沼泽地 La isla mínima(2014)
又名: 沼泽失踪罪(港) / 神秘沼泽(台) / 戮岛节考 / Marshland
导演: 阿尔韦托·罗德里格斯
编剧: 阿尔韦托·罗德里格斯 拉斐尔·科沃斯
主演: 劳尔·阿雷瓦洛 哈维尔·古铁雷斯 安东尼奥·德·拉·托雷 赫苏斯·卡罗萨 内瑞雅·巴德洛斯 赫苏斯·卡斯特罗
制片国家/地区: 西班牙
上映日期: 2014-09-26(西班牙)
片长: 105分钟 IMDb: tt3253930 豆瓣评分：7.3 下载地址：迅雷下载
简介：
- 上世纪80年代初的西班牙正处于大变革之中，瓜达尔基维尔流域的沼泽地上有一座偏远小镇，一件极其残忍的少女凶杀案就发生于此。来自马德里的警探帕德罗（劳尔·阿雷瓦罗 Raúl Arévalo 饰）和搭档胡安（哈维尔·古铁雷斯 Javier Gutiérrez 饰）奉命来调查此事。然而凶杀案并不像封建保守的当地居民想的那样简单，两人逐渐发现这是一宗连环少女失踪案，他们面对的很可能不只是一个残忍的凶手，而是一个组织。随着受害者母亲（内瑞雅·巴德洛斯 Nerea Barros 饰）提供的关键线索，案件更加地扑朔迷离，而在调查过程中帕德罗也发现了胡安不为人知的过去，更让人不安的是社会的腐败，以及小镇人民的贫穷与冷漠，两人都面对着极大的挑战。
演员：
影评：
- 沼泽地/La isla mínima出自西班牙导演Alberto Rodríguez之手，平时对西语电影比较了解的观众不难发现这就是七号禁毒组/Grupo 7和七处子/7 Virgenes的导演。沼泽地在发行之后收获了相当好的口碑，各大主流媒体也都给出了很高的评价，这部电影也因此被许多人列为14年不可错过的好片之一。
在短评中看到许多人认为影片的结尾留下了许多没有解决的疑点，我在一月中旬刷了第一遍生肉，之后找到英文外挂字幕又重新看了一遍，我认为导演并没有留下一个开放性结局，所有的线索都非常清晰，下面我来讲一讲自己的理解，欢迎持不同意见的小伙伴前来讨论~
（以下内容为剧透，如果你还没有看过电影，请慎重考虑是否要继续阅读）
故事开始于1980年9月20日，这个时期的西班牙仍处于民主过渡时期，1975年佛朗哥去世，36年的独裁统治结束，直到1982年工人社会党在大选中以绝对多数胜出才标志着西班牙民主过渡的顺利完成。也就是在这个时期，两位警官Juan和Pedro来到一个偏远的小镇调查两个女孩子的失踪案。
当晚两名当地警察前来汇报情况，失踪的一对姐妹分别是17岁的Estrella和16岁的Carmen，两人当晚做车离开小镇之后就再也没有回来。
第二天早晨Juan和Pedro前往女孩子们的家中进行调查，并在路上看到了工人们贴出的Por un jornal justo（争取公平合理的工资）的标语。由于小镇并不富裕，工作环境也十分恶劣，镇上有传言称女孩子们早就想离开。
在女孩子们的卧室里，Juan找到了一本关于就业的宣传小册子。父母说孩子们带走了存折和一些衣物，随后母亲私下将一段胶卷底片交给了警官。
Juan和Pedro来到学校询问同学，这时有人在外面敲窗户，同学说是班里女孩子之一Marina的男友Quini。
随后村民又将两位警官带往具有通灵能力的女人Angelita那里，Angelita称在与自己去世的母亲的交流过程中得知失踪的两个女孩曾出现在一个废弃的农舍里。Angelita抬头看到警官Juan时一脸惊讶，欲言又止，这个情节也为后面的故事发展埋下了伏笔。
随后的情节顺理成章：废弃农舍周边井中的丝袜→寻找女孩过程中结识村民Jesús→在水沟中找到尸体，Juan赶走前来拍照的报社记者→通知父母→胶卷底片冲洗完毕，照片中抓住女孩子手臂的男人右手有一个三角形的纹身，房间的墙上有四个驯鹿角标本→另一村民半夜来访，说自己的女友Beatriz和另外一个女孩Adela也被同一个凶手以同样的手法杀害→发现Beatriz遗物中同样有宣传就业的小册子→在Beatriz家中找到Beatriz, Estrella, Carmen和Quini四人的合影和一个类似于迷你幻灯片的小塑料盒子→在Adela家得知Quini和Adela在一起过，Adela同样想外出找工作，另外找到Adela的文件夹→跟踪Quini和Marina，被Quini发现，Quini称两个女孩失踪的那天晚上他一直和Marina在一起，Quini还说他并不认识