车顶上的玄天上帝 車頂上的玄天上帝(2023)
简介：
- 电影美术指导芙月（林依晨 饰）为了返家照顾病重的父亲，不得不中途离开剧组，放下正在改建的台北古宅，陪着家人回到家乡嘉义，在这段回到故乡陪伴父亲的日子里，芙月踏遍了阿公生前的足迹，回想起阿公的信念和传承的信仰，找回自己新生的力量。
演员：
影评：
车顶上的玄天上帝，够文艺，压抑，沉闷，复杂，纠结，又试图清新。我感觉这部片真的很台湾，它很像台湾本身带给我的印象，因为被炸过，所以有伤痕，因为被统治过，所以有屈服后的好感，又因为骨子里的传承，不得不面对自己真实的身份和最终只好忠于内心。
剧中让我比较有戳中点的是几个台湾历史上跟日本相关的几个点，一个是旅馆被炸前来的那个满洲里人，旅馆被炸后重建时留下来做了阿公的合伙人。一个是当日本人期满离开的时候，货币转换，阿公无意中减少了贷款赢得了旅馆。还有一个是结尾，青梅竹马男拿起女主在看的书，夏目漱石的我是猫，女主问你也喜欢么？他说喜欢啊，阿公总是逼我背日文版的我是猫。这些点都在说明台湾人民内心的矛盾，被殖民统治过的地方普遍有这种复杂的感受，毕竟曾屈服过，甚至开始觉得融合，但是从根上来说，又是不同的民族。这种矛盾结合起来，就成了很多台湾人的民族认同感和归属感上的困惑。我能理解，虽然不能感同身受。
女主从头到尾好像在回忆与寻求的是阿公的爱，而阿公的爱，其实是什么呢？给她穿漂亮裙子？带她去喝花酒？领她赏古画？耳濡目染中让女主也坚韧不拔，在废墟中重建，在地震与战乱后重新安家？还是说好的一直会在，但其实也会离开，剩下的是车顶上的玄天上帝陪伴女主？
我觉得周渝民这个角色好渣男，一面对女主表示好感，一面又名示自己已婚但分居，一面问对方你介意么？一面又各种缠绵悱恻表达爱意，更过分的是刚滚了床单又开始说自己需要每年家庭旅行，你倒是知道自己有家庭，那你倒是解决好家庭再来找女主啊？既要又要，还理所当然地说自己不欺骗都坦白，真的是浪费了这颜值，看到我吐血。
阮经天演这个富商花花公子倒不让人讨厌，可惜的是确实是三观不合，商人和艺术家真的很难共鸣，哪怕我们都知道富贵人家的公子哥深情是真的，愿意付出也是真的，但是灵魂深处确实不一样，一个是想要财富，而一个是想要文艺到底以及家族传承，虽然说实话我也没太懂，为啥女主要去走阿公的路，重建一个车站边的旅馆，感觉是成了她的一种信念感，让旅人休息一晚，短暂停留有家的感受？
最后几分钟出场的青梅竹马倒是又高又帅，有那么点棋逢对手也有点儿轻松愉悦，甚至还知根知底，看起来有点良配的感觉，但是我猜女主，或者说导演要表达的，并不是感情线的发展，他要的可能是一种情怀一种叙事，慢慢地，在绿色的山林里蜿蜿蜒蜒的路，如同人这一生，会遇到不同的风景，不同的人，也许你会爱上一个人，也许不爱，只是同路过，有人会跟你一起一段时间，也许会分开一段时间再遇到，但无论如何，所谓的车顶上的玄天大帝，最永久的陪伴，是你自己。
你，才是陪你自己最久的那个人。
当你是佛，周身是佛，当你有慈悲心，胸中是佛，佛与你同在，玄天上帝，佛祖，妈祖，其实都是你，充满爱与善良的自己。
2023香港亚洲电影节，PE6，这个厅屏幕太大，坐前排看得非常头晕难受，放大了我多次因为国语矫情台词感到的不适，黑暗中整张脸皱得很狰狞。五分不能再多了，年度失望电影之一。
散场的时候听到附近观众的纷纷议论，包括我自己，都觉得是一部太杂乱（高情商：ambitious）的电影，我真的求求现在的导演先讲好一个类型故事，不要个个都步子迈太开扯到蛋。
又要搞台湾日据时期的苦难、人民的坚韧（表现得很烂）；又要搞现代都市男女感情伦理纠葛，艺术和商业的隔阂（借用同场观众的评价，此线：败笔）
重点应该是是亲情，但在女主回忆阿公时其他人（阿嫲、父母、兄弟）完全缺席，凭空消失一般。而她每次在现代时间线提到「我阿公也xxx」然后顺势插叙的重复套路——is that all you got? try harder.
