逃避虽可耻但有用 新春特别篇 逃げるは恥だが役に立つ ガンバレ人類! 新春スペシャル!!(2021)
简介：
- 森山实栗（新垣结衣 饰）和津崎平匡（星野源 饰）之间的事实婚姻愉快而又轻松的进行着，在日常生活的摩擦中，他们逐渐接受了彼此不同的生活步调，关系越来越亲密融洽。在这个节骨眼上，实栗发现自己怀孕了。好不容易适应了“妻子”和“丈夫”的新身份，这对年轻夫妻再度迎来了下一个挑战——成为“父亲”和“母亲”。
演员：
影评：
《逃跑可耻但是有用》新春特别篇首先对双职工家庭夫妻之间的家务分担进行了阐述，非常真实，充分好评。
对于孩子的冠名权，结婚后女方是否要冠夫姓做出反思，算是比较新颖的一种思潮。
借男主角津崎平匡之口，对职场性别歧视、外貌歧视的上司进行了正面硬怂。
新春篇对男性向公司请育儿假，照顾新生婴儿进行了探讨，这一点值得赞誉，希望之后有更多的公司鼓励男性员工请育儿假带娃，和妻子轮流承担育儿的责任。
不不不，男的可以给孩子换尿布，给孩子洗澡。冲奶粉，可以帮很多忙。
新春篇对于女性孕期的不适也进行了描述。我经历过孕吐和孕晚期孩子压迫，造成走路瘸腿和胸闷气短，以及缺钙造成腿抽筋，但是这些比起生完之后育儿中的鸡飞狗跳来说孕期的不适根本不算什么。电视对于生育之后的苦太轻描淡写。本来带娃就很烦，新冠疫情下应该是更难更烦。电视剧里实栗躲回娘家，请父母帮忙共同照顾孩子半年。然后呢？娃三岁能上幼儿园之前应该怎么办？谁来带孩子？是丈夫请一年半育儿假？妻子请一年半育儿假？还是降低幼儿园的年龄限制，两岁入园，丈夫请一年育儿假，妻子请一年育儿假？男主请一个月假，公司已经大惊小怪，请一年真的没问题吗？
即使两岁以后能上幼儿园，幼儿园是否能照顾到父母双方下班后来接孩子，而不是像国内这样，下午三四点放学，但是父母六点下班，中间这几小时似乎理所当然交给大家自己想办法。
少子化是中日的共同问题。想要解决少子化问题，归根到底需要郭嘉制定政策。把压力推给一个个小家庭个体解决不了问题。
正如实栗的母亲所说，育儿是永远没有尽头的修行。与其追求做理想的父母，不如一边探索，一边享受过程。
《逃跑可耻但有用新春篇》还对单身人士生命陪同、同性恋人士的家庭等社会问题做了浮光掠影的探讨。事业成功、不婚不育、身患癌症的百合子最后只能拜托曾经喜欢过自己的高中女同学陪自己看医生。
百合子很暖，她真的是超级好的女人。
《逃跑可耻但有用新春篇》代表新派催生剧做出一些全新的尝试，把新冠疫情、LGBT群体、越来越多的单身人士、育儿、职场困境等社会问题串在一起，为寒冬季节的观众和面临新冠疫情的所有人，送去一丝丝温暖和希望。
《逃跑可耻但是有用》的影评链接：
1.让人相信原来真的可以有这样的关系，即使有猜疑、误解、还有不同性别间的想象差异，但都可以找到方法（虽然前半部分真的很像科普真正应对少子化的政策广告片）。
2.男性视角很可贵，请大声地说出“好辛苦”吧。他们抱在一起互相抚摸着背的时候，音乐响起，一下子有了逃耻的感觉，也是那种微妙的礼貌感，他们不会紧紧抓着对方，而是慢慢抚慰，无论做了多久的夫妇都不要理所当然呀。
3.放假的权利、企业应对的风险管理，都是新的知识。
4.后半部分已经是真情实感的哭（不像之前漫画式的哭）、祈祷和死亡数字与人，喜欢日剧现在时对疫情期间普通人生活的呼应（或许也与日剧拍摄的流程有关），可惜中国未必能诞生这样的作品。突然意识到自己之前写的三流记录，也是珍宝一样的东西。尤其重要的一点是sp的奇妙作用，我们原本就喜欢的主角，能看到他们从日常跌入忧心的过程。
5.对中国视角的我来说更是一种新的体验，更直接地感受到“全球性的公共卫生事件”的意思。它也让我重新带入那段时光，那时候我们相信要更加珍惜、靠近、理解，人类与人类之间，现在做到了吗？
