伏：铁炮娘的捕物帐 伏 鉄砲娘の捕物帳(2012)
又名: 伏 铁炮娘的捕物帐 / Fuse: A Gun Girl's Detective Story / Fusé: Memoirs of the Huntress
导演: 宮地昌幸
主演: 寿美菜子 宫野真守 宫本佳那子 小西克幸 坂本真绫 水树奈奈 神谷浩史 野岛裕史 关根航 金光宣明 纳谷六朗 藤原启治 滨田贤二 梅津秀行 阿部敦 江原正士 阿久津秀寿 玉井夕海 恰拉 青山桐子 小田柿悠太 酒卷光宏 樱井浩美 佐佐木启夫 相马幸人 田尻浩章 堂坂晃三 中岛广 原纱友里 堀口明日香 森夏姬 森田了介 竹中直人 剧团一人 桂歌丸
制片国家/地区: 日本
上映日期: 2012-10-20(日本)
片长: 110分钟 IMDb: tt2403867 豆瓣评分：7.6 下载地址：迅雷下载
简介：
- 从小生活在大山深处的大山滨路（寿美菜子 配音），虽然只是一名14岁的少女，却在爷爷的训练下拥有过硬的捕猎技能，一门夸张的铁炮更是威力无比。爷爷去世后，他接到哥哥道节（小西克幸 配音）的来信。为了成为武士，道节早年只身闯荡江户，却一直未能如愿。滨路收拾好行囊，起身前往江户寻找哥哥。与此同时，江户内拥有人与狗血统的怪物“伏”肆虐横行，将军悬赏对其进行捕杀。道节窥到其中成名的希望，于是希望借助妹妹的力量猎杀最后两只“伏”。前所未有的体验，滨路将经历最为刻骨铭心的记忆……
演员：
影评：
- 首先上图：
私以为，本作在制作上——无论是作画、特效、配乐（Chara作曲作词演唱ED绝赞）、原作、CV（Mamo在80后男声优里实力之出类拔萃再次得到证明）——都精良到无懈可击。面对此等真诚的制作投入创造的艺术品，在用心去感悟故事与人物之前，就已赢得不少印象分。
铁炮娘的故事取自在日本家喻户晓的南总里见八犬传。短短110分钟动画剧本如何选择改编此长篇巨作的切入点，使其既不成为生硬的流水账，也不成为亵渎经典的无诚意之作，是个不小的挑战。笔者看来，铁炮娘的剧本改编非常成功。第一，八犬只取其二，足矣通过两者境遇对比体现伏与人类的羁绊变革；第二，由于八犬篇幅得到控制，江户人类社会百态有篇幅得到充分折射，不同阶级不同职业与伏的interaction极富立体感；第三，巧妙独特的叙事视角，虽然从第一幕就表明是冥土在创作这个故事，但以本作中后部分信乃决定进城直面家定为分界点，前后叙事手法、节奏、侧重、基调有着突兀的反差——之前的成熟、现实、残酷，是传承冥土爷爷记录的传统的对人与伏羁绊解读，而之后的冲动、童话、美好，是见证铁炮娘感染身边的人重新去定位这段羁绊。综上，充满诸多新意元素的真诚改编，让本无新意的故事，变得丰富而感人。
铁炮娘的人物羁绊，让人自然联想到两部作品——绿川幸的萤火之森（同为狐面，同为不同的物种间的情感）与西尾的伪物语（同为对真物伪物的不同见解而激发的人物间矛盾）。笔者以为铁炮娘的羁绊刻画比两者都真诚许多——羁绊源于历史长河的沉淀，加上经历生死的反思。相比之下，萤火之森过于清新日常，而伪物语过于装逼戏谑。或许，只是铁炮娘更注重文化历史底蕴，而另两者更注重架空的浪漫主义色彩。
最后，笔者真诚五星推荐年度最佳动画（之一）！ 
封面来源：《伏：铁炮娘的捕物帐》宣传图
作者：213
“书贾雕工日踵其门，待成一纸刻一纸；成一篇刻一篇。万册立售，远迩争睹。”
这段话说的是日本江户时代戏作家、小说家曲亭马琴的一代名作《南总里见八犬传》。“有勇臣八人，各以犬为姓，因称之为八犬士”，这部日本文学史上最长篇的巨著讲述了八个由念珠转生的武士的传奇，堪称为日本版的《水浒传》。既然在民间是如此耳熟能详程度的巨著，不被后世轮番演绎几乎是不可能事件，不仅是歌舞伎电影电视剧，八犬传在动漫领域也有数个改编版本。较为知名的漫画有よしむらなつき的《里见☆八犬传》、阿部美幸的《八犬传 东方八犬异闻》，动画有《THE八犬传》和《THE八犬传新章》等等，其中后者还有汤浅政明、梅津泰臣、大平晋也等人参与其中。
带有监督宫地昌幸签名的宣传海报。
