冰海沉船 A Night to Remember(1958)
又名: 泰坦尼克号：难忘之夜(台) / 铭记的夜晚 / 冰海沉船记 / 难忘之夜
导演: 罗伊·沃德·贝克
主演: 肯尼思·莫尔 罗纳德·艾伦 罗伯特·艾尔斯 霍纳尔·布莱克曼 安东尼·布谢尔 约翰·凯尼 Jill Dixon Jane Downs 詹姆斯·戴伦福思 迈克尔·古德利菲 肯尼思·格里菲思 Harriette Johns 弗兰克·劳顿 理查德·利奇 大卫·麦考姆 亚历克·马克温 约翰·梅里韦尔 拉夫·迈克尔 劳伦斯·奈史密斯 Russell Napier 雷德蒙德·菲利普斯 George Rose 约瑟夫·托姆利 Patrick Waddington Jack Watling 杰弗里·拜尔顿 迈克尔·布莱恩特 西里尔·张伯伦 Richard Clarke 比·达夫尔 杰拉尔德 哈波尔 托马斯·希思科特 安德鲁·克尔 Barry MacGregor Patrick McAlinney Howard Pays 菲利普·雷 哈罗德·西登斯 朱利安·萨默斯 提姆 特纳 迈耶·柴尔尼克尔 Bart Allison Gerald Anderson 简·安德森 Maidie Andrews Roger Avon Joan Benham Wallace Bosco 维克多·布鲁克斯 杰米·布洛奇 彼得·伯顿 Pauline Challoner 唐纳德·丘吉尔 乔治·A·库珀
制片国家/地区: 英国
上映日期: 1958-07-01
片长: 123 分钟 IMDb: tt0051994 豆瓣评分：8.3 下载地址：迅雷下载
简介：
- 1958年拍摄的铁达尼号沉船灾难故事片旧版。
演员：
影评：
文/故城 《冰海沉船》（A Night to Remember）改编自美国著名历史研究专家沃尔特•劳德的同名小说，故事从泰坦尼克号启航前，一直延续到整个沉船事件的善后，真实再现了“巨人殒落”的完整过程。四十年后，好莱坞翻拍这部英国巨制，以恢宏的视觉特技效果和浪漫的古典爱情故事包装，在全球范围内掀起了对泰坦尼克号的热议。 卡梅隆的《泰坦尼克号》的成功，一半属于好莱坞电影工业，而另一半当归功于这部《冰海沉船》。因为前者关于灾难场面的描写和历史事件的还原，完全是建立在后者的基础之上，即便是人物性格、阶级性或涉及意识形态的人道主义等人文命题，也毫无新意的照搬了后者。 不同于《泰坦尼克号》的双线交错的谋篇布局形式，《冰海沉船》按照事件发展时序叙事，强调影片的纪实性和还原历史的功能性。影片看起来规整、平衡，叙事不偏不倚且面面俱到，完全可以归类于巴赞定义的 “经典好莱坞电影”的范畴：“得体、均衡、形式和谐、尊重传统、模仿、不出风头、技术和冷静控制观众反应的观念。” 在《冰海沉船》的拍摄年代，电影特技还未侵袭电影工业，也不足以支持导演在影片中去制造奇观，因此叙事重心自然落在还原历史事件的始末之中了。影片在开始后13分钟，就用冰山警告电报为故事发展设下了悬念，而后频繁的电报情景更是交代了电报员何以错过重要电报的原因，整个社会的浮躁与自大一览无遗，为影片后半部分的剧情埋下了伏笔。另外，影片通过情节的层层推进，不遗余力地寻找那些细枝末节中所蕴藏的可能性，并让因果逻辑链条中的各个结点逐步显现出来，观众作为旁观者是全知的，也是冷静客观的。而在《泰坦尼克号》中，这些细节均被埋藏于爱情故事的明线之下，巨轮撞冰山的原因已不再是导演需要刻意探究的部分，而关键是如何展现出一个现代版的罗密欧与朱丽叶。 随之而来的是两部影片在叙事策略方面的差别，《冰海沉船》整片节奏平静舒缓，大都采用固定镜头摄影，叙事过程中也尽量淡化事件中的戏剧成分，采用“罗生门”式多点多角度叙事手法，由点及面，力图完整还原沉船过程的全貌。而《泰坦尼克号》则洋溢着激情、意外和冲突，大量的运动镜头捕捉人、船和事件发展的动态结果，并放大故事本身所包含的不确定因素，观众更多的被人物命运走向牵引，而沉船过程会被放在相对较次要的位置。 