Beatriz和Adela，Pedro发现Quini手上有三角形的纹身→Pedro拿胶卷底片去找那天被赶走的记者，记者提到之前见过Juan→Estrella和Carmen的葬礼上母亲对警官说她在她丈夫的车里发现了女儿们的存折→发现丈夫卷入了毒品交易并欠下了一大笔债务→Pedro再次跟踪Quini和Marina到了一座房子，路边有房屋出租电话905433，一个戴帽子的男人随后到达并进入房中，Pedro被人打晕→Quini在警察局否认戴帽子男人的存在，Quini的血型与嫌疑人的不符→警官找到Marina询问但一无所获，Pedro在Marina家安装电话录音设备→两位警官来到Quini和Marina之前所在的房子，墙上有四个驯鹿角标本，房东说租房的人通常一次只租一天，而且没有留下更多的信息。临走时两位警官在房外看到了一个背着猎枪看守人，同行的村民Jesús称从来没有见过这个人，大家也就都没在意。
两位警官在路上被人用车拦住，随后得知女孩子们的父亲提到的毒品是偷来的，Angelita也不是什么有通灵能力的人，她的丈夫Fermín在两个女孩被杀的当天晚上在那间农舍里看见了她们，还看见了一辆白色的车，车后贴有一个和Adela文件夹上图案一模一样的贴画。临走时Angelita叫住Pedro并对他说：Los muertos le están esperando, ya queda poco.（死人在等您，剩下的时间已经不多了。）（另外从影片中的各种细节都可以看出Juan的健康状况并不乐观）
警官再次回到Adela家，得知Adela之前有一个叫Sebastián的朋友，在Málaga的一家酒店工作，还送给她了几条酒店的毛巾。
Pedro回到记者那里询问胶卷的信息，照片中除了女孩子和Quini以外镜子中还反射着另外一个照相的人，但由于反光灯的缘故看不清面孔。记者提到Juan，说Juan曾经是佛朗哥统治时期国家秘密警察的成员之一，并在71年的示威活动中曾枪杀过一个女孩。
Juan在早上七点半再一次和女孩子们的母亲见面，母亲告诉他Marina和Quini在一起的时候确实还有另外一个男人，Marina被绑在床上所以并没有看清那个人的脸，只知道他双手皮肤细腻并且喷有昂贵的香水。Estrella和Carmen被杀的那天晚上Quini确实和Marina在一起，但并不是一整晚。
Pedro来到Sebastián工作的酒店，Sebastián早已被解雇，但他留下了一个箱子没有带走，箱子里装满了就业的小册子。Sebastián被警方通缉已有两年之久，至今仍杳无踪迹，Pedro同样在酒店展示柜中看到了Beatriz家中的塑料小盒子。
Juan在罢工活动中看到了Quini的身影，同时见到了工地的总管Alfonso，Juan急忙追上握手。Pedro在晚上偶遇贴有贴画的白色Dyane 6型号汽车，后座还有一个女孩子，但终究没有追上。警局的警官称Alfonso并不拥有任何Dyane 6型号的车辆，Marina在电影院看电影，同时拒绝了Pedro提出的当场对Alfonso进行血型检测的要求。当警局的警长态度强硬甚至开始威胁Pedro时Juan并没有插嘴也没有帮忙，当Pedro出门问到为什么时Juan突然情绪激动，Juan还否认之前在人民示威活动中枪杀过任何人。
电话录音装置截取的音频表明Marina刚刚拨打过905433，那间出租房的电话，两名警官感到房子，从房东口中最终问出住在房子里的人的真实姓名，也就是那个之前背着猎枪的看守人Sebastián。Sebastián的母亲是房东的朋友，因此她一直让Sebastián住在那里。房东交代Sebastián前往了废弃的农舍，但等Juan和Pedro赶到那里时农舍早已空无一人，两人还在屋子里找到了Adela生前的挂坠。这时同行的Jesús看到那辆白色的Dyane 6从屋前远方的马路经过。
最终在一场很精彩的雨中追杀戏后，Sebastián被Juan杀死，Marina被救出，Quini被逮捕，然而看似圆满的剧情并没有在这里结束。
Pedro的光荣事迹被报纸刊登，他如愿以偿的被调到马德里工作。在酒吧里的庆功宴上，Pedro再次遇到那位记者，记者说当时照片里的另外的那个人只不过是照片的一个污渍罢了。（从照片中可以清晰的看到那个人右手带着的那个手表和当时Juan与Alfonso握手时Alfonso右手佩戴的手表完全吻合）。Pedro告诉记者Juan从来没有杀害过任何人，记者拿出当年Juan手持手枪向人群射击的照片，Juan在那时被人们称为El cuervo，仅仅他一个人就拷问折磨了上百人。