6.想买gakki所有衣服！?太美了。熊和机器人。啊！想买！
我是在2016年成为Gakki的丈夫的
彼时的自己刚刚高一结束，拿着姐姐为祝我升学而买的ipad mini，用了一个暑假的时间，我在B站上看完了李狗嗨两季（当时资源还没被删）
2016年的知乎尚且余留着些许精英气息，关于李狗嗨和Gakki的各种讨论和安利屡见不鲜，谁也想不到四年后的知乎的搜索栏会是“双非三本如何考研逆袭上清华”。
而关于Gakki，这个很有魅力的“冲绳巨萝”以可爱甜美的微笑折服世人，亚洲最大重婚犯，从那时开始，我不可救药的爱上了她。
（放一张结婚证）
而逃耻，我也是一路看下来的，这部剧从最开始的播出就有很大的反响，而且如果我这样描述它，你就会知道它就算放到现在也是时髦的：
一位无论男性女性都非常喜欢的可爱女明星
一个讨论现代婚姻新形式和独立女性生存方式的优秀剧本
一部主题是都市恋爱+狗粮的轻喜剧
一个苦逼草食系社畜娶到人妻属性拉满的大美女的剧情（这个才是重点?）
要素过多了，这不爆没有天理
《逃耻》是秋天播出的剧，Gakki的笑容、轻松又略带思考的剧情和温暖的氛围布景，都给那年秋天带来一片明亮。讨论也是有不少的，有关家装：
关于日剧《逃避可耻但有用》的家居装修? - 草三冉CSR的回答 - 知乎
【考据党】剧情时间轴|平匡家平面结构图|拍摄地点
有关剧情：
日剧《逃避虽可耻但有用》中，森山实栗是从什么时候开始对津崎平匡产生恋人的喜欢的？ - 时间无言的回答 - 知乎
当年看的也是津津有味，老友甚至还在我生日的时候送了日制光碟+OST给我，至今都还放在书架上。而大学冥冥之中选择了跟男主一样的CS/SE专业，我想也是有逃耻的因素在的（笑
说起大学为什么选了这个专业，我身边的人说法都不一样。一个同事姐姐进这行是因为《微微一笑很倾城》里的肖奈（我记得馨悦学姐也是，她在博客里自曝过）一个在公检法的朋友说是因为《逆转裁判》（后来他说逆转裁判在真实法庭完全不一样，上当了）一个学五年制城乡规划的朋友说是梁思成的《拙匠随笔》（高中时候她桌子上常有没用橡皮擦干净的铅笔画设计图）
很奇妙，18岁时候的选择很大程度上决定了你的后五年乃至十多年，而你做这个决定的时候，往往是由成长过程中印象最深刻的东西影响着。以一个成年人的角度看，这属实是一个相当不理智的决策，但是这应该就是青春，这是每个人必经的第一次。
而且这些第一次来的时候，你往往没有任何经验和准备，就像2021年年初《逃耻》新春sp里的情节一样，平匡和实栗在十分突然的情况下成为人父人母。
这部sp不长，我是一边在工作室复习一边看完的。而我的感受是，好像要素都齐全了，又好像没到位。
先说逃耻最广为讨论的女性议题，职场女性怀孕、请假、男同事表达偏见，实栗纠正偏见的情节一气呵成，然后马不停蹄地转场到家庭，讲夫妻关于育儿、家务的矛盾。sp缺少了原来剧情里的轻松感，一集一个议题的节奏被一个半小时的狭小篇幅挤成了连环炮，缺少了日剧常有的一集结束时主角煽情+总结的节奏。
另外，我个人猜测是新冠疫情的原因，影片前半段和后半段的割裂极其明显，明明还没有解决前半段的问题，剧情的一场新冠就直接将全局打破，直接抛给角色们新问题。想必是2020年拍摄的时候突然遇到疫情无法继续原来的剧情拍摄，索性破罐子破摔“那我拍疫情好了”，毕竟Gakki和Gen桑的片酬还是不少的。
这样一来，东拼西凑成了一部完整剧场版的sp于2021年初赶鸭子上映，想必也是无奈之举了。
也正是因为剧情前后割裂，逃耻一直以来的“提出问题”——“讨论问题”——“产生冲突”——“交流/讨论使问题解决”——“结束点题总结”的模式没有得到发挥，流水账痕迹有些重，先是“改姓”，又是“产假”，还有因为买卫生纸引发的“成年人的崩溃往往就在一瞬间”，一切问题都飞速解决，且非常完美地解决了，这样极大地加强了整部剧给人的童话感和不真实感。
