啊！摇篮(1979)
简介：
- 解放战争时期，陕北延安。蒋介石匪军进犯陕北根据地，响应毛主席战策决策，部队决定暂时放弃延安，但保育院几十名孩子的撤离交给谁，旅长肖汉平（张勇手 饰）犯了思量。思来想去，他把任务交给了教导员李楠（祝希娟 饰），令她安全护送孩子们到解放区。这些孩子的父母都是我军前线的指挥员，有的已经英勇牺牲，老红军罗桂田（村里 饰）、陕北大嫂赵玉霞（倪以临 饰）等已为保护好这些革命后代倾尽心血。刚接手保育院的李楠，一开始极不适应，总觉得没有在前线打仗痛快，但她通过肖旅长、罗桂田身上所折射出的对革命根苗的厚爱，内心受到强烈的震撼......
演员：
影评：
1、
影片开始不久，我以为导演要把一个女战士按回母亲位置上。在性别议题高度敏感的2020，这种规训女性的倾向好像容易被骂。但是，“规训”这个词太紧张了，我不愿意这么去理解。
在渡河之前，我们可以看到，表情冷漠的李楠偶尔不自觉对孩子们露出笑脸。显然，冷漠狠心的战士身份只是她的有意防御。没有人在意她的本性与本意。为了摆脱封建男权的梦魇，她选择放弃母性、变成男人来逃脱。而本片的可贵之处正在于，它试图告诉李楠们，不需要抛却女性身份，不需要成为男人，也能从“非人”变成“人”。
既要看到李楠选择重新成为母亲，也要看到罗大叔点到为止的劝说。对李楠们“不勉强”的态度，在今天依然值得称道。不管异性或同性，谁都没有立场强求另一独立个体的生活。
看得出来，对罗桂田、丁大勇这两个角色的塑造，是有意在反拨对保育员职业的刻板印象。不是只有男人能上前线，也不是只有女人能带孩子；上前线的女中豪杰固然可敬，带孩子的男人也闪闪发光。强行抛开zz至上的背景来说，故事里呈现的性别平等、职业平等的状态，还挺理想的。
2、
感觉琼花有些变油腻了，但是谢晋没有。每次我快要嫌弃谢晋作品永远一个味道的时候，就会有某个场景让我泪流满面地打脸。这一次是罗桂田去世。
罗大叔躺在厨房的草堆上，心满意足地看着孩子们，渐渐闭眼。孩子们顾着玩面团，玩够了才发现“爷爷睡着了”。小孩奶气地说“爷爷累了”，大家不忍吵醒，自觉保持安静。他们又发现“爷爷哭了”，轻轻帮他拭去眼角的泪。在这个脏乱的厨杂角落里，逝者获得了天使的祝福，和天堂一般的静谧。
谢晋善用配乐来煽动情绪，这一场却很安静，没有一点多余的声音。（当然，不包括李楠出现之后的内容。）少即是多。
3、
孩子在这个片子里几乎是最高价值的象征。孩子是永恒美好的，大人才是要成长的。虽写着献给“国际儿童年”，对妇女的真诚关怀却一分不少。
关怀妇孺、珍视生命，是谢晋一贯有之的精神。在阴影远未消散的徘徊时期，这很珍贵。今天又是带着滤镜看谢晋的一天啊！
- "八月十五月儿圆,我为爷爷做月饼."红军爷爷在做月饼的时候死了,一直都记得.记得那些可爱的孩子们,驴子背上左右两个筐,一边一个,一整队的孩子,躲避着轰炸,躲避着袭击,有些会在袭击中永远的离开.还有那些像护雏的母鸡的保育员,满脸皱纹的慈祥的爷爷,自己还是个孩子的小大人,等等,都留在了这片土地上.想想以前的那些革命先烈,想想那些被迫骨肉分离的战斗者,觉得我们的幸福的确得来不易.它是少数不管我看了几遍都会哭的战争年代的国产电影.
- 周一下班回家，偶然在中央六台重新看到了这部片子，心里有股莫名的激动。记得看这部片子的时候，我自己也只是个小孩子，看到那些为了保护孩子们冲出包围圈而英勇牺牲的战士，令我肃然起敬。
战争让这些孩子们远离甚至永远失去了父母，稚嫩的脸庞，清澈纯洁的眼神，孩子们不需要任何演技就已经深深感染了我。片中有段很著名的曲子——《爷爷为我打月饼》，至今都朗朗上口，打完月饼后爷爷牺牲了，为此我哭得稀里哗啦。当片中的孤儿亮亮对着李楠阿姨叫了声“妈妈”时，我的眼眶再次湿润了，这是一种怎样的爱，或许这就是大爱吧！
写下这段评论，就是为了永远记住这个电影的名字《啊，摇篮》。 - 2017-2-11 19:26
#老电影# 《啊！摇篮》(1979)。
上海电影制片厂摄制于1979年，由谢晋执导，祝希娟、张勇手、马晓晴、张瑜、方超等主演的战争剧情影片。该片讲述了解放战争时期，一支由延安撤退的保育院队伍，冲破艰险，安全撤出包围圈的可歌可泣的故事。这部影片获得1979年文化部优秀影片奖。
影片剧本原名《马背摇篮》，片名的这一改动，某种程度上正体现了谢晋的创作意图。
当时，文革刚刚结束，剧本的两位作者还未能从传统创作思维束缚中解放出来，曾打算把这部片子搞成惊险样式，上有飞机，下有炸弹，前有洪水，后有追兵……谢晋告诉两位作者，我不拍战争片，我要表现的是人的感情，我要让中国电影有点“人”的味道！
影片人物众多，一共有7个大人7个孩子，还有一个马晓晴演的湘竹，只能算半个大人半个孩子。小演员中，最大的6岁，最小的是方超，当时只有2岁。