受伤的男人 L'homme blessé(1983)
又名: The Wounded Man
导演: 帕特里斯·夏侯
主演: 让·雨果·安格拉德 Vittorio Mezzogiorno Roland Bertin
制片国家/地区: 法国
上映日期: 1983-05-25
片长: 109分钟 IMDb: tt0084085 豆瓣评分：6.9 下载地址：迅雷下载
简介：
- 年轻的亨利对生活感到厌倦，陪同妹妹到车站时遇见了同性恋者让。让迫使亨利对一位陌生人采用暴力。渐渐地，亨利便体验到对让有一种莫可名状的强烈的感情，而事实上却并不如亨利想得这般简单。让还有一个神秘的身份。所有这一切加速了亨利走向悲剧的结局。
演员：
影评：
- 相比帕特里斯•夏侯Patrice Chéreau 1998年的另外一部奇情影片《爱我就搭火车/Ceux qui m'aiment prendront le train》，故事情节已经相对简单，但是这样一部影片要去弄清楚每一个线索关系是徒劳的，带着导演一贯的隐晦和胶着，在情感面恣意放任的气场，那种诗化了的情绪才是重点。
Henri
一瓶汽水、一个吻，他爱上了Jean，以及Jean若即若离的对他控制、毫无预示的消失。
为了Jean，
他对人暴力相加、玩游戏头破血流、出卖色相展露下体、抢劫父母、偷窃洗衣店，
他愿意被一骗再骗，为他在空无一人的候车间落泪，他穿上Jean的衣服、带着Jean的小刀、背负着Jean的侮辱、学着Jean的控制能力，
只为了最后双手掐死Jean，吃一片Jean服过的安眠药，带着很快干涸的泪静搂抱着Jean释然的呼吸，
那是真正的拥有以及对Jean的救赎。
Jean
他是一直没有界定的人物，
他是皮条？暴徒？同性恋？异性恋？双性恋？
他对Henri的偶尔温情是出于爱还是出于手段？
Bosmans
那个一直穿着呢子大衣的谢顶男人，他是隐藏在背后的控制者。
他要Henri，不是他的身体，而是他的快乐、痛苦，以及折射到自己身上的痛苦、快乐。
他尾随、他诱惑、他带他大开眼界，是他操纵着Jean对Henri实施的行动？
那些人物：
父母、姐姐：
父亲的麻木，母亲的怯懦，姐姐的叛逆。作用旨在营造出Henri的生存背景。
（饰演父亲的是著名德国演员阿明·缪勒-斯塔尔 Armin Mueller-Stahl）
Elisabeth：
一个总是在守候Jean的女人，作用旨在混淆Jean的身份。
嫖客：
这里提一下，主要这位扮演者居然是法国影坛教父级别制片人、导演克劳德·贝里 Claude Berri，今年初刚过世。对法国电影稍微有所认识的人，他制作的《我爱你，我也不爱你》《苔丝》《情人》《玛戈皇后》《美丽新世界》《谷子和鲻鱼》《欢迎来北方》，导演的《老人与小孩》《男人的野心》《甘泉玛侬》等影片都有所耳闻。
娱乐场所外的男人：
一直说着他的妻子，极力想进入那个酒吧的男人，最后被人毒打。真正受伤的男人，他到底是谁的映射？
同龄男：
那个为了50法郎，被Henri带着到处找地方接吻的人，他是Henri的第一个主动试验者。
那些细节：
Henri的身份证
