马布斯博士的遗嘱 Das Testament des Dr. Mabuse(1933)
又名: The Testament of Dr. Mabuse
编剧: 诺贝特·雅克 弗里茨·朗 René Sti 特娅·冯·哈堡
主演: 鲁道夫·克莱恩-鲁格 Thomy Bourdelle 古斯塔夫·迪斯尔 鲁道夫·申德勒 吉姆·热拉尔德 Oskar Höcker 西奥·林根 Monique Rolland Maurice Maillot Camilla Spira Ginette Gaubert Paul Henckels René Ferté 奥托·维尔尼克 雷蒙·科尔迪 西奥多·卢斯 丹尼尔·门代尔 Hadrian Maria Netto Adolf E. Licho 奥斯卡·拜赖吉 Wera Liessem Karl Meixner 克劳斯·波尔 格哈德·比纳特 Josef Dahmen 格奥尔格·约翰 卡尔·普拉滕 保罗·雷科普夫 弗朗茨·斯坦 路德维希·施托塞尔 Eduard Wesener 布鲁诺·齐纳尔 Heinrich Gotho Michael von Newlinsky Heinrich Gretler Marcel Merminod Georges Paulais
上映日期: 1933-05-12
片长: 122 分钟 IMDb: tt0023563 豆瓣评分：8.3 下载地址：迅雷下载
简介：
- 一部曾被德国纳粹禁映的表现主义电影代表作！
演员：
影评：
- 弗里茨·朗导演的《马布斯博士的遗嘱（1933）》是一部非常经典的黑色电影。尽管目前的很多电影史学家认为黑色电影的开端是1941年约翰·休斯顿导演的《马耳他之鹰》是黑色电影的开山之作，然而这多半指的是好莱坞类型片中的第一部黑色电影。然而从影像风格上讲，黑色电影脱胎于德国表现主义，而作为表现主义的一代宗师，弗里茨·朗的作品，尤其是在后绘画派表现主义（1924年后）之后的作品，已经有着明显后来的黑色电影的风格，因而实际上我认为弗里茨·朗才是黑色电影上开宗创流的人物，也是黑色电影类型片的一代宗师。事实上，弗里茨·朗之后再好莱坞也拍摄黑色电影为主，也拍出过诸如《血红街道（1944）》，《绿窗艳影（1944）》，《大内幕（1953）》这样的杰作。
《马布斯博士的遗嘱》创作于1933年，也是弗里茨·朗离开德国前的最后一部作品，较之弗里茨·朗的前一部作品，大名鼎鼎的《M就是凶手》，这部影片相对少的被提及。这部影片存在两个剪辑版本，德国原版和一个少了许多内容的法国上映版，我们讨论的是德国版。
《马布斯博士的遗嘱》是《玩家马布斯博士（1922）》的续集，这里有必要提一下《玩家马布斯博士》这一部电影，这部长达271分钟的默片完整展现“犯罪天才”马布斯博士的犯罪帝国，以及警官文特如何追捕马布斯博士，并瓦解这个犯罪帝国，马布斯博士精通易容，催眠，有一群高效执行命令的手下，这个集团做着各种各样的犯罪活动，包括谋杀、抢劫、制造伪钞、诈骗等等，可以说是无恶不作，但最终文特还是成功击破这个犯罪集团，马布斯博士也精神失常被关进精神病院。《马布斯博士的遗嘱》作为它的续集，并没有在剧情上与前作有太多的联系，比如前作中的主角之一文特在续集中并没有出场，《马布斯博士的遗嘱》继承的是“马布斯博士”这样一个概念，代表着打造“犯罪帝国”这样一个“伟大”的理想，这样一个强大的执念，马布斯博士已经发疯，在本片中除了写一些看不懂的话之外，他并没有主动进行犯罪，也没有教唆犯罪，他在本片中从出场时间来看几乎是一个次要的角色。