影片结尾Juan在上车前反问了Pedro一句：¿Todo a orden,no? 所谓一切都回归了本应的秩序，Alfonso有钱有权有关系，也最终逃过了法律的制裁，这就是80年代西班牙社会的真实写照。
我认为影片所传递的信息就是不管是在独裁时期还是在民主时期，社会中总会有扭曲的存在，有不可触及的利益和不可改变的规则。当时用枪打晕Juan的就是Sebastián，警官没有授权血型检查也是因为害怕触碰到更高的利益，为自己带来更大的麻烦，影片没有留下任何疑点，结尾干净利索，但却可以让观众回味无穷。 - 《沼泽地》中不只是惊悚更多的是时代的反思
《沼泽地》2014年西班牙的一部惊悚片，在西班牙本土及欧洲的反响很不错，在国内看的人不多，反映也不错只是比较小众。这和电影有着强烈的时代烙印有很大关系，不了解这段西班牙的历史这部电影基本没法看，导演所要表达的东西能理解一半算神童了。看过电影以后习惯上去翻翻网上的评论，竟然有把电影和二战联系到一起的说法，这有点让我无语失之毫厘谬之千里。
很多影迷看过之后把这部电影和韩国的《杀人回忆》美剧《真探》类比，甚至说是两部的综合体，这有点莫名其妙。说和《杀人回忆》有点像到说得过去，一部的背景是卢泰愚集权统治的末期，另一部是佛朗哥和胡安•卡洛斯国王新旧交替的初期，都带有强烈的本国历史印记，很容易唤起本国观众的共鸣，外国人看感觉自然不会那么强烈。就好比60后，70后看《阳光灿烂的日子》，随便一个细节大家都懂什么意思，让美国人看琢磨半天能不能看懂两说着。而两部电影的侧重点不同，《杀人记忆》更注重案件本身，而《沼泽地》如果不去了解这个时代西班牙的社会现状，电影的结局就变得扑朔迷离莫能两可了。至于《真探》除了同样是一对不太搭调的拍档和少女失踪案之外，不同的地方太多了。说到《真探》倒是2014我看过最好的剧集，超过我跟了四年的《冰与火》，我看头两集时都以为自己搞错了，这是剧集吗？这比大部分电影都好看。如果没记错前半段至少是六条线索在还原之前的老案子，哈里逊，马修，哈里逊前妻分别接受联邦探员的询问，嘴上说的半真半假的三条线，边说边想心中回忆真实情况又三条线，平行推进渐渐还原真相。看的剧集不多，这么大气我是没见过。《沼泽地》在叙述方式远远没有《真探》那么花哨，基本属于平铺直叙，但即使这样就类型片的定义来讨论《沼泽地》，仍然称得上非常出色的惊悚片。整部案件的重要线索导演在娓娓道来的过程中，精心的不经意全部给了观众特写镜头，之后就是观众随着探员开始惊心动魄的解密之旅。只要前面越细心，后面的快感越大，传统的套路，还不过时仍然好看。
1980年时间给出之后，我开始的感觉就是一个老案子。可随着一系列时代印记十分强烈的视觉符号出现之后，我开始觉得电影应该不像我预期的那样简单。当年轻的警探Pedro（佩德罗）略带愤怒的摘下了嵌有希特勒和佛朗哥照片的十字架时，另一位警探Juan（胡安）略带讥讽的说了一句“你们崭新的国家。”看到这里我清楚的意识到这不是单纯的惊悚片，不会只是侦破一个案子那么简单。
电影到这里开始只有几分钟，导演已经迫不及待的让观众强烈的感觉到两个警探分属激烈对立两个阵营，而此时的西班牙绝大多数人民也都各有所属的分立在两个阵营之中吧。Pedro（佩德罗）厌恶的把十字架扔进了抽屉，可以清楚的代表自己是反法西斯的民主派，而Juan（胡安）用的是“你们”而不是“我们”则意味他倾向于75年以前的独裁政府。看到这里如果是对八十年代以前的西班牙一无所知的观众，开始一头雾水一点都不奇怪，八十年代的欧洲还有人把希特勒和耶稣一起膜拜根本就无法理解。这就难怪我在豆瓣上看到的一篇影评把电影和35年前的二战联系到一起了，最令人厌恶的是这篇影评后来还跟天朝七七八八的联系了一大堆，大发了一顿狗屁不通的感慨。这里我表明立场我不是毛左，不怀念七十年代，但我同样讨厌那些懂的不懂的，有的没有的，真的假的都把屎盆子往自己国家甩的粪青。知道的说大家崇拜你，不知道的不说没人笑话你，别把无知当无畏。大叔这里为你好劝你一句“骚年少撸多读书才是正道。”你要是不听非得撸那也随便你，关键是你他妈的别撸完了喷的满墙都是。
