完美的日子 Perfect Days(2023)
又名: 东京厕所 / 我的完美日常(台) / 新活日常(港) / 完璧な日々 / The Tokyo Toilet
导演: 维姆·文德斯
主演: 役所广司 柄本时生 中野有纱 山田葵 麻生祐未 石川小百合 三浦友和 田中泯
类型: 剧情
上映日期: 2024-09(中国大陆) 2023-05-25(戛纳电影节) 2023-12-21(德国) 2023-12-22(日本)
片长: 123分钟 IMDb: tt27503384 豆瓣评分：8.5 下载地址：迅雷下载
简介：
- 这是一部讲述平凡人在日常生活中寻找美好的电影。主人公平山是一名清洁工，对于平凡而规律的工作生活感到满足。除此之外，他热爱音乐、书籍和拍摄树木的照片。一系列意外的相遇逐渐揭示了他更多的过去……
演员：
影评：
浅查了一下平山打扫过的12个公共卫生间的地点和设计者
DAY1
1-惠比寿东公园—槙文彦 2-锅岛松涛公园—隈研吾
3-代代木八幡公园—伊东丰雄
这里正是平山和某神人隔空玩纸上黑白棋的地方
填好后藏回去，下次看结果
究竟谁会赢？4-代代木深町小公园—坂茂
坂茂设计的全透明玻璃卫生间贴有独特的膜，平时通电保持透明；当使用者反锁上门，切断了电流，玻璃会变成不透明的墙壁。设计师与文德斯同样喜欢用玻璃的属性和光做游戏。
平山驻足于封闭-开放中间DAY2
5-惠比寿公园—片山正通 6-春之小川交流公园—坂茂
DAY3
7-神宫通公园—安藤忠雄
DAY4
8-西原一丁目公园—坂仓竹之助
DAY9
9-东三丁目—田村奈穗 10-神宫前—NIGO 11-惠比寿车站西口—佐藤可士和
12-7号街公园—佐藤KAZU
参考网址：
它们都是日本财团从2020年开始策划实行的the tokyo toilet项目的一部分成果，全部集中坐落在涉谷区，而该项目的目的是为了能够让任何人都安心舒适的使用公共卫生间。
另，也许——《在街上》中提到的八卦不假，文德斯真的来了下北泽太多次才会取景磁带店
(这是一篇角度片面的长评，短评实在塞不下，纯属个人有感）
并不认为这是一个美好的童话，不反对平静、有规律、充满诗意的生活，但是个人觉得那只是一个泡沫，还好导演有把泡沫打破，让观众得以窥探美好背后的阴影，主角也变得更真实（像普通人）。整部片最有感觉的片段就是妹妹深夜拜访，直接打碎了主角看似自在的生活，让他直面那些人不得不处在某种关系而产生的矛盾冲突，fancy一点或许可以概括为自由和人的社会性之间的矛盾？
感觉从头到尾，主角的美好生活一直伴随着悲哀，即他的平静生活只能建立在独自生活的基础上，不是说独自生活本身或者主角悲哀，而是这种没法既要人际关系又要平静的取舍本身是悲哀的，人想要实现平静生活比较可能的方案似乎是远离人际关系，情感自给自足尽量完全自洽。很多问题和困扰都由人际关系产生（比如最直接的，主角的工作在一般意义上是不体面的，他以及任何亲近的人(家庭成员)很可能也面临别人的指摘）。
独自生活能让人活在自己构筑的安全区内，但是人不可能与社会完全隔离，也许和各种充满善意、有着不同故事的陌生人相处时游刃有余，但是当直面自己最亲密的关系(亲情)时，不免还是狼狈、会被伤害到，感觉全电影主角最“真实”的喜悦发生在和侄女相处的时候，最难过的时候也就是面对妹妹的不理解（可能还有父亲的），这时他、以及观影者所看到的平静表象轻而易举就被打破，他也成为了我们所认识的一般人，不再是那种独自过着有秩序的生活时一切尽在掌握的状态（可能我感受到的人大多数的状态都是没法完全不受限制、自由自在随心所欲的）。妹妹带着她的女儿离开后，主角只能伤心（可能心里自我安慰）——睡一觉——第二天开始新的routine。
这个问题不可能被解决，只能被忽视、转移注意力。很喜欢结尾的又哭又笑，可能这正是生活本身吧。
不确定导演是否有意表现这些，但这正是我最喜欢这部电影的东西。
2024.4.6 突然回想起电影中一个有意思的情节(如果没记错)，同事撂担子自己推不了活的时候，平山折腾一整天也没再有心情看书，第二天貌似还睡过了头，美好生活脆弱性+1。完美的日子的背后——不婚无娃(所以很可能不需要买房即无房贷?)、不需要赡养照顾父母(这个电影没有透露，只知道和父亲没联系)?、不用加班、没有不把人当人看的领导和难搞的同事......
