木府风云(2012)
简介：
- 《木府风云》讲述了明代云南纳西木氏土司在当地统治时期，木氏家族内部腥风血雨的争权夺势和权力更迭的的恩怨情仇。秋瓷炫在剧中饰演木府家族的女当家人也是血刃仇敌阿勒秋，她身负家仇潜伏木家二十年，心机城府极重，却褪不去天生的善良纯真。与木家嫡孙木增相爱不能相约殉情，却在最后一刻悬崖勒马救人性命。经历重重磨难嫁给爱人木增后忍辱负重与各色势力人物斡旋暗斗，带领木家突围困境，最终获得信任和尊重，化解仇恨成为木府当家女主人，书写了一段传奇女子的情仇爱恨故事。
演员：
影评：
- 当第一眼看到女主是秋瓷炫，我对这个剧是没有好感的。紧接着，又看到庞大的演员群，潘虹，于荣光，吕良伟，，，年轻的又是陌生的脸孔，又增加了排斥。然后，，就是，发现大家的服装又很奇怪，虽说是古装剧，但是，服饰又完全不是我所熟识的正统服装。。。真的，，陌生感，让我对这部剧，几乎好感降为0。
所以不明白，为什么央视8播完，央视1要播。就更不明白，平常对电视剧非常挑剔的我妈，竟然熬夜在网上看这部剧。但是，放假的某晚，我实在是无聊，于是打开电视，碰巧是央视1在播放这部剧的最后一集。我就勉为其难的看了起来。当下，电视上，充满的小资男女，为一点小事情，谈着腻人的爱情，真的，审美疲劳了。所以，正在播放的，男主在病榻前回忆和女主的同生死，以及，在雪山上的简单又不乏温情的告白，真的戳到我的泪点。我对这个故事好奇起来，决定从头到尾看一遍。
这部剧，首先故事情节，很紧凑，其中好多陷阱，计谋，至少我凭借我的智商，没有看出意图。然后，就是男女主，真的演得很棒，男主角竟然哭戏比女主角都多，每一次的哭泣，完全没让人觉得反感，反而觉的，这才是真正的男人。
然后，就是这部电视剧所传达出来的民族友好，宽容，尊重，忠贞，信任等美好的感情，真的，不止一次感叹导演的用心和演员的专业。
褒奖到此。
所以，我又不理解为什么豆瓣的给分这么低，吐槽的那么多，也许，大家对国产剧，，，是不是有种恨铁不成钢的感觉。。呵呵。。。大家也不要急嘛，虽然我们的也许赶不上外国的，但是，毕竟是我们自己的，而且，我们在努力，这点，就值得给个五分。 - 从接受者观：阴谋与爱情
影视接受美学告诉我们，只有经过观众的检验，影视产品才能叫完整的作品，否则仅仅是放在主创桌上的成品。因此，电视剧最表面的表现实际上就是最本质的内容，观众看到的阿勒邱是什么样，就是什么样。观众不像读者，没有想象空间，也不存在一千个人眼里有一千个阿勒邱。秋瓷炫（韩国）、潘虹、于荣光等演员形象观众已经很熟悉了，该剧一开始就不存在有新人力捧。我们和以前一样，最想关注的就是剧情。电影某种程度上说，讲好一个故事不是最关键的，因为电影自身的视听表现力很强；电视剧却一定是以讲好一个故事为核心的艺术，它的时长和电视本身的媒介特征都决定了电视剧绝对是一门内容决定一切的技艺。
不同于以往国家主流价值植入和输出所依据的故事，这次观众看到最多的就是阴谋和爱情，而且是非常纯粹的阴谋和爱情。阿勒邱和木增之间的爱情是纯爱，俩人之间没有任何利益瓜葛的考虑而相互吸引，实际上是罗密欧与朱丽叶的重奏，与此同时，阿勒邱的身世决定了她和木增之间的仇家关系，再次成为了罗密欧与朱丽叶的二重奏。千百年来的戏剧经典告诉我们，观众永远喜欢的是什么：阴谋与爱情。这就是其中一种情境。美学里有一个理论，就是人类有向生或者向死的欲望。爱情，就是向生；阴谋，就是向死。由此可见，观众对《木府风云》的痴迷源于人类根深蒂固的欲望。