而这个概念继承了下来，正如标题所展示的那样，这样一种“打造犯罪帝国”的理想使得新的邪恶势力崛起，新的马布斯博士诞生了。本片非常明显地影射了纳粹，也遭到纳粹德国的封禁，直到战后的50年代，这部伟大的影片才重新在德国本土上映。在拍摄完本片之后，希姆莱曾“邀请”弗里茨·朗担任德国电影的领袖，作为犹太人的弗里茨·朗不得不与身为纳粹党员的妻子（也是本片的编剧，和弗里茨·朗大多数电影的编剧）离婚，并且流亡到了法国。后来，德国电影领袖的位置交给了争议颇大的天才女导演莱妮·里芬施塔尔的手中。
《马布斯博士的遗嘱》的开场堪称整个电影史上最杰出的镜头之一。在一个昏暗的房间内，镜头对准了一扇门，左边有一把椅子，一个跟摇镜头，一边向前推，一边则向右摇摄，在推镜头中，导演展示了房间的一些细节，比如我们可以看见房顶上挂着的很多东西（麦克风还是化学容器？）在有节奏地抖动（这个场景的声音也是有节奏的噪音，像是工厂机器的声音），各处堆着的东西的细节；而摇镜头则搜索着整个房间，这时候摄像机的视角近乎于一个主观视角，像是一个搜索房间寻找东西的人的视线。跟摇镜头的摇镜头成分渐渐消失，变为一个跟镜头，仿佛摄像机在更加急促地寻找着什么东西，只不过我们并不知道主角是不是摄像机表示的这个在寻找的人。此时，镜头急促地给到一个躲藏着的人，他非常惊恐，并且用布擦汗，光照从人前方打过来，面部清晰可见，显然他暴露在对手的视线之中了，到此，镜头还没有任何一处剪切。此时，门口进来了两个人，一个人穿着白大褂，我们此时才知道，刚刚的主观视角是虚拟的，并没有一个人在找东西，但这个躲藏着的人的危险处境和恐惧心态则展现无遗。门外来人，此人拿出了手枪，而进来的两个人打开了一个箱子，我们可以轻易发现，箱子里是什么重要的东西，而躲在暗处的人恐怕也是为此而来。然后导演给了躲起来的人的脚的特写，反打到两个开箱子的人，显而易见，他被发现了，气氛异常紧张，两个人在商量着什么，一个人要干掉躲着的人，另一个人组织了他，他们两个就当做没看见一样，只拿了箱子里的东西就走了。此时躲着的人站了起来到门旁，镜头再给到门外，那两个人其实还没有走，他们也一直在听着里面的动静，两方形成隔门对峙。之后镜头给到门里面的那个人，他显然被困住了，但是他认为他的对手没有发现他而且已经走了，他甚至做了一个假的把枪动作来缓解自己的压力，他又吃了点药，喝了点酒，镜头一直给他的一个中景，背后就是门，观众当然联想到门后就是他的敌人，显然他放松的太早了。这是他打开门，敌人不见了，摄像机还停留在原处，他走进了门框内，站到镜头较为深的地方，也预示着这个角色走到了陷阱的框中。这一点非常明确，因为之前他的敌人已经发现了他，既然没有当场干掉他，他也没有做出什么智慧异于常人的举动，那么显而易见，他将陷入麻烦。在让观众连续高度紧张了几分钟以后，弗里茨·朗让我们稍事歇息，镜头从给到了外面的卡车，一个俯角拍摄，一个人在往上面装桶，然后卡车开走，露出楼栋的大门。然后我们的老伙计从门口出现，看样子他逃出来了，镜头从俯角往前推，跟着我们的老伙计，然后我们的老伙计躲过了从楼上砸下来的砖瓦，他开始逃跑，镜头跟着他，从俯角变成几乎同一高度，然后从侧后方跟拍我们逃跑的老伙计，然后他发现逃跑路的前面有三个人在堵截。他向反方向逃跑，此时刚刚那辆卡车上的人扔下一个油桶，爆炸，火光四射，淡出。这个开场是我在所有电影中最喜欢的开场，里面镜头的运动是惊人的，而且蕴含着强大的悬念，让观众高度紧张。昏暗小屋里的打光，有节奏抖动的东西，室外夜晚奔跑场景，强势渲染了一个怪诞的，宿命般的，具有浓郁黑色电影气息的氛围。
