高畑勋制作《辉夜姬物语》933天的传说 高畑勲、『かぐや姫の物語』をつくる。~ジブリ第7スタジオ、933日の伝説~(2013)
又名: 高畑勲《辉耀姬》- 吉卜力第7工作室制作933天的传说
导演: 佐藤英一 Akira Miki
主演: 吉卜力工作室
类型: 纪录片
制片国家/地区: 日本
上映日期: 2013-12-06
片长: 201分钟 IMDb: tt6478412 豆瓣评分：8.8 下载地址：迅雷下载
演员：
影评：
影片开头，这一段我很喜欢好早之前就在打算重看《辉夜姬物语》的纪录片了。最近心情起起伏伏，周围人们郁郁寡欢，突然就觉得就是今天了，于是就在早晨起床后敲定，今天重看吧。（感谢今天没课，不然我又得烦躁了。）
泛泛而谈，希望自己以后能不断补充。（之后重看《辉夜姬物语》后再结合着谈谈吧···）
第一次看《辉夜姬物语》的预告片是在13年底，那时我还在读初中吧？国内很少买吉卜力工作室除了宫崎骏的电影，高畑勋的电影更是一部版权都没有买。第一次看预告片就被“公主夜奔”的场景吸引到了，当时心想之后一定要看。等到真正看了的时候，应该过了一两年吧，优酷上有人搬运，真是谢谢。
从第一次看了之后，《辉夜姬物语》就成了我最喜爱的动画电影，这么多年过去了一直没有改变，几乎每一年都会重看一次，后来又意外地在b站发现了它的纪录片，每一次都会伴随观看，心里的感动就又深刻了一点。高畑勋去世的那一年，我正在准备高考，因为刚好那一段时间的假期里我补了许多吉卜力工作室的纪录片，如《梦与狂想的王国》包括也买了《吉卜力的风》，这几位前辈就像是住在我附近，已经是很熟悉的人了，突然地离世让我有些措手不及。晚上回家偷偷摸摸上网查找关于“高畑勋逝世”的新闻也是寥寥无几，最后只在b站找到了简短的悼念会的视频，没有汉化，当时我还不会日文。
想要更加了解高畑勋，但是资源真的好少。力图在各个杂志上找到有关消息，最后在当期的《看电影》上找到了简短的简讯传递。这么想想，我当时真的太死板了。
在没有看纪录片前，不知道高畑勋是怎样一个人，想象中还以为会是一个十分浪漫饱含热情的人（更准确地说我本以为他会是一个热情外露的人）不然怎么会作出这么温柔的电影呢？但是看了纪录片之后，才发现高畑勋意外地冷静，跟想象中完全不一样。就像小田部羊一前辈评价的：“虽说出身于东大，但一点没有自认为是精英的感觉，反倒是无所谓的态度。”竟然是这种性格，真的很有意思，很激动又很期待高畑勋是怎么做出这部电影的。
电影从配音工作开始。先进行录音，再根据录音进行作画的“前期录音”的手法。其中有一个片段我印象很深刻，给伐竹翁配音的地井，配音时状态不是很好。他在采访中说，因为对剧本中有些地方还理解不了，所以找不到配音的状态。为了更好的配音，他与高畑交谈。（当时地井也已60好几，即使这样，也完全以尊敬的态度与高畑交谈，这样的态度好感动）
地井：我自己有考虑过，这个年龄又重新开始试看解读，这部作品有着哲学的韵味，该说是哲学还是···
高畑：不是哲学啦（笑）
地井：人类的所谓那个···为什么突然从月亮来然后又突然要回去啊。这是向在地球上生活的人类的欲望，之类的不好的东西所敲响的警钟吗？说得更直白点，到底是要肯定地球呢还是否定地球呢？
再一次佩服地井先生的观察力，只是在配音的初期就发现这个问题，这也是我在意的问题。或者说，我其实并没有发出这个问题。第一次看完后，我在没有发出这个疑问的前提下，就已经告诉自己，这是在否认地球了啊。辉夜姬被贬下凡后在地球出生，在乡间无拘无束长大，被迫带到城市生活，看尽了人间冷暖，最后无奈回到月亮上，她根本不快乐，所以这一定是在否定地球。但是高畑回答说：这是在肯定地球。他想要通过这种反衬的手法来展示辉夜姬对地球的留恋。（啊！果然是这样啊！听到高畑这么说后，我才醒悟一般地理解到）辉夜姬在乡间长大，和万事万物一起生长，有鸟儿，虫子，野兽，花儿和草木。被迫搬到城市生活，生活被拘束得失去活力，就在这时，月亮上的神明“大发慈悲”地来接她回没有悲伤的月宫，与其生活在悲喜交加的浑浊的人间，月宫无忧无虑的生活显得更加有魅力了。但事实并不是这样的。最后，即使生活里多有失望痛苦，但这样的地球仍然值得留恋。就因为生活里有各种各样的色彩，才足够迷人吧。所以这才是对地球的肯定啊。