当然，《冰海沉船》作为一部英国电影，也保持了欧洲电影较注重社会学意义和人文价值的传统，更多地关注各群体、各阶层的生存状态，而并不频繁的介入个人命运情感的脉络走向。如很多时候，导演罗伊•贝克会将镜头对准英国社会的不同层次的个体，如蕾切德爵士夫人、教会的牧师还有底层的制造工人，虽然每个人都掠影匆匆，但整个社会的心态和生存状态都尽收眼底。《泰坦尼克号》则吸取了前者对社会贫富差异、阶级意识和巨轮不断下降的场景的细节描绘，但对人性、阶级性的刻画都具有相当的世俗特点。 《冰海沉船》中所强调的船舱等级或是人物阶层，实际上是存在一定的错位。身为贵族的蕾切德爵士夫人和女暴发户便是一个例子，前者高贵优雅，后者却总在众人之间炫耀自己的发家史（透着英国式的酸讽），两人在情感和价值取向方面存在明显的分化，然而在随后的故事进程中诡异的“殊途同归”了（两人上救生船时却表现出相同的阶级优越感），罗伊•贝克这种对阶级关系的透彻看法，被卡梅隆的新作所抛弃。他虽然站在人性、人道的立场上试图批判阶级文化和偏见（安排了露丝和杰克的爱情），但却通过一种跨阶级的爱情淡化了阶级差别的残酷性，以此满足大众的心理需求，争取文化消费导向的认同。比如，作为上流社会成员的露丝，她内心却不认同自己的贵族身份，不顾母亲和未婚夫的阻挠，甘愿与末等舱的“下等人”杰克相恋，而不像大多数贵族那样，拒绝“自降身价”，拒绝放弃阶级性赋予的优越感。实际上，不论在哪个时代，这些都是阶级性中难以僭越的障碍。由此看来，《泰坦尼克号》要比《冰海沉船》更易讨好大众，也更具消费功能，而后者则站在社会学层面审视人和人的行为，更具反思功能。 事实上，西方媒体如此关注泰坦尼克号沉船事件，还是因为此事件本身蕴含着西方社会对英国资本主义工业文明发展的反思。 影片伊始的火车上，两对夫妇便对报纸上关于“泰坦尼克号”的报道起了争论。二副读着报纸上“人类的创举”、“水上之城”，嘴上却讽刺船上配套设施的豪华（典型的口是心非）。而旁边的绅士听不下去了，反问道：“你是外国人吗？难道你不以这艘船为荣吗？”此处所映射了整个英国社会的浮夸和急功近利，这是导演为巨轮沉没埋下的第一处伏笔。此后，导演又用施特劳斯的圆舞曲和滴答的电报声作对比，暗示其它船只的电报是专门用于传输航行信息的，而泰坦尼克号的电报却充斥着富人的调情、吹嘘和浮华做派，这种高姿态对后期临近船只未能出航救援有所暗指。当然，如此的见缝插针在影片中不胜枚举，它们都将矛头指向英国社会的自负，难怪劫后余生的大副，看着眼前的浮尸悻悻的说：“都怪人类太自负，甚至现在，我都不相信这一切真的发生了。” 《冰海沉船》拍摄于1958年，“马歇尔计划”后的英国早已脱掉了“皇帝的新衣”，那个时代英国社会开始集体反思。工业革命曾造就了“日不落”，但也让英国养尊处优近两百年。一战前，出于对曾经辉煌的念念不忘，泰坦尼克号诞生了。然而，这个工业文明的产物，虽号称“永不沉没的海上堡垒”，却“意外”沉没于第一次远航，它不仅把人类对自然的所谓征服无情嘲笑了一番，也让迟迟不愿走下圣坛的英国贵族终于承认自身的没落。“泰坦尼克号”与“英国”的同构性也便在于此了。 其实，回顾上世纪六十年代欧洲思想文化的演进，我们会发现影片正处于现代性社会批判走向现代性文化颠覆、现代性遭遇后现代性的文化交割时期，以“理性”和“人道”为基础所构造的现代性面临崩溃瓦解的局面。而泰坦尼克号作为工业革命的象征，它和摩天大楼一样被视作现代性的产物，它的沉没，标志着，现代性这一立足于理性幻想的完美预设，在现实中被无情颠覆了，联想到更早期的电影《金刚》的某些场景（金刚爬到帝国大厦顶为所欲为），我们不难发现后现代主义文化思潮对电影创作者的巨大影响，而实际上，拍摄泰坦尼克号这类题材，也反映出社会对现代性所构建的乌托邦之意识形态的反省，是文艺界对现代性话语谱系的集体反思。 《看电影》 4月下
- 观后感处女贴献给大老板