Jean第一次逼Henri拿出身份证后来说是因为担心他是警察，但之后并没有交代身份证是否归还；Bosmans后来告诉Henri身份证在Jean那里，Henri搜Jean房间及衣裤未果；穿上Jean衣裤的Henri在两人一起偷衣服时，Jean从Henri裤兜里拿出身份证扔在偷窃现场；最后身份证出现在Henri家餐盘里，父亲告诉说是警察送过来的。
Jean的小刀
Jean第一把刀，坏了但还能用。他用来威胁过Henri，后来送给Henri以表诚意，Henri之后在与一陌生年轻人接吻时掏出来过。
这两个道具代表着两个人，身份证就如同Henri，确定但常常却不属于自己；小刀就如同Jean，代表着他的渺小却有着杀伤力，即便在Henri身上却永远属于Jean。
那些环境：
雨：
影片中一直没有雨景，但大家有没有和我一样在Henri第一次离家出走前和母亲交谈的时候，他打开窗户，外面是暴雨伴着雷鸣的音效，但是马上他走出家门的时候，外面地上却是干燥的。是否一种预示，还是只是一种源自Henri内心的表现。
火车站：
成功的再现了80年代法国同志聚集地，脏、乱、差，鱼目混珠，貌似可供任何人找到任何人，干任何事，但是那段Henri和陌生的20岁同龄男真要找到一个合适的亲热的地方却不是容易之事。就如同那蓄势待发的压抑边缘人群。
家：
单一色调的空间，压抑卫生间，父母睡在客厅的沙发床上，一个的空淡的地方，就如同Henri空壳般的生活。
电影院：
在那里，红色暖色调的座椅，Henri吃着鸡腿。在那里，Henri唯一的一笑。因为之前他和那个同龄男完成他所认为的最大程度的Jean化。
那些性与裸露：
影片中男性生殖器不断的被表现，晨起的Jean展现给Henri看，Henri在小旅馆展示给嫖客看。
Bosmans家中，Jean假装给Henri的口*，这里最大程度的表现了Jean的未定义性，没有给出真正的答案。他是因为满足Bosmans要求，获取他的钱假装做*；还是出于对Henri真正的爱，而不想伤害他？
Bosmans带Henri找到服用了安眠药正酣睡的Jean，最后这段声嘶力竭般的爱抚、吮吸简直到了令人发指的程度，Henri掐死Jean的时候身体与表情不像是杀人、征服、拥有，更像是最纯粹的射*高潮，只是在最后黑暗中Henri眼中的泪光折射的摄人心魄之感令人唏嘘。
和很多法国情感影片一样，这是一部每个人看过都会有自己解读的作品，生活中身份不同获取到的反馈也不一样。影片当年入选嘎纳竞赛单元，并获得当年法国电影最高奖，凯撒奖最佳原创剧本，和最佳导演、最佳新演员提名。
饰演Henri的让·雨果·安格拉德 Jean-Hugues Anglade是上个世纪8、90年代法国最知名的男演员之一，只可惜二十一世纪没有什么影响作品。角色气质本身就和他很契合，加上那个带着受惊小兔子的眼神让人心生爱怜。
最后提一下，法国著名“现实主义”画家居斯塔夫·库尔贝（Gustave Courbet，1819-1877）同名为《受伤的男人/Homme blessé, L'》的画作，看过影片的朋友是不是觉得和影片中人物气质有很多相似之处，特别是死前昏睡的Jean。 - 帕特里谢罗25年前的作品.jean hugues anglade一如想像中的样子,苍白羸弱的美少年,还没长成日后的健美肌肉.谢罗的故事永远黑暗绝望的没有一丝救赎,剧情让人想起10年后金基德的<坏小子>,只不过韩国人把同性恋换成了女人.
