一个男人和一个女人(2024)
简介：
- 男人（黄渤 饰）和女人（倪妮 饰）同时飞抵香港，在等待入关大陆期间同住一酒店，一墙之隔。两人在短暂的生命交集中把自身背负的压力倾诉于彼此，在绽放顽强生命力的香港，寻得心灵港湾。而又在答案揭晓之前，选择戛然而止。
演员：
影评：
5-6月最忙的华语导演大概就是管虎了，他执导的《狗阵》时隔18年再获第77届戛纳电影节一种关注大奖并于6月15日登陆内地院线。在上映的同时他之前执导关于疫情题材的影片《一个男人和一个女人》也入围了第二十六届上海国际电影节金爵奖主竞赛单元，并已于6月19日晚世界首映。
导演管虎、制片人梁静、主演黄渤、倪妮等剧组成员也都现身上海国际电影节红毯现场。同时，影片女主倪妮也将担任本届上海国际电影节亚新单元评委。这也是继《八佰》作为2019年开幕影片之后，管虎携新作再度回归上海国际电影节。
上海国际电影节官方看点
A MAN AND A WOMAN
看点：
黄渤倪妮上演别样情缘
一个男人和一个女人同时在香港转机，却因航班熔断不得已在此地滞留，他们的酒店房间仅一墙之隔。种种偶然，一个露台成为了他们在这里抽烟和喘息的空间，属于他们的故事开始了。管虎将目光聚焦在一对男女身上，超脱了爱情片的范畴，将亲情、友情，甚至是香港这座富有生命力的城市融入故事中。时光无法驻留，但短暂的相遇却能温暖彼此的心灵。慢慢的，人群开始涌现在街头，一张张笑脸让城市逐步恢复了往日的烟火气。一切都终将过去，而过去的，也会成为美好的回忆。影片不断在提醒着我们，一个男人和一个女人之间的故事，不光有爱情，还有继续生活的勇气。
作者：发条辰
责编：刘小黛
策划：抛开书本编辑部
《一个男人和一个女人》是由北京七印象文化有限公司、两只老虎文化有限公司、英皇电影和北京电影制片厂等公司联合出品。在类型上它是标准的内地与香港合拍的产物，香港与内地的合作历来已久，还要回顾到20年前的《内地与香港关于建立更紧密经贸关系的安排》（后简称CEPA），CEPA极大程度地解除了主创、场地、资金等拍摄问题。
这也使得大量例如陈可辛、徐克、陈木胜等香港导演北上进行创作，在这20年间也不乏有名垂影史的合拍片或类型出现，譬如《投名状》、狄仁杰系列以及内地警察片和香港警匪片的结合。虽近些年来以警匪片为主的合拍电影呈现颓势，但这部以疫情为基底的《一个男人和一个女人》重新点亮了合拍片的势头，他打破了诸多的限制和困难，也象征着我们对于那三年记忆的一个接纳和重新面对。
管虎近些年来仿佛一直在“主旋律电影”的边缘试探并寻求一个本真的表达。无论是《八佰》还是此次的《一个男人呵一个女人》，它们有一股容易被感知到的“任务”气息但某种程度又蕴含着游走于偏锋的表达。不得不承认在“戴着脚铐跳舞方面”管虎已然是一个高手。
演员方面，这次是黄渤和倪妮的双人戏，两人角色的年龄都是设置在步入中年危机问题的阶段。这个赛道的黄渤自然不必多说，据统计在他出演的近8部电影中有一半的角色都是各式各样的中年父亲，而他在十年前搭配林志玲十年后搭配倪妮也不得不让人感叹这才是最长的“花期”。
出乎意料的是倪妮，，此次她的表演突破了以往常被塑造的“蛇蝎美人”形象，这次的她饰演一位家庭妇女（片中她的自述）。真实感是她表演的关键词几次的哭戏和情感的波动是能够溢出屏幕地带给观众，在这部影片中她还罕见地展现了自己的南京话。除此之外由于合拍片的原因，片中也出现了大量香港电影演员的客串，比如杜琪峰的御用男配角——林雪宇宙的林雪、黄金配角鲍起静、去年才在《年少日记》和《白日之下》大放异彩的黄梓乐和周汉宁…
所以这部关于疫情的电影究竟好在哪里？为什么它会是院线爆款？