所以说这种生活完美吗，不知道，但是平静大抵也是每个人的追求，再怎么完美的方案可能或多或少都有脆弱性，通过认识到脆弱性应该能让自己更平稳地接纳调整，重回平衡？泡沫被戳破的时候，赶快钻进一个新的就好，活在泡沫里有什么不好的呢，全看怎么取舍。
本采访来源于The Match Factory
以下是采访正文：
记者-Q
维姆·文德斯-WW
Q：《完美的日子》标志着您在数十年后重回日本。您能简明扼要地告诉我们，这个电影计划是如何产生的，以及这部电影讲述了一个什么样的故事吗？
WW：这部电影最初是缘于去年年初我收到的一封意外来信。“您有兴趣在东京拍摄一系列虚构短片吗？可能是4到5部，每部时长大约为15到20分钟。这些短片都和一项宏大的社会公共项目有关，涉及知名建筑师的作品，我们将确保您可以自己开发剧本，并找到最合适的演员。我们保证您将拥有完全的艺术创作自由。” 那听起来至少是有趣的。多年来，我一直渴望回到日本，对东京感到真正的思乡之情。
所以我继续将这封信读下去：“该项目涉及公共厕所，希望通过一个具体的人物来向大众表达日本独特的‘欢迎文化’。”其中，厕所的地位，与我们西方仅仅视其为“卫生”的看法，完全不同。对于我们来说，厕所并不是文化的一部分，相反，它在文化中是缺席的。而在日本，它是意味着宁静和尊严的小圣殿…..
《完美的日子》剧照我喜欢我看到的那些照片，它们拍下了许多建筑奇迹。那些建筑更像是守护着清洁卫生的寺庙，而不是厕所。我喜欢与之相连的艺术概念。而且我确实很乐意在一个虚构的语境中看到它们。我一直觉得 “场所”在虚构的故事中，比在真实的情况下更受保护。但我并不喜欢拍摄一系列短片的想法。那不是我的表达语言。我回答说，与其拍摄4次、4天，为什么我们不在这17天内拍摄一部真正的电影呢？拍摄4部短片有什么意义呢？想象一下，如果有一部长片电影会怎样！
我得到的回答是：我们喜欢您的想法！但这能行吗？我回信说：可以！如果我们将故事中的场所减少一些，把主要人物减少到一个。但首先我得亲自过去看看。我不能在不了解故事发生地的情况下想象一个故事。而且我现在正在忙于其它的拍摄。我可以在五月为你空出一个星期，然后我们或许能在十月拍摄，届时我可以从另一部电影的后期制作中抽身，有一段时间空闲（那是《安塞姆·基弗：流年之声》(Anselm)，其制作已经进入第二年，并已开始在剪辑室剪辑了。所有的拍摄工作都已完成）。
《完美的日子》剧照我最终在五月前往东京，待了十天。我终于有机会见到我梦寐以求的理想主演，役所广司，他将饰演我笔下的角色（我看了十多部他演的电影，我一直很钦佩他）。我见到了那些场所，它们都位于我喜欢的涉谷区。这些公共厕所实在是太美丽了，几乎让人难以置信。但它们并不是这部电影的主题。
只有当我们成功创造出一个独特的公厕看护人，一个真实可信的角色，才有可能拍成一部电影。他的故事本身就很重要，只有当他的生活值得观看时，他才能推动整部电影，以及那些场所，以及与它们相关的所有理念。比如日本社会对“公共利益”的高度关注，对“城市”和“彼此”互相尊重的情感，使得日本的公共生活与我们（西方）的世界是如此不同。（因此，）我无法独自创作这个故事。但我发现高崎卓马(Takuma Takasaki)是一个出色的搭档兼共同编剧。我们深入挖掘，找到了故事的主人公......
