我看来同样类似于这样的故事，通过一次次的东亚传统人生观的轮回中，最终寻找到生命的意义。
在工业革命以来，全世界都在以科学至上的价值观与意识形态观念来主导自己的人生。尤其在国内，从建国后的意识形态及马克思的唯物史观，让封建迷信及灵异内容都没有了生存空间，而在当今全世界都已经处于宗教却魅的语境氛围下，重新或是说重建死亡后的世界框架，获得新的他者视角来反观人生，也是挺有意思的视角啊，类似于有点新古典主义的想法啊！
之前看过一些意大利的片子，发展意大利虽然作为欧洲国家，但好像意大利的文化中，家庭观念还是很浓厚的。而日本作为东亚发达国家，本身有其自身文化的独特性，日本一直以来都是政教一体的国家，宗教与泛灵论的色彩一直很浓厚了。可谓一东一西两种文化的共同故事内容的探索啊。