毛骨悚然 クリーピー(2016)
简介：
- 前警视厅搜查一课刑警高仓（西岛秀俊 饰），在一次意外后转行成为某大学犯罪心理学教授。不久前，他和妻子康子（竹内结子 饰）搬到新家居住。不过新家周围的邻居似乎过于冷漠，特别是姓西野（香川照之 饰）的男子，总感觉拒人千里之外。当然不久后西野便向高仓夫妇展现他们友好的一面，这让鲜少与人交流的康子颇感欣慰。与此同时，高仓和搜查一课的旧同事野上（东出昌大 饰）对一桩三人失踪案展开调查。随着不断地深入，他们发现了令人震惊的事实。黑暗不断吞噬着试图接近它的人，高仓回首望去，惊讶地意识到从搬到新家开始，他便不知不觉落入了贪婪蚁狮所精心布下的死亡陷阱……
演员：
影评：
从剧本的结构上来说，无可挑剔，片头很短的时间，引出男主以前当警察时，因为失误，改当成犯罪心理教授，教授又讲了，犯罪分为组织型、非组织型、混合型，最后又略微强调了一下这个混合型，进而引出这个电影要讲的内容。前半部分，剧情平淡枯燥，让人找不着北，一边是男主以前的警察同事请他调查当年的案件，一边是女主自己在家各种秀智商下线地跟怪邻居勾搭，最后双线并轨。这个叙事结构，简直是完美！ 如果你只是听别人讲一下这个故事，你会觉得很有意思，年轻夫妇搬进一个新家，男主温柔、帅气又有气质，在大学当教授，调查以前的案件，发现凶手就是自己的新邻居，而另一边，妻子已经被邻居洗脑，成为了下一个牺牲品！反派成功控制男主和女主，霸占了男主的人生。这样听起来，感觉挺像韩国电影捉迷藏的，就是最近霍建华演的那部电影的韩国版。但是你如果去看电影，就只能呵呵了…… 先说女主，你放着又帅、又有钱、又有气质的男主不管，跑去找邻居怪大叔，那个邻居就差在自己脸上写着，我是大傻逼，哦，不，是我是大变态了吧，这样你还能一次次接近？可能有人会说，那是妻子被注入了药物，所以才接近，可是总有一个接近的契机吧，要不然怎么注射药物？我要是有这么一个老公，做梦都会笑吧，温柔儒雅，又气质偏偏，真想不通！有人说是夫妻两人感情不合，我就想问问，你从哪里看出来不合的？看到男主夸女主做菜好吃时，B站的弹幕大军可是全体给男主竖大拇指的，男主主动找话题跟她沟通，两人简直不要太融洽！我实在想不出一个理由，可以洗白女主了！就算注入药物，只要意志足够坚定，总会有清醒的时候吧？邻居小妹不是也有好几个时间段是清醒的吗？关于女主有没有被侮辱，从电影里暂时没看出来，可是可以从邻居小妹的母亲那里看出来，大叔对他们，简直像是对待畜生，被人这么践踏着，你清醒的间隙，难道不会觉得不妥吗？反正如果我是女主，知道自己已经这样了，趁清醒的空档，绝对会自杀的，那么完美的一个老公，被狗屎一样的女人毁了啊！这么无差评的老公，简直不要太优秀，连直男都能被帅弯吧，女主啊，你未免也太暴殄天物，不知道珍惜了吧。 再说邻居小妹，你他妈是逗我的吧？你母亲躺在地上，像个狗一样被大叔践踏，你忍得了？而且从电影里可以看得出来，你还是很心疼你母亲的啊，为什么拿到枪的时候，不杀了大叔，反而对着母亲一直犹豫呢？也许有人会说，是斯德哥尔摩症，邻居小妹已经依赖上大叔了，可是片尾看到大叔挂了，小妹可是欣喜若狂啊！片中一个很重要的转折是，小妹告诉我们的男主，大叔并不是她父亲，那个时候，小妹应该是清醒的吧！她为什么不打电话报警？为什么不跑出去找警察求助？变态大叔可没限制她的自由啊！后面男主大叫着让你报警，你为什么不报？既然你不报警，那你为什么还三番两次地跑来说，大叔不是你爸爸，想让男主救你？你难道不是应该很享受跟变态大叔的快乐时光吗？ 还有邻居怪大叔，你不是已经开枪打死邻居小妹的母亲了吗？后来手里拿着枪，为什么不直接开枪打死男主呢？是因为那次有人顶包，这次没有了吗？可是你的药那么神奇，完全可以让女主听话，顶个包啊？所以啊，你最后活该被开枪打成马蜂窝！ 