百分之十 第一季 Dix pour cent Season 1(2015)

演员：

影评：

1. 法国片里这个真的是少见的、笑点能同时被六角国内外的所有人接受的。

   法国市井文化真的和国际不怎么接轨。法语在国际上大多数用在高等教育和高尖专精领域....直接导致平常法国人的生活幽默感只有法国人比较明白，外国人往往摊手。

   也出自这个原因，找法语影视资源真的好烦，学法语的童鞋都出来拍良心讲你觉得法剧好不好看……

   但是这部剧真的好笑。本身是轻喜剧，剧情其实也就是那点狗血桥段，拍得却不让人讨厌，这也是一种本事.....

   另一个卖点是巨星龙套。嗯......真的巨巨巨星云集，如果稍微对法国本土演员熟点就更加激动了。我和老公基本上集集都尖叫。

   另一个我觉得编剧导演很聪明的点：龙套巨星每一个都根据自己的真实人设有自黑或搞笑。实在是再精准没有了，比如伊莎贝拉于佩尔演自己磕药工作狂控制狂；莫妮卡贝鲁奇演自己公主病。实在是人设就已经太搞笑了好嘛……

   此外，会法语的童鞋还会有bonus。其一，日常语言本身也很逗；其二，法语天生自带高雅buff（不是我瞎说，玩gta玩挂了，美国字幕显示“你挂了”，法国字幕是“您已经去世”....orz......）当编剧想来一段文艺独白时，真是很美的！！！

   譬如有一段是戏中戏，拍的是老演员因病脑子临时不太好使，背错了对方台词，在经纪人的各种帮助下，结果将计就计效果反而特好。那段虽然只是戏中戏，可是老戏骨到底是老戏骨啊……这一小段关于初恋的独白感人至深，我们看完都大赞好美好美.......

   好剧和烂剧的区别就在于，好剧为了演“某演员拍了一段高质量的戏“，真的会去做一段高质量的戏，观众可以直接看出这段戏真好。烂剧就只能硬加一个人物来点评：“他们拍了一场好戏”。

   总的来说，作为轻喜剧，调味比例极佳。除了主题曲实在播得太频繁讨人厌这个问题之外，基本没啥弱点啊……真是叫人相当乐呵的片儿。

2. 《百分之十》短短6集几乎囊括了女演员生命的所有阶段。按经纪人的说法，她们就像“充满热情的大孩子”，不用长大、甚至也不会死亡。

   法剧《百分之十》第一季围绕着几位法国明星与她们的经纪人展开。当舞蹈家金星在国内脱口秀中痛斥小鲜肉用替身、或是念数字作台词，以便同时赶拍多部剧时，《百分之十》的情节却显得有点“法式小清新”：演员因演绎理念

   不合闹僵、演员母女生怕损害亲情而放弃大好机会、“中年”女演员不愿整容而推掉名导大片、美艳女演员坚持育儿却入不敷出...

   

   前任总统奥朗德女友朱莉·加耶出演了该剧。

   为什么关注她们？演员们逃离不了同时被仰视与被看低的命运。一方面，演员亦凡人，何必在他们身上倾注如此多的爱憎？但另一方面，当我们看到他们经团队精心打造、千变万化的造型，不由得被“美貌即正义”的念头蛊惑而心笙荡漾。因此，在这个迭代速度极快、光鲜又残忍的行业里，他们和她们养眼无害，被大批粉丝投射欲望也是无可厚非。

   电视剧请来了法国家喻户晓的资深演员，但他们的国际知名度明显逊于苏菲·玛索、朱丽叶·比诺什、玛丽昂·歌迪亚等大牌演员。也许剧集对外国观众的吸引力，会因此大大削弱。不仅如此，如果是范冰冰、巩俐、赵薇、Angelababy等出演，可能会给我们带来更直观的视觉冲击。不过，这也有助观众摈弃先入为主的偏见，全盘接受这些法国“新鲜面孔”的人物设定。

   对经纪人来说，电影不再浪漫

   故事发生在名为ASK的经纪公司：在忙到脚不沾地的小助理那儿，令众人疯狂的演员不过是随口一提的寻常人物：皮耶·尼內（Pierre Niney）、吉约姆·卡内（Guillaume Canet） 、蕾雅·赛杜（Léa Seydoux）、阿佳妮（Isabelle Adjani）、还有现任总统女友朱莉·加耶（Julie Gayet）。

   