只不过我们的老伙计这会还没有死，而是逃出生天了，下一次我们看见他就在1分钟后，他在个警局打电话，从对话中我们可以了解他是个警员，显然他已经神经质了，并且和他的上司有矛盾，第一次警长挂掉了他的电话，第二次他说有什么重要情报要报告，但是由于精神状态不佳说话吞吞吐吐，我们可以听到，他之前的潜伏是调查假钞的制造，而他知道了幕后黑手的名字。然而他没有来得及说，灯就被关掉了，然导演后非常高明地，用枪的火焰点亮场景的一部分，枪击过后，镜头给到警长，电话里传来警员孱弱的歌唱声，非常高明地表现了警员精神的彻底崩溃。
然后顺理成章地，来到一个精神病分析的课堂，会场的座位分布非常陡峭，显然这是建筑派表现主义的风格，在弗里茨·朗最著名的作品《大都会（1927）》中经常可以看见这样风格的布景。医生鲍姆在主讲，然后他讲到了一个非常特殊的案例——马布斯博士。这也是马布斯博士在本片中第一次出现在观众耳中。台下有一对男女窃窃私语，说“他又来了”，表明医生鲍姆曾经反复提起这个马布斯博士。从医生的话中，我们了解到马布斯博士以前也是医生（其实说不定中文译名应该翻译成《马布斯医生的遗嘱》），凭借各方面天才建立了犯罪帝国，与警方大战失利，精神时常，被关在精神病医院里。这一段话既是对《玩家马布斯博士》的内容的一次回顾，补充了一些必要的信息，也通过马布斯博士，引出了医生鲍姆这一角色。然后投影屏幕上透出了病床上坐着的马布斯博士，马布斯博士是由鲁道夫-克莱恩·鲁格扮演的，他几乎出演了所有弗里茨·朗在德国时期的电影，不是演邪恶的人物就是演古怪的人物。从医生鲍姆接下来的话中，我们得知，马布斯博士的手一直在做书写的动作，医生们给他纸笔后，马布斯博士写着令人看不懂的手稿，这实际上就是马布斯博士的“遗嘱”，然后两年以后，马布斯博士的手稿上出现了一些看得懂的词汇，之后有了符合语法的句子，但是句子的意思仍然令人困惑，但是逐渐地，句子变得更加紧凑和更有逻辑性，直至最后形成了完整的一套体系，内容仍然是马布斯博士之前从事的犯罪帝国的那一套。果然，导演的下一个镜头给到一群不法分子，就是第一幕中的那伙人，其中一个人说：“只要我们按照博士的方法来，就一定没事。”也就是说，马布斯博士即使被高墙囚禁，也仍然控制着一个犯罪帝国，从事犯罪活动。然而事实完全是这样吗？
然而实际上，与其说马布斯博士是一个犯罪团伙，不如说马布斯博士是一个宗教。这个宗教拥有众多信徒，包括众多犯罪小队严格执行着马布斯博士的命令，如此强大的力量恐怕只有宗教和纳粹党才有了。而马布斯博士最大最忠实的信徒正是之前发表演讲的医生，马布斯博士以前也是医生，这就让他们有了一些共性。一开始马布斯博士写的东西看不懂，后来逐渐发展到看懂，到成文章，成体系，这并不是马布斯博士本身的改变，而是他的信徒们越来越深信不疑地信仰了马布斯博士的犯罪理想，这里对纳粹的映射一览无余。从医生的所作所为来看，是他本身想要信仰马布斯博士，他俨然已经是新一代的马布斯博士，像是这个宗教的教宗，而马布斯博士则是这个宗教信仰的上帝。其中有一幕，医生鲍姆去视察马布斯博士，忽然他一转身，看见了马布斯博士的幻影，他每天都会收集马布斯博士的手稿。