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险恶2 Sinister 2(2015)

简介:

    曾经发生过灭门惨案的凶宅,而今又迎来了新的主人。单亲妈妈考特尼(莎妮·索萨蒙 Shannyn Sossamon 饰)在摆脱了失败的婚姻后,带着双胞胎儿子迪伦(罗伯特·丹尼尔·斯隆 Robert Daniel Sloan 饰)和扎克(达塔尼安·斯隆 Dartanian Sloan 饰)搬进了这里。考特尼为了生计疲于奔波,而迪安似乎又收到某种神秘的力量所影响。他能看见穿戴整洁却一脸阴气的朋友米洛,更在对方的指引下看了那卷凶残可怖的录像带。在此期间,一名前警官以私人侦探(詹姆斯· 兰索恩 James Ransone 饰)的身份入住母子的家中,他曾持续追查这栋凶宅幕后的真相。

演员:



影评:

  1. 當代恐怖電影的核心,絕大部分是來自於秩序架構的瓦解,而秩序即是讓生命得以延續、日常工作得以運轉的重要因素。法國哲學家巴代伊(Georges Bataille,1897-1962)認為,人們同時屬於工作世界與暴力世界,並在兩者間遭到撕裂。為了生存,人們必須勞動工作,然而涉及死亡與性的暴力世界會阻斷工作的進行,故而成為禁忌。由此來看,恐怖片裡的鬼魅或怪物都象徵著死亡,會造成人們所熟悉的工作世界的終止,也就是秩序的崩解。

    家庭,正是承載社會秩序的最小單元,因此一旦受到威脅,便能引起最為廣泛的恐懼。綜觀東西方的眾多恐怖片,不管是《鬼店》(The Shining,1980)、《咒怨》(Ju-on: The Grudge,2002),還是近期的《厲陰宅》(The Conjuring,2013),都是以家庭或房屋物件為中心推展劇情。尤其是美國恐怖片,更是不厭其煩地玩弄鬼屋把戲,據信有高達6成的故事都是發生在自宅或後院。史蒂芬.金(Stephen King)在電影《鬼店》的原著小說裡寫道:「進入禁忌的區域,便會有邪惡的事物臨頭。」便指出鬼屋電影的通則。

    在鬼屋電影裡,常見主角為了突破人生的瓶頸或展開新的生活,舉家搬遷到偏僻的古老宅子中,而這些荒廢許久的房屋,經常是曾發生凶案或鬧鬼的凶宅,前些年頗受好評的《凶兆》(Sinister,2012)即為一例。電影結合邪靈題材和偽紀錄片式的8厘米殺人影像,企圖開創嶄新格局。故事發展到第二集,伊森.霍克(Ethan Hawke)飾演的小說家一家人成了眾多滅門血案的一起案例,倖存的副警長(James Ransone飾)雖已不在其位,卻仍持續進行調查,並試圖阻止同樣的慘案再度發生。只是這時,年輕媽媽寇特妮(Shannyn Sossamon飾)及其兩名幼子已經踏入邪靈的禁忌領域之中……。

    事實上,早在寇特妮一家走進禁忌的世界前,片中的秩序早已崩壞。寇特妮之所以獨自帶著查克(Dartanian Sloan飾)和狄倫(Robert Daniel Sloan飾)搬家,就是為了逃離原本的家庭、逃離有暴力傾向的丈夫科林特(Lea Coco飾),換言之,寇特妮的離開固然讓家庭架構崩解,但其價值卻已然受到破壞。父親向家人施暴、母親無法保護兒子、兒子對父親萬分恐懼,資本主義所建構的中產階級家庭價值根本蕩然無存,於是「怪物」得以入侵;或者說,正是這般搖搖欲墜的價值結構,孕育出所謂的「怪物」。

    在美國恐怖片中,負責驅除鬼怪、重建秩序的經常是驅魔師,或者至少是相關領域的專家,譬如《厲陰宅》的華倫夫婦,然而《凶兆2:双瘋》卻不見這樣的角色出現,甚至一開始便將其徹底排除。「邪靈是制服不了的,你只能保護自己。」神父的這席話,一方面否定信仰的力量,將驅魔師置於無用的位置,另一方面也頗具後設性趣味,嘲諷了過往驅魔電影的陳腔濫調。除去宗教的救贖之後,片中倚賴的力量是副警長,他代表的是法律,亦即一種講究理性的秩序。有趣的是,他其實已經不在警察的系統中,是以「私家偵探」自居,也就是說法律的理性秩序同樣遭排除;至少,具權威性的法律秩序是如此。