《完美的日子》剧照Q：这部电影以近乎诗意的方式，呈现了一个男人在东京过着朴素但自足的生活，表现出日常之美。
WW：是的，你说的对。但这一切都源于平山。这就是我们给这个在我们内心深处逐渐成形的男人所决定取的名字。我想象了一个曾经过着上流生活，后来却陷入深渊的男人。然后有一天，当他处于生活的最低谷，他看见阳光奇迹般地照射在他身处的糟糕世界中，形成树叶的倒影，他苏醒过来，产生了顿悟。日语中有一个专门的词来描述这些有时会突然出现的幻影：“木漏れ日”：树叶在风中起舞，它坠落下来，影子落在你面前的墙上，这一切由宇宙中的一束光——太阳创造。
《完美的日子》剧照这样的幻影拯救了平山，他决心过另一种生活，一种朴素谦逊的生活。他成为了我们故事中的清洁工。他专注、满足于他所拥有的一切，其中包括他的旧照相机（他只用它拍摄树木和木漏れ日的照片）、口袋书以及旧磁带播放器，以及他年轻时期收集的磁带。他的音乐喜好也启发了我们电影的标题：当平山（他已经在剧本中了）有一天听到卢·里德(Lou Reed)演唱的Perfect Day时。 平山的日常生活成为我们剧本的支点。这种“一成不变”的日子构成了一个规律的节奏，而其美妙之处在于，你开始注意到那些并非一成不变、而是每次都在改变的微小事物。事实上，如果你真正学会了完全活在当下，那么生活也就无所谓固定的模式，只有一连串的独特的事件，独特的相遇和独特的时刻，它们接连发生，永不停歇。 平山带领我们进入这片幸福与满足的境界。正如电影透过他的眼睛看世界，我们也用同样的开放和慷慨心态看待他遇到的所有人：他懒散的同事隆和他的女朋友亚也，一个住在平山每天工作的公园里的流浪汉，来找他寻求庇护的侄女妮可，平山在假期里光顾的小餐馆的老板妈妈桑，她的前夫以及许多其他人。 
《完美的日子》剧照Q：关于日本及其文化，让您如此着迷的原因是什么？而在这部电影中，您认为有哪些日本文化元素占据主导地位？
WW： “服务”一词在日本与在我们的世界有着完全不同的内涵。拍摄结束时，我遇到了一位知名美国摄影师，他无法相信我拍摄了一部讲述厕所清洁工的电影。“那就是我的人生故事啊！”他说道。“我年轻时前往日本学习武术，我拜访的那位著名大师对我说：‘如果你在公共厕所工作半年，每天如此，那么你可以回来见我。’ 我就这样做了。我每天早上6点起床去清洁厕所，在东京的贫困区。大师从远处关注着我，后来便收我为徒。但直到今天，我每年还是会有一周的时间做保洁。”（这位男子现在年逾六旬，从未回到美国）
总之，这只是一个例子。还有其他一些关于大公司领导的故事，他们只有先于员工到达工作岗位，并清洁公司的公共厕所后，才能赢得员工的尊重。这不是“低下”的工作。相反，这是一种精神态度，一种平等和谦逊的姿态。
《完美的日子》剧照在美国生活过一段时间，你才会理解“公共利益”的重要性。有一次，那时我在日本待了很长一段时间，那是我拍摄《直到世界尽头》(Until the End of the World)的梦境场景时，我接待了一位首次到访日本的美国朋友。当时是冬天，许多人都戴着口罩（在疫情爆发前的三十年）。我的朋友问我：“为什么他们都那么害怕感染病毒？”我告诉他：“不，他们一点也不害怕。他们已经感冒了，戴口罩是为了保护他人。”他疑惑地看着我。“不是吧，你在开玩笑吧！”他们并非害怕病毒，（保护他人）这是一种普遍的态度。 Q：您和东京以及日本的缘分由来已久，东京本身在《完美的日子》中扮演着重要的角色，因为您有机会在这座城市里通常不允许拍摄的地方进行拍摄。在东京拍电影的体验是怎样的？自从《寻找小津》(Tokyo-Ga)之后，东京这座城市有了什么样的变化？ 
《寻找小津》电影海报WW：我第一次在东京闲逛，并迷失在其中时，就爱上了这座城市。那已经是在七十年代末了，是一个充满惊奇的年代。我会在城市中漫步数小时，完全不知道自己身处何处，然后只要搭上任意一列地铁，就能回到酒店。
