被诱惑被遗弃的女人 Sedotta e abbandonata(1964)
简介：
- 故事发生在风景如画的西西里岛，阿斯卡洛内（萨罗·乌尔济 Saro Urzì 饰）有三个美丽的女儿艾格尼斯（斯蒂芬尼娅·桑德雷莉 Stefania Sandrelli 饰）、阿玛利亚（洛拉·布拉奇尼 Lola Braccini 饰）和马蒂尔德（Paola Biggio 饰）。阿斯卡洛内是一个非常具有威严的男人，家里大大小小的事情从来都是他说了算。
演员：
影评：
by Irene Bignardi 译自 从前，在欧洲一个很古老的文明国度，一项民法条款允许强奸犯获释如果受害者同意和他结婚。婚礼使罪行无效了。于是不久前，有一位对其社会中的文化瑕疵非常气氛的导演拍了一部电影：带着勇气，愤怒，和许多黑色幽默。 皮亚托·杰米的上一部电影《意大利式离婚》已成为196162国内外的一大成功，并荣获奥斯卡最佳剧本。其唯一的失败是在意大利南部：当地民众并不赏识杰米对如此严肃话题delitto d'onore 荣誉罪行（真正合法的越规，电影中虚构的男爵可以为了和年轻美丽的Angela结婚而杀死他丑陋的妻子，并逍遥法外）──的苦涩讽刺。 三年之后，1964年，杰米和他的团队带着相似的主题制作了《被诱惑被抛弃的女人》，“sedotta e abbandonata”，一个不久前在意大利社会中非常流行的熟语，同《绅士现形记》《意大利式离婚》一道成为之后的“意大利乡村三部曲”。这个在现实生活中封印许多女孩的命运，且允许她们的父亲和兄弟通过报复被诱惑之女来拯救家庭“荣誉”，同时让诱惑者和女孩结婚而逃离一切。就像电影中的一个角色所说：“婚姻消除一切，甚至比大众的原谅还有效。”这是此电影最明显的主题，即使在意大利批评家Orio Caldiron收集的大量叙述中，杰米提出他意味着更复杂的东西：“意大利条款规定如果一个男人强奸了一个女孩，他必须进监狱，但如果他与她结婚，他便不用被囚禁。这项条款的存在是愚蠢与落伍的。但更重要的是不是这项条款的存在，而是大部分女性愿意接受这样的婚姻。”他想探索的是“一套不同的准则、偏见以及心理学”。 杰米经常说他更喜欢《意大利式离婚》之前的戏剧性影片──例如《铁路员工》（1956）《假想敌》（1957）以及他的杰作之一《凶杀的真相》（1959）──全为新现实主义的“严肃”作品。但《意大利式离婚》全世界范围的成功使他继续类似的记录。在一个关于意大利法律系统的愚行的计划（本打算取名"Il palazzaccio"（丑陋宫殿），源于罗马最高法庭所在的新巴洛克式宫殿的昵称）失误之后，他开始准备《意大利式离婚》的完美续集，再次基于西西里，再次被意大利法规条款所激励，再次同他最爱的编剧卢西亚诺·文森佐尼，与两位年轻卓越、后组成意大利电影史上最有名团队之一作家Agenore Incrocci和Furio Scarpelli完成，再次和斯蒂芬尼娅·桑德雷莉──《意大利式离婚》的成功使她成为明星──这次扮演被诱惑被遗弃的主角。 在一个“非纯洁”的意大利电影时代，当导演和制片人可自由雇用外国演员来扮演非常意大利式的角色，例如《豹》中伯特·兰卡斯特扮演王子，费里尼《骗子》中布罗德里克·克劳福扮演奥古斯特，或《大路》中安东尼·奎恩扮演藏巴诺、理查德·贝斯哈特扮演傻子玛托时，制片人们曾考虑让欧内斯特·博格宁、罗德·斯泰格尔、让·迦本扮演一家之主阿斯卡洛内。然而杰米坚持让萨罗·乌尔济扮演（一位优秀的演员，完美的演出使之荣获1964嘎纳电影节最佳男主角）。 电影从午睡开始。座落于西西里小镇中心的阿斯卡洛内家，每个人都在周日午餐后打盹，除了美丽的十六岁的艾格妮丝和她姐姐的未婚夫皮诺。