八十年的西班牙还有人参拜希特勒并不奇怪，1939年到1975年独裁统治西班牙近40年的佛朗哥在二战之前成立的“长枪党”是和希特勒的“纳粹”墨索里尼的“法西斯党”齐名的重要法西斯主义党派。只是佛朗哥比另外两位聪明的多，在二战结束之前及时和战败国撇清了关系，得以没有受到盟军的进攻。即使如此一个法西斯独裁政权能够在战后存在三十年也挺不可思议的，毕竟当时的欧洲无论是社会主义阵营的国家，还是西方民主国家都和法西斯有着血海深仇。佛朗哥在战后受到整个欧洲的孤立，可是不可思议的是佛朗哥并没有被推翻，反倒活到八十多岁才寿终正寝，直到去世之前还牢牢把握着西班牙政权。佛朗哥能够完成如此艰巨的历史使命，其实只是做到了简单的一点，高举反共的旗帜找到了一个好主子，牛逼的America。在政治利益面前，神马民主，神马人权在老大眼里都是浮云，连法西斯都能支持三十年，支持个塔利班，萨达姆啥的也不奇怪。关键不是哪个国家都能顺利扶持傀儡政府的，扶不起来没关系，自家子弟性命要紧海陆空齐动员撤军走人，剩下一堆阉党，楚党，东林党；左派，右派，什叶派的打成一锅粥也不关老子鸟事，该死死你们的隔着大西洋摇旗呐喊谴责，制裁接着做老大就行了。所以奉劝那些急着拜码头投老大的货们，这个世界即使甘当孙子也是挺不容易的。
电影所处的时代已经是佛朗哥去世5年之后，按电影地方长官的说法国家已经进入了民主时代，可是此时西班牙社会仍然四处弥漫着佛朗哥的阴魂。无论如何就以政治的控制力来说佛朗哥绝对称的上牛人，他活着时候西班牙集会游行之类的没少折腾，可以理解谁愿意生活在法西斯主义的统治之下。可惜所有反抗都被佛朗哥扼杀在襁褓之中，到他死也没闹成。他死了还制订了自己的接班人胡安•卡洛斯国王，而这位接班人成功完成了西班牙社会民主化进程的改革，并且对西班牙的统治直到2014主动退位才宣告结束。胡安•卡洛斯对西班牙的改革是温和的，渐进式的，没有采取打碎一切的暴力革命。所以80年的西班牙没有对佛朗哥势力进行严格意义上的清洗，此时西班牙社会集权派和民主派并存，Pedro（佩德罗）和Juan（胡安）作为拍档却分属两个阵营就是一个例子，而之后电影中的很多细节都在表现着这种对立。
Pedro（佩德罗）在调查过程中对Juan（胡安）说这个地方水挺深，镇上的人都抽美国香烟。这意味这一地区佛朗哥拥护者是社会的主流，而电影设置的地点是西班牙的南部，正是佛朗哥势力站绝对优势的地区。这里大家务必记住一点在这个案件中，除了死者家属以外，所有对警探提供重要线索和帮助的在这个小镇都不是主流群体。先说说看到两个女孩上了雪铁龙的大妈，她说她的四个孩子，一个在德国，一个在法国，两个在巴塞罗那。看似不起眼的细节，导演已经表明的她的立场。德国和法国民主社会不用多说，关键是巴塞罗那而不是马德里。喜欢看西甲的球迷可能知道，皇家马德里和巴萨之间德比是非常好看的，即使无关名次无关杯赛的入场卷，奔着腿折的飞铲，跑到抽筋也要进第五个球，两个队只要见面就是死磕，痛下杀手不留余地。这其实不止在足球上，巴塞罗那在各个方面都在充当着马德里的对手和挑战者。这种现象就是佛朗哥统治时期造成的。佛朗哥在位期间对西班牙东北的加泰隆尼亚地区人民的反抗进行了残酷的镇压，而加泰隆尼亚地区最有代表性的城市就是巴塞罗那。女孩上了雪铁龙是没有其他人看到，还是有人看到不敢说，不想说。这个电影这里无法确定，但是之后情节可以断定，这位大妈作为小镇的边缘群体，她既不惧怕谁，也不想包庇谁，所以为警察提供了重要的证据，这部车真的很重要，甚至不次于那几张残缺的照片。
接着是主动要求见面的灵媒。这里包括灵媒，她的丈夫，毒枭，他们可以视作同一群体。当然她不是什么灵媒，她的线索也不是她死去的妈妈给她托的梦，只是他丈夫碰巧看到而已。她表明她的政治立场了吗？在Juan（胡安）离去时，她忽然有扮起了大仙预言Juan（胡安）要死，既然不是大仙还鼓捣这神神叨叨的干吗，而且最后Juan（胡安）也没死成。这不是预言，而是诅咒。灵媒是在独裁时期，被秘密警察Juan（胡安）镇压过的群体，她认出了Juan（胡安），并且对他仇恨依旧，所以才恶毒的诅咒他去死。
引路人和辅警杰西。他的出场挺搞笑，他在逃命时也得背着自己的猎物，十足的要财不要命的主。可是看到后面工人要求增加的工资，再对应猎物的价格，就可以知道这只猎物对于杰西的意义了。这只猎物的售价可能会赶上一个壮年男子在收割季的周工资，是收割季一年会有几个收割季，这里可以断定这一地区的普通民众狩猎是一个不错的收入来源，而杰西看到警察为什么要跑，他没有狩猎许可证。从此可以断定杰西在此地混的也不是很开，这也是他会冒着生命危险去同警察抓捕杀人狂的原因，除了正义以外还有日积月累的宿怨和仇恨。
