急诊(2013)
演员：
影评：
- 这个题材少人去拍，刚看十分钟有Blue Code的既视感。
可是，这纪录片非常中国。
选择驻扎急诊室，注定可以看到很多无常的死。每一种无常死亡的后面，都是一种社会现实。据说周浩在急诊室里跟拍了10个月，才有了现在的看到的这些故事。
比如我看到交通意外发生后，各方救援的互相牵制，看到这里我怀疑人到底是谁害死的；大城市里外来务工人员出事，工厂对待工人那种小心又嫌弃的态度；比如便衣办案意外害死人的无措感，除了等领导来什么也不敢承认……每个故事都可以独立成章。
彩蛋应该是癫痫少年的二度出场。这个你无法判断是真傻还是装傻的睡街男人，在第二次出场时解答了第一次出场故事未完的悬念。我仍然不知道该不该相信他说的话， 但我知道城市中就是有这样的人，他们什么也没有，他们的不完全表演有时候，可能只是为了不那么寂寞。
有些故事被舍弃了，出于尊重。
拍完差馆拍急诊室，周浩关心公共空间。中国那么复杂而广大，影像的素材却充满局限。你打开电视看到几千几万集电视剧，讲得却无非是两件事，办公室政治和婆媳政治，再不然就是刀光剑影，格格与阿玛。医院电视剧，啊，第一反应来自日本和美国。
所以这片子一拍出来就赢了。而贯穿全片很重要的一个信息极具中国特色。医务工作者的急诊室工作背后，无可避免地一直牵涉到钱、利益、医务费用，出诊费。这些东西影响着医生护士的工作动力。而且我一边看一边想，如果没有镜头，不知道医生还会不会给无业游民塞车费、会不会再三劝病人不要离开。
片子最后用了一个最不特殊的正常死亡做结尾。家人也平和坦然。周浩说这是他想要带出的东西。有尊严地死去，才是文明。 三星半。 第一感觉就是，不怎么好看。为什么呢？它不同于这几年开始兴起的医疗纪录片，例如《人间世》，每一集由一个人物组成的故事；例如《生命时速·紧急救护120》，有完整的团队和详尽的跟拍；例如今年初大热的《生门》，以孕妇产妇为聚焦点的题材，红遍网络的同时赚足了眼泪。 《急诊》显得非常的琐碎松散，也没有心目中期待的那些“大场面”，它用最平静的态度忠实的记录着眼前发生的一切。要不就是一路塞车去到现场，发现报120警的人已经自行走了，空车而返。要不就是一些喝醉酒的，打架斗殴刮破皮的，吸毒过多昏迷的，都是些鸡毛蒜皮的杂活脏活。真正遇到大场面的，大多已经无力回天。 打电话通知警察局，消防队，殡仪馆，成了额外的工作。 虽然已是2013年的纪录片，周浩导演的镜头依然保留着那股野生的粗糙感，大篇幅的晃动，直面突兀的推进人物面孔，还有相比之下并不精美，凌乱的剪辑。 看导演访谈里的自白，“我当然希望我的画面也能美一点，但美不是我的第一追求，我也不认为美应该是纪录片的第一追求。无论是电影还是纪录片，国产作品都缺少这种质感。好比一张桌子，质感是你用手指触摸到的，对于纪录片来讲，质感不是导演能够创造的，而是生活本身带来的，这需要导演去用镜头捕捉。” 周导的纪录片有一个特点，他的故事不是一个接一个的发生的，而是同时，迅猛而来的应接不暇。公众场所的突发事件不可能有导演安排一一发生，就像是《差馆》，这边还在吵吵嚷嚷的没解决，那边又人声鼎沸的发生了新的矛盾。内容不加以剔选分类的急诊纪录片看着显得特别混乱，医生在这头还在忙不迭和家属解释，那头新来的伤号已经开始哀声嗷叫，远处的车祸双方正在扯皮，近处的护士忙忙碌碌的抢救配药。镜头并不集中在某处，话筒收音听到的是一片杂音。完全没有医疗电视剧中那种期待的感觉，只想早点离开这个混乱之地。 医生护士们也有诸多牢骚。 “前生做错事，今世做护士”， “很多男性朋友都说，不愿意娶护士当老婆”， “要做单身的南丁格尔，为医疗事业奋斗终身”。 像是一种自我解嘲，也是对这个职业人手不足的抱怨。前两天“60万医学生仅10万从医”的话题还上了微博的热搜，近半数的医师不希望子女继承事业。职业风险大、门槛高、报酬低，导致很多年轻人不愿意穿上“白大褂”。这几年医患关系日趋紧张，恶性事件见诸报端，医护人员也成了高危行业。 社会群体的“信任缺失”是一大原因。有人故意装病，有人无力偿还医疗费就私下逃院。有一个镜头印象非常深刻：一孕妇服毒自杀送去抢救，打电话找遍了她手机里的朋友都无人愿意来签字——他们怀疑这是一场骗局。这让帮忙打电话的路人忿忿不平情绪失控，“人怎么都变成这样了”？ 这部看起来看似平淡，没多少内容的纪录片，竟然花了十个月时间在医院静候和救护车的来回奔波里。执着，耐心，相信自己的直觉，不“规模化”的拍摄，才能还原社会最真实的一面，手执两个金马奖最佳纪录片的导演有他独特的心得。
