随波逐流 そして僕は途方に暮れる(2022)
简介：
- 讲述的是飞特族菅原裕一通过一点点小事累积起来，以此断绝自己人际关系的逃亡剧。
演员：
影评：
男主的开局确实烂，不过谁又不烂呢。
导演多次表达男主裕一生活在一个爱缺失的家庭，成长过程中缺少父亲的正确引导，家庭关怀，导致人格缺陷难以共情以及表达能力的欠缺。
不过导演从多次“逃跑”从发小到学长家中的为人处世的成长，再到学弟的拒绝体会到人情冷暖，让他感知到亲人的意义。后面再到和姐姐争执为何不留在家中陪伴母亲，也是一种责任感的觉醒。人总会成长，可往往伴随着现实，你对一些人和事的期许和幻想总会伴着现实变得寡淡而后消失。
在回家后发现被传销洗脑后的母亲的情绪瞬间爆发，其实母亲的内心也只是认为自己被所有人抛弃了，裕一和母亲的情感链接也被瞬间削弱，家庭环境的问题也开始凸显，在母亲拿出传销册子时的bgm感觉很符合舞台剧的戏剧化，也是这时开始介绍男主裕一的成长环境，母亲在得不到儿子加入传销的肯定回答时，让他回去东京，尽管男主表达出是因为害怕母亲孤单想回到母亲身边，可是母亲并没有理会惊诧万分的儿子，踉踉跄跄的跑去喝“蓝色神药”解决自己的痛苦，这里不难看出这个家庭充满了不信任和怨恨。在男主跑出家门时，母亲的一句无论你做了任何事，神明都会原谅的，男主的眼神里只有陌生，母亲为何会变成这样，我只看到了陌生和无助。然后又是逃避，像他的母亲喝药，像他的父亲离家。这里用裕一的责任感觉醒和现实的碰撞让人感受到了深深的无力感。
之后和父亲一起逃避，父亲说着和母亲如出一辙的话虽然不知道你发生了什么事，但不管发生了什么事，船到桥头自然直，借由父亲的作为，刺激裕一的二次成长，看到父亲这个“反面教材”尝试让他找到出口，从发小对裕一说你以前是很喜欢看电影的，裕一对父亲也说出了同样的话，导演明确表达出了家庭对成长的影响之深之重。父亲和他说我们两个就像是狱友，我们是犯了罪（出轨）被关在这里了，一起舔舐伤口活下去就好，不过你是我儿子，我愿意给你个机会，父亲让他打开手机回电话，这里对父亲这个人物的刻画也开始立体，父亲也挣扎过尝试过不过伴随着残酷的现实而妥协。这里他尝试教会裕一去面对，虽然自己未能做到。但他希望裕一去做，而不是和自己一样去逃，他是厌恶自己的。
母亲生病回家时，姐姐说的话再次让我感受到了这个家的凉薄，姐姐用“物证”来形容他们的关系，客观存在的事实，我们没办法改变我们姐弟的关系，且对你我之后都不会有任何影响。这个家庭是缺少爱的，包括姐姐不结婚的原因也大致是因为对家庭关系的逃避。
一个家庭四个人都在渴望被爱渴望关注，一边逃避亲密关系一边渴望家庭的温暖，各自内心充满矛盾。母亲的短信和被抛弃的心里话，裕一仅在梦里出现的来自母亲姐姐的关心，都在揭开这个家庭冷漠的真相。
电影用裕一和父亲看电影来The end这是理想，但现实总会给人当头一棒。如果说那两碗泡面是对身份及责任缺失的惩罚，那和父亲一起看电影就是对缺失的那部分的弥补。这些迟到了太多的温情不足以弥补已经铸下的错误。
电影院里父亲对裕一说你确实和我不一样，事情并未变得有趣，也认可了自己犯的错，之前父亲告诉他像电影主人公一样只要想想事情变得有趣起来了事情就会解决，用上帝视角审视自己正在经历的人生，就好像对自己并未有任何影响，也不会有任何伤害，这样显然解决不了任何问题。船到桥头自然直仅仅是一种心理慰藉，如果没有人掌舵最终也只会船毁人亡。虽然我们都因为某些原因脆弱疏离和无助，也许我们要尝试去面对了。
结尾里美和裕一坦白在他走后两周就和他的发小伸二在一起了，并且是自己在酒后邀请伸二去的酒店，并且以后想要和伸二一起生活，这也算是对裕一出轨这个错的最大惩罚。这里和裕一对伸二说我从没见过你的失败之作产生强烈对比，也是现实的当头一棒，也许父亲说的就算自己什么都不做，世人也会擅自替你一笔勾销是有些道理的，这世道，温水一锅罢了。每个人都充满了矛盾，每个人也会犯罪，犯了罪也会逃避，这也是导演给各位的一个出口。
逃避的尽头就是死亡，结尾裕一看向大楼也表达了这一点，不过裕一的频繁回头以及微笑，导演告诉我们还有另一种结果，那就是坚强，当你的内心足够强大，经历了现实的摧残，自己所犯过的错的惩罚以及人情冷暖，一个人要么是毁灭要么是更加强大。从那个脆弱的做噩梦都在害怕别人负面评价的孩子，那个出轨后又被出轨也在担心和朋友关系破裂的爱缺失的人，变成一个可以承担后果的成熟的大人，当你意识到这世界没那么多人以你为中心，关心你呵护你的时候，长出坚硬强大的内心去接受，这样影片的主题逃避问题就得到了解决。
《大鱼海棠》里有这样一句台词:
“我告诉你什么最可悲，你遇见一个人犯了一个错，你想弥补还清，可最后你オ发现根本无力回天，犯下的罪过，永远无法弥补，”每个人都在自我救赎。于尝试中去成长。