选择阴谋与爱情这一情境，证明主创完全站在观众内心感受考虑电视剧的播出效果。这是中国电视剧进步的最关键因素。电影诞生之初，就有理论家指出电影的第一任务不是教育，而是娱乐，这符合大众审美趣味，也是最终决定影视产业向前走的核心。你拍的东西不吸引人，植入什么也没用，什么也无法输出。观众最先接受的最强信号就是阴谋与爱情，从而被打动也是毫不稀奇的事情。且不谈古往今来，有过多少阴谋与爱情的绝唱，大众在职场内生存的挣扎，在无房无车无户口就免谈婚嫁，把交朋友当谈恋爱，把谈恋爱当同居，把结婚当离婚，把离婚当复婚的“道德坐过站”趋势愈演愈烈的今天。荧屏内出现了和现实如出一辙的阴谋和内心期盼已久的纯爱——既有共鸣，又有梦想，深深抓住观众的心，欲罢不能。
国家主流价值的植入和输出在完全尊重观众审美趣味的前提下，就变得很容易了。我们现在已经看到了，往往是爱情因为阴谋出现的危机，在化解后就能听到木增的理想，阿勒邱的坚持。他们的理想，他们的坚持，恰恰就是国家想要告诉你的话语。但观众第一反应不是国家跳出来告诉你什么，而是吸引你的人物告诉你的，当你反应过来这是“广告植入”的时候，下一轮阴谋又到来了：这才是电视剧应该有的样子。
在播出者眼：少数与大局
当前中国电视剧市场进入了民营公司当道，各电视台甚至是国家级频道热盼质量高的好剧阶段了。身为中国第一电视剧频道中国中央电视台电视剧频道不仅仅要播出有市场效应的作品，还身背国家责任：弘扬国家主流价值。
新中国成立以来新出现的少数民族题材影视作品一直是闪耀世界的亮点。它开掘了许多少数民族的题材，争取到了人类少数民族的话语权，为世界价值观和艺术形式多元化作出巨大贡献。尽管现在已经很少有人提起中国少数民族电影了，但阿诗玛的歌声已经传唱全世界的唐人街了，可以说，有华人的地方，不仅有李铁梅，还有刘三姐。这就是少数民族题材的力量。现在有学者指出，在十七年时期少数民族电影里的歌舞形式和爱情情节就极大补充了观众内心的渴望，甚至那一代的许多人对银幕内的爱情饥渴，也是由少量的少数民族电影满足的。少数民族题材电影很长时间是国家机器与观众之间建立意识形态的润滑剂，是国家主流价值植入和输出的不可替代的组成部分。
新世纪以来，电视剧逐渐成为大众艺术主流，但少数民族题材电视剧鲜有突破。我们偶尔能听见什么片子获奖的消息，但却从未听说哪些少数民族题材电视剧名利双收。为少数民族拍片，好像仅仅是批着民族大旗的遮羞布，成为掩盖创作者和播出机构诚意和实力均不足的理由。《木府风云》自从预告开始就先声夺人，“纳西族女子传奇故事”逐渐成为引人瞩目的焦点，让少数民族题材重新回归主流荧屏，这是电视剧频道的一次勇敢的尝试。这个广告点既不是婆媳妯娌间的家庭琐事，也不是战争片那种男儿豪情和国家之间的仇恨渲染，更没有投机取巧的说这里面充斥着古装剧里的宫廷斗争。中国第一电视剧频道在宣传上从来不重复，找出能够填补中国电视剧空白的新鲜点是国家级频道一贯的追求，去年的《医者仁心》就是如此，那时医疗剧还没有成为热点，但从现在一系列医疗剧的热播可以看到当初CCTV-8的小改变最终演化为整个电视剧产业的变化。
