番石榴熟了 Mùa ổi(2000)
演员：
影评：
阿华的原型是导演邓一明（Đặng Nhật Minh，1938年生于顺化）妻子的哥哥Nguyễn Hoán先生，也就是说，这栋无数幢河内房屋的缩影，是他妻子儿时的家。最初是1993年发表的文章 "Ngôi nhà xưa"（《老房子》），继而在2000年搬上了荧幕。
电影的背景是北越的土改，大于120平米的房子需要充公，于是阿华家失去了房子。
关于房子：
1. 爸爸问阿华为什么可以住在这里，阿兰：“他以前住这！”
2. 阿华认为自己可以带阿娥来（现在属于阿兰家的房子里）做客，并且也真的邀请了阿娥。
3. 阿兰：“我没有权利住那个房子，可我也无能为力，请理解我。”
房子还有一个在资产产权维度之外的所属。
电影里印象深刻的地方：
1. 邻居对阿华的“欺负”，和房子的易主一样不公正而自然。
2. 阿华真钱和冥币都要新的，工整的。
3. 房子不是爸爸想免费赠送的，但书稿是的。书稿却散在了风中。
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下面是机翻+修正的邓导和观众的一次对话：（）
观众（问）：影片中有两个比较新的故事。首先，影片讲述的是越南文学中鲜有提及的在革命期间和革命后受害的小资产阶级；第二个是对今天温和朴素的农村人的剥削，就像在1920年代和1930年代一样。
Dang Nhat Minh (DNM)：当我拍这部电影时，我不知道这是一个故事还是两个故事，但我只是想展现现在河内的现实，1950年代，1960年代的河内本地人，还有刚刚从农村来河内谋生的人。
问：国家严格的艺术审查政策，正如导演在回忆录中所说，20年前的电影《直到十月》被审查了13次，直到政治局通过，这部电影被审查了吗？
DNM：这部电影只审查过一次，没有要求删减任何内容。
问：您将番石榴果作为这部电影的主题，在越南文化中有何意义？
DNM：目前，有一首流行歌曲跟随一首题为“家乡是甜蜜的杨桃”的诗。有人选择家乡为“甜杨桃”，而我住在河内，那里有很多好吃的番石榴果，所以我的家乡是“甜番石榴”。 （大笑）
问：我去过河内很多次，现在不像以前那么优雅了。
DNM：有一首越南朋友大概知道的民歌：“闻不到，就没有茉莉花，就不能像长安人那样优雅。”长安的意思是河内。相信茉莉的芬芳还在河内人的心中。 2002年初，一位法国记者在看过这部电影后评论说，这部电影是关于人类尊严的。我感谢这位记者准确地说出了我的想法。
问：我知道普鲁斯特的书《追忆似水年华》。这部电影就是这样。
DNM：法国报纸 Le Canard Enchainé 将其比作普鲁斯特的番石榴。没错，这部电影与普鲁斯特的作品有些相似之处。
问：电影中律师的形象和很多越南父母不一样。
DNM：那个父亲是我父亲的形象，一个不封建的医生。法国文化的影响，使我们父母不再像以前那么严厉。你父亲呢？也是那种吗？ （大笑）
问：你为什么经常给脚步拍特写？
DNM：越南母亲通常花时间教孩子走路，因为生活是悲惨还是快乐取决于步态。对于越南人来说，走路时脚的形态非常重要。
问：电影里的配乐很好，但不多，配乐不多。
DNM：您说得对。由于法国政府的赞助，电影的声音是在巴黎制作的，因为在越南做不了……角色的台词也是后来放进去的。没有太多的配乐，因为图像能说的不需要音乐。音乐只在不得不出现的时候出现。
问：你在电影中关注青春期。
DNM：13岁。我想谈谈童年的重要性，因为那个年龄发生的事情对未来有很大影响。虽然我们是成年人，但我们的性格是由我们的青少年时期决定的，虽然我们并不能追溯清楚。
问：电影结尾，番石榴树被砍倒，家人找到父亲留下的法律方面的笔记。这两个事件之间有什么关系？
