新年头老日子(2013)
又名: A New Year / The Same Days
导演: 吴念真 Nien-Jen Wu
编剧: 吴念真 Nien-Jen Wu
制片国家/地区: 中国大陆
上映日期: 2013-07-25
片长: 25分钟 豆瓣评分：7.4 下载地址：迅雷下载
简介：
- 新年元旦的早晨，台湾岛一户住宅内，退休的罗处长（罗北安 饰）百无聊赖坐在沙发上，电视里滚动播放着政经新闻。他的老婆（林美秀 饰）一边在旁边打扫卫生，一边用各种恶毒尖锐的语言碎碎念，令罗处长烦不胜烦。不久，赖床许久的一双儿女（廖君兹 & 林圣家 饰）走下楼来，根本不搭理父母，兀自坐在沙发上看电视、玩手机。面对胶着的现状，罗处长郑重要求老婆儿女安静坐下来，听他讲述不久前刚刚去世的一位老同学凄苦的一生。同学的际遇令罗处长颇有感触，他慨叹自己所剩无多的时光，于是渴望能真正拥有一段快乐自由的短暂人生……
演员：
影评：
- 开篇的庸常生活，中间的反省，到最后结尾的嘎然而止，一环一环衔接得非常紧凑。我最喜欢那个结尾，太漂亮了！原本我还有点担心要怎么把故事圆下来，没想到来了这么一招，把之前一直铺垫的所有沉重话题，比如自我反省，对过往人生的懊悔，亲人之间的不解等等，都轻飘飘的扼杀在晚饭的大快朵颐里。事情解决了吗？没有。也许爸爸会继续维系之前的生活模式，也许大家都会改变一点点，但无论如何，这真的不需要交代了。说到这里就足够了。
- 美國作家雷蒙德．卡佛在他的一篇出名的小說作品《當我們談論愛情時，我們在談論什麼》中寫到「所有我們談論的愛情，只不過是記憶罷了，甚至可能連記憶也不是」。而愛情是人生裡的一部份，營營役役的大半輩子人，難免是有所體會，有所後悔。到了某一個年紀，方知責任是很重要的，一言一行都要注意。吳念真的短片作品《新年頭老日子》談的是坦白與覺醒，全片基本上只有一個場景，故事是發生在一間屋子裡頭。父親有話要跟全家人說，他希望在餘下的日子能掌控自己的生活，被妻兒誤會為有外遇。
在這部短片作品裡，叙事均是以對話作支撐，而且也相當發人深省。到底我們有沒有選擇的餘地，人生的意義是在於什麼？但立下了一些決定，就要有所承擔，很多時候愛情在生活的磨合中被輾平，一份感情就衰亡，平淡如水。愛情沒有保鮮期，只有忍耐與遷就。這對夫妻亦然，生了對子女，整天在抱怨對方，子女不太理會兩老，就連太太也變得無心聆聽丈夫的心聲。
這樣的一個故事，不只是發生在戲中，更是現實家庭的寫照。曾經聽過有些的家庭要用社交網絡與子女溝通，而非面對面的交談。從何時開始共處一室對話都成了一件難事？專心聽別人說話變得奢侈，與朋友外出都變得與屏幕說話，尊重到底值幾錢一斤？
在本年度香港國際電影節協會與優酷網繼《美好2012》後再度炮製《美好2013》，去年的台灣代表是蔡明亮，今年是集作家、導演、編劇一身的吳念真。兩部不一樣的台灣作品都相當令人眼前一亮，甚至展現了人文關愛的精神。蔡明亮導筒下的李康生一步一腳印彷似是哀悼被地產霸權攻陷的香港，具實驗成份，遊走在前衛和先鋒的層面。而吳念真是比較注重細節的，從父親的角度細訴他的一生與遺憾，為人子女的都像《東京物語》當中的，只懂把話掛在嘴邊，卻沒有出於行動。
吳念真在一個內地的訪問講到今時今日的影人都不把文字當成是一回事，只盲目地想鏡頭、畫面要怎樣拍才華麗，以文字作為叙事方式、為重點的，已經很少。再者，今日的現代人如非必要也很難讀完一本書，文字的功能再不是讓人細味、回甘，而是講求速食，講求感覺。而電影作為語言更加要注意文字的功能，故此在這部短片中靠的都是父親的叙述，好叫子女反思自己有多幸福，有多麼的知足。
而這部電影的一個亮點是父親講述一個藏於多年的秘密，他的愛是卑微的，他無意責怪任何人，活了大半世人，有些事情他終究還是想通了。子女、太太、生活，一直都活得很壓抑、循規蹈矩，失去了尊嚴，且看第一幕太太嘲笑丈夫連小便也射不準，責罵他沒有做家務。兩夫妻的愛從熱戀、撫慰到成為責任，有口難言，愛情變成了親情，這種愛也是愛。每個家庭都會有這樣的故事，父母吵架、子女的不諒解，都是這麼的日常。電影不需要太複雜，簡簡單單就直教人反思這種愛，無論怎樣大家都是一家人。
雖談不上是什麼的大作，但感情細膩，充份表現出電影作者的人生觀，那樣的老練、淡定與成熟。 - 我上次偷听到我爸爸和我们家一个从小就很亲近的伯伯的谈话，我爸说，接下来的十年，我们会非常艰难，小孩在外上学，毕业之后不久好像转眼就要结婚生子，父母衰老的速度变快，自己的工作也慢慢的要退居二线。