这是一篇批斗你泰的短文，不适者请掉头行驶。
首先明显鄙人站队ANTR。
某泰一开始名字为《你泰上的罗密欧与朱丽叶》，定位就是爱情史诗。卡老自己也说了这不是一部灾难片，而是一部爱情片。这么说，虽然和ANTR选择了同一历史事件但其实可比性并不多。ANTR聚焦的重点就是这场灾难上，所要展示的是众多的人物，而你泰重点是爱情。你泰自然不是二度创作，ANTR和你泰之间除了都源于同一个历史事件之外没有任何联系，就好像禁忌星球改编暴风雨但是完全不是一个样了。ANTR虽说是改编书，但该书作者也是极力还原历史事实，ANTR也被誉为描写泰号沉没事件最符合史实的影片。
虽说没可比性，但是就内核而言我是唾弃你泰的。
一、爱情来得并不偶然，但是味同嚼蜡
度娘说：“所谓狗血，就是电视剧中被不断翻拍模仿的剧情，来形容那些经常出现的类似剧情，拙劣的模仿，或很夸张很假的表演。到了现今，则通常称‘过度的、特意的’煽情表演和剧情为‘狗血’。”前面也说了罗密欧与朱丽叶，爱情悲剧古今中外皆有之，也正是经典多了去了为什么你泰就能成为爱情经典的标准咧? 要是你这么看不起经典，那我也没办法啦。
我所认为的狗血，正是指你泰是以真实历史事件为包装的虚构爱情故事，和罗密欧与朱丽叶也没几分差别，当然天下爱情故事一大抄，也大抵如此。超越阶级，思想前卫的爱情也是多了去了，而至于爱情悲剧的发生，同类型的爱情惨剧几乎也是由于阶级间不可协调的矛盾导致的，而你泰的爱情悲剧不是因为阶级而是因为沉船，这只会减低其中跨越阶级的爱情的质量。简而言之，就算你杰不是穷小子，而是贵族，这个故事也是成立的。最终导致二人结合的不是出于身份之间差异而思想超脱阶级导致的共识，而是两人的情投意合，在灾难面前，阶级压迫等于零，这样的爱情故事也就仅仅是爱情故事，甚至悲剧都称不上了。这个爱情故事除了说屌丝也能泡到白富美之外，还告诉了我们什么?
二、我坚定认为ANTR好于你泰
首先ANTR并没有将Lord的原著完完全全照搬(电影和文学之间根本就没有照搬这种说法，艺术传达手法两者是有质的区别的)，Lord的原著是完全无虚构并着重还原历史，ANTR是以中心人物Charles Lightoller为线索串联起整部影片的，而他是和泰号息息相关的人物。显然，ANTR的真正主角是Titanic沉没这个事件，而不是任何一个人或一对人的爱情故事。
只有爱情才能让人回味吗？看完ANTR，再回想起许多细节，也实在是让我回味呢。光是那乐队队长与队员最后离别，队长独自拉琴而队员惺惺相惜没有离去而一同演奏，就足以让我动容，而你泰中，乐队的描写和疯狂逃难的人群形成的对比并没有ANTR给出的那种面对死亡的冷静和面对命运的凛然，反而是这强烈对比让人觉得发笑罢了。船沉的时候，救生艇上人们祷告，不同语言的人也有了同一片心。然而船沉后，要不要回去救人，各有各的看法，这些人物平面吗？难道需要用3个小时去塑造一个人物才是好电影吗，试问你泰那样除了某罗和某朱之外的角色也都是短时间带过的，又有谁值得我们去细细体会?ANTR里每一个人的短短几秒的镜头都是有故事的，而不是想当然只有爱情才撑得起一场悲剧。想想一件死了上千人的惨剧，仅仅只为一个虚构爱情动容也怕是这惨剧中最悲惨的吧。
ANTR从始至终的焦点在“不可沉没“和最终”沉没了“所形成的这一对矛盾(和船大不大没什么关系)，其内核是人(普遍的人)对事物了解的层次和人直面死亡的精气神。你可能也会辩驳说你泰里也有好多展示这类东西的情节。然而，鄙人并不认为这些是必要的而仅仅是绿叶，以衬托爱情的悲壮，相反ANTR中爱情是可以没有的但是内核的展示是不能缺少的。这也是鄙人强烈坚定认为肯定ANTR比你泰好的原因之一。
三、我就喜欢ANTR的沉着的氛围
我不知道看一部好电影的好处是不是它呈现出来的效果比我想象中还要美好。我也不知道这个“美好”是个怎样的概念。如果你泰中的爱情悲剧是美好的话，那我不知道为什么会喜欢Woody Allen的曼哈顿。而我觉得好是不能定义的，要不然小时代就该登顶各大网站二百五榜首了。