皮诺“诱惑”了她，并让她怀孕了。当她父亲发现这一切并及时教训了心爱的女儿和皮诺后，他唯一能想到的决策便是让被诱奸的嫁给诱奸者。同时为了掩盖丑闻，他为姐姐马蒂尔德找了一位新未婚夫，一个和教堂的老鼠一样穷酸、用订婚占阿斯卡洛内便宜好装上假牙的男爵。但是皮诺以非常合乎逻辑的理由拒绝和艾格妮丝结婚：从他男子气的角度来看，艾格妮丝已不是处女了（“男人有权请求，女人有责任拒绝。”但她没有拒绝，所以她是贱女人）。为了维护家庭的荣誉，当家策划让唯一的儿子安东尼奥杀掉皮诺。安东尼奥辜负了作为儿子的任务，不是因为正义而是惧怕其后果。当警察出现时，皮诺明白自己必须娶艾格妮丝。然而为了在全镇面前给闪婚做出解释，阿斯卡洛内必须上演一出两位“爱人”的假私奔。当艾格妮丝被迫同意结婚时，她反而咬了皮诺的手，表示她并非想嫁给他。紧接着是大众的骚乱，但最终皮诺和艾格妮丝还是结婚了。电影最后，在阿斯卡洛内家的墓地，镜头上写着墓志铭“荣誉与家庭”。 这个苦涩、悲观的结尾是这些年意大利喜剧（commedia all'italiana）中的典型。这是由伟大导演莫尼切利、康曼西尼、里西以及莫尼切利的《曼哈顿的大人物》（1958）、《大战争》（1959）、里西的《艰辛的生活》（1962）等所创造的，通过黑色、批判的喜剧来处理严肃话题的流派。然而，对许多评论家来说，《被诱惑被遗弃的女人》的结局便是其中之一。这让人感觉杰米在“巴洛克三部曲”的第二部，在他累积的曲折、旋转、戏剧，以及在他转向对荒唐和愤世嫉俗之事物的讽刺中走得太远了。这的确是部可怕的作品──一部对一个热衷于外表和八卦他人的社会的卓越讽刺，一部关于膜拜流言与荣誉的黑色滑稽戏。 的确，杰米不喜欢他的角色们，也许除了艾格妮丝──但不是从头开始，不是在推动剧情、态度含糊的“诱奸”之时，将这女孩描绘成一位激发美感、品行可疑的小动物。后来当一粒叛逆的种子在她体内萌发时（在特定的时刻，为了强调她的叛逆，她提到搬到米兰，那时那里是意大利现代生活的标志，更是个在生活遭到小镇流言后保证匿名的地方），他开始喜欢她。显然他不喜欢他其他的角色们与其修养，这是来自北方的他无法接受的一套道德准则。从视觉的角度，他的厌恶被转化为愤怒的、表现主义的黑与白；一段公众空间中有节奏的、表达共同的时代精神的人物编排；一个残酷的聚焦于每个人滑稽的缺陷的凝视；顽皮地使用广角；一系列打断叙述并使其再次鲜活起来的“喜剧解脱”，从不让事情变得太严肃，或引起任何共鸣或同情。影片的速度和剪辑是激昂的，如同拉丁语的motus in fine velocior：你越是接近片尾，情况就越发在近乎暴力的、机会与命运持续的反复之中堆积起来。 电影上映时，杰出评论家、剧作家Tullio Kezich写道“影片就像布努艾尔导演肖伯纳的话剧”，《快报》电影评论家Alberto Moravia认为“杰米将讽刺与矛盾推向紧张的极点，导致之后很难再控制叙述了”。四十年后，在这部美丽而残酷的电影前，研究杰米的Mario Sesti颠覆了先前的意见：“电影的结构因为赋有表情的竞技、盛怒的决心而完美，叙事由此转化为无法停止的流动，其中整个社会都是主角。” （第一次翻译这么长，欢迎批评指正=A=）
- 1964年的黑白片，光影深浅，层次分明的镜头，意大利小城镇的平民生活。
把尊严看得比生命更重要的父亲，被姐姐未婚夫诱惑的未成年少女，狡诈懦弱的引诱少女的男子，迟钝易坠情网的姐姐，倾家荡产的男爵，目光敏锐的法官，精于事故的治安官，还有笨拙的警局书记员，谙熟条款的律师，甚至如同石壁雕凿出摆着群像姿势的小镇居民，演绎了一出结婚的闹剧。
