省港旗兵2：兵分两路 省港旗兵續集(1987)
简介：
- 为打击日益严重的犯罪，内地警方应港府要求，派遣向东（徐锦江 饰）、京生（林国斌 饰）、郭学军三名警员，以偷渡客的身份登陆港岛。在港期间，香港警署程Sir作直接领导，本土探员大大（万梓良 饰）协助办案。他们混入内地犯罪集团，惩治烂仔小兴、击毙江家四兄弟，行动干练，手段凶狠。但他们的作风却不为程Sir所欣赏，另一方面，江家兄弟之死也掀起黑帮的复仇怒火，大大更因此丧命。
演员：
影评：
- 李：姓程的。
抓住程sir。
李：你们不要过来，叫他们退后二十码。
程：退后二十码，这是命令。
李：你出卖我们。
程：你开枪就会被别人打到像蜜蜂窝似的。
李：我早就豁出去了。
程：你杀了我也没用，杀学军也不是我的意思。我是照命令做的，我也不赞成。你是当过兵的，你应该明白下级服从上级的命令是没有办法的事。
而且学军昨天在机场，弄出那么大的事情。他已经等于是一个判了死刑的囚犯。再说牺牲了他，我才有后路可走。我这样才可以帮你。李向东，你相信我，我保证你无事。
李：“就算是上级的命令，亦未必一定要服从，如果上级要我杀一群无辜的妇孺，我亦绝对不会接受，我要先问过自己的良心，你叫得开火，你就要对这件事负责任。
程sir：李向东，你想不想再此居留。
李：你不要再骗我了，你讲的话我是不会听。我们三个偷渡出来的时候曾说过同生共死。生，一起生。死，一起死。
程：惊愕。
李：再见。（开枪） - 万梓良在电影和电视剧里永远都是烟不离手，电影里更加令人一眼就能认出来他的则是其油头粉面的形象，注定无法适应接下来圈里影视歌三栖的竞争年代。徐锦江则据说是什么国画大师关山月的关门弟子，除了当年出演一些三级片，他常演的则是一些黑社会小角色和莽撞具有固执性格的形象。而林国斌的可塑性也被其早期演出的一些反派而定型了。在《省港奇兵》第一部里面林国斌在开始不久看见林威带着兄弟在踩点的那一幕比较不错，接下来整部戏就没再见到他了，就像当年何家劲在成龙的《警察故事》里露一小脸儿一样。这些年这些人，一步步都不知道走到哪里去了，似乎香港电影圈也无法再立足，因为历史已经到了不断出道的小生花旦靠着几部电视剧集就能迅速上位的年代；生猛的硬拼，早已经不是主流。这是命运之苦。
本片之中徐锦江、林国斌和另外一个哥们三个人是大圈仔高干子弟并具有高学历和军队经历，因为向往自由偷渡香港被逮捕，不想被遣送回广州只好硬着头皮做了警方的卧底（警方险恶的以圈制圈计划）（警方答应两年卧底之后发放身份证），联络到本地卧底万梓良作为接头人，行事狠辣干掉几人，逐渐取得大圈黑帮信任（万梓良卧底已经被黑帮复仇干掉），后来掺和进来早年战友的感情和一个哥们被女人骗走几十万警方的钱并暴露了卧底身份，走向了当年发下毒誓“同生共死”的不归路。最后那一刻徐锦江用枪指着警司质问：“就算是上级的命令，亦未必一定要服从，如果上级要我杀一群无辜的妇孺，我亦绝对不会接受，我要先问过自己的良心，你叫得开火，你就要对这件事负责任。”这句话为其这个角色圆满的划上了句号，这个固执的坚持“打击坏分子”、把黑帮火拼当叫做“战斗”“军事行动”的有点想法的好人，最终死在了资本主义社会的警方枪火里。制度下的无法挣脱，这是命运之苦。
麦当雄萧若元等人搞出这样三部戏，实在是必须的。
影片描述的当年那个年代，环境所迫铤而走险，也是常有的事。
省港旗兵系列的历史意义不用过多赘述，作为回归过渡期间的作品，可发掘和探究的话题不少。我想浅谈一下在这个系列中香港所反应出的心态变化历程。
