女儿，妻子，母亲 娘・妻・母(1960)
演员：
影评：
- 好像是跟东京物语类似的一个题材，只是没那么单纯直接，但线索交叉触及的，除了反映生活上的一些向着落魄的变化，仍然涉及老人问题，只是更理性温和一些，合合分分之间，必然的各存心思，人，尤其是亲人之间，必然的互相倚仗亦必然的互相伤害。
喜欢结尾处老人奔向哭中的小孩，上一代对下一代的亲好，以及下一代对于上一代的相对漠然，都是一个存在的本能而已，去挑剔又未必。 《女儿，妻子，母亲》这部电影，拍摄于1960年，成濑55岁。两年后，即1962年，成濑又拍摄了《女人的地位》。这两部电影呢，编剧都是编剧: / 。演员也大部分是原班人马。只是少 原节子。
《女人的地位》里，家庭状况更加复杂。大家庭的子女达到了8个，当然，主要呢，是讲全职家庭主妇的地位（即高峰秀子的角色）。
而本片里，高峰秀子也同样是饰演了全职家庭主妇的角色。但感觉风头似乎被原节子盖过了。
首先介绍影片里出现的几个家庭：
一、大儿子勇一郎
老太太坂西秋跟大儿子勇一郎、儿媳和子以及孙子义郎生活在祖屋。小女儿春子因为未婚，所以也住在一起，不过，春子每个月是给了生活费的。
这里面，和子属于家庭主妇，典型的贤妻良母型。丈夫勇一郎长期晚归，她也只能默默忍受。和子属于传统女性的代表。
二、大女儿早苗
早苗既是由大名鼎鼎的原节子扮演了。影片里，她从小没干过活，所以呢，有一双漂亮干净的手。受过良好教育，毕业后没有参加过工作，直接嫁进了大户人家，当起了少奶奶。可惜，不晓得是什么原因，早苗36岁了，也没有孩子。跟丈夫和婆婆家关系也不融洽。稍微有点不顺心，就跑回娘家。
然后呢，影片里，她的丈夫（应该姓「曽我」，未出面）出车祸死了。然后婆婆家就把早苗赶回了娘家。不过，早苗运气真不错，因为提前给丈夫买了保险，所以获赔100万。靠着这100万，她在娘家，至少衣食无忧生活十几年是没问题的。【问题是娘家这帮人听说她有钱后，硬是把她的钱给败光光了。】
早苗虽然没有经济压力，但她属于失败的妻子（家庭主妇）的代表。
三、次女薰
薰是家里的次女，排行老三。嫁给了高中老师谷英隆，与婆婆谷加代住在一起。但她是幼师，有自己的工作。这一点与婆婆谷加代观点冲突了。婆婆谷加代就希望薰能够像和子一样，辞职回家，做专职的家庭主妇。可是，薰和丈夫都是知识分子，不愿意过这样的生活。于是，想着跟婆婆分开过，引发了家庭矛盾。【丈夫谷英隆是个妈宝男】
四、次男礼二
礼二是家里的次男，排行老四。
他和自己曾经的模特美枝结婚了。俩人没有孩子，在外面住公寓，自己开店过活。
这两位应该是导演推崇的对象，代表时代的气息。尤其是美枝，做过模特，现在自己开店，然后把帅气的老公礼二给整得服服帖帖的。关键是勇于接受新鲜事物。做事情有主见，从不脱离带水。
礼二呢，其实也是时代青年，做人大方。早苗的丈夫车祸去世，他当晚直接送了5000元过去。那是他真把早苗当姐妹。【薰只送了500元。老大勇一郎听说他送了5000，也很生气。按常规，应该是兄弟姐妹商量后，送一样多的礼金的。】
五、其他人
影片里，还有几个很重要的配角，也一并罗列在下面。
