新橙路：那个夏天的开始 新きまぐれオレンジ☆ロード そして、あの夏のはじまり(1996)
简介：
- 1991年夏，春日恭介、鲇川圆、桧山光这个关系微妙的三人组终于尘埃落定，阿光远赴美国求学，恭介和阿圆的关系也正式确立。这天早晨，恭介接到一通奇怪的电话，电话那边焦急地提醒他要注意今天的汽车。恭介不以为意，如常一般上街，结果遭遇严重车祸。由于家族的特殊体质，恭介的灵魂被撞入一个时空隧道，继而落到了3年后的世界。在1994年的未来，恭介和阿圆结为夫妇，二人各自围了理想而努力。恭介远赴波西尼亚战场拍摄，却因3年前的恭介的到来被撞进时空隧道失踪。1991年的恭介遇到了久未谋面的阿光，也见到了更为成熟的阿圆，他该如何返回自己的世界呢？
演员：
影评：
- 从“橙路”到“新橙路”，这都是一部简单至极的动画。但是对于初长的少年和少女，春日、阿圆和小光的关系却是复杂至极。
春日当然是幸福的，有阿圆和小光的爱；
阿圆当然也是幸福的，春日心里从来都有阿圆；
而小光呢？从开始对春日饱满的爱意,到最后只得送出祝福。傻姑娘，即使从美国回来，即使三年后重逢，即使也终于变得像阿圆一样成熟性感，也还是说道”你幸福就好"这些话。傻姑娘，真是傻姑娘。
22岁的春日和19岁的春日在机场聊天时，3年后的春日问三年前的春日：你和小光当时做了吗？
3年后的春日会满不在乎地说，要是我，当时就做了。
而3年前的春日说，这怎么可以，阿圆怎么办。
《恋恋风尘》里老狼唱道：相信爱的年纪，没能唱给你的歌曲，让我一生中常常追忆。
时间常常会让很多的人变得狰狞，不再相信以为坚信的一些东西。
说不出的秘密，挽不回的遗憾，忘不了的爱。
坚定地等待，这种浪漫，是我唯一的乐观。
嗨，你看到了么？那是夏天被风吹起的红色帽子。
小光呢？大概还在相信爱的年纪吧。 “我用深情与爱赴你之约，伴你共度一生”——夏天的回忆，新的开始……
4次响起的恭介No.1：
1.Opening theme——开始（恭介 No.1）
2.窓辺から ——在你的窗边（恭介No.1）
3.あなたにここにいて欲しい (KYOSUKE No.1)——我想让你在这里(恭介 No.1)
4.寄り添う2人——相依偎的两个人(恭介No.1)
这四首曲子按顺序贯穿了整部电影，深深感动了我，只有阿圆对恭介超越一切时空和空间的爱才能把他呼唤回来！
他们长大了，没有办法像以前一样三个人一直在一起了。
“我用深情与爱赴你之约，伴你共度一生”
终：
我们的结束，是夏天的开始。夏天的开始，是我们永远的橙路——“成长之路”……
——留名lkh
- 漫画版的橙路以小光突然退出匆匆收尾，对三人的心情几乎没有着墨；没有看过TV版，但按照搞笑漫画的逻辑应该是个happy ending。而88年的剧场版《但愿回到过去》全片用了缓慢的长镜头，压抑的氛围，补充了三人关系不得不到了作出决断地步的经过。片中用了插叙的手法，表示当前时空的开篇与结尾竟然是灰色的，插叙的回忆部分是彩色的，这是表示愿意回到过去的意思？片首春日恭介就表示“回忆又在作痛”。三人关系如何到达冲突的高潮，片中的细节就不去一一罗列，限于个人表达水准，也有诸多细节是我看不懂或留意不到的。因为人是很难对不存在认识的事物有反应。与漫画中不同，漫画充满夸张的冲突、搞笑的对白，因为需要二者来推动情节，在一个连载中才有料可看；而《但》作为剧场版，69分钟内只讲了春日与小光如何决裂，春日与鲇川如何确认彼此，以及鲇川与光之间的尴尬，这个过程以必要的只言片语、肢体语言、营造的氛围等细节来呈现，整个过程极之写实，全片的基调也如现实一样压抑与忧郁，春日不再像漫画中总是打哈哈一副乐天派，鲇川出于嫉妒、不确定的煎熬，片中与春日除了祭典夜情绪崩溃那段外并无太多互动，深陷爱情沼泽无法进展的痛苦是连情人都无法分担的，因此两人间对白甚少，尽量避免见面带来更多痛苦，可是那纠结、痛苦、情绪的抑制在画面的空间里自然就出来了，这里观众的代入感很强；只有小光仍然如漫画版中喋喋不休地乞怜、哀求，做尽一切事情企图挽留对方，爱情中何来尊严可言。
三角恋爱注定是悲剧一场，《但》将这悲剧推到高潮。如果爱情不是生活的全部，那么悲伤可以减轻少少吧。96年的《新橙路》一集，青年的春日、鲇川、小光都初步登上了各自的事业舞台，前途乐观，要大展拳脚的样子。如果说《但》一集像手术刀将爱情的残忍剖开给观众看，《新橙路》一集则抱着如何在现世活得更开心点的小资产阶级思想，毕竟少年时代的天真与不顾一切的心情已经逝去，作为社会人要兼顾方方面面，爱情也应该以一种平淡稳定的形式存在才不累人。可是片中对《但》的回应是，小光依旧带着对初恋不舍的爱恋活着，无论在新生活中恋爱与读书，即使她是个“好女孩”，她却是悲伤的。爱情中从来是占有者是赢家？
初次看这部电影时我才18岁，全片我只看到了“童贞男如何经历初夜”这个情节，现在回看发现很多之前根本没留意的细节（之前没看漫画版和《但》是原因之一），可是不会再轻易有震撼心灵的感觉，就好像片中22岁的春日与19岁的春日对待性的态度有所变化，不会再觉得是很严肃的、应慎重对待的事；对待爱情片或者爱情懂得了分析因果，头头是道，有了些所谓的意见，可是爱情应该是感悟至上的吧。
题外话：80s的日本已经极之发达，城市化水平、人民生活水平都很高（随随便便就能留学，区域发展平衡，所以小光高中回北海道读书了），衷心希望我的国家也能尽快发展到这地步 这和期望有关。我知道这是一个后日谈，恋爱故事的主角长大后的故事，三角恋的男主角决断之后的故事。在这样的故事里，我期待恭介会展现出一个纯情的好男人的形象，然而不是，这是我感到混沌的地方。这种混沌尤其在两个恭介对话时显得尤其突出——三年后的恭介会觉得跟小光睡觉这个不容辩驳的出轨行为才是理所当然的，没有这么做反而是“好逊”。这一点使我难以接受，以至我必须要将后面他给三年前的自己“你棒极了”的称赞解释为“你克制住自己棒极了”，以此将前面的“混沌”对话视为一种单纯的玩笑。然而，我又不得不感慨，这部电影好的地方，正在于它作为一部摆明了就是狗尾续貂的作品，却延续了原作的所有核心要素——三人之间的友谊与恋情、无论如何都算不上是一个好男人的男主角，一切都是那么的一以贯之，以至于它显得如此自然，不管是观众愿意看到的，还是观众不愿意看到的，都被毫无保留地呈现了出来，对于这样的作品，值得满分，不是因为他的本身多么完美，而是因为它在这个位置上已经做到最好了。