本身《逃耻》这部作品是很接地气的，社畜的真实生活状态和女性面临的就业压力等等无不体现着作者对这些话题的关注和思考。而在sp里，这些问题仿佛都不是问题一般，只要两个人相互体谅，各让一步就得到完美的解决了。
这好吗？这不好，我觉得这很取巧。
就算这部分的剧情是有原著漫画作情节支撑的，我也认为它的质量下降得明显。为什么实栗因为“麻烦”而最终选择了“改姓”，为什么平匡请产假请育儿假要靠“忽悠智商不高的上司”且是靠着连哄带吓唬的手段达成？
仔细想想，是不是不太对劲？
平匡和实栗最后的选择无非是在整个系统里用尽浑身解数达到了最优解，而且这很大程度上是归功于他们所在的优秀环境和充足的条件。但是全程看下来，他们只是每次面对问题时简单地对系统提出疑问和表达了不满，却从没做出“挑战系统”的行动或思考。
电视剧里的格局是一个小的家庭，所以两个人可以挑战传统，选择“重构”一个新式系统，可是只要将他们放在更大的系统中，放到社会、放到职场，当他们面临外部的压力，他们十分默契地选择了适应和妥协。
这是我最不喜欢逃耻sp的原因，它太幸福了，它太保守了。我得说它确确实实是一道美味的菜肴。
只可惜，没有营养。
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海野つなみ×野木亚纪子对谈（上）——到今天才能说的2016《逃耻》幕后
野木的剧本是手艺人的艺术
海野：好久没见啦。
野木：上一次见面还是一年前呢，时间过得太快了。
海野：19年12月一起去看了歌舞伎娜乌西卡，还说了要穿有娜乌西卡风格的衣服去。
野木：结果你真的穿了青色的衣服。
编辑：两位的推特上也是如此，感觉关系很好。
野木：不过像这样一起出去玩还是在电视剧结束以后。
海野：没错。我想是因为编剧和漫画家不应该走得太近的缘故。要是吵起来就糟糕了。
野木：啊，确实是这样。不光是《逃耻》，可能所有作品都是这样吧。原作者和编剧不会直接对接，就算有递交剧本原稿的环节或者聚餐，中间也一定会有制片人在。和海野见上面也是在电视剧开拍之前的碰头会上，只是打了招呼而已。
不过，每次交了原稿以后，海野老师绝对会在回信里夸奖我不是吗？真的很让我高兴，想说这人也太好了吧。
海野：不不不，因为真的很有趣嘛，只能夸了啊。根据场景会切换有趣的点，明明是自己的作品，可是一边读一边却会想“原来是这样写的啊！”漫画里没有的情节也是很自然很有趣地融入其中。想着“这里被省略掉了啊”的部分后面也会很巧妙地接上。真的是手艺人的艺术。
真人扮演带来的困难
海野：电视剧首播已经是四年前了。
野木：是的呢。
海野：到现在我还记得第一集播出的时候，从一开头恶搞《情热大陆》开始我就觉得是“满分！”了（笑）。
野木：虽然原作用的是《彻子的部屋》，但是那是别的电视台的节目，而且假的黑柳彻子也很难准备，所以就在TBS的节目里选了。原作里也有很多恶搞的场景，其中音乐剧和漫画之类的作品比较多，所以我是一边想着要尊重原作的世界观和海野老师的爱好，一边把适合电视剧的内容放进去的。EVA的部分也是因为看了海野老师的推特，觉得如果本人喜欢的话不如就加进去吧，而且我自己也喜欢。
海野：说实话，我也是想着如果能有EVA相关的内容就好了才发的那条推。最后一集的《真田丸》也是如此，带着“是不是漫画里有了就能拍出来呢”的期待才画的。
编辑：电视剧和漫画的结构走向不一样，电视剧有电视剧自己的高潮，海野老师也是带着新鲜感享受其中了吧。
海野：没错，完全是作为一个观众在看。一边看一边觉得“这个情节走向我知道啊”，然后才察觉到“啊这是我自己写的啊”。虽然看剧本的时候也会有这种感觉，不过电视剧是有真人在那里扮演不是吗。这也产生出了很多和原作不同的魅力和趣味，有种虽然是《逃耻》但又不是《逃耻》的感觉，是很不可思议的体验。
