小女人(1997)
简介：
- 故事发生在清末民初时期，百年古都老北京城的百姓们，哪管它城头变幻大王旗，曲照唱，舞照跳，自在享受着皇城根下当大爷的舒服日子。当然生活在最底层的民众，所背负的苦难从来没有减少。清纯善良的女孩品子（谢兰 饰）宛如一朵兰花，却被命运所左右跌入泥潭。她自幼给一个傻子当童养媳，恶婆婆花老太太不仅让她做各种苦活累活，还经常棍棒拳脚相加。后来傻子死了，婆婆谋划着将她卖进窑子。女孩可不愿堕入更深的泥坑，宁愿跑到天桥跟江湖艺人们学唱落子。江湖艺人随人地位低下，卑微穷苦，可大多有着一腔古道热肠。加上品子洁身自好，因此赢得了许多人的尊重。在这一过程中，她邂逅了生命中的贵人，也一点点改变了自己的命运……
演员：
影评：
- 那天下午在奶奶家，倚在沙发上百无聊赖地按着遥控器，无意间被一个画面吸引了：昏黄寒酸的土墙前，站着一个柔弱的女人，柳肩，盘着圆发髻，一身白色粗布长袍，面露凄楚神色。我在心里暗暗感叹，她的柳肩好美。于是饶有兴趣地继续看下去，原来讲的是民国时期的北平故事，旧的杂乱的街道，一群贫穷善良的人，各种辛酸，各种挣扎在底层却不舍弃善良本质的美好。电视剧的节奏很慢，就是小时候看的那种老电视剧，但每个画面都是用心拍出来的，气氛、人物、背景、细节都很棒。
先不夸剧了，主要是想讲讲我是怎么被剧中的“品子”（女主人公）吸引住的，她是如何美得让我念念不忘的。
之前从没见过哪个女星（指尚在的）真正穿得出旗袍的味道，除了品子的扮演者，谢兰。
我以为女人要穿旗袍，应具备什么呢？
先说外形吧。柳肩最好，柳肩的曲线连着旗袍勾勒出的曲线，行云流水似的，味道马上就出来了。品子脸小却圆圆的，眉眼秀气，有一种古典美，正与旗袍相称。大多数人以为瓜子脸美，可我觉得，若是穿旗袍，圆脸和柳肩才是绝配。圆脸中和了柳肩给人的单薄感，瓜子脸却只会平添凌厉的感觉~
胸呢，不能太大，但臀部一定要够圆润。胸大则突兀，本来旗袍把人显得很苗条，大胸却破坏了整体的协调，还会给人压迫的感觉。而且亚洲女性的胸较欧美的来说就普遍很平，中国女性也是如此，所以呢，微平的胸也很配旗袍的气质~臀部圆润，背影就会很好看，还会通过旗袍的自然褶皱把臀型不着痕迹地勾勒出来，尤其是走起路来，微微地摇，裙褶像水纹一样荡来荡去，真是要把人的眼睛看醉掉了~
至于胖瘦么，倒不是很关键。太骨感反而不好，比如张柏芝和周迅吧，看他们穿旗袍好像要把旗袍硌破了似的，别扭极啦。所以说呢，现在那些太瘦的女明星，都穿不出旗袍的美来，反倒是微胖的，有些肉感的，穿起来别有韵致。品子倒是很瘦，而她穿的旗袍又微宽松，不像现在的旗袍，贴着身剪裁，恨不得把你的每一条曲线不管美丑都暴露无疑。丑子的旗袍更像是瘦一些的长布衫，朴素至极，只有一些简单雅致的花纹，却胜过那些做工复杂材料昂贵的华服。这里不是说朴素简单更美，而是想说，衣服再美，也要有美人来配，品子是那种女人，单凭自己的气场，就可以把一件普通的衣服穿得动人心魄，真的~
再说内在的气质吧。其实说“内在”不是很准确，气质应该是内化于心而散发于外的。但这里讲气质，主要是为了和外表区别开。
