护士贝蒂 Nurse Betty(2000)
简介：
- 贝蒂（芮妮·齐薇格 Renée Zellweger 饰）是一个平凡的女招待，有一个个性令人讨厌的丈夫戴尔（艾伦·艾克哈特 Aaron Eckhart 饰）。生活并不如意的她只能将自己全身心的投入到了电视里播放的肥皂剧当中去，在那里，完美的戴维拉威尔医生（格雷戈·金尼尔 Greg Kinnear 饰）永远都用他那性感的微笑等候她的光临。
演员：
影评：
- 这部电影有一个很好的故事种子,要是发育好的话在电影风格上能自成一体,比如另一种类型的<天使爱美丽>,或者和<punch-drunk love>一样发展一套独特的镜头语言。
但可惜，导演用特别普通的电影语言去讲这个故事，好苗子就这么被埋没了。讲故事的人不爱故事，再好的故事也没了魅力。
评委的眼睛也是雪亮的。这部片拿了2000年嘎纳电影节最佳剧本奖，但导演奖都没入围。
Renée Zellweger也凭这部片拿了2001年金球奖最佳女主角。
这部片还是值得一看的，毕竟，你看不到原创剧本。 - 生命如歌，我们的梦想在我们的努力中实现着，彼岸离我们越来越近，美丽动情的彼岸花吸引我们勇往直前。只要生活有着梦想，再加上不懈的努力，即使遥远的彼岸，不懈的努力就一定可以达到彼岸，拥有美丽无比的彼岸花。人生往往就因为一个目标或者一个梦想而改变，为梦想紧握彼岸花。
就像我们的贝蒂一样勇敢，陶醉于自己的世界里也没有什么可笑或者可悲的，因为她有梦在心中。电影中每个人都会为自己的梦想和目标去努力，即使很喜剧，即使充满了黑色幽默，都是一样让我们体会到他们的奋斗。每个人都得到了自己的幸福，采集到了美丽的彼岸花。
戏中戏的镜头开场，知道电视剧肥皂剧《情意》结束，镜头一拉，画面是两个黑人和顶好餐馆服务贝蒂，员工为贝蒂庆祝生日，才得知她这天的特殊意义，还有她的偶像以及她内心真实的感动，反切镜头到贝蒂老公和秘书在做爱，以及冷淡的家庭对话，得知她的家庭不够幸福，《情意》寄托了她的梦想，她的爱。
转场运用恰到好处，通过戴尔被黑人强迫脱掉袜子，哭丧着脸的时候，无技巧的进行转场，到电视剧中男主人公的面部表情，而贝蒂亲眼目睹一场残杀时候，倒转到电视剧中男主人老婆去世的消息，而且此时的印象效果运用的很好，鸟叫，电视剧声音不断升格，放大，使得贝蒂受惊过度，让我们也体会到这个恐怖性，也明白现实对她的残酷，梦想的美丽，所以为后面她为自己的梦想，目标努力设下铺垫。
她的离婚，她的幻想，她的故地重游，她的求婚，她的歌露都是她脑海里印象最深处的东西，是她的目标，她的梦想。
影片还沿着2条线来进行事件的叙事，是用交叉蒙太奇手法，贝蒂的发展，误被医院录用，开始自己梦想的生活，寻找的记忆；杀手还在大海里捞针一样寻找着自己所要得到的东西，一段杀手的行程，一段贝蒂的发展，两个交叉进行，使得故事情节波澜起伏，而且大家都是有目的的生活着，只是方式不一样，但是最终的目的都是得到自己所想要的，达到自己的彼岸，获得那束诱惑的彼岸花，只有当你触手可及时候是最想得到的时候。
当音响效果加强，黑人在大峡谷里幻想和贝蒂亲吻的时候，根据剧情发展我们已经可以推断杀手爱上了这个可爱单纯，为梦想而努力的贝蒂，通过电影手法，来描绘美国的美丽，各个不同地点的装饰，多元性的文化意义，也通过服饰来表达不同地点的特点，人物身份和职业特点，通过地点转换来展示本国异国，城乡，新城旧城还有公共空间和私人空间的不同点，从中反映社会文化和不一样的风格，不过即使导演要展示美丽的风景还是人物个性特征，都告诉我们不变的主题，为目标而努力。
通过台词我们可以看出每个人物的典型个性，电视语言中不仅仅通过画面来表达人物的内心和本身特点，还有就是台词方面，是一个人物自身所携带的符号，代表一个别人不可取代的点。
幻想破灭，在别人看来她是为了拍戏，却没有人知道她真的是为了自己的梦想而努力，呼吸的音响效果加强，幻想破灭，但是故事还没有结束，最后交叉蒙太奇在一个房间里得到了交集，杀手是为了见她一面却丧失了自己的亲生儿子，却对她说：你可以独立。这个都是因为她有着梦想，有目的的努力。
本部电影在蒙太奇手法，场面调度，视听语言上都有着自己的风格，包括电视的叙事手法，还有就是电影本身的内容结局，都很符合黑色幽默，但是我不确定是不是褐色幽默型的电影，我觉得剧情用或黑色幽默的手法或贝蒂追求梦想的努力来表达影片主题。
影片地的确很符合《急救爱情狂》，我们明白一个人为追求梦想即使到了疯狂的地步，只要能够勇往直前，能够有目的的努力，即使一天不在存活在幻想里面一样可以坚信自己曾经的努力，还有自己的奋斗过程，尤其一个女孩子，更应该独立，拥有梦想，去为梦想而努力。每个人都是自己世界里面的演员，为自己更加精彩而付出很多，为自己活的更加精彩，为那梦想的彼岸花更加努力，坚持不懈。 《护士贝蒂》竟然只有7.3，很奇怪。特意翻了翻热评，说差的觉得女主有病（确实有病），剧情无厘头又尴尬；说好的觉得这是部爽片，又一个误打误撞实现人生梦想的好莱坞主角。 但是，为什么没有人提埋在喜剧叙事下的悲凉成分呢？这显然是拓展了影片纵深的关键。旁观者（包括观众和其他角色）眼中那些过分戏剧化的“不正常”不正是女主角经历创伤后视为“正常”的东西？由于这种错位，她竭尽情感追寻的生活，仅仅是旁人眼中一场高明的戏—而此时的女主角虽说变成了小丑，但总归是快乐的；可她在高潮处被叫停了，被逼着重新指认现实与戏的分界，重新回忆起创伤。 影片哪一处可以让人毫无芥蒂地笑出来呢？que sera sera响起的时候，十二岁的我大概觉得这是一种调侃逗乐，二十二岁，却不能注意到同情了。
同从郝健教授的那本专著过来的。鲁迅先生之前就有言“道学家看见性……”什么什么的，不同的人看到的东西肯定是不同的。 有豆友以福柯的《疯癫与文明》作为评价这部片子的切入点，我觉得这个思路也是不错的。我自己学戏剧出身，看这个片子首先想到的还是有关表演体系的问题。 贝蒂真的是一个戏痴，我觉得在这里戏痴这个词无论是打引号还是不打引号都是成立的，毕竟她实在是对她所爱的那部电视剧爱得如痴如魔，只可惜了她并不是一个专业的表演艺术工作者，不然她一定会得到更大的成就。 在现实生活中，贝蒂只是一个普普通通的人物——一个小护士。这个身份使得她没有太多的能力对自己的行为进行理论的理解或者辩护，在众人们的眼中，能够对他的行为做出合理解释的理由只有:她疯了。 多么地悲哀。 然而话说回来，即使贝蒂是一个演员，那么她的下场就一定会好么？ 有反例子，即题。