我爸爸十年后我29岁，再十年后，爸爸的岁数开始和影片里的罗处长的相仿。看完这个微电影我才意识到，现在全家都各自暗地里斗志昂扬的面对着爸爸嘴里所说的艰难的十年，可是，这十年之后的十年，吴念真告诉我们，也许是心防上更容易被打垮的十年。
影片一开始就用烟花和元旦假日暗指了时间，间接也点了一半的题，可是却一点新年的气氛都没有。电视里说很多人没有看到曙光，元旦的早晨是清晰冷静的颜色，罗太太一边吸地一边怨声载道完全不输吸尘器。数落罗先生的每一条好像都落实到了很多这个年纪的男人身上。罗太太一大段一大段的台词实在是太见吴念真作为编剧的功力了，就好像自家妈妈数落爸爸的时候的样子，就是要边念叨你边说反话酸话，说的还挺让你没面子，但是旁人听着又好玩觉得有理，很容易激起同情。
罗处长不舍老同学的那一段我觉得很熟悉，我爸爸和外公经常这样说一说来随时提点一下自己岁月的流逝（而且我还觉得我爸爸有一种小小的对自己活到现在这个岁数的炫耀，比如他经常说他有一个很好的同学二三十岁就游泳被淹死了）。从罗处长对这个老同学一生不快乐的恍然大悟之后，很自然的就过度到对自己一生同样的“不甘呐”。
那个老同学的一生，也许就是我爸所谓的艰难十年的六十六年拉长。
爸爸总是很担忧我对社会形式的太过乐天派，我担不担心自己的工作或者感情也从来不跟父母说，报喜不报忧么，大家都是这样。其实我本身也没有觉得工作的高低感情的长短在我这里一定就是悲剧。我反而会担心爸爸在亦步亦趋之后有了自己的空闲，开始正儿八经的思考人生之后，可能会像罗处长一样突然一下受不了。
其实就算没有经历过的真情实感，我还是能被罗处长的道理说服。房子妻子孩子就是你的人生了么？就像罗处长那四个带着手势的“啊”。后来罗太太的几句辩论关于“通奸一辈子”和对于罗处长即将抛妻弃子的怀疑，折射出一个人一辈子对另外一个人可怕的依赖。
罗太太说，你不要跟我说什么价值，我跟你一辈子劳苦，难道就没有价值么？这句话我妈妈总是抱怨，可是抱怨之后还是跟着我爸和我老老实实的过日子。也许女人对一段婚姻太有安全感之后，“价值“这东西也就逐渐的被吸尘器的降噪功能取代冲掉了。
比如最近我家在装修新房子，设计师苦口婆心的说着自己的设计风格和理念，每每有一款设计出来时，我妈的第一反应就是好不好打扫，第二反应是住十年会不会坏。这就是居家过日子嘛，父母说的我也懂，可是一旦陷进去之后，日子就变成了围城，下面一句经典的话，我不说大家也都知道了。
儿子突然的问一句“你们有多久没做爱了，还是说，你们之间根本就没有爱了啊，为什么听起来都是在彼此忍耐啊”，倒是让我吃惊，我不确定自己在那个岁数会有勇气来问父母这句话，可是这句话真的很对。确实只有当爱情变成了亲情之后才能更长时间的保存，但是只是变味了的保存，不是保鲜，爱情对人的冲击是没有其他感情可以替代的，可能是人老了，也暗暗的劝自己，别奢求了。
日子是互相忍耐，是习惯和道义，生活却不是。所以最后罗太太被说到了年轻时王君蕙的痛处，哭着叫罗处长出去，我第一是看到了一个女人能受到的最大的屈辱，第二是看到了一种苍老的伤心，我想，罗太太毕竟是对罗处长有过那种“心灵上的感受”的。
好像这样说了一路，都是在对这种人生的一种口诛笔伐，可是如果是聪明的，在看到结尾罗处长吃炸鸡的一幕时也就会释然，点了后一半的题，这种人生，是很多人必需的，是很多人值得的，是权衡下最好的结果。就像吴念真在《一一》里说的，“有的时候觉得再活一次真的没必要了”。人要过的皮实一点，思考人生的时间还是等安静平稳的度过了所谓艰难的十年之后吧。
我爸爸还挺喜欢一首挺俗的歌的歌词，“如果有一天，我老无所依，请把我埋在，在这春天里。”
第一，先老去。
第二，再【埋回】自己昔日的春天里。 - 尽管许多时候可以说得温馨祥和幸福圆满，但这里，临将老去的悲伤与恐惧是那般不可回避的地真实着。人，从一个天真懵懂、无忧无虑的孩童出发，走了那么久，穿过一道道眷恋或不眷恋的风景，直到某天抬头隐约看见终点，顿感身心苍颓、悲伤恐惧。但在光阴里浮沉穿渡了那么久，要是一块石都圆润晶莹了， 要是一棵树都顶天立地了，何以人不能从容豁达一些？因为人心柔弱，偏有许多挂牵不舍。握紧它是厚实真切的人生，转过身去，天黑夜冷，不是每个人都能洒脱决绝地走远。然后，几度寂寞饥寒，哈姆雷特的心在人间烟火的温热醇香中觅得归途、凡俗得可爱。天阔妈由内而外地出色，天阔爸过浓的文艺腔。有点粗疏，微电影也还不错。