接下来的一段戏向观众揭示了医生鲍姆实际上是犯罪帝国的最大执行者，他操控2-B小分队半路截杀了他的助手，助手刚刚发现了马布斯博士手稿与一些犯罪行为有着高度的相似，准备报告警方。刺杀的段落非常巧妙，罪犯按起了喇叭，于是大家都开始按喇叭，包括助手，然后枪杀，最后给到一堆车的后方的一个俯拍全景，其他车都开走了，只有助手的车还停在那里。这样的技巧已经成为经典，在之后的影片中非常常见，比如著名的英国谍战片《伊普克雷斯档案》（dir.西德尼·J·弗里尔，1965）。
事实上这一点在影片之后的段落中被反复提及以及证实，比如医生鲍姆策划引爆化工厂的时候，他的桌子对面突然出现了马布斯博士的幻影，然后马布斯博士站起来，走到医生鲍姆那里，坐下来，仿佛两人融为一体。之后马布斯博士死了，死法几乎是圆寂了，更加证明具体的马布斯博士是不存在的，马布斯博士是犯罪信仰，是一种宗教。而最后医生鲍姆阴谋败露，驾车逃跑时，他的侧上方又出现了马布斯博士的幻影，镜头呈现低角度，突出马布斯博士在“指导”医生鲍姆，马布斯博士做出种种手势，医生鲍姆神情紧张，之后他逃到精神病院时，又是马布斯博士的幻影给他开门，之后医生鲍姆精神崩溃，他冲进时常警员的病房，说自己是马布斯博士，然后最后精神失常坐在床上撕纸条，就跟当年的马布斯博士一样。
《马布斯博士的遗嘱》中一个非常大的特点是欺骗性，首先从声音上讲，比较弗里茨·朗在1931年的作品《M就是凶手》，我们可以发现，在本片中声音的欺骗性并不是由于朗在声音运用上的稚拙，而是有意造成欺骗的效果，比如最开始的机械的声音。欺骗性最大的地方是在“老板的房间”，一个房间，帘幕后坐着老板，大家都以为是马布斯博士，他在这里给大家发号施令。但是在马布斯博士博士死后，这是朗给到一个镜头，窗帘后面坐着一个人，我们只能看清他的轮廓，这就让观众对老板的真实身份有了怀疑（当然我们早就怀疑医生鲍姆了）。然后当肯特和莉莉被关进这个房间处死的时候，肯特对帘幕后面开枪，掀开幕布，我们才发现，后面只是留声机而已。这就是本片欺骗性的一个例子。
本片中还有一些有趣的人物，包括罗曼警官，肯特和莉莉，这里受限于篇幅不再详述。
总而言之，《马布斯博士的遗嘱》是弗里茨·朗在黑色电影上又一个里程碑式的作品，它不仅是电影层面上的大师级作品，也因影射纳粹促成了德国电影格局的改变，弗里茨·朗逃离德国来到法国和美国，他的妻子本片编剧特娅·冯·哈堡加入纳粹党等等。《马布斯博士的遗嘱》脱胎于表现主义，具有明显的后来好莱坞黑色电影的风格，与《M就是凶手》一样，都是黑色电影开宗创流的代表作。
题记：
只要相信，一切可以重新开始，也许你能帮助别人恢复自信。
警察局罗曼警官接到一个举报假币制造集团的电话，可是，举报人赫夫马斯特却被突如其来的枪手吓傻了，在犯罪现场警官找到了蛛丝马迹。而在精神病院一位教授发现他的患者马布斯博士每天在纸上涂鸦的竟然和报纸上的抢劫案惊人相似，原马布斯博士是利用装疯来指挥外面的犯罪团伙，这时，警察局的痕迹专家也发现了举报人留在窗户上字迹的意思，正当他们暗自庆幸的时候，精神病院却传来马布斯博士死亡的消息。夜晚，教授开始阅读博士留下的笔记，渐渐地这些话语触动了教授，奇怪的事情发生了，死去博士的思想在他的身上再现了，不可思议的事情随着教授阅读博士的遗嘱开始了。
