无瑕的色彩 L'école de la chair(1998)
简介：
- 服装设计师多美尼克在同性恋酒吧看中了年轻的应侍生刚旦。他们从年龄、地位、性格等等诸多方面都相差甚远，他们的关系介于感情与金钱交易之间，结果他们的爱情成为一种肉体缠绵、疯狂、相互伤害的混合体。 最后留给他们的是否是背叛和分手……
演员：
影评：
- 韩松落
沙里沥金般，从许多张片子里，挑出这张《肉体学校》（《The School of Flesh》）来，起了几次头，都没看完，终于下定决心看完它，只二十分钟，就不由直起身子。
出来找乐子的男人女人，都应当看看这部警示教育片。女主人公多梅尼克被好奇心驱使着，跑到一间gay吧去，千人万人里，把侍应生昆汀挑了出来，开始是金钱交易，渐渐成了半信半疑的交往，终于过渡成尔虞我诈的同居，最后他打算离开她，“过上正常人的生活”，通过她认识了上流社会总裁家的女儿，眼看要订婚了，多梅尼克镇定地去找到他从前从事不光彩职业时候的伙伴，取得一叠不利于他的照片甩给他，又大度地把照片烧了，等他彻底地臣服在她面前后，却又把他轰了出去。几年后再在街上遇见，他落魄潦倒，娶了一个小旅馆老板的女儿，生了一个女儿拖在手里，穿着一身廉价的不合身的衣服，跟她打招呼，试图得到她的电话，她冷冷地拒绝了。他尝过了她的厉害，却根本还不懂得她的厉害。他被她毁了，他活该。
初看来，这是一场两性战争。在人的社会里，她家境殷实，身份体面，他出身穷厄，做着卑贱污秽的职业，她比他强大，但在欲望的国度里，她老了，他却年轻矫健，像鹿和狼的综合体，他比她强大。她是猎人，却未必很容易找到猎物，他看似是猎物，却凭着年轻这点资本，和猎人们周旋着，照旧不羁，明明是买卖，他却敢说“我经常会出去，我们是否能继续，取决于晚上我是不是回来”。她若不想让自己成为一个滑稽的悲剧，就一定要收得住自己，赶在他之前彻底摧毁他。她最后成功了，因为她身后的资源，更因为她的智慧、手腕和控制力，以及对欲望的法则的洞悉，而这些能耐，不是在哪里都能练就的，和她的环境资源密不可分。所以，《肉体学校》成为一个懵懂卤莽版的于连挑衅（甚至都不是挑战）自己对面的庞然大物而终于失败的故事。
伊莎贝尔·于佩尔（Isabelle Huppert ）演多梅尼克，她真是令人叹为观止，简直就是中年女人千疮百孔的欲望的化身，她为了忍住自己，牙齿都咬酸了，连那贯穿始终的微微笑，都是颤巍巍的，像是身体里始终有个拳头捏着不放，肠肠肚肚都只在指头缝里渗出来一点，但还是漏洞百出，到处跑冒滴漏，连眼神都是湿漉漉的，最后她胜利了，那胜利都是湿漉漉的。
她实在合适这一类的角色，《钢琴教师》也全靠了是她演，只是那中年钢琴女教师最后在与年轻男子的欲望角斗中失败了，不只因为她出身卑微，更因为——她根本就是某种SM人格，要的就是这么一个结果，光明顺利的爱已经够不上她的情感阈值，她早把“强烈”和“痛苦”混为一谈，习惯并且喜欢“得不到”甚于“得到”，沉浸在对痛苦的习以为常中不能自拔，与其遥望悲剧，心悬悬的，不如把事情搞砸，让对方逃走，让悲剧早早降临，而自己在被厌弃中求着挣扎着，晚上才能睡得好。耶利内克的原作根本没有这样精彩，她即便得到诺奖，也不能改变其三流作家的地位，导演哈内克才是真正的冷暴力大师。