   蕾雅·赛杜

   一名经纪人负责80位演员，为他们找角色、谈合同、陪伴事业的高峰和低谷，处理闲杂琐事：“谈合同的难度，可比在伊朗建核工厂要高喏”。作为回报，经纪人收取合同金额10%的手续费，这也是剧名“百分之十”的来由。

   

   皮耶·尼內（Pierre Niney）

   经纪人日常负责的，是枯燥繁重的商业手续和谈判，但当理想、名伶、勾心斗角点缀其中，也不乏炫目刺激：在这里，电影是“鲨鱼的世界”：别存什么浪漫遐想，稍一失误就会被竞争对手吃掉。事务所里，人人都在疲于奔命，老板以身作则地八年才休一次假。招收助手时，经纪人安德烈娅（Andréa）直截了当地问道，你能不能牺牲聚会时间？我是否能随时联系你（包括凌晨四点）？周末能不能加班？

   人情往来是经纪工作至关重要的一环。面对阻碍，你总能找些办法让规则松动。那些看上去走不通的道路，只不过是因为你没深挖更多可能。有趣的是，观众还可以了解到一些行业迷信：比如千万不要送演员绿毛衣，这会带来坏运气。

   

   经纪人的工作场合也可以是夜店...

   理想与现实的冲撞

   事务所共有4名经纪人：女经纪人安德烈娅虽然“性格冲动”，但对电影抱有坚定信念，毫无胜算的情况下也不妥协。她和性格温厚、同样热爱电影的加百列（Gabriel）构成了反差甚大的“活宝”组合；编剧对老派的阿莱特（Arlette）着墨不多，却屡屡让她凭借个人魅力和不投机取巧的性格赢人赞叹。

   按理说，经纪工作本身已是个系统工程，圈内人已有一套娴熟的操作系统。一些做法与内容、理念皆无关，只不过是纯商业操作。经纪人兼顾观众、导演、制片公司等各方需求，滴水不漏地回应媒体，纯熟地迎合导演为代表的拍摄队伍，以此保障艺人利益。幕后操作和炒作也必不可少。此外，明星和政客一样，“危机公关”和演讲都无需分神，自有经纪人安排好背后策划和写手团队。

   

   当合作演员闹矛盾时，就该替身出场了...

   也就是说，经纪人是电影工业运转机器上一颗闪闪发光的螺丝钉，协作能力决定了他/她在职场的格局。执行任务时，螺丝钉请不要提出那句可怕的问句：“我是谁？工作的意义在哪？”：一切情怀都建立在战胜对手的基础上，失败者无权惬意地举杯忆苦思甜。

   不过，“活宝”组合不仅仅把电影当作提供放松、社交的商业产品：安德烈娅一日又一日为工作机械重复着沟通活动，在孤独感、焦虑和对理想渴求的混杂中，试图坚守美学诉求。不过，当人的欲望、情感已经与商品高度融合在一起，“艺术审美”决定了你的经济实力：马修（Mathias）秉持金钱至上原则，在财力和话语权方面，是当之无愧的大佬。而“活宝组合”穷得叮当响，“40岁仍在租房住”。

   “老油条”阿莱特是最洒脱的那一个：当她和大佬马修因客户玛丽起冲突时，马修提醒道，她在公司股份远远少于他，人微言轻者何来底气反对？Arlette却笃定地维护玛丽：“我遇见她时，她还什么都没开始写。是我一路陪伴鼓励她、守护她，等待那些精彩绝伦的剧作诞生。你眼中不值得维护的人，她的价值、包括经济价值，却远高于你的想象”。

   “不怕老”的女演员

   第一集中，经纪人加百列负责的演员塞西尔（Cécile de France），因“年纪大”而失去了美国名导塔伦蒂诺的垂青：在坏消息降临之前，导演和演员双方已经有一年的交流往来，塞西尔还为电影积极练习马术、英语。

   

   演员塞西尔（Cécile de France）

   老板建议加百列不要告知塞西尔真相，就像你不应该让残疾人觉察到自己的缺陷：“年龄是唯一无法改变的因素。40岁女演员是非常脆弱的”。为了使自己的建议更有说服力，Samuel打了个比方：“女演员的40岁，就相当于60岁的普通女性，或是80岁的普通男性。女演员就像晶莹易碎的玻璃酒杯，谁都想从中饮一杯，而经纪人的职责就是要保护她不破碎”。