品子美，最美在心灵。善良、坚忍、独立，不屈服于自己的命运，勇敢而努力。品子自幼给一旗人的傻儿子做童养媳，男人死后，品子带着女儿艰辛度日，婆婆还谋划着卖她为娼。万般无奈，品子只好跟着艺人去天桥卖唱，她从艺认真，洁身自好，并结识了一些肝胆侠义的艺人，从而找到了自己的新生。
女人要漂亮很容易，相貌平平化妆来补，若是有钱干脆去做整容，想整成哪位天仙都行。可是美呢，可不是修修补补就行的。漂亮似乎有很简单的标准，美的标准却复杂得多。
品子那种由内至外散发的气质是什么呢？温婉，贤淑，知书达礼，举手投足也那么优雅（不是女强人那种干练的优雅），是小女人的不刻意不做作的柔媚，让你联想到花瓣缓缓展开时的那种美好，自然而然的馨香。你的眼睛停在她身上了，随着她的一个转身一个弯腰而动，耳中萦绕的是轻软而透着几许小心翼翼的声音，你不是在看一个人，更像是赏一幅画，听一段旋律。它们都是有韵律的美，都是直抵心灵的美。
也许有人会说，这种小家碧玉式的美早就过时了，什么贤淑，知书达礼啊，在现在看来，就是做作，是故作姿态，会被人当做异类的。我也不反对啊，把品子的样子原封不动地搬到现实生活中来，肯定别扭极了，何谈美呢~其实我真正想说的，是女人要有自己的美，要有身为女人的独特的美。中国文化积淀了几千年，对女人的美也有自己的标准。不同时代的外在形式不同，内在却是一脉相承的。我们说女人柔，外柔而内刚方为美，刚柔之美；我们说女人媚，媚是缘于一颗敏感细腻的心；从前女人是男人的附庸，没地位没尊严，现在有了很大的改善，女人所处的环境相对平等些，自由些，女人自然而然也更独立更强势了。所以现在也有新的标准，人们也对美有了新的定义，但大家都清楚，人们永远向往的真善美是不会变的。
（汗……上面一段话把我自己绕糊涂了，拽什么大道理嘛~）
再把话说回来，旗袍的发明在我看来真乃神人之举。我以为，旗袍是世界上最美的衣服了，你把自己交给她，她会还你一个生命的奇迹~有些夸张了……
虽然我可能抵达不了品子的程度，把旗袍穿得那样美，美得出神入化，但我也不甘心啦，呵呵，等我工作啦赚钱啦我也要至少收藏几件~~~~闲来没事就把她们挂起来，然后搬个小板凳眼巴巴地瞅着她们发呆…… 很小的时候看过 ,现在又看 了一遍，比起小时候图热闹，这部看起来各外精致，好像民间手艺人的工 艺品，限于条件，摄影没那么高清，录音没那么立体声，但透着90年代电视工作者的踏实认真。
先讲演员，里面没一个滥竽充数的，个个都是实打实的戏骨，而且跟角色很贴。谢兰自带的深谷幽兰的气质，前半部分比较脸谱化，后来的心理变化也没有交代好，应该是原著对人物塑造的限制。
最出彩的是澹台仁慧，演得好极了，收放自如，比同类型角色容嬷嬷早一年，包括说话的语调，不知是不是李明启老师有所借鉴。
第二出彩的是吴老太的扮演者，节奏准确，对角色拿捏自如，露脸不多，每次出场都提醒你什么叫专业演员，比斯琴高娃从容很多。
其他的都是堪称表演范本的水平，关月山、巧姑、张二、庄顺子、岳秀清（特别适合演这种直来直去不藏着掖着的角色），连卖炒货的（疑似执行导演客串）都出彩，感觉他们就为了角色为了戏在使劲，这种感动2000年后的电视剧里基本看不到了。