背景信息和社会环境
（以下涉及部分情节剧透）
影片的故事发生在2022年11月的中国香港，此时正值香港第五波疫情的下降期，虽已过高峰但还是有确诊个案的出现。电影中的香港城市显得十分安静，类似空旷的街头场景设计很像2003年杜琪峰执导的《PTU》，只不过这部20年前的电影的时代背景是非典。
故事围绕一男一女两个在同一航班却素不相识的陌生人，讲述他们在香港的酒店隔离21天中发生的故事。这一段故事简介很难不让人联想到王小帅的《旅馆》，但《一个男人和一个女人》显然更加的市民和城市化。
《旅馆》剧照黄渤和倪妮饰演的男人和女人都是每天需要面对生活琐碎的中年人，在片中他们以自己被隔离的房间号互相称呼，在一声声412 410的称呼中无疑加强了隔离酒店和监狱的相似性。黄渤饰演的“410”是一位录制网络小说的主播，值得一提的是现实生活中黄渤毕业于北京电影学院配音专业，这次也算是专业对口。他是一个被生活挤压失去梦想的中年男人但依然乐观的生活。相反倪妮饰演的“412”一开始以一种焦虑、压力集一身的“家庭妇女”身份出现在观众面前，遗传病+离婚+儿子叛逆期+母亲病危等一系列的情况让观众从她出现的第一刻便能够让人共情。
两人在隔离期间互相拯救帮助对方重新面对生活，虽然电影无时不刻都在提醒这是在疫情的大背景之下，但是本质上这还是个温情的两个中年人互相拯救的主题故事，其中关于管控、封城等我们之前面临过的严峻的问题在影片中也没有多做展现和解释。
对生活细节和城市气息的捕捉
影片展现出的真实性不仅源自于疫情的大背景，还有对市民生活的还原。管虎用很多细微的生活细节丰富了人物的前史。比如对于黄渤饰演的角色这样初次来到香港地区的人，他会分不清粤语中1和2的区别，对于像周汉宁这样的香港本地年轻人，他会用无人机去帮黄渤买药，倪妮在失眠的时候会看郭德纲的相声助眠…
倪妮在这部电影中的一口南京方言和与黄渤间的互怼也颇具生活气息，这些都加强了角色和角色间交流的真实性。而对于香港这座城市的构建导演选择用粥摊来展现市井气，疫情期间的街景虽然萧条，但是粥摊依旧还在那里，人也还在那里，导演用粥摊重新拾起了一种生的希望和对一切苦难积极的回应。
《一个男人和一个女人》极尽所能展现真实的隔离生活却还是加入了一些魔幻现实主义的元素。那则“野猪窜逃进香港市区”的新闻贯穿影片前后，这不是现实中发生的真实新闻，那么导演为什么要如此展现呢？或许是想提醒我们那段记忆如野猪进城般魔幻现实，疫情本身是，我们的对应方式也是。
积极向上的生活真谛
电影中无时不刻透露着一种寂寞的氛围，在电影中常出现的歌曲是《孤独的人是可耻的》，在新闻中除了疫情以外的新闻就是香港的长洲自杀岛，这些元素搭配空荡的城市呈现出来的效果是凄冷的。
尽管如此管虎导演还是在结尾用了将近半个小时为观众带来些许温情，当政策缓和变成13+1后，410和412两人漫步在香港的街区疗愈自己的创伤。在被隔离的这十几天，她们都或多或少失去了什么，但是生活总要继续下去，就像电影中出租车司机说的那句话“我这份工作不是刹车就是油门。”
管虎导演持续的高产，刚看完《狗阵》又看了《一个男人和一个女人》，黄渤与倪妮的搭配合作实在是太精彩啦，黄渤粗犷而细腻，倪妮坚韧而脆弱，两位演员都贡献了非常出色的表现。不负责任的预测该片有望在本届上影节夺下演员荣誉。
电影聚焦于大时代下的个体，影片整体框架完整，细节丰富。尤其是黄渤饰演的男人层次感非常鲜活，将一个内心充满矛盾和挣扎的男性刻画的非常纯粹，其自然流畅度之高恍惚中让我觉得是黄渤自己的故事一样。而倪妮的表现同样值得称赞，对于所饰演角色的情绪掌控非常圆润而自然，给予了银幕一场尤为舒适的观影体验。