    不管是家庭價值、宗教信仰或法律秩序,背後指涉的皆為父權權威,顯見《凶兆2》意欲破除傳統。於是片中的寇特妮無須保持純潔或道德,為人婦、為人母的她依然可以和副警長親熱,甚至堂而皇之讓他踏進家中。另外,寇特妮也不用變成「陽剛化的女性」,手持刀槍等具陽具象徵的武器與反派對抗,她只消掌握母性的力量,即可有效喝止丈夫對狄倫的暴力。可是,父權的暴力如影隨形、無所不在,它可以轉化成各種形式,以一雙隱形的大手操控所有,就好像時隱時現的白臉邪靈。故而寇特妮讓副警長進入家中,看似打破父權家庭的框限,但她也必須帶著小孩乖乖留在家裡、留在屬於女人的私領域裡,否則將會引發邪靈(父權)的憤怒。

    《凶兆2》一方面破壞、一方面又立即著手重建,其中最為顯著的例子當屬「母職」。片中,狄倫兄弟倆看著電視播放的恐怖片,寇特妮見狀順手關掉電視,並說:「我不喜歡你們睡前看恐怖片。」狄倫回她:「那又不是真的。」從這場戲來看,寇特妮似乎是個關心小孩教育的稱職母親,但事實不然。狄倫晚上睡覺時頻頻因惡夢驚醒,卻不見寇特妮來關心;他數次跟隨鬼朋友進入地下室看殺人影片,寇特妮也沒察覺;此外,狄倫受父兄欺侮時,寇特妮更無從保護他。如同鬼朋友所言,寇特妮只會阻止電視上虛假的恐怖暴力,卻總是袖手旁觀,放任真實的暴力上演。說到底,寇特妮是個失職的母親;幸而最後還有贖罪的機會。當她挺身而出阻止丈夫、成功保護狄倫時,彷彿瞬間完成母職儀式,讓懲罰不至於降臨自己身上,而狄倫那句「媽媽,我愛妳」則是完美的呼應,使得儀式更為圓滿。

    故事發展到後來,科林特和模仿、承襲父親特質的查克成為犧牲者,相對懦弱的狄倫和寇特妮卻存活下來,這是對父權的反動嗎?我對此持保留態度。畢竟最後從收音機傳出的聲音指出邪靈(父權)仍舊存在,而(繼承父權的)查克是死亡或失蹤,終究是個謎。
  2. 女主角是一位有两个孩子的妈妈,丈夫经常对她和一个孩子打骂,于是她要和丈夫分手,并争夺孩子的监护权。女主角带着孩子临时住在一座教堂旁的房子里,这里正是发生bughuul操控的凶杀案的地方。她的孩子在这里也受到了受控于bughuul的那些幽灵小孩的纠缠,没完没了地让两个孩子看那些家庭凶杀案的电影,并分别怂恿这两个小孩杀掉父母和兄弟,两个孩子中的一个主动接受了幽灵的怂恿。男主角是第一部里的那位副警长,因为给作家透露消息被开除,自己干起了私人侦探。他利用没有案件的时候调查和bughuul有关的事件。男主角本想烧毁女主角临时住的这座房子,以终止bughuul的行为,但因为女主角住在这里而无法进行。男主角在教堂里调查时遇到bughuul的恐吓,随后帮女主角阻止了她丈夫的无理取闹,由此和女主角产生感情。但转天女主角还是不得不带着孩子跟着有备而来的丈夫回去。与此同时,男主角也从一位朋友处得到了和很多和bughuul有关的灵异信息,而bughuul又通过一个无线电台恐吓他们。男主角立即赶回那座房子去救人,发现母子三人已经离去。在女主角的家里,一个孩子又遭到父亲的恐吓,另一个孩子已经准备在明天的全家野外活动中杀死其他三人。第二天,一个孩子在野外活动中感觉到了危险,给男主角发了一条短信,男主角立即赶去救援。男主角赶到时,那对夫妻和一个孩子已经被另一个孩子分别绑到三个十字架上,那个丈夫已经被烧死,这个孩子正要点火烧其他人,男主角开车将他撞到,然后救下那母子,三人一起跑到女主角的家中。那个害人的小孩和其他幽灵小孩帮凶也追到家里,到处搜索三人。害人小孩找到了他的妈妈和兄弟,男主角也赶到,打坏了他的摄影机,让他无法完成拍摄任务。害人小孩被bughuul抓进影片里逐渐变为骷髅灰尘,幕布也开始燃烧,并引起房屋燃烧。男女主角带着剩下的那个孩子逃了出来。他们逃到男主角住宿的汽车旅馆,男主角进屋收拾东西,那个无线电台突然出现在桌子上,并发出声响,然后bughuul也突然出现。
    第二部仍然是bughuul通过图像出现,然后操控小孩杀人。这部片子里明确了被他抓走的小孩的灵魂都受他操控,成为他的帮凶,用电影和制造家庭矛盾来引诱别的小孩杀死家人。只是这部片里的杀人和拍摄没能成功,最终还要bughuul亲自动手。至于在汽车旅馆里bughuul是否杀死了屋里的男主角和外面的女主角母子,影片没有明确交代,或许是为第三部留个悬念吧。
    如果有第三部的话,这个结尾可以引起其他情节;如果没有第三部,这个结尾也可以暗示男女主角和小孩三人都被杀了。
    这两部片中,bughuul一直很喜欢用胶片摄影机拍摄的影片作为他出入人类世界的通道。但是他作为一个在中世纪就已经存在的魔怪,依靠图像作为通道,图像里也是他的世界,为什么对出现于19世纪的胶片电影情有独钟呢?如果他守旧的话,应该给那些小孩看油画;如果他与时俱进的话,应该给那些小孩看手机视频。难道因为电影胶片比油画更方便存放?如果这样的话,U盘或SD卡不是更容易存放吗?让那些小孩用DV或手机拍摄不也是更方便吗?或者是导演及编剧认为小孩举着一个胶片摄影机更有神秘感?抑或是那些胶片既是一张张单独的图像,又可以成为连续有动感的视频?
  3. 2015年,恐怖电影《险恶2 | Sinister 2》