比如有着略为臃肿身材的父亲，他的情绪总是很容易激动，生气的时候，背景中火车的汽笛，崩裂的矿山，震耳的锣鼓，沸腾的人声形象生动的表现了他内心的起伏。把尊严放在第一位，就必须牺牲一些其他的东西，他极力隐瞒女儿已失去贞洁，而在镇上的居民前上演夸张的拒婚戏码，却还不忘让假装追求的男子唱完副歌再鸣枪吓阻。高潮处是弥留的父亲为了让女儿完婚，驱赶表亲去参加婚礼，宁可一个人孤独的死去。
热闹的剧情，好笑的桥段，中间还是有让人心酸的部分。妙龄的女子因为一时的意乱情迷，转眼成为了家庭的耻辱，被禁闭在家。为了心仪的男子，她去警局告密亲哥哥的谋杀行为，被父亲当成奸人痛殴抽打。甜言蜜语的情人“行使了求欢的权利”，却蔑视女孩没有行使“拒绝的义务”，而视她为娼妇不愿与其结婚。在镇上居民举行游行时，男子抢婚后对不情不愿的少女辱骂兼动手。看着衣衫零乱的女子踯躅踉跄的走在尘土扬起的小道上，低垂的额前发丝散落，泪水沾满脸颊，不停止的脚步意味着回到镇上必须面对所有居民的耻笑和指责，最后还是被男子的高吼吓阻，蜷曲在路边默默低泣。因为性别而没有地位，没有尊严，这样的女孩越是美丽越是悲哀。所谓红颜薄命大致是指或聪颖，或美貌，或高贵，或矜持的女子被玩弄后如遭敝屣的命运与悲惨结局。不敢说现代的女子就完全没有这样的忧虑，只有足够坚强并能独立才能避免这样的命运。只要在经济上，地位上，权利上，有这样那样的落差，伤害与被伤害，损害与被损害就不可能消失。
虽然是对当时法律的调侃与讽刺，现在看来还是很有意思。
注：意大利当时出台法律，被判定强奸者如与受害者结婚就视其暴行无效。 - 这部片子还真是有够讽刺的啊。。。
用一种相当夸张的感觉来表现。。
里面人都在代表自己的某种性格上变态了。。
哎。。的确。。
有些方面有中国的影子啊。。
不过还行。。没浪费两个小时时间
我很喜欢结尾啊
一边结婚的，一边当修女的。。呵呵 关于意大利家庭保守观念的涉及，在《铁路员工》里已经有过深入的描述，怀孕的女儿被迫嫁给了男人，并随之产生一系列婚姻问题。意大利人对家庭名誉和女人贞操的看重在那个时代的电影作品中表现得相当明显，而本片的整个故事几乎都建立在这样的文化背景下。影片一开始就是姐姐男朋友强上女主并最终得逞的段落，原以为女主会为自己的贞洁讨回公道，甚至不惜身败名裂，结果她爱上了强上自己的姐夫.......相反是姐夫被逼婚时以女主不是处女，没有拒绝自己的诱惑为由拒绝了........但这种拒绝带来的后果是自己可能会坐牢。父亲得知女儿失去贞操后的愤怒比《铁路员工》里的父亲更甚，他甚至打算暗杀拒绝和自己小女儿结婚的准大女婿。于是他和法律界的朋友商讨在什么情况下杀死对方获刑最少，比如在第一时间得知女儿被强上之后激情杀人就可以轻判等等，但现在已经过了最佳时机。这样的场面已经在之前的《意大利式离婚》中被深入展现过。最终他们决定让儿子去执行杀人计划……结果爱上姐夫的女主来到警局报案称哥哥要杀姐夫，而哥哥在杀姐夫的时候双双被抓到警局，就此所有人在警局里上演了一出变幻莫测的宫斗大戏。哥哥为了洗白表示自己和姐夫是最好的朋友，姐夫为了不坐牢表示没有强上小姨子，并且小姨子还是处女，女主面对姐夫的颠倒事实，表示自己不是处女，所谓的家族名誉抛之脑后，整个警局里鸡飞狗跳......这场警局闹剧之后，人物关系发生了彻底扭转，最终姐夫和小姨子步入了婚姻，（话说这么漂亮的小姨子实在是便宜这个猥琐姐夫了……）父亲则在焦虑中死去，死前还不忘告诫身边人不要传出自己的死讯，以免影响婚礼进程.......用喜剧的形式来进行社会批判和文化讽刺，甚至对法律与制度进行嘲弄，皮亚托.杰米有着一颗悲悯之心。