论管虎导演近年来的创作，关注于都市男女内心情感表达的影片不多，而该片似乎填补了管虎导演作品的空白之处，即视角关注现代都市温情的内心故事。管虎导演处理群像一直是他的拿手好戏，在这部电影中，比如的士司机，几句台词，就触到了香港人内心最深处的伤疤；比如印度侍者，几个简单的动作，像是冰冷时代下最后的“温柔”。片中一闪而过的人物众多，每个角色的寥寥几笔，却展现出他们在不影响男女主线剧情的情况下，“恰到好处”的出现又离开。
而正是这些群像构成了完整的时代背景，似乎也道出了片名的真正含义，“男人”和“女人”指代的是无数的独立个体，男女主角不过是其中之一，这些个体像打满气的皮球，两两相碰，就意味着渐行渐远。我们终将走向孤独，这或许便导演所要告知的生活真谛吧。
上影节首映?映后还见到两位主演，非常高兴！
从头到尾都没有出现过主角的姓名，仅用410，412的房间代替，最后也没有一些“美式情节”，大家都回归到各自的生活，好评！
映后渤哥的发言感觉很准确地形容了电影里所发生的故事，在人生这场或许沉重的旅途中两个陌生人突然相遇了，且被困在一个注定会交流的“独立”空间里，短暂交织后又走回各自的路。我们从展现出来的只言片语里试图洞悉她们曾经的生活和可能的未来，在禁锢着的空间内试图改变流动时间中的一切，从歇斯底里到冷静到和所有事和解，人生就是让我们不断经历，在事与愿违时学会自洽，在安定时学会享受，在绝望中历经重生。分别时脑海里会闪过千言万语抑或是一片空白，最终都停留在沉默中，化为无数观众脑海中的注解。
夸夸演员倪妮！让我看到了故事、情绪与美感的和谐呈现。观影中好多次忍不住感叹太美了，后面落泪的戏看得让人心碎?在我眼里，412是生动、温柔又带了一点倔强的一个人物，很想知道倪妮当初在塑造角色时候的思考?
故事以外，画面的构图、色彩也都特别舒服，空镜也很美，很喜欢里面的镜头语言！
最后，真的很好的一部电影作品，希望上映后多多支持！
作者：发条辰
首发：
5-6月最忙的华语导演大概就是管虎了，他执导的《狗阵》时隔18年再获第77届戛纳电影节一种关注大奖并于6月15日登陆内地院线。在上映的同时他之前执导关于疫情题材的影片《一个男人和一个女人》也入围了第二十六届上海国际电影节金爵奖主竞赛单元，并已于6月19日晚世界首映。
《一个男人和一个女人》是由北京七印象文化有限公司、两只老虎文化有限公司、英皇电影和北京电影制片厂等公司联合出品。在类型上它是标准的内地与香港合拍的产物，香港与内地的合作历来已久，还要回顾到20年前的《内地与香港关于建立更紧密经贸关系的安排》（后简称CEPA），CEPA极大程度地解除了主创、场地、资金等拍摄问题，这也使得大量例如陈可辛、徐克、陈木胜等香港导演北上进行创作，在这20年间也不乏有名垂影史的合拍片或类型出现，譬如《投名状》、狄仁杰系列以及内地警察片和香港警匪片的结合。虽近些年来以警匪片为主的合拍电影呈现颓势，但这部以疫情为基底的《一个男人和一个女人》重新点亮了合拍片的势头，他打破了诸多的限制和困难，也象征着我们对于那三年记忆的一个接纳和重新面对。