1、铁本庄介，和子的叔父。一家的人的危机就是他引起的。他开了一家小工厂，通过和子的关系，找勇一郎借了一笔钱。后来，企业需要转型又死缠滥打，找勇一郎再借100万。此时的勇一郎，最终被说服，自己用房子抵押借给他50万，然后又把早苗的50万也借给了他。最后铁本破产跑路，消失的无影无踪。害得勇一郎必须卖掉房子付欠款。至于早苗的50万，完全就是打水漂了。
2、戸冢菊，这是个女强人。看得出来，导演对她也还是满欣赏的。到处找人卖保险。跟我们现在的卖保险差不多吧 ，先从自己下手，然后是亲戚，然后是朋友，然后是朋友的亲戚和朋友。
这位是早苗的好朋友。早苗因为也不差钱，也就买了。没想到因祸得福，因为早苗给丈夫买了人身意外险，所以丈夫车祸身亡后，早苗得到了100万的金额。
然后呢，她还真心为早苗着想，劝早苗改嫁，给早苗介绍了成功人士五条宗庆。
3、五条宗庆，家在京都。上面提到了，这是戸冢菊给早苗介绍的成功人士。对早苗很满意。以至于后来，都答应早苗带着老母亲坂西秋一起嫁过去。【类似于早苗他们在北京的话，他就在上海。】【当然，五条宗庆的戏份不多。主要围绕早苗展开。】
4、黒木信吾，大名鼎鼎的仲代达矢，不晓得为什么在里面戏份不多。他是以为葡萄酒的酿酒师，在甲府（离东京比较近，在山里）有自己的葡萄园。应该算是成功人士——不，应该算是钻石王老五——不晓得什么原因，一直没结婚。然后，一眼就看上了寡居的早苗。在黑木和五条两者种，早苗显然喜欢黑木——这俩人的条件都很好——最终早苗选择五条的原因是：①因为要带着老娘坂西秋嫁过去；②黑木是初婚，又有钱，黑木的父母希望他娶一个妙龄少女，肯定不会同意黑木娶一个手无缚鸡之力的寡妇d的。且似乎黑木的年龄也比早苗小。③而五条先生的父母早亡，自己是一个人过活，年龄也比早苗大，完全没有黑木家庭关系复杂。而早苗是被前夫的家庭搞失望了的。她当然希望对方的家庭越简单越好。
仲代达矢当时还不是当红的明星么？为何演这么一个配角？且后来看了下，仲代达矢跟高峰秀子在其他的电影里演对手戏不少，但都是悲剧角色。俩人总是走不到一块去。导演的恶作剧吧？
5、朝吹真，这是太刀川寛演的。但他似乎就是个可有可无的角色。就是负责跟坂西春子展示青春气息的？他似乎在礼二的照相馆打工，同时呢，似乎又对坂西春子有好感，俩人经常在一起，开开玩笑之类的。但也仅此而已。因为戏份还比较多，所以列在这里。
六、剧情的高潮所在
电影其实探讨了很多东西：
1、遗产的继承问题；
我觉得这个是电影主要关注点之一。因为日本跟中国一样，古代都是嫡长子继承制。家产一般都是默认给家里的老大的。没有嫡长子的，很多还认养子。但日本西化后，对继承权就行了修订，子女无论男女，无论出嫁与否，都有平等的继承权。只是一般来说，大家不争吧了。但不争，不代表没权利哈。当缺钱的时候，矛盾就会爆发。
比如电影里，老爷子去世后，剩下老太太。因为祖产默认是给老大的。所以，虽然老大勇一郎有自己的工作，他一家子还是住在祖屋里。
虽然春子还住在一起，但①春子每个月是交了生活费的；②一旦春子出嫁了，她也要离开。一般也不会考虑继承权的问题。【其实中国现在很多农村依然如此。】
因为有了这么一个嫡长子继承的潜规则，所以呢，勇一郎虽然知道从法律上讲，这房子和土地——作为老爷子的遗产——人人都有份，但他还是把它们默认成了自己的私产，偷偷的拿房子去抵押贷款了。
一直到投资失败，必须卖房子。这时候呢，兄弟姊妹们才意识到问题的严重性。