   事情随后出现了转机，导演做出让步：如果塞西尔能微调面部，那么这个角色还是她的。此话言下之意，是作为一个取悦观众的演员，你怎么好意思让脸部自然衰老。塞西尔左思右想，这个决定不得不做，却做得迟疑犹豫。她不可能不明白，这个角色能为事业带来新飞跃，也不可能忽略一针玻尿酸带来的现实利益。加百列为陪伴十几年、失去大合同的塞西尔衷心伤神，并支持她放弃整容的决定。面对同事的指责“我们失去了一个大合同！”，他照常老好人般地笑着：“是的，但我们留住了一位伟大的女演员”。

   不在一个因凋谢容颜而被贬损、以致于才华品性都被忽视的环境里生存，自然是万幸。但现实是，社会审美单一枯燥，当百里挑一的美貌随岁月流逝，年老色衰者会受到明里暗里的外貌欺凌。再别说什么过往生活都写在脸上，在生活中获得的自然眼纹、颈纹不应该被嘲笑，女演员们像一茬一茬开的花，还没充分施展，就已被掐掉。也许未来人们能自如接纳自己的特点，但如今强势审美造成的千人一面，很难让人走上自信道路。

   将旧恨付之一笑的“天山童姥”

   剧集中，法国新浪潮时期著名女演员佛朗索瓦兹•法比安（Françoise Fabian）因去世老友心灰意冷，推掉已定角色，想把时间贡献给家人。经纪人不得已请出其宿敌Line补上，于是二人为了该角色负气争斗起来。

   

   佛朗索瓦兹•法比安在《慕德家一夜》的风姿令人难忘。

   有意思的是，二人还在共同好友的葬礼上争先献歌（她们彼此都介意对方填补了自己的职业空白，对人们把她们类型化耿耿于怀）。原以为这一情节出自编剧对善妒女演员的讥讽，但是曲调渐终时缓和下来，怀旧歌词弯弯折折浇灭了炽热的不甘、骄傲，散成了平静的烟圈。让人想起《天龙八部》中，终生互坑互妒的天山童姥和李秋水在生命力消逝之际，明白了争斗的无谓，顿然抚掌大笑和解。

   写到这里，调皮的编剧给出了一个出人意料但又在情理之中的转折：让二位演员共同出境，饰演女同伴侣。这既是突破了雌雄大盗的经典，又让人想起好莱坞芳龄不再女演员的经典合作。生活还是个和稀泥的过程，那种年少气盛般的争锋相对，总是难以持久。

   法国版“妈妈是超人”

   不得不说，演员奥黛丽（Audrey Fleurot）和经纪人Mathias的组合，是编剧送给观众的开怀一笑。剧集一开始，奥黛丽抱着嗷嗷待哺的小婴儿，希望大步流星的Mathias放慢脚步，理由是：“宝宝正承受出牙之苦、好不容易入睡，走太快会吵醒他 [...] 我们都忘了出牙有多疼”。事业心重的Mathias面对此等婆妈，多次强忍白眼和即将脱口而出的讽刺。

   令人大跌眼镜的是，一头耀目红发、楚楚动人的女演员奥黛丽是“丧偶式育儿”者：老公在育儿事务中缺位，她不惜停工三年，坚持不请保姆、亲自照料两个幼儿（“我把孩子带到这个世界上，不是为了把他们扔给别人带的”）。

   

   现实很残酷，多年没收入的奥黛丽入不敷出。在经纪人马修眼里，她实在蠢得要死：马修好不容易帮她抢来的角色（环保主义者+脱衣舞娘），她却心软而轻飘飘地把角色还了回去。虽说同情是美德，理解带来善意，但它对演员来说，不亚于自掘坟墓。马修毫不留情地训斥道：“竞争是残酷的，你已经为她铺好了红地毯。你以为你的付出很伟大，但总有一天你悉心抚育的孩子会长大、然后不回头地离开。而你呢？闲得只能留在家，看别人演的电影罢了！”

   与马修反目、还不起债且急需用钱的Audrey慌不择路地接受了给俄罗斯富商陪酒的邀约（陪同费20000欧元）。事情曝光后，她多年无业、育儿积累的负面情绪彻底爆发，最后终在经纪人帮助下，艰难地步步重拾自信。

   

   奥黛丽带着娃，为角色在家练钢管舞。

   奥黛丽有段自白让人印象深刻： “对不起，我没有和一些人一样，假装自己是个妈妈。我非常想工作。我非常非常想工作，非常需要工作，但是孩子们现在也需要我。如果我现在离开他们，出国拍6个月的戏，他们该怎么办？”。