DNM：昨天在南加州的电影放映会上，你们中的一位评论说，30年前写的法律笔记是否依然有效还是已经过时了。我不在乎那个。 “在需要的地方，我把它交给我父亲的灵魂，让我快乐”。 Thuy 的话非常越南。今天，越南正在城市化并失去其精神价值。砍倒番石榴树是一个隐喻。
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机翻另一个影评+修正：（）
1 番石榴季节和对老房子的痴迷
我是在补贴期和改造期的过渡期在河内出生和长大的。我儿时的家位于Hàng Cỏ 站附近。和当时河内的许多其他房子一样，它是一个近20口人的大家庭的家，有许多连通房和共用卫生间。
房子后面是一个院子，中间有一口井，院子的楼梯上方是结满了果实但非常酸的葡萄。当时每个家庭只有10平方米左右的居住空间，每天从清晨到深夜，屋子里都是人头攒动。
我童年的记忆是在每个家庭都似乎很大但事实上很狭窄的房子里徘徊的日子。我和我的表兄弟们经常在公共院子里，在绿葡萄藤下玩耍。
每次我们摘葡萄的时候，我们也只是咬一口尝尝，然后紧闭眼睛和抽吸鼻子，因为它太酸了。剩下的用于互相扔着玩儿。时光流逝，充满欢声笑语。孩子们的恶作剧，与当时大人的忧虑以及被剥夺房子的实际情况形成鲜明对比。
在我四岁的时候，有一天，我父母带我到两公里外的一所房子里，与从前的房子隔得甚远。我喜欢玩主人的玩具，所以临走前，父母在我耳边轻声说：“你喜欢这里吗？我们也搬到这里吧！”
孩子不会介意真正的笑话，大人的笑话。仅仅几个月后，我突然离开了童年的家。打扫房子和搬东西是大人的工作。
孩子们只需要玩耍，等到该上车的时候走就行了。我全神贯注地在葡萄藤下的院子里玩耍，却不知道这是在老宅子里的最后几天。
搬家的那天，我以为我随时可以回去。可是到了晚上，该吃饭了，房主怎么还不回来让我回家呢？！当我知道我不能再回到老宅子时，我哭得像雨一样，或者更确切地说，是孩子气地大发脾气。
哭到累了就睡，饿了再吃，想起来就哭三天。新房子整体比老房子小，但是对于一个三口之家来说是足够的。
没有藤蔓的庭院，只有阳光明媚的房间——雨从未下过。孩子们很快就会忘记过去，很容易适应新的生活。
仅仅一周后，我就开始适应新房子了。老房子的记忆被暂时“锁定”，我在新房子在的街区里交了新朋友，玩着新玩具。
在 2000 年代初期，我成为一名高中生，在这个偏僻的地方。
一天，偶然看了一部越南电影，故事讲的是一个智障的中年男子着迷于他的老房子，在门缝里偷窥，一句话也不说地凝视院子里那棵与他的童年有关的番石榴树的故事。
那是我第一次看邓一明导演的电影《番石榴季》，主演有裴白平和兰香两位。
一开始看到是越南电影，我不屑一顾，但越看越被吸引，电影结束的时候，我很被打动。
《番石榴季》让我突然想起了童年的故乡，想起了古老的青藤。
不知老宅子里面，过去的院子是否还在，还是被填起来造了一个封闭的空间。不知道曾经有那么多鬼故事的公厕是否还在？葡萄藤被毁坏了还是还留着？
那时，看完电影，只记得童年的家，却想不起电影的名字，《番石榴季》，也不在乎是谁拍的。
22岁，人生关键年龄，大学刚毕业，依然没有方向，不知道自己的未来会怎样。
在我年轻最想离家去新地方的那段时间里，我有机会在导演邓一明老师带的班上再次观看这部电影。
这个时候，我知道了过去困扰我的越南电影的名字，也知道故事是取材于现实生活。
2 经典电影语言但不过时
邓导演是越南电影史上的名人之一。他的作品，从《触手可及的小镇》，《河上的少女》，到《十月的爱情》……这么多年，依然有着很大的影响。
《番石榴季》也是这样的作品。每次看都觉得有新意。
我第二次看这部电影和第一次隔了有十年，当时生活发生了很大的变化，智能手机出现了，社交网络已经流行起来。
那时再看这部电影就让人追忆起过去古老又动荡的河内。
有一个再好不过的中年男人，一个疼爱哥哥，看着他的人生悲剧却无法改变什么的妹妹，一个乖巧的小姑娘。那个时候的河内。