管虎近些年来仿佛一直在“主旋律电影”的边缘试探并寻求一个本真的表达。无论是《八佰》还是此次的《一个男人呵一个女人》，它们有一股容易被感知到的“任务”气息但某种程度又蕴含着游走于偏锋的表达。不得不承认在“戴着脚铐跳舞方面”管虎已然是一个高手。演员方面，这次是黄渤和倪妮的双人戏，两人角色的年龄都是设置在步入中年危机问题的阶段。这个赛道的黄渤自然不必多说，据统计在他出演的近8部电影中有一半的角色都是各式各样的中年父亲，而他在十年前搭配林志玲十年后搭配倪妮也不得不让人感叹这才是最长的“花期”。出乎意料的是倪妮，，此次她的表演突破了以往常被塑造的“蛇蝎美人”形象，这次的她饰演一位家庭妇女（片中她的自述）。真实感是她表演的关键词几次的哭戏和情感的波动是能够溢出屏幕地带给观众，在这部影片中她还罕见地展现了自己的南京话。除此之外由于合拍片的原因，片中也出现了大量香港电影演员的客串，比如杜琪峰的御用男配角——林雪宇宙的林雪、黄金配角鲍起静、去年才在《年少日记》和《白日之下》大放异彩的黄梓乐和周汉宁…
所以这部关于疫情的电影究竟好在哪里？为什么它会是院线爆款？
背景信息和社会环境（以下涉及部分情节剧透）
影片的故事发生在2022年11月的中国香港，此时正值香港第五波疫情的下降期，虽已过高峰但还是有确诊个案的出现。电影中的香港城市显得十分安静，类似空旷的街头场景设计很像2003年杜琪峰执导的《PTU》，只不过这部20年前的电影的时代背景是非典。故事围绕一男一女两个在同一航班却素不相识的陌生人，讲述他们在香港的酒店隔离21天中发生的故事。这一段故事简介很难不让人联想到王小帅的《旅馆》，但《一个男人和一个女人》显然更加的市民和城市化。
黄渤和倪妮饰演的男人和女人都是每天需要面对生活琐碎的中年人，在片中他们以自己被隔离的房间号互相称呼，在一声声412 410的称呼中无疑加强了隔离酒店和监狱的相似性。黄渤饰演的“410”是一位录制网络小说的主播，值得一提的是现实生活中黄渤毕业于北京电影学院配音专业，这次也算是专业对口。他是一个被生活挤压失去梦想的中年男人但依然乐观的生活。相反倪妮饰演的“412”一开始以一种焦虑、压力集一身的“家庭妇女”身份出现在观众面前，遗传病+离婚+儿子叛逆期+母亲病危等一系列的情况让观众从她出现的第一刻便能够让人共情。两人在隔离期间互相拯救帮助对方重新面对生活，虽然电影无时不刻都在提醒这是在疫情的大背景之下，但是本质上这还是个温情的两个中年人互相拯救的主题故事，其中关于管控、封城等我们之前面临过的严峻的问题在影片中也没有多做展现和解释。
对生活细节和城市气息的捕捉
影片展现出的真实性不仅源自于疫情的大背景，还有对市民生活的还原。管虎用很多细微的生活细节丰富了人物的前史。比如对于黄渤饰演的角色这样初次来到香港地区的人，他会分不清粤语中1和2的区别，对于像周汉宁这样的香港本地年轻人，他会用无人机去帮黄渤买药，倪妮在失眠的时候会看郭德纲的相声助眠…倪妮在这部电影中的一口南京方言和与黄渤间的互怼也颇具生活气息，这些都加强了角色和角色间交流的真实性。而对于香港这座城市的构建导演选择用粥摊来展现市井气，疫情期间的街景虽然萧条，但是粥摊依旧还在那里，人也还在那里，导演用粥摊重新拾起了一种生的希望和对一切苦难积极的回应。
《一个男人和一个女人》极尽所能展现真实的隔离生活却还是加入了一些魔幻现实主义的元素。那则“野猪窜逃进香港市区”的新闻贯穿影片前后，这不是现实中发生的真实新闻，那么导演为什么要如此展现呢？或许是想提醒我们那段记忆如野猪进城般魔幻现实，疫情本身是，我们的对应方式也是。
积极向上的生活真谛
电影中无时不刻透露着一种寂寞的氛围，在电影中常出现的歌曲是《孤独的人是可耻的》，在新闻中除了疫情以外的新闻就是香港的长洲自杀岛，这些元素搭配空荡的城市呈现出来的效果是凄冷的。尽管如此管虎导演还是在结尾用了将近半个小时为观众带来些许温情，当政策缓和变成13+1后，410和412两人漫步在香港的街区疗愈自己的创伤。在被隔离的这十几天，她们都或多或少失去了什么，但是生活总要继续下去，就像电影中出租车司机说的那句话“我这份工作不是刹车就是油门。”