而如下将要说开的这部作品，诞生时间距离我们比较近，是在2012年上映的一部剧场版动画，由25岁就在《千与千寻》中做监督助手的宫地昌幸担任监督的《伏：铁炮娘的捕物帐》（伏 鉄砲娘の捕物帳，以下简称“捕物帐”）。
《捕物帐》的故事发生在架空的江户年代，一群拥有人与狗血统的怪物“伏”频频杀人作恶，浪人道节为了拿到幕府开出的高额悬赏，将年仅14岁有一门威力无比铁炮的妹妹女猎手滨路招来江户城。还未寻找到伏，滨路就先结识了对伏了如指掌的冥土，也因其知道了伏所背负的沉重。猎人与猎物，他们能够互相了解么？杀人之人与被杀之人，孰善孰恶？在捕猎与被捕猎的过程中，人类与伏的纠缠就此展开……
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这部动画并非直接还原曲亭马琴的《南总里见八犬传》，而是改编自樱庭一树的小说《伏 赝作・里见八犬传》（以下简称“赝作”），《捕物帐》做的是一次二手演绎，经典中的八武士也由“人”变成了传说中的“伏”。
所谓的“伏”，如其字形，是一种由人犬混血的妖怪，相貌与人类无异，唯有身上的牡丹印记是其被辨认出来的标志。所谓“赝作”，即是伪作，一是指文中人物冥土所写的不同于父亲曲亭马琴所著八犬传的《赝作・里见八犬传》，另外一层含义就是指本书也是一本架空的“赝作”了。
主要角色与声优名单。
樱庭一树是一位比较高产的女作家，有多部作品被改编为漫画动画或影像化，比如《GOSICK》系列。因此也算是为人熟知的名作家。她自1993年因获得DENiM新人赏出道，早期的创作集中在游戏和轻小说，之后才转战文学领域。2005年的三部曲大河小说《赤朽叶家的传说》拿到日本推理作家协会赏，被称为“日本的《百年孤独》”；2008年描写父女不伦之恋的《我的男人》拿到直木赏，被称为“日本的《呼啸山庄》”。由此评价即可以看出，这不是一位简单的写作者。经历使然，樱庭一树的作品一边兼具文学性和社会派描摹人性的特点，一边又十分难得的好读好懂节奏流畅，《赝作》写于2010年，正是其笔法娴熟之际。
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比起98卷、106册的《南总里见八犬传》，《赝作》的篇幅不长，一本书一共20多个章节，但“有趣”二字完全不足以形容其好看程度。原作精彩，则改编难度可想而知。作为一部不到2个小时的剧场版动画，必然不可能做到面面俱到。大概也是出于这层考虑，《捕物帐》只从中提出女猎手滨路这条主线，将重点放在了滨路与她的猎物犬妖信乃身上，也由此将故事从“八犬传”变成了“铁炮娘的捕物帐”。
如果说原作小说还担着“赝作”之名，《捕物帐》则直接将八犬传弱化为背景板，套用一个宏大传说的设定说起了拿的起放不下的儿女情长——这是一个少女和犬妖之间朦胧情愫的故事。而人妖向来殊途，何况是成长中的懵懂少女和性命难保的狡猾犬妖，虽是少女心，也是沉甸甸的那一种。
在此之外，亦真亦幻的江户风物恐怕才是本片的最大看点，纵然是已被呈现过无数次的吉原月夜和两国桥，还是觉得惊艳。而大场景之外，仅仅是和服店内的小细节也会让女孩子们十分喜爱，高高悬挂的各色绸缎，琳琅满目的木梳发簪……当真不愧是出身吉卜力的宫地昌幸的作品，手艺严谨。
细腻的背景还原了很多细节。
想必年轻一些的观众对于“宫地昌幸”这个名字应该都不会太陌生，《进击的巨人》、《排球少年！！》、《终结的炽天使》等诸多热门作品，他都在其中担任过分镜的工作（多用的是“宫地✩昌幸”或“矢岛サコ美”的名义）。宫地昌幸更为人所知的原因自然是年纪轻轻就担任了宫崎骏的监督助手，然而他与吉卜力的缘分并不是从此开始。从日本大学艺术学部电影学科中途退学后，宫地昌幸进入吉卜力专门培养演出家的“东小金井村塾”研究班学习，与高桥敦史、奥村正志等人是同期生，在高畑勋的《我的邻居山田君》中做过制作进行之后，才被宫崎骏选拔为《千与千寻》的监督助手。
作为文艺春秋社创立90周年的纪念作，《捕物帐》的制作班底是肉眼可见的有分量。除了监督宫地昌幸之外，还集结了脚本大河内一楼、人设桥本诚一、音乐大岛满等人。如此算得上大手笔的配置，却没能让这部作品广为人知，想想并不是没有原因。