还想说说高畑对工作的直觉。之所以说“工作”这么广泛的词，是因为无论是在配音工作上，对音乐的要求上，对分镜的把握上，很多方面，他的直觉都相当的厉害，让我不由得一直佩服，想要看老爷子更多纪录片···说成直觉，或者也可以说其实他的脑海里已经有了影像，他企图通过语言动作传达给其他表达者，因此总是能够很敏感很敏锐地察觉出问题所在。老爷子随性惯了，但其实也是因为他要求高，说要求高也不是很准确，他绝不会嘴上说“必须要更好”之类的，只会说：“这个地方不应该是这样的。”（直觉）所以除了行动力之外，高畑似乎对其他都游刃有余吧···
高畑的分镜标注还有一些粗略的对其他参与人员的印象。给老婆婆配音的宫本好优雅，是忍不住想要多在她身边待一会儿的亲切有涵养。制片人西村，在制作《辉夜姬物语》开始前，花了1年半的时间劝说高畑勋。制作前他26岁，制作结束后他35岁。真的是很厉害的制片人啊，坚持了这么多年，真的很了不起。
还有负责作画的滨田的一番话我也很赞同。“《辉夜姬》的画，粗略一看，好像谁都能画，会有这种感觉吧。但是，再认真看看的话，就会发现这个绝对画不了。果然，画工和意境都很厉害。”（一些很好的线条）
还想提一提电影的配乐和歌曲。配乐请的是久石让先生。看了一些资料和一些朋友的科普，当年是高畑勋发掘了久石让，算是伯乐吧，虽说久石让是宫崎骏爷爷的固定搭档，但是听说高畑勋有联系自己的意思之后，立马反应说：“无论如何，这一生希望能和您合作一次。”（怎么会有这么谦逊的人···）也就这样展开了合作。高畑向久石让阐述道：“希望能够传递出，被命运捉弄的人们，在看到命运的同时的那种感情或者说内心活动。不希望同情，想要一种，啊，原来是这样啊，看完之后还会有意犹未尽的感觉。”可能想要传达共情能力的音乐吧。不管看了多少次，看到他们交流，发来样曲，开始演奏，我都会头皮发麻，感叹真是厉害的动画，厉害的音乐。即使是现在听到里面的音乐，都会很感动。
还有电影的片尾曲。高畑选用了二阶堂和美，在她第二次发来样曲的时候，高畑勋爷爷就能够跟着曲子一起唱了，果然真的很喜欢啊。这首歌现在也成为我很喜欢的歌之一。很温柔很干净又很有力量，虽然简单但绝不粗俗，能够做到这一点真的好厉害。能够用这首歌作为片尾曲真是太好了。
听完歌后给二阶堂女士写的回信想了想还是想提一下电影里的わらべ唄这首歌（把歌词放上来）
回（ま）れ回れ回れよ 水车（みずぐるま）回（まわ）れ
【转动吧 转动吧 转动吧 水车哟转起来吧】
回ってお日（ひ）さん呼（よ）んでこい
【转起来，把太阳公公唤来】
鸟（とり）虫（むし）獣（けもの）
【鸟儿，虫子，百兽们】
草木（くさき） 花（はな）
【草儿，树木，花儿们】
咲（さ）いて実（みの）って散（ち）ったとて
【万物会历尽灿然绽放、成熟结果和黯然凋谢】
生（う）まれて育（そだ）って死（し）んだとで
【人的一生，也会经历出生、成长和死亡】
风（かぜ）が吹（ふ）き 雨（あめ）が降（ふ）り
【然而，大自然的风风雨雨却万世不息】
水车（みずぐるま）回り
【宛如水车千回百转周而复始】
せんぐり命（いのち）が苏（よみがえ）る
【万千生命亦会依次轮回】
せんぐり命（いのち）が苏（よみがえ）る
【万千生命亦会依次轮回】
一开始以为是久石让先生作的这首曲，之后才发现这首童谣连词带曲都是由高畑勋作的，纪录片里没有好好记录这一点真的很可惜。“怎么创作这首童谣的呢？”此之类的问题很想听高畑勋爷爷亲自回答。因为这首童谣在电影里很重要啊，这些都是必须了解的。没有提到这个真的很惋惜。再次感叹高畑勋爷爷的才华，真的很厉害。
最后是可爱的阿朴，2020年依然想念您，以后也一定会继续想念您。
在工作时过生日的阿朴