野木：真人扮演带来的难题也是存在的。和动画不同，真人扮演的话无论如何都不可能和原作一模一样。所以就要一边思考如何让演员去接近原作，一边寻找把角色的魅力和演员的个性最大化融合的方法。
编辑：有原作的电视剧就是这点很难呢。
野木：因为不想破坏角色，所以就要探索哪里是原作的粉丝能够接受的底线。比如说百合在原作里是更加飒爽的人物，而石田百合子女士就加入了她软软的可爱感。这既是石田本人的魅力，也是由她来扮演百合的意义所在。
海野：碰头会上跟石田女士打招呼的时候，我对她说“原作的百合很有人气呢”，虽然我是想告诉她这个角色很好，但她却回答“是啊，所以我很有压力。”当时我就想，要去扮演的角色已经是固定的了，这件事对演员来说就意味着要去背负很多东西才行啊。
那个场景很棒
编辑：有没有感觉到“这就是电视剧《逃耻》的风格”的集数或者场景呢？
海野：第8集吧。富田靖子女士饰演的实栗的母亲有一句台词我特别喜欢，“虽然人们常说什么命中注定的对象，但我认为那根本不存在。是要我们自己去把对方变成命中注定的对象的。”看到这里的时候我心想“啊！为啥想出这个的不是我啊！”别人跟我说“那个场景很棒呢”的时候，我也是一边回答“我也这么觉得！”一边内心很是懊悔。
野木：这句台词虽然原作里没有，但也是我看了实栗在思考爱的场景的时候想到的，所以也是因为有原作才能写出的台词。这不仅是和原作价值观的共鸣，也是为了在电视剧里给配角们展示的空间。这里就是把聚光灯照在了富田女士身上。
海野：原作里的父母们很容易变成走过场的人物。但电视剧的话每个人物都是由很优秀的演员来扮演，不给他们特写也是不行的，这也是电视剧独有的乐趣呢。《逃耻》不仅是恋爱喜剧或者职业剧，还描写了家庭的爱，所以才能有这么广的收视人群吧。
《逃耻》是不好改编成电视剧的漫画？
编辑：说到漫画里没有的台词，“这是喜欢的榨取！”也是其中之一。
野木：是的。不过“榨取”这个词是原作里就用到的，而且也描写了对于做家务来说“加班费为0”的价值观，所以这也是从原作里来的台词。对于影像作品来说，比起对一件事物做很长的说明，还是用一个强有力的词来表现会更好。而且那里已经是接近最后一集的部分了，也有想让观众内心一震的意图。
海野：说到这个场景的话，原作也是被说“实栗太贪心了”。很难办吧。如果无视这里的话，作为恋爱喜剧也许更能让人兴奋，但是作为职业剧来说，就会有种“啊，那里被当做什么也没发生了啊”的消化不良感。
野木：是呢。这部剧不仅仅是恋爱喜剧，我也很想把原作中描写的做家务的价值等内容好好地表现出来，所以不想无视这部分。而且读漫画的时候我也觉得这里很有趣。
海野：不过构想大结局还是挺难的吧，因为当时原作还没有完结。
野木：嗯……大结局其实没怎么困扰我。平匡将实栗从诅咒中解救出来的场景我特别喜欢，所以一直是想把那里放在结局的。
“新婚旅行”那一集让我纠结了
海野：最难的地方是哪里呢？
野木：让我各种纠结的是第6集，两个人去旅行的那一集。虽然结尾的部分想按照原作来写，但是完全按原作走的话大概是20分钟就结束的内容，所以就很苦恼到底该往哪个方向扩充。最终是决定要创造一个两个人决定性的错过，于是就有了实栗的前男友和壮yang药。
海野：那个热搜词！确实那一集两个人的心意看似相通了又好像没有相通，所以很难呢。是沟通障碍的故事。
野木：也有一个想法带来的连锁。比如说想着原作里说的“只bo起了一半”要怎么表现呢的时候，就可用上zhuang阳药的话题了（笑）。
海野：《逃耻》里有很多不好改编成电视剧的部分呢。
野木：意外的有很多。电视剧热度升温，连小学生也在看，还想说这可咋办。实栗弄飞橡皮筋的镜头也是，做了只让大人看懂的处理。