为了钱的事情，平时其乐融融的兄弟姊妹们，终于当面撕破了脸。
但，这遗产的继承权，确实是个大难题。即使是在现在的中国，也是如此。
2、老人的养老问题
电影里出现了三个老人：
三个老人里，坂西秋和谷加代当然是重点。谷加代年轻轻轻守寡，只有一个独生子谷英隆（居然在60年代探讨了独生子女的问题哈）。不出意外，谷英隆成了妈宝男。谷英隆娶了薰。而薰作为新时代的女性，不愿意跟强势的婆婆住在一起。她鼓动老公谷英隆一起到外面租住房子，跟婆婆分开过。这个选择对不对呢？不知道。生活嘛，就是一场戏，各有各的难处。
婆婆谷加代的应对就是，你这个儿子「娶了媳妇忘了娘」，家里有房子你不住，显然就是讨厌我这个老娘了。我娶住养老院去！她还真的去了养老院转了一圈。实际上，她并不是真的要入住养老院，只是吓唬儿子和儿媳。
为什么这样就可以吓到儿子和儿媳呢？因为当时社会上的主流观念，依然是养儿防老。只有没有孩子的老人才会进养老院。有孩子的进了养老院，儿子们会被认为不孝顺。所以，当薰得知婆婆要去养老院，她吓坏了，怕邻居和朋友们说他老公谷英隆不孝顺。两口子回薰的娘家，把老太太坂西秋请出来，去劝解亲家母。
而坂西秋这时候跟大儿子勇一郎一家生活在一起，房子的矛盾还没有爆发。她是肯定不会去养老院的。所以，她去养老院劝谷加代，心情是很轻松的。
没想到房子的事情暴雷后，由房子的继承权问题，牵出了她自己的养老问题。孩子们都认为房子人人有份，所以大哥勇一郎不能卖。只能通过别的渠道还欠款。勇一郎一生气，直接当着老娘的面说了老娘的养老问题：既然你们说房子大家都有份，那么老娘的养老，是不是也是人人有份啊！
于是，大家集体哑火。前面争房子的权力的时候，个个义愤填膺。到了老娘养老问题，人人低调了许多。
最后，早苗没办法，答应带着老娘出嫁。
而媳妇和子也看不下去了，最后也是答应养婆婆。
而坂西秋这时候呢，最终想到了去养老院。
至于笠智众扮演的在广场带孩子的老头，一直到影片最后才出现。应该是导演给出了一个答案。老头跟着儿子一家过活，但却在给邻居带孩子打工挣钱。
这样行不行呢？不晓得。
3、全职主妇的地位问题；
全职太太的地位，其实在两年后，成濑的《女人的地位》里进行了专门的论述。但这电影里，也涉及到了。因为早苗和和子都是全职太太。早苗是少奶奶，家里有仆人伺候，自己从不动手的。而和子却不一样。虽然开始请了一个女仆，但早苗来了之后，就辞退了。而且和子是什么都要自己动手的。早苗曾经说过：“都是世道变了，女人的地位提高了。但我看啊，全职太太的地位根本没有变化。是吧，和子？”和子只是笑笑。且很谦虚的说，自己什么都不懂。就算家里让她出去d打工，她也不知道干什么。
这或许是实话。但全职太太的问题，就在于经济上不能做主。以至于必须依靠丈夫。比如丈夫勇一郎经常晚归，他根本不是工作忙，而是去泡夜店泡美女。但和子知道，也只能忍气吞声。这不是全职太太的苦恼吗？
早苗也是全职太太，但她跟丈夫的关系也不融洽。
而相仿，电影里凡不是全职太太的夫妇，关系都很好。礼二和美枝、谷英隆和薰，都是这样。
导演对全职太太的批判，可见一斑。【导演其实不鼓励妇女在家做全职太太】
4、自由恋爱与包办婚姻的问题。
这个应该算是一个相对次要的问题吧。主要还是围绕早苗的婚姻展开。