   

   一方面，对孩子们的爱使她暂时放下事业和自我，全身心投入育儿工作。但对孩子们的爱，并不足以让她摆脱来自外界和自我的压力。她语无伦次地诉说着自己的焦躁：“我筋疲力尽，我太爱孩子们了。我一刻不停地陪着他们，可这样好像还不够！我分身乏术”。也许她坚持一人带娃的“超人”例子不具有代表性，但不论是女明星还是普通女性，似乎都要为育儿承受相当大的社会压力和艰辛。

   明星亦凡人

   在经纪人行业，大佬马修代表传统的商业利益衡量。而“活宝”组合则并不那么理性——他们认为，如果每一个人都是单纯靠利益算计来做出决策的话，那么人类社会根本就不会有进步。多情且慷慨的巴黎，对“活宝们”来说却是迷雾散尽后惊心的赤裸世界：前十年打造的精神世界没法“变现”成货币，除了还活着，别的是一无所有了。正应了里尔克那句“有何胜利可言，挺住意味着一切”。

   相比经纪人，明星似乎总在“惹事”。剧中老板就曾感慨道：“演员真是幸运啊，可以一直表演（jouer, 意为表演、玩耍）。像充满热情的大孩子一样，演员不用长大、甚至也不会死亡”。不过这也不够贴切：《百分之十》短短6集几乎囊括了女演员生命的所有阶段：年少试镜、意气风发积累作品、经营家庭、年近不惑转型、忍受叛逆子女、年迈伤逝…不复杂的情节，被人借来承载心事，亦是在所难免。用来承担美好的爱情、婚姻或者家庭的积木一旦塌掉，缓一缓后，也得试着用别的积木补上。除了奋力向前，她们也必须有接受现实的雅量。

3. 题目的含义：大概来自法国缴税政策。在第一季第四集一开始，女演员由于逾期缴税被要求补交dix pour cent。在第六集 Andréa说，经纪人会拿演员收入的百分之十，这也就是他们为什么被称为“秃鹫”。 Gabriel 长得像伊朗人，真心爱护演员。做事莽撞但善良，是个不会落井下石的忠实的朋友。阻止 Cécile做脂肪填充，安慰 Andréa，同时也有自己的脾气，冲助理大声发飙。履行诺言去看有着演员梦的前台Sofia 的演出，被她的热爱和天分打动，主动提出当她的经纪人。 Mathias很有手腕，虚以委蛇使得制片人同意 Cécile继续出演，用假照片说服她去做面部填充。Samuel 度假吃掉黄蜂致命去世后， Mathias想要取代他的地位，并且半强迫地使他们四个共同出资购买股份，甚至有人出售唯一的单身公寓、卖掉人寿保险。化解窘境难题，让母女二人共同出演。出轨，更加偏爱情妇一家。醉酒让他变得没有那么讨人厌，终于和其他同事一起闲聊嬉笑。 Andréa，同性恋女强人，工作狂女魔头，对电影有真正的热爱，行事风格雷厉风行，有时候会冲动和没有人情味。说服作者让两个死对头老年女演员出演本来是老年夫妇设定的电影。公司的审计官竟然成了她的真爱，这是她的劫数。 Camille能很快的融入新环境，天真但真诚。 一双清澈但仿佛什么都知道的大眼睛让人印象深刻。 在第一季的最后，一行人喝完威士忌?后一起走在午夜的巴黎街道上，令人感到暖意融融。后一起走在午夜的巴黎街道上，令人感到暖意融融. Mathias 和 Camille 拼车回家， Gabriel和 Sofia路边拥吻， Arlette和 Andréa决定去看一场电影，不是为了工作而是为了使自己高兴，再给些小费让门卫放爱宠进去。 至少还有电影，幸好还有电影。

   
   
   
   
   
   
   
   
   