再一次，这部电影让我想起了我儿时的家，尤其是当阿华说：“记得搬出去的时候，以为只是要去某个地方待几天。然后……就再没有回来。”
邓导演在《番石榴季》里的讲述方式简单、亲切，用非常细微的细节深入人心。阿华爬上树去摘番石榴，和小时候一样。
每个人身上都有一个“抽屉”，里面装着童年的回忆，等待着它被“解锁”。
而《番石榴季》，以微妙的视觉语言，轻轻触动锁的钥匙，开启对过去的回忆，开启每个人对生活、对地方的感知。所谓的“家”和往事在它周围。
《番石榴季》汇集了越南电影“昨天”时期的演员阵容，如饰演《墙上有影子》的温柔母亲的赵春、陈禄、秋安、范协，尤其是二人组白平 - 兰香。
人民艺术家裴白平将一个不受现代社会喧嚣的中年男子的纯真赋予给了阿华这个角色，以至于阿华的纯真和人类价值观可以在荧幕上呈现出来。
人民艺术家兰香的一生角色
人民艺术家兰香现在更广为人知的是她在电视剧《与婆婆同居》中饰演的怪婆婆。
然而，我仍然对她在《番石榴季》中的角色印象最深。这是典型的越南旧社会现实生活中的女性角色。带着智弱的弟弟，只能陪在身边照顾，更多的也无能为力。
兰香本人曾吐露自己对这个角色“吃不惯”，以至于她不敢再看这部电影，因为她过于沉浸于角色的身份和生活。
影片开拍前一个月，裴白平放下所有工作，只为观察邓导演的大舅子，也就是阿华角色的原型。
他从远处观看了一个月，以便能够捕捉到现实生活中阿华原型的每一个小细节。兰香则在《番石榴季》的每一场放映中都选择躲起来，这样就没有人看到她哭了。
3） 重温老电影看时间和自己的变迁
生活中的某些时刻，应该看些老电影，可以看到一切是如何改变的。
看电影的感觉是无法复制的，老镜头会让你觉得时间过得真快。
年纪越大，越容易接受旧的东西，那些看似讨厌了很久但在某个时刻意识到已经改变我们的东西。
近10年后，我再次观看《番石榴季》，在一个浪漫的季节更迭的下午，有一天经过了我童年的房子。我的老房子随着时间的推移发生了变化，许多店铺和企业曾在这里，餐馆、银行到教育......
但每次去那里，我都会有一种熟悉的感觉。葡萄可能已经不复存在了。一切都必须按照时间的规律变化，人也一样。
今年我已经30多岁了，当我重新看《番石榴季》的时候，我又有了新的感觉。电影中的河内与现在的河内相去甚远。
电影《番石榴季》中青年开生日趴的场景。
厨柜、旧钞票、到对方家里玩迪斯科音乐的年轻人的生日派对，甚至街头小贩的形象，现在都显得陌生。就连电影里街上的黄包车也显得很怀旧。
有一些电影，不管看多少次，每次看都是不一样的感觉。小时候看的很多电影，什么都不懂，但是和角色同龄的时候，又看了一遍，感觉可以“全神贯注”了。
《番石榴季》让人想起越南电影“没有观众”时期创作出的作品，直到几十年后才给观众留下强烈的想法和回响。
就我个人而言，《番石榴季》将永远是一部特别的电影，我会在以后的岁月里重新观看，体会自己的感受。当我22岁第二次看到这部作品时，我想回到我童年的家，想进去看看它已经变成什么样了。
但30岁以后，第三次看番石榴，路过老宅，只想站在外面，单纯感受一下所谓“过去”的“精神”。
一部老电影，当它唤起回忆，但仍然显示时间的变化时，它变得有价值。
- 如果可以像孩子一般，永远善良清澈该多好。
就像阿兰哭泣着对她父亲说，为什么你总是把人想那么坏？
没有为什么。一个在生意场上摸爬滚打的人已经习惯了心机和算计，想让他相信人心的单纯是十分难的。当我们身经百战、百毒不侵的时候是否还能为自己的灵魂留一块空白？是否心上的某一个角落还是如婴孩般的柔软？如初临世间时一般的干净美好。
这个社会可笑在被一群机关算尽的人把持着，越自私越无情就能爬得越高。这种人才是真正得病的人，病入膏肓，可惜的是，没有所谓的人性的话与他们倒可以免受良心煎熬的苦楚。