对于日本警察，第一个警察小哥，我敬你是一条七尺大汉，一个人勇闯魔窟可以无所畏惧，所以死了也没什么好可惜的。可是后来的一个老爷爷，你是有着怎样逆天的信心啊，你都已经知道了，那个很可能是凶手，还顶着一副风吹一下就差不多要散的老骨头架子，跑去罪犯家里，而且还不带枪！！！也不通知其他人跟你一起去，你这种警察啊，一大把年纪不退休，也是活该早点死吧，死一个少一个！还有其他警察，难道警局里办案的就只有第一个死的警察小哥，还有老大爷吗？警察小哥的身份已经确认了，也从他搜索记录里找到了邻居大叔的资料，还有七八年前那起案子的资料，你们难道不应该继续查吗？还是说，发现五具尸体也没什么，死了就死了，不用查，不用管，还有那场烧死警察小哥的火灾，完全就是事故嘛，警察小哥为什么会离奇出现在那里，完全可以视而不见！ 至于男主，我没什么好说的，我觉得你还算合格，只是有些神经大条，妻子的状态明显都不一样了，还察觉不出来，妻子身上已经那么多针眼了，也毫不知情！至于其他的，完全没什么好吐槽的嘛！我是一个男人，但是像男主这样的，也请给我来一沓！你老婆不珍惜你，我珍惜你！！！ 关于片中那个谜之神药，我还是要说一句的，这个世界上真有这么神奇的药吗？可以让一个人，完全听你的话，从片中来看，是要靠定期注射的，但是真的有这种药，估计也会销路很好的！毕竟你可以躺在家里，看看动物世界，就可以睡别人的老婆，逗别人的狗，住别人的房子，开别人的车子，而且杀人都不用自己动手，这简直不要太逆天了。完全就像是一个小宝宝，活着只需要坐着就好，衣服会有人给你穿，饭会有人给你送到嘴边！但是很明显，这个药是有bug的，那个邻居小妹有清醒的时候。但是既然有这个bug，你的整部电影是如何在知道这个药有这个bug的前提下，还能继续拍下去的呢？我很费解！白瞎了这么好的制作，五星的演员、五星的故事，拍出了负分滚出的电影，这导演的功力，我也是服了，能够化神奇为腐朽！ 最后说一下看完电影的感受，像是吃了一万吨大便！十万只苍蝇！幸好不是在电影院看的，否则我真的好担心自己，看完电影会毁天灭地！好好的一部电影，画风看起来也很赞，结果成了这，我也是不知道说什么了！我好想吐槽，女主这样的，你不自杀真的好意思吗？男主你真的还能跟她继续吗？现实中如果遇到这样的女主，我恨不得躲他八百里，一辈子不再见！奉劝各位想去观看的，要做好吃一万吨大便的准备，因为真的太他妈恶心了！另外，建议此片可以改名叫：大家来找bug！ 好了，我已经没什么好说的了，毕竟智商被前所未有地侮辱了，我一向对日本电影很有好感，这一次，你狠狠给了我一巴掌！我只是因为吃了一万吨大便，所以才过来吐槽一下的，毕竟吃了大便，是个人都会不舒服！需要吐槽一下，平衡一下内心的愤怒！
欢迎关注纯原创公众号：鱼纹
- 分数实在太低，以至于不得不谈几点来平衡下心里。
如果觉得说得对，请点有用。如果觉得没理，请留言，咱们可以讨论。
打算从下面几个角度来谈。
<图片1>
一，标题
电影改编自第十五届日本推理小说新人奖得主前川裕的同名小说《毛骨悚然》。
准确的来说，在日本放映时的完整的电影标题是《毛骨悚然 虚假的邻居》。
我觉得，“邻居”作为对象的补充很有必要。让人感觉“毛骨悚然”的是什么？如果是怪物，恶魔什么的话并不足以为奇。但如果是住在隔壁的“邻居”的话，是不是要更加恐怖？
因为这意味着，恐怖就潜伏在我们日常的生活周围，我们每个人都有可能遭遇。
那么这种恐怖又是什么呢？我们接着分析。
二，故事（双线，对称对照结构
故事结构非常巧妙，前后分为两部分。分界点在明暗两条线相互交织的前后。
明线是犯罪心理专家的高仓（西岛秀俊）在调查数年前一家三口离奇失踪的案件。暗线是高仓的妻子，康子（竹内结子）搬家之后，和邻居西野（香川照之）之间发生的一些匪夷所思的事。