4. ASK里所有人物的形象都有自己明显的特质，因此这部剧也就提供了一个多角度的观景台，观众可以根据自己的兴趣与喜好去关注剧里面不同的人物。看到最后，我最关注也是最喜欢的，是Noémie。

   Noémie在最开始的几集里，给我的印象仅仅是一个不起眼的“小人物”：办公室的小助理，喜欢工作时间八卦，情绪不稳定，资质平平。讲真，一开始我不仅不关心她，甚至有点讨厌她的婆婆妈妈和歇斯底里。当她和自己的老板Mathias睡了以后，我对她在不喜欢的基础上，多了一点可怜，觉得她是个平庸而又稀里糊涂的人，她和Mathias在社会地位、思想观念、行为举止上，都相差太远了，她注定仅仅是Mathias的一个发泄工具，最终会成为炮灰，我甚至觉得Mathias自己也这么想。前面几季有两个关于她的场景我记得特别清楚，第一个场景是Mathias因为寂寞突然到访Noémie的家，发现Noémie小公寓中脏乱不堪，我相信他感觉到了Noémie和自己家里那个优雅整洁的妻子的巨大差距，也感觉到了自己因为精虫上脑而饥不择食的狼狈，旋即就起身准备离开，直到Noémie匆忙将他留住，他才半推半就，终究约完了一场可有可无的炮。第二个场景是当她得知Mathias与妻子和好如初，又主观臆测Mathias想让她离职后，主动请辞的她孤苦伶仃地在大街上游荡。那个时候我鄙夷她的蠢笨和自作自受，可怜她的孤独无助。

   后来，对Noémie的改观出现在Mathias发动公司政变失败，众叛亲离，被迫出走的时候。彼时的Noémie依然是个不清醒的，不会为自己盘算的，只想着追随Mathias的人。她在办公室收拾文件准备和Mathias一起离开，Hervé对她说Mathias走了并不意味着她也必须走，但显然她不这样想，因为她要的并不是一份工作，不是精打细算的利益，她要的是一直追随她崇拜的人，她傻到一大把年纪了还会为了追求内心渴望而抛下现实利益，他傻到不管多少人抛弃 Mathias，不管Mathias多么不得人心，她都不计成本待在Mathias身边，哪怕这个人有缺陷，哪怕她自己也可能被出卖和抛弃。这突然让我感受到Noémie那个本来庸俗蠢笨的表面下，纯粹、勇敢和执着的心，她可能没有身边其他人那么出众的能力，那么从容优雅的气质，但她比任何所谓的成熟的人都多一份难能可贵的童真。她最后提着挎包跑到广场上和Mathias会和，高兴地说“我们会好起来”的时候，我对她开始变得有些怜爱。再后来Mathias成为了制片人，在一次收获颇丰的颁奖典礼后，两人走在夜幕下的河畔，Noémie撒着娇说不希望Mathias去参加酒局，希望他和自己待在一起，然后说着说着就脱光衣服在空无一人的河畔街道上跑起来让Mathias来追自己，我觉得她不仅童真，她还自由，她没有别人那么多的顾虑和枷锁，“头脑简单”如她，也正好可以很简单地喜欢自己喜欢的东西，追求自己想追求的生活。

   此后的Noémie，因为自己当初朴实的坚持与追求，从一个注定的炮灰反而自然而然地变成了Mathias生活和工作中的伙伴。Mathias照样老谋深算，Noémie照样天真执着，面对一些插曲似的背叛和坎坷，情绪化的她当然是要发泄情绪的，但本质善良简单的她却从不选择记谁的仇。我发现她在一开始的时候让我不喜欢的那些小毛病从没变过，但不一样的是当我看到她质朴敦厚的底色以后，竟然觉得她那些婆婆妈妈也没有让我那么讨厌了。Noémie显然算不上传统意义上的聪明人，但每个人有每个人的天分，再加上日常工作中的耳濡目染，她也能对制片给出很好的看法了，于是，让我感到最欣慰的事情发生了，Mathias在因为身体原因越来越力不从心的时候，选择了Noémie来当制片人，并告诉她她已经有了作为一个成功制片人所有的能力与品质。回头来看，Noémie再也不是一个一切保障都没有的潜在炮灰了，相反，在整部剧结束的时候，她拥有了几乎一切：她守在自己崇拜的人的身边，那个和她社会地位悬殊的人；她拥有了更好的事业发展机会，那个一般小助理不会有的机会。突然间我觉得，一个笨的人，靠着笨办法，虽然不曾计较过得失，但是竟然在浮浮沉沉过后，收获了美好。

   后来我在想为什么是Noémie中间杀出来让我如此关注和喜爱，我觉得大概是她这样的人物带给了我安全感，告诉我哪怕笨一点也没关系，哪怕有缺陷也没关系，哪怕没有计较过得失也没关系，你尽管真诚而投入地去生活，去想你所想，爱你所爱，不需要患得患失。到最后，你还是会被人接纳，还是会得偿所愿，还是会收获美好。