深夜，鸣笛声在广州琶洲大桥响起，救护车穿过车流，到达车祸现场，当事人已经离世。
这是急诊室日常的一次出车。
《急诊》Emergency Room China
《急诊》是周浩２０１３年以中国急诊室为题材的纪录片。
关注纪录片的观众应该不会对周浩这个名字感到陌生，从事纪录片创作前，周浩是中国一线媒体的摄影记者。
２００２年，周浩开始投身纪录片创作，从处女作《厚街》开始，至今已经创作了超过十部出色的纪录片，《棉花》和《大同》更是获得了金马最佳纪录片奖。其中一系列作品被称为“周浩的社会公共空间系列”，镜头对准了学校、火车站、派出所和医院。
周浩认为好的纪录片是生活的衍生品，因此也不喜欢“导演”的标签，他不认为自己导演了任何情节，很多时候只是像只壁上苍蝇，观察事情的发生。
这次，他用了十个月的时间，在广州的一所省级医院，记录了急诊室的日常。看人情冷暖、社会百态，轮番上演，或曲折或荒诞，但都是现实。
男子癫痫病发，120救护车到场施救，从医院醒来后不听建议执意离开，拔去输液管，消失在深夜的马路上。
朋友相聚，饮酒过度酿成悲剧，欢聚变成离别；怀孕妻子被丈夫背叛，服毒了结生命；吸毒者遭便衣追捕，跳楼身亡。
这些故事让我们看到生命的无常，又是通往社会现实的窗口。
工厂代表对待受伤的工人，态度嫌弃，第二天消失无踪。
影片尾声，癫痫男子再一次被送到医院，原来癫痫发作是假的，目的为何？骗药？还是其他？他说的火车站为救小孩被抢被打的经历是真是假？都无从考究了，但城市里大概就是有很多这样的人，他们什么都没有，落寞地生活在某个角落。
就像在片子里看到的，医护人员每天面对各种各样的病患，随时准备出车赶往事故现场，在工作中又穿插着很多纠结与无奈：
赶到现场，报120的人已经走了，出了一趟空车；好不容易把人抢救过来，家属说“谁让你们抢救的”；在同意之下给病人做CT,查出没事之后被家属要求退钱。
片中穿插了医护人员的自述，我们很多次听到：习惯了。
对于生命所遭遇的不幸，表现哀伤是尊重生命的仪式，但有时候，我们看到医护人员表现出不耐烦、缺乏关怀，甚至是对死亡的冷漠。那只是因为每天见证生死无常，长此以往，习以为常罢了。
近几年，医患关系成为了热议的话题。医生面对高强度的工作，病人面对伤病的痛苦，病人家属情绪急躁，在这样的情况下，医院成为了矛盾爆发的高发地。
医护人员因为其救死扶伤的职业属性，自动地在我们心里被披上了神圣的外衣。但其实，每个职业背后的都是像你我一样的普通人。要求医护人员的一切行为都要经得起高标准的道德考验，全天候都充满善意去面对每一个人，收敛情绪，确实是苛刻了。
人们很多时候热衷表达，表达立场，表达愤怒，表达不满，却很少倾听，矛盾也因此而起。而《急诊》让我们聆听，了解急诊室这个对于我们熟悉又陌生的社会公共空间。
问它想达到什么效果，用导演的话说就是：撕掉你固化的标签，在模糊混沌的印象中重新建立起自己的思考。每个人看完影片或许有不同的思考，或关于生存、或关于生活、或关于社会现实。
周浩一如既往，用对真实干扰最少的方法记录了一个群体。
虽然没有完全真实的纪录片，但好的纪录片一定会给你展现世界真实的一角，让你思考真实的世界。
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周浩的又一神作。骗药的癫痫青年，受伤后被老板辞职的工人，被丈夫抛弃的吸毒女人……形形色色的人，在这里，医生只管你的生死，不管你活的方式，无论你是什么身份，有什么故事，在医生眼里，唯一要做的，只是把你救活。生或死，只是一瞬之间。幸运的，从里面出来，生活继续；不幸的，从此长眠。还有什么地方能比急诊更能让人体悟生离死别，世间百态？