高仓从三口之家的唯一幸存者，小女儿早纪（川口春奈）的回忆当中，得知一家三口和邻居之间的离奇关系，而在调查早纪邻居家时，发现的却是五具尸体。案件取得巨大突破。但却又多出另一个问题，这五具尸体的另外两具尸体是邻居夫妇的话，那么凶手到底又是谁？
在一次散步回家途中，高仓无意发现自己家和西野家的位置关系，恰好和早纪一家和其邻居家的位置关系完全吻合。然后又联想起，妻子认识邻居西野而发生的一些不寻常的举动。作为犯罪心理学家的直觉，迅速电话给晚辈野上（东出昌大）委托调查。野上来到西野家后，察觉到异样，却为时已晚。。。
野山的死让高仓得以确信，数年前三口之家，和其邻居夫妇，一共五具尸体的谋杀案就是现在他的邻居所为。而此前埋下的伏笔，西野的女儿阿澪（藤野凉子）有一次恐慌的告诉高仓：那个人不是我父亲，我完全不认识他。也就是在这里，观众突然豁然开朗，但却又不禁不寒而栗。
也就是说，如今的邻居主人不再是西野，西野一家三口很有可能已经被杀，就像三年前一家三口被杀一样。阿澪和早纪也同样作为唯一幼小的女性幸存者存活着。而如今作为西野的邻居高仓夫妇，自然也让人联想当年早纪邻居的两口之家。一个人留在的家的妻子危在旦夕。。。
<图片2>
三，主题（香川照之=虚假的邻居=恐怖的表象=人与人之间的情感困境
那么，香川照之扮演的邻居不是西野到底是谁？
他试图复制多年前的谋杀，犯罪的动机又是什么？
他使用那些控制人心的注射药物到底又是什么？
这些，在电影里完全没有被交代。
换句话说，作为凶手的香川照之的社会属性，犯罪动因，犯罪武器都缺乏绝对的存在性，是一种被架空，被抽象化的存在。
那么说完全没有原因吗？却也不尽然。至少，黑泽清向我做出了这样的提示。
比如妻子康子对高仓说：你根本没有理解（我）。然后还是主动靠近了邻居的家。
还有三人间的人物设定：完全沉迷在犯罪学研究，毫不关心妻子的丈夫高仓。每天除了料理家务就是遛狗的家庭主妇的康子。还有一个称赞康子厨艺了得，和宠物关系友好的邻居。
正因为高仓夫妻的家庭生活中存在这样情感裂缝，让人毛骨悚然的虚假的邻居才有了可乘之机。
更准确的说，香川照之扮演的作为抽象性存在的邻居，可以说是对现代社会家庭情感关系破裂时，所带来的某种毁灭性这一事实本身。
<图片3>
四，空间（不可见的西野家，支配者的高处：楼梯，台阶，斜坡
香川照之扮演的邻居为什么是架空的，抽象化的存在，还体现在空间上。
比如说，西野家。房屋前的空地是围成一片施工栏杆。上面写道：无关人等，禁止入内。
（《岸边之旅》中浅野拜访的第一个亡魂旧友，卖报老人就是从施工地骑着单车出场）
其次。相较于用一个横摇把高仓家的室内全部展现出来，西野家我们能看到不过是充满不安气氛的玄关一带，室内具体什么结构完全不得而知。而通过一条狭窄昏暗的长廊，走进一个希区柯克《惊魂记》里般的神秘地下室。空间完全脱离了现实，进入另一个异化的次元里。（比如下图中那褶皱的墙壁
电影接近结尾处，香川照之扮演的邻居站在高处上，用单筒望远镜寻找下一个邻居的住址。
极其象征性的表现了他寻找猎物的方式，通过空间地理位置判断。而纵观电影全篇，到处都是楼梯，台阶，斜坡所产生的视觉高低差。而邻居几乎无论何时何地都处在高处。
比如，西野家处在高仓家的斜坡道上方。比如，地下室里站在台阶上方指令康子枪杀自己的丈夫。比如抓住康子的手时也是处于隧道口斜坡上方等等。还有电影开头，同为混合型犯罪者站在楼梯上方要挟人质的位置关系也是呼应。
绝对的制高点表现出，“邻居”作为绝对的支配者，掌控着猎物们的生死。
<图片4>
五，自我引用
搬家的剧情，神秘的邻居小屋可联想《呼喊》
车窗外世界末日般的超现实景象可联想《回路》，《超凡神树》
刑警的人物设定，人物之间（邻居和康子）在对话但对话信息量为零的反对话方式可联想《x圣治》。
