普里兹家族的荣誉 Prizzi's Honor(1985)
又名: 龙凤俏冤家(港) / 现代教父(台)
导演: 约翰·休斯顿
主演: 杰克·尼科尔森 凯瑟琳·特纳 罗伯特·劳吉亚 约翰·兰道夫 威廉·赫基 李·理查森 迈克尔·隆巴德 安杰丽卡·休斯顿 George Santopietro 劳伦斯·蒂尔尼 希·庞德 维克·波利佐斯 迪克·奥尼尔 苏利伯维尔 约瑟夫·拉斯金 Raymond Serra Seth Allen 多米尼克·巴托 泰迪·西多尔 汤姆·西尼奥雷利 斯坦利·图齐 Marlene D. Williams Peter D'Arcy 斯基普·奥布莱恩 Theodore Theoharous Matteo Cafiso 托尼·德文 加里·帕斯托雷 迈克特里蒙特 尼克·瓦莱隆加
制片国家/地区: 美国
上映日期: 1985-06-14
片长: 130 分钟 IMDb: tt0089841 豆瓣评分：7.2 下载地址：迅雷下载
简介：
- 查理（ 杰克·尼科尔森 Jack Nicholson 饰）是一名冷酷的杀手，他从事这一职业已经有很多年了。查理效力于大名鼎鼎的普利策家族，这个家族藏污纳垢，干尽了丧尽天良为非作歹之事，以践踏法律和正义为荣耀。实际上，查理对这个越来越偏激和暴戾的家族充满了厌倦，他不想再过有今天没明天的生活了。
演员：
影评：
《普里兹家族的荣誉》是美国大导演约翰·休斯敦晚年的代表作，拍于1984年。这部影片在美国斩获了“金球奖”几乎所有的奖项，但在1985年的第58届奥斯卡颁奖上，除由约翰·休斯敦女儿安吉莉卡·休斯敦获得一“最佳女配角奖”外，并无大的收获。好像在美国有个规律，往往在其它电影节搞得风声水起的电影，却难再获奥斯卡青睐。究其原因，可能莫衷一是。
约翰·休斯敦1942年执导的《马耳他之鹰》早已成为经典，1948年凭《宝石岭》（又译《碧血金沙》）获得最佳导演奖，后来由他执导的电影《非洲女皇》出演片中男主角的亨弗莱·鲍嘉获奥斯卡最佳男主角。其实约翰·休斯敦拍过很多叫好又叫座的电影，如反映二战时期的电影《荒岛仙窟日月情》，男女主角分别由罗伯特·米切姆和黛博拉·寇儿出演。被日军困在太平洋孤岛上的修女，与一位孤军深入的美国海军军官一起，开始了一段惊险又浪漫的日子，修女陷入爱与神职的交战中。清新丽质的黛博拉·寇儿还在《黑水仙》中出演过修女。
回到《普里兹家族的荣誉》，即或时隔二十多年后，看起来仍是一部让人大开胃口的电影，但影片最后的处理却仍没跳出传统电影的窠臼。所谓“盗亦有道”，同样适用于普里奇家族这样的黑手党。即或由尼科尔森饰演的查里那样爱着同为杀手的妻子爱美，一旦受到“教父”恩威并用的开导，他这个“教子”作为普里奇家族的继承人和掌管者，必须快刀斩乱麻的除去后患，致爱美于死地，以保全这个家族的利益与所谓的“黑手党”荣誉。爱美也不是吃素的，她也留有一手，只是她的快枪快不过查里的飞刀，这本身就具讽刺性。
这样的结局，本身没有好坏之分，只是仍觉堵得慌，缺乏了别开生面的可能，或者说没有突破传统电影的局限性。如果查理答应了“教父”，但最后却能让他与爱美仍能走在一起，或者不走寻常路而剑走偏锋的来一把，也许电影的境界就会开阔好多。
当人们期待查理父子与爱美一起，准备与普里奇家族好好干一把时，却发现错了，查理父子仍要回到老路上，事实是只有走在老路上，他们才感觉到踏实。这与之前的《教父》大致相似，这或是黑手党不变的法则，就是谁也别想另起炉灶，否则就难逃一死，背叛只能带来祸患，所以没人敢真正的铤而走险。
可在我们外人看来，毕竟这只是一部电影，不必循规蹈矩，而别出心裁的结局，恐也只是假设而已。因为传统的手法，拿捏起来比较有把握，且符合大多数观影的需要。反常规往往会引起很大争议。创意往往能出奇制胜，都能想到的结局还是淡而无味，极大的削弱了电影的张力。
这也许是该电影在当年的奥斯卡未能有所收获的缘由之一吧。但这丝毫不能成为看淡这部佳作的理由，它毕竟是八十年代最为知名的黑手党电影，且誉为八十年代美国十佳电影，约翰·休斯敦当年还获得威尼斯电影节终身成就奖。惜憾的是，1987年在他拍摄完《死人》后便病逝于长岛。
2012、12、6
85年的一部《普里兹家族的荣誉》，仍旧是四五十年代经典好莱坞的味道，尤其在几个方面（虽然有明显的教父痕迹，尤其是开头的婚礼）：
影像：
由黑白变为彩色，打光由冷硬分明变为自然柔和，甚至用了许多外景和自然光。构图基本没有变，以三角构图为主，偶有突兀的镜头角度，人物为中心，镜头几乎很少离开人物，追求戏剧性的人物调度（驾驭在现实性之上的精心设计的场面调度）
叙事：
两条线并进，由爱情代表的个人和由家族荣誉代表的社会二者，在谎言和信任中不断摇摆，最后聚集于Charly一个人的选择上，这很经典好莱坞。
另外，对于人物的塑造依然注重对白，最典型的是开头Charly和Irene再次在LA相见的戏。与经典好莱坞不同的是，其对白自然很多，没有什么的精挑细琢的俏皮话和讽刺蜜语，但是其表演依旧单调固定，没有起伏和惊喜，在一场戏的开始我们就知道了结局。
再者，classic的另一个特点是，其叙事的段落感相当明显。举个例子来说，就是导演使得C和I快速地相爱，通过柔情绵绵的对视和深情的表白，这是一个截面，这段叙事中两极中的一极被一个截面快速方便地塑造了。在其后的剧情中，这段关系被谎言挑战过，但好像始终不够使观众印象深刻，我想其中的原因之一在于观众始终没有被选择过。（即，即使知道Irene可能撒谎，其代价好像也不是太大，因为C和I的爱情并没有使我们爱上她。换句话说，对这段爱情的塑造不够深入，不够成功，没有“人”层面的可爱之处，也没有足以令观众偏爱的道德优点（其骗子身份始终不能得到justify，因为她从头到尾都是一个骗子和杀手，唯一的真诚之处是爱情，而爱情却塑造的不够成功，因为观众不清楚C和I因为什么互相吸引，有的仅仅是一两个对视））
总结地来说，什么叫经典感，我想用最重要的是结构感，影片的整体结构，一场戏的结构，都有清晰的设计感。
待进一步研究。