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《捕物帐》是宫地昌幸监督的第一部剧场版动画，尽管题材全然不同，但与其监督的第一部Web动画《亡念之扎姆德》仍有着同样的遗憾：画面好看节奏流畅，却并无太多记忆点，总觉得缺点什么。这种令人惋惜的情形在《捕物帐》这里，由于有原作珠玉在前而更为明显。对于不了解前情的观众，画作精细有又故事性，《捕物帐》会是一部近来比较难得好“看”的剧情片。然而考虑到原作的存在，只能说是一次中规中矩也难讲的改编，外壳精致而内里虚软。完全删去原作中的精髓关于“赝作八犬传”的部分，应该是最为小说读者诟病的地方。“伏”这一族群从何而来又将为何而去，如此悲伤与苍凉的命题大概是14岁女猎手的少女情怀装不下的东西，何况这少女情怀其实也是原作中并无痕迹而在动画中才延展出来的呢？
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诚意之作的缺憾总会让人更加扼腕，《捕物帐》诚然不算完美之作，但也绝不是能轻易放置一边的作品。经典传说的魅力，大抵就在于每一次被演绎时都能看到不同于以往的新鲜元素，如果以此作为打开那些古典传奇世界的敲门砖，又有何妨？
这部电影干巴巴的。
让我暂且把伏定位为妖。
题材是个很能讲出故事而且很让小女生心动的人妖之恋。里面牵扯到了努力向善却又被逼的走投无路的身为伏的花魁、落魄却又坦诚的武士、不敢面对自己心意的船家女孩、还有被背叛却不心伤的独眼武士、傲娇的作家和傲娇的作家外孙···以及坚强勇敢的女主和美丽忧伤的男主。这些配角的设定足够不俗。此外，还有各种其他让人产生美丽想象的设定，比如在黑暗中追求联系的奔跑、樱花、演员···
可是，这些对于一个好电影来说，是可以有。但是，不是只有。
这部电影让我感觉很匆忙。情节不够呼应、链接不够顺畅，该特写的地方也没有特写。
这部影片没有充分发挥出它的设定。 比方说它的设定男主是个大帅哥。但是这个男主画得不够帅啊!影片最后男主找德川家定决斗时，变身后好像只穿个围裙的样子实在不忍回想，《哈尔的移动城堡》从某种程度上也算人妖恋（哈尔毕竟变身过大鸟嘛），可是第一男主画得帅，那一头金光闪闪的头发，还有时尚的衣服设计，以及各种帅气的动作足够让人亮星星眼，哈尔后来虽成了只双目呆滞的人面鸟，但是蓬蓬的羽毛还是想让人把头埋进去有没有~其次，花魁的设定应是美。可是这个花魁画的真心像匹马。而且花魁嘛，出场不应该是惊呆所有人的吗？可是惊呆所有人的设定我只是从周围群众演员的反应中看出来了，花魁就那么直接地出来了，没有通常的半遮面，也没有从下往上的慢镜头，虽然这种出场方式被用得很俗，但是确实很管用。
其次，情节呼应问题。一部好影片一定是要链接很紧密的，它的情节一般是一环扣一环，它会诱着观众看下去，不让观众感到无趣，也不让观众感觉费劲。可是铁炮娘的一些情节，比如说船虫怀上道节孩子的前面丝毫没有预感，就好像突然之间船虫就悲伤无措了起来。再比如，滨路爱上信乃，也给人一种乱入的感觉，前面并没有之类的蛛丝马迹，有也是信乃单方面的。
我上面说的大多是我认为的铁炮娘的弱点，但是这部影片还是有可取之处的，如果你喜欢看动画电影的话，这个还是值得一看的
男主说我就是这样你走吧
女主哭着走了 ，最后穿着小和服抬着铁炮飞檐走壁告诉男主你早就不吃生魂了对吧上次叫我出来其实要说的是这个对吧
男主说亲兵卫已经死了
女主说我想这封信交给你是最合适的
男主说的每句话都害女主被语言戳伤却又被女主放在心里反复咀嚼思索后得出男主没说出的实情或真正想说的话
然后次次都在哭完后满怀希望的抬着铁炮出现帮男主说出未说的话帮男主确定心意然后告诉男主 我喜欢你
她说我不识字我想学写字我要写信给信乃
画内人说现实和故事总有差异
伏的头放在祭台上
而女主坐在高台上拿着信乃的回信
接着开始放烟花 片尾响起
每个喜怒无常喜欢说反话把真心话藏起来的人
都需要一个能揪出你没说的心意的铁炮娘
每个喜欢孤军奋战以为没人在意自己的人
都需要一个为你飞檐走壁的铁炮娘
铁炮娘 ，你值得拥有 !