-对象：少数群体中的局外人，关注他们不被代表的孤独特质和欲望的模糊性。 -特写：放大了少数派里的少数派自身难以察觉的贱弃视角。 -空间：火车站和游乐场，提供了浮动的场域舞台，用无休止尽的过渡地带，随时催生着这个被描述为“an erotic existentialist nightmare”的边缘故事。 -作者：继承了让·热内(他的《情歌恋曲》也堪称一绝)的衣钵，同年上映的《雾港水手》，热内也是其原著作者和编剧之一。热内对二战后的同性恋文化影响至深，作品母题围绕权力的情欲色彩，探索同性欲望内部的离经叛道与阴暗面，这在《雾港水手》和《受伤的男人》中都有充分的体现。 -态度：夏侯本人否认这是一部同志电影，他解释到“ This is a tale of a passion and an apprenticeship: an apprenticeship of life, of betrayal, of loving the betrayor, going to the limit of dangerous passion.” -艾滋恐慌背景下向死成长的主题：“关于激情和它的学徒"。年轻人爱上的是偶然侵入的强烈欲望，而欲望化身的神秘男人促成了他的觉醒。反复消失身份不明的让，有意无意地引导并刺激着不谙世事受惊不已的亨利去释放自己偏执的渴求和极端的潜质，最终得以反噬他(这个模式看上去很熟悉)。正值艾滋爆发前夕，全片涌动的情欲张力令人喜极而泣，尤其是悲伤的结尾，这样的安排透露出些许凄厉的愉悦感。年轻人对作为危险诱惑的年长者魔怔般的迷恋与失魂落魄的追随，致使他不得不以杀死欲望对象、同时杀死欲望而告终。另一方面，这也延伸到对某种现代性亲密关系的表达。直到让断气为止，他无法触及的存在似乎才以实体的模样现身于亨利的抚摸下-性欲即将指向死亡，死亡却让我拥有你-无望的浪漫和高潮的死兆弥漫在亨利阴郁炽热的内心世界中，他的疯狂和执着不免让人联想到《欲望法则》里的安东尼奥。 补充 -本片最初改编自让热内的《小偷日记》，剧本由夏侯和摄影师Hervé Guibert共同创作。 -演职人员里并没有德尼拉旺，豆瓣有误，我当初还是冲着他来的。 -让其实是热拉尔·德帕迪约配的音，因为演员口音很重。 -看到有批评指出夏侯作品的同性恋文本一贯带有厌女的男权叙事，导致我对他的其他片也充满了兴趣(微笑
今天说一个黑暗的法国另类电影《受伤的男人》，导演是大名鼎鼎的夏侯（可能也有人不知道），整部电影都笼罩在黑暗中，好像深不见底的欲望黑洞。略压抑。
一个懵懂少年（《巴黎野玫瑰》男主扮演）送姐姐去火车站的时候在地下厕所里遇到了一个暴力狂，叫做让，他正在粗暴殴打一个老头子，让他掏钱。少年非常吃惊，但也被他粗暴的举动完全征服了。让强吻了少年，少年有点中邪了，竟下定了决心，从此跟他混！
让是个底层流浪汉，靠仙人跳和提供服务为生。他逼少年在火车站周边勾引老人，进了旅馆房间后，他就来敲门诈钱。少年言听计从，但事到临头，让却没有出现。少年挣脱了嫖客的控制逃走了，他返回家中粗暴的朝他母亲要了200法郎，他不能让人当成废物。他想把钱给让，但让的女朋友家已经没了他的身影。
为了证明自己，少年在车站自己单干，人家小帅哥不怎么愿意，他非要拉人家走。黑暗肮脏的地下通道，竟然找不到一个地方，两人东躲西藏了半天，才找到僻静处啃在了一起（这一幕拍的非常好，表现出了当时同性恋者无处容身的社会处境）。少年笨手笨脚的掏出了弹簧刀，小帅哥将身上的50法郎给了他。临走时少年假仙，给了小帅哥几个钢镚坐车。夏侯导演的细节描写非常逼真，也让人信服，仿佛身临其境。少年很得意，去看了场电影，还大嚼爆米花！这个可悲的文青骚年，让人替他脸红！
少年努力维持着和让的虐恋，但让是不可能被驯服的，两人也并不是一个阶层的人，并没有共同话题，只是原始吸引而已。与此同时，一个有钱老头在拼命追求少年，他也和让有关系，这一切的抓马情节很可能都是他策划的。结局是毁灭性的，少年和瘫在床上的让亲热了一番后就把他掐死了。
夏侯是个天才，他能捕捉到人与人的感情关系中最黑暗也最不堪入目的一面，比如他最有名的作品《亲密》就是，片中那些亲热戏毫无美感，让人看得作呕。
本片DVD中有他参加戛纳电影节时的专访，他说并没有把这部电影看成是同志片，主题也不是同志情感。初出茅庐的小孩和年长的男人相遇，自然要从他身上学习点什么，索取点什么。这只是特定的一种情态下发生的异常行为，影片主要还是探索人的本身。
夏侯在2013年病逝，终年69岁。