本片是导演前妻冯·哈布所写，它是一部抨击人类灵魂堕落的影片。剧本写后不久，加入纳粹党的妻子和非雅利安血统的郎格离婚，因为某种原因此片被禁演，但是，原因不是关于谴责“希特勒的恐怖主义”，这是导演到了美国之后的自圆其说并不是真相。不过过于疯子的设计倒成为了希特勒的真实写照，这是一个历史尴尬的巧合。
导演十分注重偶然性里的必然，在罗曼勘查现场发现玻璃上的字迹是个偶然，教授发现马布斯博士的犯罪也是偶然，痕迹专家找到玻璃上线索也是偶然，这样的剥笋式的展现剧情让细节变得鲜活，增加了观众的关注度。
街头谋杀的场面已经成为犯罪片经典场景，在汽车喇叭的嘈杂里，杀手在大庭广众轻松杀了告密者而逃逸，俯拍的全景镜头让观众了然了全部过程。而作为系列电影，在这部电影里对系列的片断进行了闪回，让观众对事件的来龙去脉影响更加深刻。作为表现主义电影，它的影像是有着特定的模式的，所以在教授查看马布斯博士档案时候，墙上的面具和骷髅是为了表达人性的双重性并且增加了神秘色彩。阴影也是此类电影的手法，让人物有了肖像感而增大视觉效果。
这部电影里演员表情虽然有些夸张，但是这是那个年代的特点。在马布斯博士尸体边激愤的教授和罗曼警官的对话其实是编剧对于时局的认识。所以影片将博士塑造成阴魂不散的蛊惑者，他的文字使得他人自觉走上了邪恶之路。而这种“邪恶”附身的真正原因是人类自身的精神脆弱。编剧敏锐发现了德国政治生活的萎靡姿态，她寄希望某种极端转向，希望有“超人”拯救德国的精神导向。著名的美国影片《搏击会》里有着这部电影思想痕迹。电影110年了，当代的大师们在前辈身上汲取了无穷的养料。
电影里有一条汤姆和莉莉的爱情副线，在这条线索里导演安排了一场忏悔的戏，是电影里唯一的人性暖意的光芒，有着编导对爱情高于一切的理想化心愿。
这是德国表现主义大师弗烈兹•朗格马布斯博士系列的第二集。1933年4月21日在匈牙利首都布达佩斯首演，初版本为124分钟，当年德国因为被指责影射纳粹而禁演。大师也因此离开祖国。1951年8月24日该片才在西德公演。因为德国电影协会收藏的片子损坏和散失，长度缩短为111分钟，此dvd版本是德国电影协会连同几家博物馆的收藏修复的，长度为121分钟是至今最完整的版本。
【附录：影片资料】
《马布斯博士的遗嘱 The Testament of Dr.Mabuse》德国1933
导演：弗烈兹·郎格
演员：Oscar Beregi Sr.、Paul Bernd
片长：121分钟
个人评价：艺术性7.5，欣赏性7
2005年11月7日 星期一 下午15时46分
此文首发于《DVD银幕内外2005.11》
独立影评人：卡夫卡·陆KavkaLu
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联络方式：MSN:[email protected]
邮箱： [email protected]- 这是三部曲系列电影，“马布斯博士”的第二部。和第一部“赌徒马布斯博士”不同，在这部电影中，马布斯更多的是以一个“死人”的身份出现，但他在死去之后，却还能以自己的意念力（操控德国知识阶层（通过电影中的那位Dr. Baum）与德国黑势力，继而操控整个德国社会）。是的，结合当时的德国历史情况，马布斯博士让我们很自然地联想到了希特勒，但我并不这么看，他更像是在混乱的德国社会中，民众渴望出现的一个强人，一个超人,一个他们幻想中的人物。（他们甚至不在乎他可能是个“坏蛋”）。就像电影中Dr. Baum 的那段台词所说：“马布斯博士知道，只有破坏和消灭，才是最好的拯救世界的方式！他头脑中的遗产将会改变世界！”让我们再来听听Fritz Lang本人是怎么说的，他说：“有人认为我在这部电影中预想到了希特勒将要在德国掌权，这是错误的，其实我只是预想到了将有一个尼采式的超人出现在德国，当然，是一个比较蹩脚的超人。（看来Fritz Lang也看不惯尼采[笑]）