从1982年邓会见撒切尔夫人谈论香港的主权问题到1984年的协议最终签订。个人与集体、愚昧与文明、现代与非现代、半殖民与独立自主等尖锐话题不得不摆上台面，港人的身份危机和焦虑意识终于由此浮出历史地表。
更早期时，内地人对于香港是“失语”的存在，他们在香港的大众文化中有意无意地被遮蔽，一方面是大陆的主动疏离，另一方面也是香港在彼时话语权下的惯性使然。84年后，这种迷茫感被进一步放大，无处安放的情感继续寻求对话和释放。对话的最佳对象，或者说最佳的客体，自然就是大陆了。内地人在影视剧中的形象因此发生了根本的改变，从角落走到了中心，作为“闯入者”同香港开始真正的交流与互动。当然，这种迷茫所带的不安全感，促使香港必须占据高点，作为主人睥睨地刻画与看待内地。这种“无根”与“失语”的碰撞催生出《省港旗兵》《古惑仔》《甜蜜蜜》等一系列作品，《省港旗兵》系列对于这种文化冲突的表现直接明确，是引出这个议题就绝佳案例。
系列第一部的大圈仔，来自后文革时代内地，他们代表了一群把香港当作窗口的人们，经由这个渠道冲击着原本的信仰，对世界的认知多了几分，自我的存在和定位基于差异性出现偏差，他们不得不抬起头，去面对一个喧哗的、前途未卜的新世界。这种动力化作暴行，摧毁了规则种种。这种反面塑造的简单明了：足够的威胁性，甚至被奇观化、极端化，结局更是把内地人比作闯入“阁楼”的老鼠。至于团结，有组织有纪律则是大圈仔着墨不多的另一个侧面。相比之下，内地人作为他者，亦是一面镜子，一面照出港人的勤奋、先进、文明；另一面映出的则是信仰的相对缺失和团体中的尔虞我诈。结尾枪战戏份的发生地在“大名鼎鼎”的九龙城寨，在其提供巷战环境的同时，也给影片染上了一些现实主义的色彩。
这种镜像关系在第二部稍有变动，前作作为点缀的正面元素，在这作中成为了人物弧光的重要组成部分。他们有了军方背景，在团结的基础上，坚定的信仰和正义感更显得十分耀眼。与此同时他们的对手也是来自内地，甚至与主角团队中的一人有过命的交情。作为守护香港的警方，不同于前作的秉公办事，把主角团当做升迁工具，用完即弃。可以明显看出，亦正亦邪，此消彼长，两地人物关系达到了一种微妙的平衡。前两作主角团全军覆没，给依然存在的现实焦虑一个暂时的答案。
电影到了第三部，香港本土黑帮成了完完全全的反面人物，正面形象交给了偷渡一行人和大陆公安。当影片在更商业化的同时不再作为“无根之人”的安慰剂时，魅力也就随之褪色了。也许在两地身份倒置后，这个系列就该到此为止了，怎料同年大陆竟出了那件事。
第四部不写，省的被封。
随着几部作品的推进，香港的心理脉络被清晰的展现：由割裂到和解，由排斥到认同，由逃离到等待。“他者”的弭除亦代表着一种文化的想象与实践。
看，火光照着外来之人，那人一半是虚影，一半是实体。听，那是西风在东方，唱着悲伤的歌曲。
- 此片好过第一部。叙事方式也相趋成熟，把大圈那种无奈和宿命表现的非常到位。他们的命运值得同情，反而那些警察倒让人痛恨。亡命之徒肝胆相照，那些正义化身却是背信弃义见利忘义之辈。
其实世界上的事情不就是这样吗？你认为好的，到最后发现他本身并没有那么美好，你认为不好的，到最后可能会发现他本身有无限深情。
人性的矛盾，阴阳的转化，虚虚实实有谁能说的清楚？但我却知道，人性的善良却并不是只属于那些我认定的正义之师，人性的毒辣也并不是只属于我认定的凶恶之徒。