早纪在坐下来回忆的时候，周围人物消散而去，诡异的光线调度和《岸边之旅》一致。
纵深里的人物拥有主导权，和香川照之出演《蛇之道》类似。
还有，来自境框外突如其来的诡异的风，半透明的塑料薄膜带来的窒息感，人物走动时的平行移动摄影，等等黑泽清电影常用的手法，都让人印象深刻。
六，
详细的写在了日志里。
《岸边之旅》两篇也许能当作互文关系。 我时常想，观众如何与电影及创作者思维完成神交，黑泽清的《毛骨悚然》实在拥有太标准的诠释，我们在无意识中经历了那种"置换"，看黑泽清的电影太需要这样的感受
1.瞬间入局，标记
影片开场是一个关押室窗户的空镜，随后立刻转入主观，角色（精神病罪犯）走进镜头画面
这个角色率先进入视线就已将电影定调，接下来序幕的整场戏都是由这一个角色展开，包括其离开画面
关押室外角色的交谈成为很好的障眼法，给予空间合适的发挥，此时整个画面固定空间的变化就只有后面的门，缓缓打开。精神病罪犯逃出并劫持人质
男主角高仓上前与其交涉，这时迎来本序幕的高光时刻。这是一个人员密集的画面，光几乎全部给到了两方对峙角色的身上，其余的人，如幽灵站立观看某种"仪式"，接下来的情节，就是印证了"仪式"抽象意义上的合理性
高仓转身后被精神病罪犯在背后扎了一刀，就这一平地惊雷的操作，是整个电影走向诡异的标记，一场传递异化噩梦的"仪式"，"毛骨悚然"拉开帷幕，电影外的我们也彻底进入
2.观众先于角色进入环境，魔术
正式进入故事主线，很"着急"地引入了邻居西野这一角色，从高仓的妻子第一次受到不经意的惊吓开始，我们便能感受到西野的诡异
西野在画面局部出现在后来高仓与西野见面时，西野也是出现在一个极不正常的位置，以一种"背后袭击"的形式出现，我们必然会联想到序幕中高仓背后缓缓打开的门，和精神病罪犯在他背后刺的一刀
在故事的另一条线索中，高仓与野上深入调查"三人失踪案"，也就是本片的案件主线，在二人的调查过程中，我们会看到一个很精彩的镜头
摄影机所代表的视点，从与人平行到拉向高空，这固然起到对视点意义的强调作用，在后续随着线索的展开，我们从失踪案幸存者的口中获取到了"仰视到不明视线存在"的信息，我愿意理解这个先抛出的镜头是对于这个线索抽象的预告
黑泽清的这场魔术，使角色不知身在其中，却让观众事先察觉到了诡异和危机
3.全盘异化带来的紧张，步步紧逼
通过线索找到尸体是侦探戏发展的必然，其实到了这里，常规意义的悬疑电影已经结束，接下来在电影表面上会看见一些急促，然而这才是黑泽清"毛骨悚然"的演武场
在另一条线上，高仓的妻子寻找跑丢的狗狗再次遇见了西野
此刻处于一个悬念渐渐剥离开的状态，西野在正面出现，完成了"静态"的闯入画面
西野对高仓妻子提出奇怪的问题，开始凝视，疑似某种意义上的"催眠"开始出现（会想到《X圣治》）
将两线交汇之时，是高仓站在画面的远处，作为另一层含义上的"闯入者"出现
高仓与西野的女儿进行交谈，黑泽清也在这时毫不吝啬地交出线索，我们从此得知她并不是西野的女儿，而随后西野的回归，也是不出所料地交出"掩饰"，"呼之欲出"的紧张气氛开关启动
回到家中，高仓妻子离开画面，预示家庭异化的出现
我们不难想到，序幕中也是逼仄的空间，精神病罪犯离开了画面……
不出所料，后面高仓与妻子发生了争吵，精神的紧张步步紧逼
4.控制的技能，抽象
为了迎接好戏开场，黑泽清必须快速交出所有线索，换来"毛骨悚然"的高潮
女邻居家爆炸黑泽清在一些瞬间再次赋予了我们感官的想象，重现了他在千禧年前后创造的"末世"
在线索几乎全盘托出时，角色的异化趋于明显，高潮再次出现
西野再次从背后闯入画面，并且给高仓妻子打了针
西野作为大反派，他的技能是打针来控制人的思想，这个技能是绝对意义上的抽象，但这就是所谓的异化图腾
此后便出现了太多西野施展技能的时刻
5.观众被创作者击溃，决战