其实开头的感觉很不错，强势的女性从受气的职场离开，去接不愿继续住院的病重父亲落叶归根——现代与传统、个人和家庭的冲突。一家人虔诚地拜神，引到当年不得不日本化，把神像藏起来、放弃信仰的伤痕历史，nice，有那味了。
然后啪一下，阮经天出现，烂到不行的“这个女孩好特别好清纯好不做作”霸道总裁爱上我，故事就开始乱七八糟。
可以说是情节和叙事都很烂，该完的时候没完，该解释的不解释，最后几乎不意外的一些callback让我毫无波澜。作为片名的玄天大帝充当一个浅薄的象征，象征本土文化、家族七代传承，但它在电影糟糕的结构中并不能很好地担任纽带，只让我觉得迷信，无论命运好坏都是大帝保佑，啊这……我真的需要在2023年的这种片子里看到这样的传承吗？
时长我记成90分钟，到一个小时的时候看了次手机以为快完了，之后就be like：怎么转场还有？还有？结束的时候才知道时长有两个多小时， 我临时化身minimalist表示此片当然应该大删特删！
导演处女作就阵容璀璨，肯定和她在业内混了这么多年、为侯孝贤担任美术指导时结到的人脉分不开关系。元电影的线可以说相当有自传性（也有一点自恋）了。但在我看来即使有侯导监制，这部片也到不了及格线。
成也演员败也演员。
林依晨现在瘦得好美，骨相眉眼绝了。但她的演技局限性太大，职场相关、她发飙的时候很自然（程又青式女强人），父亲去世的祭拜哭戏很有感染力——但除此之外，她的五官表情让我很出戏（不是乱飞式演技，但就会有一种违和感，觉得此处不应如此，部分原因也是特写中景镜头太多了），无法共情，被同场的其他配角一比更是。刻薄点说难怪和那几位老熟人合作的大荧幕评分都那么低，我没看过但似乎能够想象为什么。
男性角色都很帅：周渝民（长着一张文艺装逼落魄渣男的脸）、阮经天（他从来不是我杯茶，但奶油小生是公认的吧，演花花公子有钱人也有说服力，可就是质感和这部电影格格不入）、还是周渝民（家人们谁懂啊，阿公的黑白遗照第一次出镜我倒吸一口凉气也太帅了吧）、林巨（很帅的老男人一枚呀）
但是这部片也太多男人了吧，说难听点一切都围着男人转，为什么一个女导演拍的女主角片会让女性这么缺席啊？？？
最后，可能我脑子有点不清醒，看电影的时候完全没有意识到阿公和出轨对象都是周渝民演的啊！！！刚初稿写阿公演员对应的还是张孝全，发之前看豆瓣短评才发现原来那惊艳的帅阿公也是周渝民。救命啊，怎么会在显然没有努力纳入精神分析讨论的情况下让一人分饰爷爷和情人啊！！！我感觉这个电影现在未免有点畸形了。
只能说，当时买票还在想这么大咖云集的电影居然没有售罄，看来其他观众比我聪明。
在《》里头，林依晨炸了。
故事结尾的时候，林依晨也是开着车。
到了这里，林依晨一开始也是开着车，感觉是从《不够善良的我们》那边直接开车就过来了。
不过，这次林依晨不是那个为婚姻奉献了“一切”的家庭妇女了，而是一个坚强的“职业女性”，作为电影的美术，林依晨是唯一一个敢和导演对着干的“白骨精”。
所以，这次开车，虽然也是为了自己的老爸，但多少也带着点对导演的情绪。
这个基调，很容易让人觉得，这次林依晨又要在“家庭问题”上开大了。
然而其实不是。
故事里头的“玄天上帝”究竟是何方神仙，由于“文化差异”，其实也不是太懂。
但对于“过往”的怀念，大概都是一样一样的。
故事把背景放在了林依晨的爷爷那一辈。
