土裁缝与洋小姐(1987)
演员：
影评：
《土裁缝与洋小姐》是常州市滑稽剧团的大戏，“常滑”前身是天宝剧团，1937年由独脚戏艺人杨天笑、赵宝山创建。张克勤是著名滑稽表演艺术家，荣获第六届中国戏剧“梅花奖”，成为滑稽界第一位问鼎这顶桂冠的演员。张克勤回顾了他和常州滑稽剧团结缘，拜师滑稽大师龚一飞和拍摄电影《土裁缝与洋小姐》。
张克勤和常州滑稽剧团
我叫张克勤，我出生在上海，祖籍在常州。 粉碎四人帮以后，我在常州歌舞团唱上海说唱，很凑巧，当时常州滑稽剧团正需要像我这样的人才。我说机会很好，我要转行，但是歌舞团领导不允许，说你有一档上海说唱的节目，很受观众欢迎。当时歌舞团有两种节目是最受欢迎的，一种是相声，一种是上海说唱。我说不，我要演滑稽戏，我以前看过《满意不满意》，那个小杨天笑很厉害，我坚持要唱滑稽戏。后来领导就说，这样吧，我们现在不定你，你想办法你去弄一台滑稽戏给我们看看，如果行的话我们批准你转行，不行的话你还要回到歌舞团演上海说唱。我说行。
在这种情况下，我跟常州滑稽剧团的团长、导演沟通了以后，他们给我排了一个戏叫《出租的新娘》，我演出租的新郎。排练是很艰苦的，因为还没有公开我是滑稽剧团的人，排练就在常州人民剧场食堂后面一个小房间里面，导演团长跟我排，排完了以后，一演出轰动了整个常州市。当时苏州和无锡的滑稽剧团导演编剧都去看了，看了以后他们回去都说常州滑稽剧团有了一颗新星。那个时候年龄我只有三十几岁，可以说是年富力强，演完了以后领导就同意让我去常州滑稽剧团了。
到了常州滑稽剧团以后，当时我们的老演员小杨天笑他们真好，他们都愿意让台，他们没有觉得你是外来汉，没有，他们没有一种观念，你来了我以后怎么办。他们是很纯真的，唯一想的就是要把滑稽戏这个剧种传承下去。他们当时年纪都没有到五十岁，主动地要退居二线，就是为了要让我演，让台，在边上帮助我，衬托我。我很受感动的。
张克勤拜师龚一飞
常州滑稽剧团连排三本滑稽大戏，第一本是《乐在其中》，第二本《土裁缝与洋小姐》，第三本《多情的小和尚》。我在演第二个戏《土裁缝与洋小姐》的时候，常州滑稽剧团请来了龚一飞老师，他是从上海过来的。他在农场放出来以后，单位是上海虹口区文化站的一个老师，他以前是很有名的滑稽名家，但是上海的所有滑稽剧团不敢请他，为什么不敢呢？因为他有那个背景，右派。四人帮刚结束，我们的思想还没解放。右派，是不能用的。他关了那么多年，落实政策分配在文化馆，但其实也是没事可干的。
我们团长到龚一飞家里去请了三次。当时他也有顾虑的，他说你们请我，你们有压力的。我们常州领导说没关系的，“过去的事就过去了，我们只请你演出，不参与其他什么的”。后来他又回复说，“我老了，不行了。”不，你老了你有经验，你来传承。他说好。然后常州的领导跟他单位的领导沟通，说我们是让他来传承滑稽，让他来带徒弟，发挥他的余热，在你们文化馆没事可干，你们也不用，以后一切劳务费开销由我们常州来，你们还可以省一笔钱。这样上海文化馆就放他过来了。
龚老师一来就很看重我啦，他就精心地培养我。他老是跟我讲戏，这个戏你要这样演，那个戏你要那样演。所以我两个戏嘛，《土裁缝与洋小姐》演了一个外面很土、内心很细的人；《多情的小和尚》演了一个就是浑身唧唧嘎嘎，每个细胞都会演都会跳。这两个人物很鲜明，都是龚老师手把手地教我。
《多情的小和尚》我拿了梅花奖以后，我正式提出，要拜龚一飞先生为师。我有拜师仪式的，当时常州分管我们的副市长，宣传部长也到场了。我拜师，既办新法也办老法。办新法是我没有下跪，深深地三鞠躬；办老法是我有压帖费的，就是我给老师拜师费的，五千块。那个时候我工资也只有三四十块，我爱人很支持我的，把家里的积蓄拿出来拜师。龚老师不收，我说你一定要收，不收，就不是正宗拜师，你收了，才算是正宗拜师。老师很高兴，收了。所以我可以理直气壮地说，我是龚一飞的高徒。
张克勤和《土裁缝与洋小姐》
舞台版《土裁缝与洋小姐》剧照我第一次排《土裁缝与洋小姐》的时候，我很朦胧。说一个土裁缝土里吧唧的，洋小姐怎么会喜欢你啊？你是农村的，洋小姐是城里歌舞团的主要演员，身份差距太大。当时我拿了这个本子以后就犯了难，我说这怎么演呐？老实一点演吧，一场试戏排下来，说不行，呆头呆脑的，像呆子。你这样子洋小姐会喜欢你吗？
我说那怎么办呐，没有生活体验啊。好在当时我们团里有一个舞美，小伙子，姓瞿，他是农村到我们剧团里来做木工的。我发现这个小鬼，他平时看人不讲话，老是笑。你们讲什么话他老是看，听，他有反应。完了以后你再去问他，他有自己的想法。我说这个人物跟我贴得很近的，我是裁缝，他是木匠，他在剧团我也在剧团，这个人物很近的。我就有意地跟他交流，有意地跟他在一起的时间多一点。
我发现这个小伙子身上有很多优点，一个是能谦让，食堂里吃饭，十一点钟开饭，他总是在十一点半以后去打饭，他说，好吃的菜你们先拿掉。另一个是他能吃苦，扛箱子，体力活，他总是走在最前面。我说这个孩子跟土裁缝的形象太接近啦，我老师就跟我说了，他说我们滑稽戏里面有一路角色，叫呆派小生。看上去是呆头呆脑的，但是脑子里面很快，就是外呆内秀。老师提醒我啦，我说这个就是他，就是我舞台上的小裁缝。
所以有一场戏，舞蹈演员杨丽娟在排练室很苦恼，她要跳一个采桑舞，就是跳不出来，她没有生活呀。剧中我是小裁缝，我就在边上看，看她跳，跳不行。后来我就在边上说啦，我说你跳错了呀。洋小姐对我一看，说你是一个裁缝你懂什么，我说我怎么不懂啊？桑叶在上面的，采桑舞要往上面跳的，你往下面跳，你这个变成是采茶舞了。她就跟我说了，那你来跳跳看，我就跳了，虽然我这个动作不美，像猴子一样，但是我这个元素对了。桑叶在上面，要往高跳，人要开心，一下子这个洋小姐就喜欢我啦。一个内秀外呆的土裁缝人物就塑造出来了。
后来《土裁缝与洋小姐》拍成电影，长春电影制片厂的，那一年拷贝买的最多。这个电影其实在广州一带放的是最火，我收到很多都是广州那边的小姑娘写的信，她们好像对这个戏特别感兴趣。
电影版《土裁缝与洋小姐》剧照来源：凤凰江苏网