早苗第一段婚姻就是包办婚姻，虽然经济上没问题，但似乎没有爱情。以至于她对再婚根本没有兴趣。结果，第二段婚姻，早苗还是选择了包办婚姻。看似矛盾，但也合理。
总之吧，这个60年代的电影，似乎到现在也还有现实意义。
原节子在《女儿，妻子，母亲》诠释的角色，很难不让人想到她在《东京物语》里的扮相。两人都是未亡人，不同在于前者是从家里出嫁又回归家庭的女儿，后者是嫁入家庭又出去独自过活的媳妇。作为家庭内部的边缘角色，两人都成为年迈父母唯一能够依靠的对象。
这当然具有讽刺意味，同样也是事实真相。按照儒家文化传统，赡养父母的责任应该由儿子承担，这是天经地义的事情。倘使家庭和谐，情况尚好，终归是责任分摊。一旦家庭陷入利益纠纷，自身难保，“烫手的山芋”自然会抛给家庭内部的边缘个体，而且往往是女性。
为什么这成为了一种普遍现象？《东京物语》成了刻画东亚家庭困境的杰作？以经济学的视角观察，公平是主要根源。谁都不想放弃自己应得的利益，同样也不愿独自承担所有责任。“蛋糕”能公平分配自然最好，可现实不是理想，总有错综复杂的人性要素在衡量利益。
最终，子家庭的利益胜过母家庭的血亲关系。甚至于，血缘因为羁绊反倒有推脱的借口。“接盘”的总是那些游离家庭内外的边缘人。像《女儿，妻子，母亲》的女儿，《东京物语》的媳妇，她们都是未亡人，而且没有自己的家庭需要照顾，她们应该做奉献者和牺牲者。
这就是传统东亚家庭里女性的地位。要么依靠夫君（出嫁），要么依靠父母（未婚和亡夫）。当她独立，抚养父母的担子就要由她挑起；当她回归，侍女的工作得由她担负。倘使她还有几个小钱，谁都会想办法从她身上捞上一笔。总之，她不能过自己想要的生活。
成濑导演能力再强，怎奈何东京物语太强大、太精炼、太具有代表性。 同样是家庭崩坏亲人离析、儿女各怀主意窥觑老母亲的祖产，可是怎么看脑海里都是东京物语的影子——原节子的杀伤力太大、她出现的影片里光芒完全盖过其他女演员，即使是高峰秀子这么优秀的演员、在本片中彻底的是一个配角、表现平庸。这是一个失算，成濑导演不应该选择原节子、导致本片完全失衡，再进一步的讲、大家都是在给原节子配戏了，太不公平。 其次，成濑导演没有拍出他擅长的悲剧效果，他估计想模仿小津导演、为作品营造出一种淡淡的无可奈何的物哀，但是这不是他的强项。我在看的过程中常常可以感觉到导演控制不住的要把剧情引向深渊、又在滑向不可救药的过程中极力的踩着刹车，于是整体的氛围就极其的矛盾——大家明明都想往一个方向走、但是导演偏偏猛打方向去往一个陌生的路途。高峰秀子和成濑导演合作过太多的片子，但是这部作品让她完全失去了往日的风采，估计她也没搞清楚导演到底想要表达什么，非常努力的去实现导演希望她去表演的一种不作为，直到影片结束也没有找到感觉，于是在影片的后半程、高峰秀子基本上已经放弃了。 还有，成濑导演的注意力不集中了。其实本片中围绕母亲的这条主线足够展开了，就像片名一样——导演还要在内容上填充一些平行元素，结果是女儿也好、妻子也好，另外两条线根本没有交代清楚，女儿到底是指哪一个、妻子说的是原节子还是高峰秀子，抑或是片中的女人们都兼具三种身份，反正是线索凌乱没有关联，纯粹是一种元素堆砌，对于推动情节没有任何帮助。 这是一部向东京物语致敬的片子，我只好这么安慰自己了。