从行业现状看，《木府风云》也应该由国家电视台扛起播出的使命，目前所有地方卫视都在靠重播已经火过的题材来保证自收自支，难以找到新角度新题材新思维的市场检验空间。中国第一电视剧频道恰恰立起一个标杆，成为中国电视剧产业里少数打头阵的“先锋艺术实验”场所。这对于整个中国电视剧产业大局是一个非常重要的环节：没有敢于先吃螃蟹的少数频道，整个产业大局的更新换代不知又会减缓多少年。
以创作者论：通俗与诗意
《木府风云》的内容是阴谋与爱情情境，形式是少数民族和明末边疆包装，但如何实现既能通俗到让大众接受，又能拍出丽江的诗意。毕竟主创内心对美的进一步追求才是拍出精品的核心动力。节奏。主创者对节奏的把握和设计是实现通俗与诗意平衡把握至关重要的因素。
整部剧集可以说是制造悬念和突变的教科书。例如阿勒邱被老夫人派去平定金矿罢工，没想到一路上被自己的卫队和山匪追杀，每次阿勒邱即将掉进鬼门关那一刻，都会被神奇救起，阿勒邱知道老夫人要杀他，却不敢告诉嫡亲孙子木增，到了金矿，观众都以为木罗是不男不女的坏人，没想到却是当年逃难的难民，为了保一方平安，顶替了木罗，更加想不到的是木增竟然允许木罗继续假扮自己。这都是在3集以内发生的事情，几方势力，几十年的前因后果，比一般剧多几个心眼的心计都在这种紧张的节奏中展示出来。没有任何舒缓，没有任何休憩，这种一张一张王牌的打出去，这种一样一样硬货的搬上来，充分说明了主创的真心实意和自信满满。他们不糊弄观众，他们以拖时间灌水，天下文章一大抄为耻。
通俗，是对观众的尊重；诗意，是对主创的要求。
国家主流价值的形象就在这个目不暇接的剧情里满满的植入，最终都会和剧情中表现的所有美好愿景输出到观众心目中。主创的思想境界决定作品的精神品质，国家主流价值的植入和输出当然需要主创者有博大的胸怀和健康的心智，否则，主创自身歪门邪道，传达出来的价值观也必然属于危害社会的精神污染。
《木府风云》的出现告诉所有影视学习者，好的作品不应该局限于自我狭小的眼界。主创的世界观决定作品一切。主创者自身的审美能力，对观众的包容，对自身的严格要求，最终都会表现在创作意志和所容纳的艺术胸怀里。多一种艺术就多一种美。纳西族歌曲变成说唱形式，找韩国人演纳西族女子等等，都说明了主创不仅仅是拍一个国内捞完钱就拉倒的行活儿，他们一定是想在国际市场上有所作为，这恰恰和国家希望文化产品“走出去”不谋而合。 五一去了云南，自然到了丽江，最后一天没安排地方，搜索推荐去木府，看了看简介，说是南方的故宫，当然是过誉啦哈哈。去看之后木府有讲解，提到了木府风云，说都在这里和丽江古城拍的，里面80%都是真实的。当时就好想看。然后也有介绍木增这个土司。
回来补看剧，跳着看，于荣光感觉和秋瓷炫还有另外那个女演员绑定了吗？舞乐传奇里也是他们三。
说回剧情，开始就有感情线，虽然有些套路感，但后面也确实为他们之间的感情感动。
然后关于悬念争斗，编剧还是在线的，各种计谋陷害阴谋反击。看着还是需要用脑子的嘿嘿。
现在还没看完，继续看
- 一晃眼，木府风云首播都5年了，虽然我完整看完木府已经是13年的事了。但是即使今天，它带给我的感动和喜欢也没有减少半分。
这部剧是我最爱的国产剧之一，我喜欢里面的爱情，喜欢里面几乎每一个角色。