每天我都会去不同的区域。我对这座城市看似混乱的结构感到惊讶。你会看到古老的木制房屋旁矗立着摩天大楼，这些房屋坐落在繁忙的十字路口边上；当你在充满科幻风的双层或三层高的立交桥下行走，然后你会发现宁静的住宅区和迷宫般的小街道就在旁边。我在东京见到的所有充满未来感的事物，都使我深深着迷。当时，我一直认为美国是迎接未来的地方。而在日本，我找到了另一种未来的版本，一种非常适合我的版本。
《寻找小津》剧照当然，我还通过小津安二郎的电影得到了启发（他仍然是我的导师，尽管在成为一名年轻的电影制作人，并已有数部影片问世后，我才得以看到他的作品）。他几乎以一种科学仪器般精确细致的方式，向我们叙述了从20世纪二十年代直到他去世前的六十年代初期，一直处于变化中的日本文化。我在1982年拍摄了《寻找小津》，追随着他的足迹，试图看看自他二十年前最后一次拍摄东京以来，这座城市发生了怎样的变化。
Q：您总是以一种非常独特的方式将音乐融入电影，并以此闻名。在《完美的日子》中，您提出了一个非常独特的音乐概念。
WW：为简单的日常生活构思一篇“配乐”似乎有些不妥。但平山聆听的是他那些六十至八十年代的音乐磁带，他的音乐品味为我们呈现了他生活的原声。地下丝绒乐队(The Velvet Underground)、奥蒂斯·雷丁(Otis Redding)、帕蒂·史密斯(Patti Smith)、奇想乐队(The Kinks)或卢·里德，还有其他一些，甚至包括那个时期的日本音乐。
Q：您将这部电影献给大师小津。他的作品中有哪些元素对您影响最为深刻？
WW：主要是弥漫在他电影中的那种感觉，即每件事物和每个人都是独一无二的，每一刻都只会发生一次，日常故事是唯一永恒的故事。
《完美的日子》剧照
今年国际影坛，有两个舶来品，打败了本土片，去送报参加奥斯卡最佳国际电影，引发了不小波澜。其一是陈英雄的《恋爱馔法》（法式火锅），代表了法国，凌于口碑极佳的金棕榈《坠落的审判》。另一部就是文德斯的《完美的日子》，代表日本，而不是由宫崎骏《苍鹭与少年》、是枝裕和《怪物》、滨口龙介《无邪之境》出战，的确有意思。这两部洋盘电影，关注着相当叫人诧异的吃、拉面向，大有扬言“我食髓比本土佬更知味”之意。
类似于大陆的社会话题读物《我在北京送快递》，维姆·文德斯新作《完美的日子》（港译：《新活日常》，Perfect Days），似乎也可以叫“我在东京洗厕所”，既是职业技能培训作业的影像化操作，也是自辟一路的日式职人、奇特工种题材。
还有人说了，影片可叫“东京厕所图鉴”。片中就有出现一卫生间，外看是透明的，一览无遗。人进入后一扣，就会变成遮挡密闭的——似乎完美解决了有人没人的终极困扰（毕竟显示灯总有坏的时候），我突然就想去体验，还要拍个照留念。当然，喜欢影迷朝圣的家伙，肯定会冲在前头。
这一切，都是陌生感与他者化，所导致的玩笑话了。现代人连自己的家务都不想操持，更何况还要代入一份等同散发“离我远点味道”的体力工作呢。不过，这类关系着下水与出口的工作，也是最能见出不同地区文化差异的地方，都不必举例印度人出恭，就说身边可见，翻捡垃圾的。从小区里到马路边，这些业余、兼职或全职的，统称为捡破烂的人群，他们的行为仅仅是古怪吗？反正，像前几天推荐的《豆子芝麻茶》，就写到了有这么一位饱受人世摧残的老阿姨，喜欢扒拉在垃圾桶上。再来，何伟也可以在《埃及的革命考古学》，注意到这群比工业化处理垃圾还好用的开罗垃圾回收工。
不提历史上，就说大陆现当代，洗厕所和扫大街，都是惩罚性的强迫劳作。尤其是动乱年代，十七年又十年期间，它们变成了打击知识分子，贬抑他们人格，从生理到精神层面的无情践踏。自然，也有人能像《芙蓉镇》那样旋着扫把起舞，但它们终归是社会秩序被打乱掉的无情消耗，是沈从文老人回忆文/革事，“最大功劳是扫厕所，我打扫得可干净”，抱着来访记者痛哭。本质上，它们就是消耗时间与体力的社会作业。
单说到厕所与排泄物，《完美的日子》的电影题材，绝不能说罕有。今年日本导演阪本顺治还有一部《世界的阿菊》（SIFF和百老汇日本电影展上都有放），讲掏粪工，脏污飘香。喜笑，黑白，却打动了许多观众。非要说文德斯对这一领域有研究，估计也大可不必。他无非是在《寻找小津》的年代，就对日本文化抱有好感。再者，一名公路之王浪荡客，也很难不会喜欢上日本吧？