    其实我对于《险恶1》的感觉还是不错的,演员也不错,故事也算有点意思,带点悬疑。《险恶2》剧情是紧跟1的剧情,这下神秘感就完全没有了。一下就LOW了不是吗?

    直接吐槽吧。
    1、电影告诉我们不要买二手房,闹鬼更不要搬家,自己挖的坑,含着泪跳吧。
    2、我的小心脏啊,鄙视这样一惊一乍的吓人套路。
    3、小正太们颜值都不错,可惜没有萝莉效果好,就是逼着看片儿也是醉了。
    4、我觉得能在教堂杀人做仪式,这已经不是一般的恶魔了吧。简直无敌了,在天朝我可以理解成妖精杀光了道观里所有人并在里面修炼不是吗?你们这些编剧这么不尊重“神明”,真的不要紧吗?
    5、最后虽然那孩子被附身了(车撞了没事),3人被个孩子追着跑。。实在是有点看不下去了。
    6、我就说摄像机才是本体。哈哈

    --我是无语的分界线---

    推荐指数:★☆(3/10分),如果这个是独立的故事也许还好点,作为一个续集,真的太烂了。
  4. 如果说险恶1让人意犹未尽的话,那么险恶2完全作出了补充,并且我认为应该没有第三部了

    很多人说第二部并没有第一部那么恐怖

    那是因为,第二部,完全用被蛊惑的孩子的角度来看待这个故事,没错,也就是将一切的秘密过程全部揭晓。

    这也就是为什么看第二部的时候,我没有提心吊胆的感觉,因为一切都在观众的眼中

    无需再去担心主角会何时面临危险,因为我们知道了恶魔们的计划

    所以第二部应该是第一部的补充,可以说两部是不同的叙事角度

    那么险恶到底想要表达的主旨是什么?

    第一部并没有充分的体现,好像只是有那么一个吃小孩的恶神,蛊惑小孩杀害家人,完成祭祀的故事。

    而第二部真切地体现了主旨,家庭表面的幸福,实则险恶

    第二部的那个家庭,压根就没有幸福吧,家暴导致了小儿子的长期软弱忍让,这也就是小鬼们一开始选择小儿子的原因

    因为这样的人一旦爆发,可是要比他哥哥还要可怕

    家暴同样也导致大儿子的暴力倾向,也就导致最后的悲剧。

    也许你看到这里,想提问,险恶1的那个家庭可没什么恶习?

    真的吗?

    仔细回想,险恶1的那个作者父亲一直让家庭住在犯罪现场,让邻居一直以异样的目光对待他们

    甚至可以回想一下,险恶1的那个女孩曾经在刚入住,就和她爸爸说不要住在这里

    可是因为那个作者父亲却没有答应

    有时候孩子真的不懂得自己住的是什么地方吗?

    就是因为长期父亲为了创作住在犯罪现场,长期父母因为这样的事情吵架,长期被他人投来异样的目光,导致最后的悲剧

    总的来说这个恶神只是激发出孩子们本来就有的险恶的一面

    这险恶的一面是生长环境所造成的,也许将来他们在社会上也会被激发出来

    苍蝇不叮无缝的蛋,如果家庭真的美满幸福,孩子本来就是美好憧憬的代表,又怎么会走向地狱的深渊?

    所以孩子的成长环境真的很重要,不管是精神还是物质上。

    这部剧可以给我们充分地反思对孩子的教育。

    所以我给了4星,如果是恐怖片爱好者,看第一部就够了,第二部只是补充说明。