海野：很是巧妙。只有大人会会心一笑。我觉得是野木下了很多工夫，才能让这部作品变得在各个方面老少咸宜。
海野つなみ×野木亚纪子对谈（下）——电视剧之后4年，到《逃耻SP》成型为止
恶搞本来是为了填补多余的页面
编辑：海野老师在聊16年电视剧的时候曾经说，1到9卷的恶搞很多，所以很期待电视剧要怎样再现。而续篇的10卷和11卷恶搞就变少了。
海野：是的。本来恶搞的部分也是为了填补页面空白而使用的手段。
野木：哎？是这样吗？
海野：因为作品是想描绘契约结婚之后的故事，所以第1话就想发展到结婚。可是如果要是详细说明走到结婚这一步的过程的话，第1话就放不下了。所以当时是交杂着恶搞让读者们觉得自己搞清了剧情而已。本以为会被骂，结果也没有，所以后来就用恶搞来填页面了。
不过看了电视剧以后就会发现，严肃的场景中放进恶搞的话就能让人更看得进去。特别是后半关于社会的话题增多以后，如果只是光说台词的话观众应该会很难受吧，这时加入恶搞就很巧妙了。所以是恶搞发挥了很意外的功效。
野木：确实是这样的。说到恶搞的话，我很喜欢采访VIP选手的场景。
海野：那是边在油管上看羽生选手比赛后的采访边画的。
野木：这还是第一次听说！
电视剧对漫画的影响
野木：漫画里我有很多喜欢的场景，不过最喜欢的果然还是平匡把实栗从“自作聪明的诅咒”中解救出来的部分。在电视剧的制作过程中原作里出现了这个场景，我觉得真的是发展到这里做出了一个好棒的东西啊。电视剧的工作人员们也都很喜欢，剧本写到第8、9集的时候大家老是问我“不拍那个场景吗？”我是想着要把那里放到最后一集的，所以就跟他们说“等着看吧，别急别急。”（笑）
海野：作为我来说，那其实是因为有电视剧才能画出的部分。最开始碰头的时候，工作人员们嘴里常说“虽然自作聪明，但会好好加油的”，可我不是带着这种想法画的啊，感到有点吃惊。当时感觉到的违和感就在漫画里通过这种方式表现出来了。
这次的SP也是如此，我画的时候并没有带什么深意的部分，在电视剧中却成了很大的主题了。我还想这是为什么呢？后来去拍摄现场参观了以后才发现，是制片人很看重那个关键词。
野木：哎，这是说哪里呢？
海野：“盐对应”的部分。平匡在得知实栗怀孕的时候反应很弱那里。在跟制片人聊的时候，他们说自己在妻子怀孕的时候也不小心“盐对应”了。可能一直在被妻子怀恨在心也说不定，可是现在再提这件事又好像画蛇添足。感觉自己是不小心碰到他们的痛处了。
野木：啊，原来如此。导演和制片人中的男性们都有孩子了，开会讨论的时候问他们“你们当时是怎样的？”，他们都开始在那儿反省。所以才说希望能够好好拍一下那里。
揪心又心动的电视剧！
编辑：听了这些内容以后，再次感到电视剧的制作者们在作为创作者之前首先是一位读者。他们自身如何去理解主题，会对电视剧的方向性产生很大影响。
海野：是的，我也是实际感受到了电视剧是由很多人一起创作完成的。最开始各个电视台都向出版社发出了电视剧化的offer，不同电视台所看重的主题也不同，我听说选择TBS是因为他们最珍惜原作。
野木：是说如何理解这部作品吧。我是想如果能通过这部作品描写“多样性”就好了，所以在碰头会上当着工作人员和海野老师的面这么说了。但还有很多别的工作人员，导演就说“我想做一个揪心又心动的电视剧！”
海野：是这么说了！我也是吓了一跳，因为画的时候根本没想这些。
野木：之后“揪心心动”（ムズキュン）就成了宣传语了。感觉大家都没有注意到这一点，其实当时我和海野老师从来没有在推特上用过这个词，有点羞耻（笑）。
海野：没错没错，为了表示这可不是我们两个造的词哦（笑）。
续篇描写了对男性的诅咒
编辑：听说续篇是因为野木老师的推动才开始的。
野木：这件事其中有些误解。本来是电视剧化后的作品常出现的话题，就是续篇要如何发展。海野老师在为这件事烦恼的时候，我们两个人一起去喝了茶。她说要不后续写成小说吧，我就回答说那可不行，读者们期待的可是海野老师的漫画。