因此，电影与能不能登大雅，会不会冲击你的嗅觉之类的生理顾虑无关，《完美的日子》是一部关于日常秩序的电影。节奏轻快，影像干净，配乐好听，人物关系简单。戛纳影帝役所广司，像米国公车司机帕特森一样按时醒来（隔壁老太扫大街的声音充当闹钟般的存在）。他就每天去打卡工作，没有老婆，不养狗。
无论家中，还是出门，役所广司饰演的平山，都把一个人的生活工作，处理得井然有序。先叠被褥后刷牙，修理髭毳来一罐。工作上就是一路打卡般的流水作业，交差下班。不变是一种秩序，整洁是一种秩序，下班搓澡来一杯也是一种秩序。很难讲，这份低阶工作，到底赋予了主人公什么，可能仅是切割与分配白昼时间，平山作为无名之辈，参与到了东京某一环秩序而已。小的秩序，组成了外人对东京与日本的观感秩序。这份工作，这点切身的秩序，对大多数人不值一提（他的选择也遭父辈与同辈排斥），对他的中老年人生，却非常重要——如同卡带、文库本、自动售卖机。
与主人公对位的，有几个电影人物。一是年轻工友，他控诉“没有钱就连恋爱都谈不了嘛”，信奉“满分十分打九分”的消费服务评价体系。他的时间是一份商品，他的社交也是一份商品。对于现代人，这无可厚非。只是如果只有这份参考指南，未免活得太累。一是突然冒出的“影子”前夫君，他坦言人生迷茫朦胧还没看清，突然就到头了。
在旧书店购买文库本一事上，不难发现，花5块人民币购买一本二手书的开支（即便日元汇率走低，也能知晓此前也不会高），对于主人公是经济又实惠的一件事。如此一处细节，就能知道在国人看来，平山所过的音乐、读书、泡澡、拍照生活——就差来一杯手冲咖啡，并不是什么精致文艺，而是日常生活而已。你也不能只看到频繁买胶卷，也要看他日啖一份三明治。如果要谈奢侈，也只能说是耗费时间的奢侈感——他用一个人的独居生活，换取到了这些。
世俗社会这个时候，不免要对主人公大敲警钟了。他如何抵御风险呢？是太信任日本社会保障体系，还是老外文德斯的美化理想。这时候，又得搬出来前夫君了。体面社会人，又能比平山好哪去呢。再则，从平山日常工作量和生活习惯，参照日本人的生活状态，或许，我们也可以说，是看不见的秩序本身，赋予了他选择这份工作的合理性。
往大了看，电影自然是东京都的一本项目提案（类似是枝裕和《奇迹》、三宅唱《你的鸟儿会唱歌》冠名作业），但不阻碍我们以现实的角度，去解读役所广司的生活。事实上，主人公的日常活动（即下班以外的个人时间），有70%都和作家吉井忍所著《东京八平米》的当下时生活，近乎一样。只不过，他不仅有八平米的生活，还选择了流动，八平米的清洁工作。而一个人，最后能坚守的，不就是这么一方，暂借来的领土与王国麽（吉井也不避讳，她另有住房，是选择了如此生活，而非“不得不如此生活”）。生活既在这八平米之内，更在那八平米以外，一部文艺作品，是希冀所有人都可以感受到小小的，日常的喜悦。至于同一款劳作，如何由贱民的惩罚，变成了文艺的升华，或许，抱着也许世界上就是什么奇特人都有的心态，大家都轻松一些吧。
最后，只从文德斯的过往履历来看，《完美的日子》只是他的文艺余兴，开了歌单，列了书单，还给影迷留了一份to do list的古怪城市漫游清单。作为citywalk的鼻祖导演，他拍这样的电影，似乎随心所欲，毫无压力。就像你也会觉得，役所广司就这样，轻轻松松拿走了戛纳影帝。然而，当你回想这位沉默，边界感很强的中老年男子，他几乎没有与人产生情感联结，却一再对周围环境人事物，做出了反应。不论是借助傻瓜机的“恒常之眼”，还是投向独自午休一人食的女白领“原来你也在这里”，注意到街头拾荒者、公园亲子、纸上棋兵，乃至在亲人出现后的情绪波动，似乎都一再显示，他在常人印象中单标枯燥的黑白人生，其实还是丰富多姿（黑白与彩色的处理上，文德斯与阪本顺治反了过来）。至少从表演上，可以一再看到役所广司的沉浸与起伏，更不必说结尾正面高光。
总之，如同《阴翳礼赞》（ 谷崎润一郎专辟有一章《厕所种种》），《完美的日子》也是老文青导演文德斯的“木漏れ日禮讚”，仅此而已。
事物的状态