最后我想再谈谈这部电影中很容易被忽略两个重要元素，宗教与爱情。"马布斯博士犯罪集团”中的变节者Thomas的女友Lili是这两种元素在电影中的代言人。不管Thomas告诉Lili自己曾经做过多少坏事，她却总是不停地，温柔地，对他说，“我爱你”！也是她帮助Thomas脱离了邪恶的"马布斯博士犯罪集团”，想像一下，这世上会有这么完美的女人吗？
所以，她应该就是电影中天使的象征。
（随手记的，不太成文）
从《玩家马布斯博士》到这部之间隔了十多年，电影从无声进入了有声时代，朗也已经是拍过《大都会》《M就是凶手》的当红大导演了。片中借精神病院医生回顾马布斯病情和警官翻档案的机会回顾了《玩家马布斯博士》的剧情，并提及那是“通胀年间”的事情，已经十年了。
20年代初德国的动荡与危机感已经被朗在《玩家》里捕捉得非常完整，而在《遗嘱》筹备的30年代初，魏玛共和国已经风雨飘摇，这部《遗嘱》似乎成了对纳粹德国的隐喻。的确，从《玩家马布斯博士》到这部，警官还是那个洛曼，但马布斯已经不是原来那个马布斯了：10年前的他带着三四个手下搞点精致可怕担终归只是作坊式的犯罪，而这部里已经死去的他附体在另一个医生身上，搭起了由很多个小组构成的大型犯罪集团，有严密分工和奖惩，有意识形态目标——通过实施无利益的毁坏与犯罪在人群中制造恐怖，达到控制人群的效果，以期建立一个“犯罪帝国”。后来回头看的话，当然很容易把这些跟纳粹直接联系起来，历史也给了这种解读太多机会：片子33年1月拍完，1月底希特勒当选，2月国会纵火案，3月希特勒就控制了议会，随后这部片就被禁了。但其实片中也并没有任何直接提及纳粹标语的内容，这个死了还会附体的灵异罪犯的阴森可怖，更像是一种恐怖片的前身，挖掘的是某种抽象的、朗一直十分在意的人性中的恐惧及其可能被利用的部分，而很难说在当时朗就是抱着影射纳粹的目的拍这部片的。而当时审查禁止这部片也是因为怕它煽动无政府主义者的破坏行动，而非真的感到被影射。关于朗在这上面的历程已经有很多分析，不展开了。
只说电影的话，还是很敬佩的。朗是一个各种题材各种形式都很努力都能拍到优秀、拍出花样的导演。开头一个在破旧库房内的场景，非常默片式的拍法（人物互不交流，但互相考量、较劲：一把枪、一只脚、一扇门……夸张的动作、强烈的方位感），把人物之间的张力展现出来。但同时，背景中的机械轰鸣声又是彻底的有声电影的玩法，对塑造紧张氛围起了关键作用。全片都可以看到朗一方面继续表现主义的默片风格（隔着帘幕的鲍姆/马布斯的影子、马布斯附体时的叠影效果），而另一方面充分利用了有声电影的各种潜能。在后一点上格外突出：无论是开头的机械轰鸣声、疯掉的前警官见到人就开始唱起歌来的声音、被困密室的男女听到的爆破装置倒计时滴答声……都是对声音新鲜而有效的应用。片中在堵车时利用大家都在按喇叭发出的噪音做掩护实施枪杀的想法，在《月里嫦娥》中就出现过类似场景：当时是趁乘客在堵车因而陷入无聊时一个装成是卖花女子的人骗得乘客信任上车实施偷窃，而在这部里，喇叭声掩护枪声的做法彻底展现了有声电影的意义。