当时的宝岛，也是遍体鳞伤吧。
一个民族，最大的伤害，大概来源于“文化侵袭”，当年，被洗劫时，老百姓是没有办法抵抗的，唯一的选择，大概就只有“逆来顺受”。
其实，仔细想想，上面不知道老百姓会“阳奉阴违”吗，他们那么聪明，怎么会不知道呢，只是，你表面上不得不“服从”，那就够了。
权威，就是这么体现的。
林依晨之所以会拍这部关于“爷爷”的电影，也是源于对“爷爷”的怀念，很多年过去，儿时的回忆，渐渐成为记忆中的断片，每一次拾起，或许都是情感的维系。
根据故事背景，林依晨拍得电影，大都是属于“回忆”性质的文艺片，不太受资本的讨好。
林依晨一直在坚持，这或许得益于林依晨本身并没有太大的经济压力，可以任性的选择自己做的事儿。
另一方面，大概是林依晨自己身上的“艺术家”气质在作祟吧。
能拥有一个自己的“小众理想”，很让人羡慕。
不过，即便是这样，林依晨在拍片时，还是受到了方方面面的压力，其中，最大的压力，当然是来自“资方”。
没有大金主，电影拍得磕磕绊绊。
而这种所谓的“坚持”，却在某种程度上被认为是“强说愁”，两方面的压力，足够让林依晨喝一壶了。
但是，林依晨是什么人？
在《不够善良的我们》中大杀四方的绝版“精英”啊，所以，在《车顶》里头，林依晨需要面对的，可不仅仅是这些问题。
林依晨和阮经天的相遇，说起来还是趣味性十足的。
这个周处，这次没有除三害，反而结过三次婚，一见到林依晨，富豪是直接迈不动腿了，开着自己的豪车，三天两头的追。
林依晨，是个“文艺女孩”，对于阮经天这种“铜臭”，是压根看不上的。
但是，这种“文艺特质”，却偏偏是阮经天这种“铜臭”死乞白赖也要一亲芳泽的。
于是，林依晨，一方面在操心着剧组的事儿，一方面在操心着自己的爱情，一方面还在回忆着过去。
这样的“文艺女孩”，骨子里头对“文艺范儿”绝对是没有免疫力的。
偏偏，周渝民就是这样的人。
林依晨为了追忆“爷爷”，想着翻新以前的旧宅，身为设计师的周渝民自然而然走进了她的世界。
按照林依晨的说法，她是“想着香槟气质，但只能够买得起雪莉酒”的女孩，想请得起周渝民这样的顶尖设计师来帮自己设计祖宅，那绝对的异想天开。
但是，事情总是会有例外。
林依晨相信，精诚所至金石为开，不依不饶的夺命电话，让周渝民非常好奇，这究竟是个什么样的“客户”。
终于见着了。
周渝民也不客气，直接带着林依晨到大山里头“跟大自然做爱”。
林依晨，虽然多少有点尴尬，但，很享受。
聊着聊着，原来，林依晨早就“盯”上了周渝民。
这个“有自己理念”的设计师，在很多年以前，就被林依晨看在眼里。
大概从那个时候开始，林依晨就想着让周渝民“装房子”了呢。
你看，有文化就是厉害。
人家高兴时可以说“东方花烛夜”，你只会“我操”。
在气质这块儿，周渝民可是把林依晨拿捏得死死的。
更为有意思的是，周渝民一开始就没想着藏着掖着。
直接告诉林依晨，我可是有太太的人，不过最近正在搞离婚。
这种“烂借口”，对于“欺负”文艺范儿，绝对是百发百中，不说这话可能还好，一说这个，林依晨哪受得了，直接“扑了”。
如果是院线上，估计这段林依晨牺牲蛮大的镜头，要一剪梅。
也是因为和周渝民这么不清不楚，搞得林依晨有点“爱情空虚”，才正好被阮经天“乘虚而入”。
对于这个局面，剧组是相当“喜闻乐见”的，甚至还劝导林依晨，这么个大金主，傻乎乎的，不“拉点赞助”那绝对说不过去呢。