整部电影中对集权统治反抗最激烈的是新闻摄影师，在这个角色上导演没有使用任何暗喻，他旗帜鲜明的站在佛朗哥残余势力的对立面。整部电影的副线关于Juan（胡安）之前身份的线索，一直都是由他来推进的，而他同时又是电影主线案件侦破的主要证据提供者。最耐人寻味的是结尾案件告一段落，媒体把Pedro（佩德罗）的照片登上了报纸的头条，使他成为了英雄。纵观整个案件的侦破过程，说Pedro（佩德罗）是打酱油的有点低估他，但是Juan（胡安）主导了整个过程，手刃凶徒的是Juan（胡安），解开绳索拥抱幸存少女的是Juan（胡安）。Juan（胡安）才是真正英雄，最起码报纸应该刊登两个人的照片。记者在整部电影中只在发现姐妹尸体的现场，被赶走时和Juan（胡安）有过一次接触，而那时他眼神中的慌乱和恐惧，有些让观众摸不到头脑，记者用的着这么怕警察吗？可随着剧情的推进我觉得前面的桥段变得寓意深刻。曾经参与过民主斗争的进步青年，今日社会的主流媒体人，当认出昔日的秘密警察今天的人民公仆时，还是不自觉的从心底感到畏惧和害怕，这是一种多么令人不寒而栗的感觉。Juan（胡安）这种人无论做了什么他都注定无法成为英雄，他是昔日镇压民众的法西斯秘密警察，也是今日拯救少女生命的秘密警察，见不得光是他一生的宿命。
整部电影之中我最喜欢的角色是Juan（胡安），不仅是演员精悍的演技，还有人物形象复杂的内心世界。Juan（胡安）是电影中最不纯粹的一个人，秘密警察的身份已经决定了他的社会属性，而且从“黑乌鸦”的绰号可以断定他出色的完成社会属性赋予他的使命。可他却对自己的所作所为感到内疚和自责，直到他抱起车厢内命悬一线的少女时，他的心底才会泛起一丝救赎之后的安详吧。“大功告成”后酒吧中，Juan（胡安）向新钓的马子显示自己拍档上了头条的荣耀，由衷的感到兴奋和自豪，丝毫没有被抢了功劳的不满，在他的心中，立不立功，抓不抓到真凶都无足轻重，他最在意的只是少女的生命吧。Pedro（佩德罗）从记者那里拿到了Juan（胡安）法西斯暴行的罪证，独自在房间中沉默许久撕掉了照片，而之后当Juan（胡安）在离去时问他两人是不是回到从前的状态， Pedro（佩德罗）没有了前晚酒吧中的亲密沉默着没有回答。这才是电影真正开放式的结尾。Pedro（佩德罗）原谅宽恕了Juan（胡安）吗？身处对立阵营中两人和解了吗？
写到这里想到了之前看到的一部凤凰台的纪录片《毛泽东在2013》，片中一位因为在游行时打了不同政见的老人而名声鹊起的教授，信誓旦旦的把国人分为了两派，“拥毛反美”或者“拥美反毛”。壁垒分明的把自己国家的人民分为两派，然后激烈的谩骂和冲突有意义吗？曾经有一位邻居是那个时代的风云人物，我小时他抓进了监狱直到我初中快毕业才放回来。他没有工作，一天无所事事，赶上我们半大孩子放假，围成一圈听他讲故事是常事。他文化不高口才却很好，声情并茂极具感染力，我们都爱听。什么智斗解放军抢枪，大解放改装装甲车，百人大战都是经典段子。保留曲目是他驾驶改装装甲车，带领一票人马强攻敌方据点击毙几人，俘虏几人，公审之后就地枪决俘虏的经过。那叫精彩绝对能赶上当时南斯拉夫的译制片。那时我爱憎分明，好伙的就是李向阳杨子荣，坏伙的就是彭霸天胡汉三。过了很久我才知道他说的坏伙里就有我一个同学的舅舅，和他是同一座工厂的工人。再听这个段子的时候，我忍不住问了一句，坏伙的也说他们忠于毛主席。他不耐烦的暂停了讲故事：“傻逼，他们是假终于毛主席，我们才是真忠于毛主席。”再后来他的事迹我不听了，故事还十分精彩惊心动魄，只是我都会讲了，下一个桥段是啥我了然于胸，而且录像厅里已经有《英雄本色》放了，我更喜欢小马哥。