西野在施展技能控制了高仓夫妇后，带着他们假扮成一家人继续"狩猎"
在这个画面中，高仓是一片阴影，象征着未知的异化方向，而此时，创作者的思维已经领先了观众，所以才会有一个令人意想不到的结局出现
西野打算杀死高仓家的狗狗、高仓在西野的头后方呈阴影，此刻这两个画面来回跳转，即将迎来一个核爆级的收尾
此刻西野再次位于高仓的身后，而高仓这次的转身，则是开枪击毙了西野
我们作为观众在黑泽清向我们送出先于角色进入环境的能力时触发了按照范式逻辑思考的另一层能力，然而在电影尾声时我们会发现被黑泽清设了圈套，"转身"、"偷袭"便是序幕时早已标记下的黑泽清信条，他站在时空尽头凝望我们的凝望，让人无法挖掘只能俯首称臣，黑泽清再一次用电影催眠了观众，他完成了带领观众进入电影并构建影像"仪式"的过程
"毛骨悚然"是影片的气氛不假，但并不是之于某个角色，而是之于观众
- 上海国际电影节归来，趁还记得写两句。
严重剧透，慎看！
高仓（西岛秀俊饰）在一次案件中试图使用犯罪心理学诱导罪犯放下武器失败，人质被杀，自己也受伤了，由此离开警队，当上了大学教授。
在课堂教授犯罪心理学时，他说犯罪分为三种：组织型，无组织性，混合型。其中混合型是无法预测的，犯罪心理学在此面前毫无作用。而他处理的都是混合型的，所以他黯然失意，退出了警察这个职业。可是他依然对此有着天生的兴趣。
6年前的一起失踪案勾起了他的兴趣。一家四口，爸爸妈妈哥哥忽然失踪，留下了一个小姑娘，对警察的供词模糊不清，闪烁其词。而同时高仓发现邻居西野行为古怪，刚开始不愿与高仓家接触，之后则忽然主动热情起来，还到他家作客套近乎。看似越来越正常，但总有一种奇怪的不让人舒服的感觉。
之后的案情，两线并举，失踪案和西野线。当高仓发现他们家和西野家的房屋位置和6年前失踪案的房屋布局一样时，不禁让人毛骨悚然。
高仓请他的前助手野上去调查西野的资料，结果野下发现西野和六年前的水田一样在出版社工作，他起疑去西野家调查，当电影镜头闪回到野下手中的资料照片和面前的“西野”并非同一人时，后背发凉。
真相已然在目！
之后就是在明处把犯罪手法摆给你看。
……
西野这个人应该是个心理变态，他其实不喜欢杀人，他喜欢控制别人杀人。他沉醉于这种控制感，而且他对此非常有信心。他通过药物控制了阿澪爸妈，但他并没有给阿澪用药，他扮演起西野，让阿澪扮演她的女儿，他已经不满足于通过药物控制别人，而是在尝试用恐惧来实行精神控制，不得不说他做的非常好了，而这经验来自于6年前的失踪案。当他发现有个热心多事的邻居，他内心的邪恶又开始翻腾，他想复刻6年前的失踪案。
他几乎就成功了，他成功的控制了康子（竹内结子饰），并让高仓帅大叔天真的以为他用爱呼唤回了康子，犯罪心理学再次失败！
自此，他对自己的控制技术再无怀疑。他自鸣得意到极点。他想换个地方不断的体验这种愉悦和癫狂。但他没想到的是，神药再灵，也抵抗不了西岛秀俊的帅！
蹦！他输给了帅！
对了，西野应该是个萝莉控，他不杀小女孩，所以早纪得以幸存，所以阿澪成了他精神控制术的试验品。关于早纪，我更倾向于她在6年前的失踪案中扮演了阿澪的角色，这也是她为什么在警察面前闪烁其词，不敢面对西野照片的缘由。这种恐惧已经植入潜意识，让她再也无法面对，也不敢去回忆。
剧本总体来说相当不错了，如果阿澪的妈妈不是西野开枪打死的就更合理些了，因为他从头到尾，都没有说他自己杀过人，自己动手不是他的乐趣，所以他没有开枪打死狗狗，而是让高仓去做。
还有几点要吐槽。这里面警察都是弱智啊！6年前怎么勘察的现场，这么多具尸体找不到，6年后被野下拿个手电筒随便照照就找到啦！还有野下，老队长在明确怀疑田野可能是罪犯的情况下，不先通知警方？直接往里闯，好歹拔出手枪啊，这点警觉都没有吗？
还有，我就想知道，这TM到底是什么神药！