没有感情？那就培养嘛。
这一幕，恰巧又被周渝民给撞破了。
这段“感情戏”，简直比《不够善良的我们》里头还精彩。
现实太残酷，不如怀念过去。
林依晨之所以如此怀念过去，大概也是存着一丝丝“逃避现实”的鸵鸟吧。
自己的“爷爷”，当年也是几经挫折，但最后又顽强崛起的坚韧呢，这种精神，可是一笔巨大的财富，可以让林依晨有“底气”，面对如此“复杂”的局面。
当然，前提是，早年做了“大地主”。
秉承“屯地”这个理念的，当然还有阮经天。
如今，这位房产大亨，已经“义无反顾”的追求林依晨了。
但是，对于送上门的钱，林依晨是有原则的。
大家理念不同，不相为谋。
这里不是常规的“商业大片”，所以拜托，资本请走开。
所以，对待工作，林依晨该怼的就是怼。
怼到最后，导演还得向她道歉。
在“艺术”的道路上，林依晨有着自己的坚持，这一点，实在太难能可贵了，值得我等被“驯服的牛马”顶礼膜拜。
而对于感情，林依晨通过“回忆”，大概是继承了“爷爷”的遗产。
有趣的是，林依晨送给阮经天一颗红豆。
对于爱自己的人，送一颗红豆，此物最相思，愿君多回味。
而对于周渝民，林依晨带他看了“王八驼石碑”。
对于“我爱的人”，选择捧哏式的决绝，那就是“去你的吧”。
不知道为什么，电影里头大概绝对没这个意思，但看到这一幕，不由得想起了岳云鹏唱的“送情郎”，唱到最后，孙越必须来一句——去你的吧。
既然说到了岳云鹏，那必然还有这一首《往事只能回味》呢。
相当点题的一首歌，由张孝全在“父亲辈”的同学会上倾情献唱。
那“儿时”在桌底下结下的“仇怨”，如今，或许又纠葛到了一起。
影片应该是按照导演的角度，划分了四种男人的类型。从影片角度来说，过于冗长，把原本简单的故事情节复杂化了，硬加了一些略带羞涩深刻的东西，显得表达更不清楚了，有些画面还像恐怖片，东拼西凑太明显。
1. 女主的爷爷 - 最初的美好
集合了所有的美好，见多识广，生活情调，良好的品格，乐于助人，有头脑，懂艺术，有事业……算是一个乌托邦了，跟那些初入爱情的女生对于爱情的幻想一样，对象美好的品质，深刻浪漫的爱情（估摸着韩剧看多了，尤其会这样）一个现实中几乎不会存在的另一半
2. 富二代 - 现实的幻想
影片里第二个出现的男人，富二代，懂艺术，会赚钱，深谙人情世故。影片先描述的是这个富二代，而后才是女主喜欢的已婚男，可以感觉到有更现实的东西已经慢慢呈现，而这也是现实的现状，剥离感情和对于爱情的幻想，人际关系的构建够市侩，更简洁，要么钱要么情。直来直往……
（当然，现实中，被富二代这么喜欢追求，还是很少见，所以叫现实的幻想）
3. 已婚男 - 现实的状态
影片里出现的第三个男人，符合对男人的所有期待，有文化，和梦中想要遇见的男人一模一样，契合的灵魂，共同的审美，但是他已婚。我希望所有的姐妹都不会遇到这样的男人，说着爱你的话，不做爱你的事，很爱你，无能为力。把决定权留给你……
（最高端的猎人，一句爱你，一句无能为力编织天罗地网。另外的现实是，别人还是没离婚，即便是分居，你也是第三者，容易变成背锅人）
4. 儿时的玩伴 - 最后的幻想
大概导演是想表达青梅足马最后在一起，给大家一个美好的结局。但现实是不现实，大都是好友的状态或者是老死不相往来的陌生人。
导演一边贴近现实，一边无限脱离现实。