最后说说连环杀人案的真凶，很多网友都认同真凶是大地主Alfonso，也有不开眼的把Sebastian当BOSS的。Sebastian算哪门子boss，和Quini一样都是小弟。Quini是拉皮条的，Sebastian还不如Quini最多是个打手和清道夫，也就干个碎尸抛尸的体力活。从头整理一下关于真凶的线索，这是一个四起残杀少女的连环案件，三起即成，一起未遂。前三起分别是1977年9月14日，1978年9月15日，1980年9月17日，第一个关键点都是秋收季。得救的少女Marina（玛丽娜）提供的名贵的古龙香水和柔软的手，Juan（胡安）的刑侦能力比Pedro（佩德罗）高的不是一点半点，他会画像，可以取得关键证人的信任，可以用语言恐吓得到口供，在Pedro（佩德罗）被一招制敌后，闲着半拉膀子就干掉了Sebastian。他在嘈杂的劳资纠纷现场，敏锐的注意到了Quini和Alfonso的密切关系，马上意识到Alfonso可能是案件的关键人物，于是有了搭讪的握手，证实了柔软的手和名贵的古龙香水，第二个关键点案犯里有一个不是体力劳动者爱好奢侈品的上层人物。Juan（胡安）在恐吓猎人小屋老板娘供出Sebastian时，阴森的复述歹徒残害少女姐妹的手法和过程，这里又是一个非常精彩的双关。“在昏倒之前，你绝对想象不到一个人能承受多大的痛苦。”歹徒对少女做的事，Juan（胡安）对集中营中的民主人士也做过。不同的是罪犯在施虐的过程中得到快感，Juan（胡安）为自己的行为自责痛苦。所以Juan（胡安）才需要拯救Marina（玛丽娜）得到自我的救赎。第三个关键点罪犯是个变态的施虐狂。记者在最后给Pedro（佩德罗）的照片中，模糊可以看见一直名贵手表，而在Juan（胡安）和Alfonso握手时导演给过一直名表的特写，第四个关键点带名表的表叔。Quini只是一只用下半身思考的帅气种马，他只要是女人就行。Sebastian比他有追求，女人里他只喜欢幼齿。但是他两需要的只是共享女人就行了，他们没有更高的追求，所以第三个人不出现就没有人死。每年的收割季第三人出现在小镇，一个喜欢用高级胶卷拍照和听着少女惨叫才能高潮的家伙，只有他出现才会有少女成为牺牲。第四名少女Marina（玛丽娜）她本来应该是下一年秋收庆典的祭品，现在就要被干掉的原因是两名警探逼迫的太紧需要灭口，所以有Alfonso一个人充当清道夫足够了。大boss的高端享受从案发时间来看没有几天内来两次那么高的频率。
从地方长官的办公室里走出来，意识到一丘之貉的地方长官会包庇Alfonso时，Pedro（佩德罗）激动的质问一言不发的Juan（胡安）：“你站在哪边的？你和他们一伙的？。”得到回答是“我只想解决这件案子。”老于世故的Juan（胡安）知道在现有的体制下，没有可能将Alfonso绳之于法，同时他也了解一个对手，对新升级的父亲关于妻子和孩子的问候意味着什么。他所说的解决案子只是解救少女停止杀戮。最后少女得救，Pedro（佩德罗）立功成为英雄，Juan（胡安）得到心理的安慰，Alfonso逍遥法外。
影片最后的台词Juan（胡安）说：“We’re good,right?”
关注微博@秀山鲤鱼 - 给朋友推荐这片，普遍得到的回应是“大闷片”三个字，氛围沉闷情感压抑看得人昏昏欲睡，没有像好莱坞一般犯罪悬疑片那般惊心动魄充满跌宕起伏的戏剧性，就像啃个硬馒头，费了九牛二虎之力才勉强啃完，虽然知道口味不同各有所好，但还是有点小挫败感，不过也表示理解。就在不少人把这片拿来和马修的《侦探》、宋胖的《杀人回忆》紧密联系在一起做比较时，反倒让我想起了锡兰的《安纳托利亚往事》，都是欲透过一桩案件来重点反映社会现实不堪的种种，虽然《沼泽地》不及这部有力道、深入和丰满，但都说明了一个道理，在异常复杂、阴暗、险恶的社会中真相并非是唯一而绝对的。
在视听的构思想法上这片可以说非常的讲究，通过最直观的感受达到强烈渲染影片意境的效果，构图很规整，精细而别致，运镜更是巧妙，这点也被大家津津乐道，特别是以上帝的视角注视这片看似沉静实际充满危机和杀机沼泽地的俯瞰镜头，加上一些长镜头的深远美感，强烈升华了影片的格调。摄影也很贴合，阴郁闷骚的色调使全面弥漫着一种可怖而阴潮的气息，配上诡异玄妙的音乐，更增添了一丝充满悬念的紧张感，细节上导演也花了不少心思，引领观众跟着两位警探抽丝剥茧层层递进拨开迷雾，构思缜密少有破绽几乎能从前后埋下的线索中理清头绪，虽然被害的四名女孩名字有点绕面相容易让人脸盲，案件牵扯的线索和嫌犯不少，一个表面意义上的破案，很容易犯晕，不过看完细细回味一番，整体的铺设和情节还是挺清晰合理的。
其实要是没注意片头的时间标注，很容易有种故事发生在中东地区的错觉，那样混乱贫穷落后的社会景象实在很难和西班牙挂上钩。影片讲述了发生在上世纪八十年代西班牙新旧更迭的动荡时期，一个是因为给报社写“敏感”文章被调职迫切想重回巴塞罗那即将当爹的正义警探佩德罗，和一个私下不怎么正经身患绝症时日不多有着恐怖前科的警探胡安，一起调查一对姐妹离奇失踪的谋杀案，先是疑点重重，慢慢线索浮出水面，没有身份证明的猎鹿人；坑爹自私的老爸；提供线索的贩毒组织；专门负责引诱女生的帅锅；支支吾吾后吐露心声的受害女孩；有钱有势的幕后黑手古龙水帽子手表男；痛下狠手的神秘看门人凶手；虽然最后解救了少女捅死了凶手看似真相大白，不过背后实际有着更加值得玩味和警惕的潜在危机。