许多人嫌弃ANTR企图还原历史和忽略了drama。也许导演制片，就是想把故事原原本本讲给所有人而不分阶级部分国籍。有如电影中的操不同语言的人为逝者祈祷，大难当前大家不是应该团结么，面对恐怖袭击难道我们应该谈情说爱啊，是不是？？
纵使泰号沉没已成定局，难道你忍心给世人讲“泰号上有虚构人物肉丝和你杰，肉丝爱你杰，你杰爱肉丝，你杰画肉丝，你杰X肉丝” 这种长时间内前戏到平淡高潮的故事，这跟把一部打了马赛克的A片慢放三个小时有什么不同，毫无撸点来形容也不过分。
况且ANTR这么比你泰还直线的叙事就真的不剩东西你思考了吗？（来源于历史事件，不渴望在历史中思考而在虚构中思考也是蛮悲催的齁。）
单单是一句never be sure again, about anything. 我就已经思绪万千，不是对一个人的sure，而是对一切的sure，这不仅仅是对个人“不道德”思想污点的撇清，更是对许多我们不敢质疑或未曾质疑的怀疑，也是对许多我们习以为常的反思，而这不是一部非经典爱情史实可以给到我的。
这不是无聊电影呀，这是一部恢弘厚重有思想的巨作呀。一些人觉得“实在看不出看电影跟看书有什么区别”“是不是欠缺了点技巧”，我想也实在太厚今薄古了，难道要歇斯底里的才是泰号沉没的真象，难道你能把你泰的budget分一点点给ANTR？没准还能和你泰一样造一比一的泰号半身像，而拍成泰号沉没爱情纪录片，那估计会有更多人唾弃它的无聊吧！
PS：信号弹不是应该和ANTR里的一样的么…你泰里的那哪是信号弹啊根本是fire of 4th of July啊。(correct me if I'm wrong) - 雪意袭人，有北方的朋友在朋友圈展示暴雪。围炉，看罗伊。沃德的《冰海沉船》（1958年），看得毛孔炸起，思绪翻滚。没有杰克与露丝的泰坦尼克更真实 ，黑白中的冷峻更冷峻。悲剧是把美好毁灭给人看，多少灾难片都没有达到悲剧的高度，它们炫耀灾难，玩弄灾难，以灾难做兴奋剂刺激现代人的麻木的神经，于是灾难成了娱乐，如同性、暴力、战争成了娱乐。
卡梅隆的《泰坦尼克》很聪明，它保留了《冰海沉船》伟大的悲壮的一切，它的强烈的史诗性与纪实性，它对人物的刻画的种种细节。又挖空心思在上面加了一条爱情的主线，于是《泰坦尼克》如他所言，的确成了一部爱情片。想想看，阶级差异、喷发的激情、生死之别，焰火一样的青春绝恋在最华丽最大的邮船上发生，而这船马上就要带着1500人的生命沉入冰海，这是感人的，更是刺激的，讨巧的。可我不喜欢这种媚俗的讨巧，不喜欢电影炫目的情欲。人为制造出生离死别、艳遇与激情，削弱了真实的历史本来就具备的巨大的悲剧性。试想，杰克与露丝的所谓爱情如果不是发生在这艘船上，没有被这首船的华丽与悲壮的聚光灯照亮，那么，这个故事是何等俗套。卡梅隆的伟大在于他运用现代电影技术的娴熟与大胆，他让电影这个造梦机器变得无比强大，电脑特效的高度完美，现场布景的空前华丽，场面调度的极其复杂，让这首最伟大最美的船复活在银幕上。这是40年前的罗伊。沃德无法想见的。
回头看《冰海沉船》，重心放在历史悲剧本身，事件的发展，各种因素：船主、船长、大副、电报员、加州号、船上各阶层乘客，既有重点，又有主次，每位角色均有突出与丰富的演绎，组成的风情画在事件中表达得非常充分。不是在历史上附加一个廉价俗套的爱情故事去吸引观众，而是以历史事件本身的细节来产生张力。对于泰坦尼克号沉没这样的大题材，何须杰克与露丝？人因为自身力量强大制造了这艘壮丽，又因为自己的强大而产生的虚妄毁灭了这条船。仅仅表现出这个，就足够有力了。
不去娱乐我，而是认真地凝练地艺术地展示历史大事件的发生过程，其中的因果，人性的表现，这是我最要感谢《冰海沉船》的。 - 对于如此优秀与严肃的电影，多说什么都是对生命的不尊重。
顺带提，94年版卡梅隆版的《泰坦尼克号》所有情节人性的刻画都是沿用老版的，无任何修改。唯一不一样的就是多一条恶俗爱情故事与华丽丽的特效应用。