前几年的电视剧非常时兴“圣母”人设，虐你千遍仍如初恋，不管你伤天害理害我亲人都会原谅你，因为你是我的姐妹/兄弟/亲人，而由于剧情漏洞，这样的人设站不住脚又伤害了无辜之人，往往招了很多人的反感，木府风云刚出来的时候，正是撞到了这种反感心理的枪口，一开始被人嫌弃脑残圣母无聊鸡汤，后来同班底的舞乐传奇大火，才被网络上“正确”看待了，之前木府风云收视高得奖多，网络上口碑却很平常。
再看木府，前些年打动我的东西依旧打动我，而看看这两年因为资本和市场过于浮躁的电视剧们和有些思潮。而这部剧传递的，是一种道德上最崇高的观念，是无私无畏的大爱和善良，可能因为是民族史诗叙事，它想传递的是人类最高尚纯净的品质，这样子其实很危险，一不小心就假大空了。多年的看剧习惯让人觉得这种题材一看就想避开，也是很正常了，只是越看越觉得木府在这一点做得很好。我个人习惯是觉得传递人性中的美好总比睚眦必报宣扬复仇的痛快感强吧。
传递这样的观念容易让人看不下去，就需要很好的人设和情节，于是编剧用经得起推敲的情节吸引人，再用雪山一样纯净的爱情打动人，传递这样的观念就不让人觉得假大空了。
阿勒邱是我最爱的角色之一，我一直很难形容她的性格，目前看到最准确的说法是曾经百度百科的解释“善良天真却城府极深”一个很矛盾却也很合理的解释，她善良心有大爱，但是善于隐藏，城府心机极深，她愿意信任每一个人，愿意对每一个人好，但是能看出自己面临的危险和阴谋，但从来不因为这些改变自己的初心，对人世间的美好情感失去信心。就像剧中那句“我渴望友情，但我不是傻子”而她因为自己背负的仇恨和外界大爱的影响也充满着矛盾，她在这种矛盾中成长，也用自己的成长和智慧化解了这种矛盾，她最后在劝阿虎的时候，说自己藏着秘密但内心坦荡，也能坦白自己曾经的过失，而没有被秘密和矛盾折磨的患得患失担惊受怕。
木增和阿勒邱之间的的爱情，大约是我看过的爱情里最美好的了，还记得当年看到结局时候，那种觉得这两个人一定要生生世世在一起的期盼。不管他们的爱情多么浪漫，木增多么体贴情话连篇，他们的爱情核心，是信任啊，他们不是全然痴情不渝恋爱脑的信任，我总觉得，木增对阿勒邱的信任里，有一种隐隐的自信和掌控力，大约就是我相信你不会伤害我，即使你有一天真的做了什么不该做的事，我也有信心掌控局面的信任。不过他们的演绎太美好了，雪山为背景的爱情，两人眼里的深情和各种体贴温柔的小动作还有唯美的拥抱，个人最喜欢的是殉情一段，纳西族的殉情传统让人很感动，这一段也深刻表现两人对爱情的忠诚，还有智慧，甚至大爱，而这里玉龙雪山的实景实在太好看了，美得不像话。
其他的角色也很棒，光风霁月的阿月拉，男子都没有她的胸襟，好喜欢这个角色啊，那种坦荡无畏和磊落风骨；聪明但是不够智慧的阿照，很喜欢阿照，特别立体；憨厚但是一直在成长的木坤；仁者无忧城府深厚宽容智慧的木青；睿智缜密的老夫人罗氏宁。舅舅这个大反派也莫名萌。
荣光教的各种角色真是非常好地诠释了“聪明是一种天赋，善良是一种选择”这句话，有些人，聪明或堕落于财或迷失于权，而木增阿勒邱木青舒难陀小兰这样的人，见过再多黑暗也是不改初心。太喜欢这种角色了。
可能在看电视剧，特别是这种既现实又浪漫的传奇类剧的时候还保留着一份天真，直到现在，我依然渴望成为阿勒邱这样的姑娘，只是并不敢期盼那样的爱情。虽然我并没有阿勒邱那天生的聪慧和洞察，但我希望我能变得这样优秀出色，充满勇气和责任感。洞察人心，世事洞明，知世故而不世故，不改初心。
拙劣的文笔真是写不出我喜欢这部剧的万分之一啊，只能说很幸运，此生有你。