两位演员的表演都很扎实，属于稳扎稳打型的演技派，看似两张不怎么流露内心情绪的扑克脸，有警察该有的沉着和冷静，不过随着剧情的推进，残忍丑陋的现实积压的情绪陆续爆发，透过胡安激动甚至带点暴力的破案手段，和他之前的敏感身份有了紧密的联系和推断。其实两人都不怎么好过，一个是没法呆在妻儿身边的“雪藏”警探，内心的苦闷和抑郁自不必多说，而胡安更是复杂，尿血后忽然晕倒加上“神婆”的暗示，无疑死期将至，对他私下的玩乐也有了一丝理解，而借记者之口将他之前的身份披露，一个有过残暴行径冷酷无情的法西斯分子，身兼黑白身份的胡安夹杂在当今正义和过往腹黑的模糊地带中，也为这部电影洒下了一层难以清洗辨析的人性阴影。
当时的西班牙属于特殊时期，政局动荡社会混乱，挂羊头卖狗肉，表面打着民主自由的旗号，虚伪的做着表面功夫，实际依旧以独裁者的手段和姿态压榨和剥削民众，案件的真相不过是浮在表面的一个交代和答案，看清被掩盖的真相才是重点，对于当时社会现实的呈现和反思才是根本，人人都希望能过上安稳富足的好日子，所以一些人想方设法的想要离开，一些人想改变命运的走上了不归路，见钱眼开贩卖毒品买车不惜偷拿女儿的钱还债的老爸；只为能有份稳妥的工作，结果被骗被虐待被威胁直到白白牺牲生命的少女们；不断压制工人阶级的霸权们；还有畏手畏脚同流合污的“正义体系”，交织成当时恶劣不堪的社会面貌，像极了那一片片死寂而荒芜的沼泽地，透着恶臭和腐败的浓烈气息，散发出没法预估的强大隐患。
导演的拍摄手法还是挺有一套的，佩德罗追车和雨中缉凶的两段都挺亮眼，心都悬到了嗓子眼，情绪跟着紧张的节奏和悬念的诱惑时起时落，引人入胜，几次群鸟的介入镜头，似乎带来了一丝不安的提醒，最后耐人寻味寓意深刻不落俗的结局，更是给这片增添了一份深沉的好感，最后两人准备离开时，胡安说了句：“我们一如既往，是吗？”心照不宣的佩德罗神情凝重的迟疑了，世事无常、残酷现实、人性难辨，就像那片宽广无边的沼泽地，看似风平浪静实际暗流涌动，治标不治本也是白搭，在当时充斥着污秽和不公的社会现实中赌上命运和奉上生命的案件无疑将会持续上演。回到两位男主角身上，案件告破，任务看似圆满达成，上了新闻成了英雄，而胡安的黑暗历史和生命的即将终结，正义的化身佩德罗打了一场漂亮的翻身战，也为那个辞旧迎新的时代注入了一丝颇有意味的寓意。 - 沼泽地》影片分析
沼泽地的主要线索有两条：一是追查案件的故事线；二是一对搭档的关系线；
示意图见下（上面的是故事线，下面的是两个搭档之间的感情线）：
故事线中有两个较大的情节点：一个是找到尸体后回到旅馆，一个男人来报案，于是案件从一起少女失踪案变成了一起连环杀人案，故事从此处正式展开；第二是电影偏后期确定少女打给猎人小屋之后，两位探员去猎人小屋追捕最终嫌疑犯；两个情节点中还有一个重要的点就是跟踪发现嫌疑人奎恩就是女孩的现任男朋友，之所以这个点很重要因为这个点把几个已发生的案件和一个现在正发生的危险事件连接在了一起，也是案件第一次出现了嫌疑人。
二人的关系线比较隐晦，但是却很重要，如图所示，平时在办案时看不大出两人的关系变化，但是两人还是有几个重要的关系节点，罗列如下
第一个是两人刚入住下楼去打枪，这场戏非常精彩，我有必要仔细分析一下，首先两人打枪的目标很有趣，一开始帕德罗打的是钥匙链，而且一击命中，而胡安打的却是酒。导演和编剧在两人打靶的目标对比中微妙的暗示了两个人的价值差异，帕德罗的一本正经，和胡安的玩世不恭（说醉生梦死有点过了，但是有点这意思）从这个目标选择上可见一班。之后更有趣的事情发生了，胡安没打中之后，帕德罗变换了射击目标，帕德罗把目标变成了跟胡安的一样，都去打酒，这是什么意思呢？帕德罗主动的在和胡安较劲了。你做不到的事我偏要能做成，这动作其实就是在表现这个。在两人交替打酒的过程中，他们的争论也越来越激烈，到帕德罗讽刺胡安只会勒索妓女和酒吧老板（暗示他无能）的时候到达顶点，此时胡安停止了射击，追问他还听到了什么，帕德罗说“这还不够么”然后帕德罗一枪命中，给两人的争论打上一个句号——两人的这一仗，帕德罗赢了...