海野：电视剧迎来了电视剧的结局，我有点不安，怕搞成了接不上的故事。当时野木对我说“没关系，不管什么样，到下一次电视剧化的时候我都会给你接上的。”这样一来我就想，那就普通地作为漫画的后续画就好了呀，于是很安心地创作了。
野木：虽然我推了她一把，但我明白原作完结以后再开始新的故事是很难的，她一定是费了很大心力才画出续作的。真的是辛苦了。
海野：谢谢。最开始确实是很苦恼。世界上有各种各样的家庭，我一开始是想把怀胎生子这件事交给别的角色，平匡和实栗就继续尝试其他形式的婚姻。但当时预想的篇幅是一年的连载，所以还是把生子作为终点，朝那里发展的内容更容易画。我可以把自己想要描绘的东西放入到从怀孕到孩子出生的过程之中。
在采访中感觉到了希望
野木：读了10和11卷，第一感想是“原来是这样发展了啊”。原作和电视剧没能提到的部分被很好地描写了出来，其中有着当下很必要的东西。比如说“对男性的诅咒”里就提到了同性社交的话题。
海野：关于这个我进行了大量的采访，倾听了各种各样的人的故事。让我觉得很有意思的是大家都很不自知。我说“会发生这样的事吧”的时候他们才第一次意识到。如果为了让他们能够自知使用很过激的表现方式，很可能会被认为是别人的事、觉得“这种男人太过分了”而被无视掉。其中的力度很难拿捏。
不过在采访中也发现，各个年代的人理所当然会有各自不同的思考方式和价值观，听了年轻人们说的话以后能够感受到希望，这点真的是太好了。
野木：希望吗？
海野：比如说年长者会说“年轻人跟我们不一样，做这种事会被讨厌的”。如果能就这样一点一点开始自觉自知，通过互相接近而慢慢改变就好了。
编辑：年轻人的话北见先生的存在让人印象深刻。一方面他很不喜欢同性社交式的起哄，另一方面又能看出他其实对作为男性的职责很是固执，是很真实的角色。
海野：对续篇的感想里很有趣的是“发展顺利的情侣们与我无关，最让我关心的是北见。”因为我是希望能触动所有人的心，不管是对恋爱有兴趣还是没兴趣，所以在这个层面北见也许承担了很重要的位置。
野木：电视剧的话实在是没有能够完全讨论同性社交的时间了，连这个词都没有出现，更没有北见这个人物。所以才希望大家能去读读原作。
海野：电视剧也有电视剧独有的对当下的探讨，希望大家能两者一起欣赏。
《逃耻》果然是宝物
野木：说到当下这个时代，果然还是“选择性夫妻别姓（夫妻可以使用不同的姓氏）”啊。
海野：啊，是呢。
野木：大概一个月以前，我还觉得事情在朝好的方向发展了，电视剧播的时候刚好很有时效性，搞不好还会过时呢。没想到国家来了个大后退。
海野：确实是这样。我父亲会说“要是夫妻别姓的话孩子的姓氏该怎么办呢。”对于持这种看法的人，如果能仔细向他们说明本来也有选择不改姓的人、孩子随任意一方的姓氏都可以的话，是不是就能获得理解了呢。因为很多人都是凭着印象在反对的。所以这次的电视剧如果能成为一个提出问题的契机，在作为娱乐的同时也能带来一些思考的机会就好了。
编辑：说起来《逃耻》真的是带来了各种影响的一部作品。最后还是想问一下《逃耻》对于两位来说是怎样的存在呢？
海野：自己创作出的作品每一个都是很重要的，但《逃耻》果然还是……宝物吧。不光是我的漫画，还像这样被很珍惜地做成电视剧，而且被那么多的观众所喜爱，我真的很感激。
野木：啊，我要把这些话告诉电视剧的工作人员们！大家会很高兴的！我的话，是觉得“变成庞然大物了呢”。当然原作非常精彩，也遇到了最棒的工作人员和演员，但是并不是好的作品都能爆发的。所以果然还是一部很厉害的作品吧。
原文链接：
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