这确确实实可以称为伊莎贝拉·于佩尔（Isabelle Huppert）的电影。一个女人周旋在同性恋、幼齿恋、一夜情中，在毫不压抑自己的欲望时，却可以表现得这么优雅。因为她的演绎，我常常误以为电影中的女人就是她本人，实实在在。所以，太出色的演员，总可以将你引入歧途。
她的空虚感有种无来由的茫然，空虚令人盲目，冲动令人幼稚。这种无来由的茫然，当年在《地下铁》里的阿佳妮身上，也可体会到同样的气息，吕克·贝松甚至不惜费大段镜头在她的无所事事上。然而你不能不受到这种茫然的吸引，因为生活其实毫无趣味。
中年女人迷上少年，有这样的可能：年青与活力，冲动不可抗拒。恋上这么一个冲动与任性的少年，本就非常不稳定且危险。也许这年轻有暴力因素的躯体，对她若即若离的距离感，更能刺激她的占有欲。进而她还有探究他一切过往的欲望。于是险上加险。在控制与背叛的惊险历程之后，她最终选择了放手，也让自己得到解脱。
少年的生活如此糜烂，卖淫，被中产阶级中年妇女包养，又与富人家少女订婚，一切无他，唯金钱。看似混乱实则目标明确。然而当结果即将来临，他开始迷惑和怀疑自己。
关于同性恋和一夜情：她的生活目标似乎就是填补无限的空虚，所以可以一夜情得如此轻易。于是一夜情的出现，是设计好了的，导致幼齿恋关系的紧张与冲突，并终一触即发的引子。相互伤害，是占有欲的对峙，却又混合几分感情，相互伤害便构筑了这出戏的高潮。
所以糅合了空虚与欲望，物质与性，功利的占有与真情无法分清等因素，为演员的发挥划出非常大的空间。这样的电影，不一定要探究背后的伦理与道德。也许你难以接受，但是当空虚降临而毫无来由时，你便明了它的主旨，电影不过将这种感觉扩大化，极端化，本质上无区别。这种电影的细节决定成败，我们要的就是每一处微妙的矛盾心理的表达。
当富家女之母（她的好友）得知事实找上门来，于佩尔面对这女人的质问，摆在眼前的将是社会声誉以及失去少年的结局。她显得极其镇定，点上香烟，俯视对面的女人，眼神讥讽，是一种姿态，我的生活与你无关的姿态；神态却显疲惫，意味着摊牌的到来；嘴唇无意识微微张开，嘴角的纹路分明写着一种贪欲。这几乎是她的招牌写照。方式优雅，内心疯狂，在这部电影里，她的演绎达到极致。朱丽叶·比诺什的同类角色，在她面前就直显得表面而浅显（比如《爱情重伤》）。- 在上海的生活其实没有什么记忆可言。但这部电影让我想起某天夜里走在街上的情形。那时候我突然明白爱是不得不为之的事情，即使觉得很绝望前路艰险，还是要握着那个人的手走下去。
这部电影其实很深刻，只是太长太闷。如果有天这个男生能够领略到一点点温暖和幸福，一定是这个女人教会他的。这个女人对这个男孩的爱诠释了爱是什么，只是，再深的爱可能都会用尽。
爱其实是件很难的事，是吧？
片中的多米尼克身上有真正的独立与坚强的成熟之美。
一千个人眼里就有一千个哈姆雷特。其他人MS和我看到得完全不是同一部电影。 - 她的表演总是那么令人为..之颤抖 导演很适时的总在给她脸部的大特写 那些稍纵即逝的表情或者说是根本称不上表情的面孔 深深的打..动了我的灵魂
突然想起在哪里看到过的一段话
"这个女人已经成为所有女演员们无法超越的梦魇 .. 至少 有一件事是可以确定的 如果地球上只有一个人称得上是女演员的话 那这个人一定是她--Isabelle Huppert"