两个人此时的关系处于对抗的状态，但随着两人办案的深入，胡安展示出了很强的侦破能力，并且在发现尸体时，给了不舒服的帕德罗一个台阶下，于是在下一场酒馆的戏时帕德罗说了一句“谢谢”这个时候两人的关系亲密了很多，可以说已经成为伙伴的关系了；到了第一次与嫌疑人奎尼对峙，胡安打掉了奎尼架在帕德罗脖子上的刀，并且在下面的审问中气势上压倒了奎尼，当天晚上两人在酒馆放松时，胡安去撩妹，帕德罗看到之后不再是像最开始一样鄙视，而是理解的笑了笑，这时候两个人已经成为好朋友了，但两人的关系这根弦刚刚在这松了一下，下面就是记者对胡安身世的质疑，这时候帕德罗没怎么当回事，但伏笔已经埋下了，待到下一次记者明确说明了胡安曾经做的事情之后，帕德罗真的开始怀疑了，他本来想去问胡安（从记者那回来之后，他看到了胡安房里的灯光，注意那个地方他的动作和表情）但是，但还是做罢了。待到影片后半部分，胡安告诉帕德罗当初自己背了黑锅，帕德罗相信了，而且胡安救了自己的命，所以最后他才对记者说记者被误导了，这时候他已经对胡安完全信任，但很快又被记者拿出的照片震撼了。最后他在自己的房间把照片撕了，这个举动是可以多解的，个人认为他一方面确信了胡安曾经做过不光彩的事情，但另一方面他也觉得胡安本性上并不是一个坏人。
顺便说一句，这个撕照片的动作个人将其看作表现了帕德罗在剧中的变化，他从一个简单的对独裁愤恨的年轻人，变成了一个对个人对社会稍微有些深刻认识的人。当然因为我前面说了这个举动是可以多解的，所以这个观点也只是我个人观点。
人物关系线与情节线是相辅相成的，一旦两人关系缓和往往就意味着情节开始加速，而两人关系紧张则给相对平静的侦查情节增添了张力。具体可以见我画的图
人物分析和人物关系：
1.帕德罗：帕德罗因为发表公开信抨击了将军被调离了马德里，边远小镇发生了一起失踪案于是被调过来查案。帕德罗是一个带有英雄主义倾向的年轻人，但跟胡安相比实在缺乏办案经验，或者坦率讲有些能力不足，只会蛮干（具体导演是如何克制的表现的，我会在分析胡安的时候对比着二人在戏中的表现具体讲）。
另外这片子虽然叙事上是上帝视点，但是从情感上来讲，个人认为导演是以帕德罗的角度出发的，或者至少表面上是更认同帕德罗的；
2.胡安：我认为，理解这部片子内涵的关键就在于对于胡安这个人物的理解，以及对胡安和帕德罗之间关系转变的理解。具体内容我拿戏来说。
其实除去开头空镜的第一场戏，就已经暗示了两个人的性格和关系了。车坏了，帕德罗走到离车比较远的地方去看有没有路过的车，而胡安显得不太在意，坐在车发动机盖上若有所思的看鸟。可见帕德罗是比较积极的，也比较沉不住气，相比来讲胡安则沉稳的多。同时还能看出来俩人作为搭档，却一点都不亲密。坦率讲，看到第一场戏的时候，我就预感到这片子不会是个烂片，因为导演塑造角色的能力能在这开场的看似轻描淡写的戏里面显露出来。
接下来俩人入住旅馆，胡安看到帕德罗对镶有“元首”照片的十字架很气愤时调侃了一句：“你们全新的国家”，这句话很有趣，其实有种讽刺帕德罗在政治上幼稚的感觉。但同时，胡安的这句话也有一种看清了社会现状之后的玩世不恭感。就像是他把社会，国家的假象看透了，自己完全的置身之外。但其实他确实置身事外了么？
胡安到底是个什么样的人。
首先他是个按现在话说情商极高的有能力的人，并且他办案的手法很老道，外松内紧。他很喜欢喝酒，就算是办案的时候也不例外，但是酒却并没有让他不清醒，反而成了他跟别人沟通的“武器”，他多次靠酒跟陌生人打好关系，一开始俩人玩射击游戏之后，他就喝了酒，还给一帮村民点了酒，结果是他得到了一些情报。到受害者姐妹的家里去调查时，他又喝了女主人倒的酒，而且还夸了酒的味道。后来女主人多次来找他。请注意，找的是他，不是帕德罗。为什么找他？因为他让人觉得可以亲近，这都是一开始喝了女主人酒的原因。这个感觉有点像男人之间敬烟，两个不认识的人，点上一根烟，立刻觉得亲近了许多。
他在调查的过程中很会观察，问的很少但是往往在点上，相比之下帕德罗则比较鲁莽，经常会谈崩了。比如最开始去女孩家，帕德罗一直在问东问西，并且最终的一句话把男主人惹怒了，但是胡安只问了一句话：“知道你们女儿想出走的原因么”这个确是最重要的内容，并且问这句的原因显然是胡安已经通过观察得到了结论，就是女儿想出走，并且带走了一些钱（注意画面给了酒店的招聘广告单和空空的钱夹）。
胡安同样可以根据不同的人突破他们的心里防线，比如最后突破旅馆管理员的心理防线，而帕德罗则往往束手无策甚至把事情搞砸，比如威胁小女孩，结果把小女孩逼急了。
胡安也很有人情味，比如在发现女尸的现场有一个小却很有意思的细节，帕德罗表现的很不舒服，胡安看出来了，于是对他说，我的本子落在车上了，你能不能帮我去取。他太了解帕德罗是个自尊心很强的人，其实他并不需要本子，需要也可以自己去拿，让帕德罗去拿本子只不过是希望他离尸体远点，去那边“静静”。这也是下一场戏为什么帕德罗会在酒吧主动对胡安说谢谢的原因。
从另一方面看，影片或实或虚的描写了胡安黑暗的过去。实是通过记者的回忆和照片来表现的，告诉我们胡安原来是个秘密警察，折磨过不少人，这也可以理解为什么胡安为什么那么懂得与人交往，也那么理解人们的弱点。
虚写则更有趣味，主要是通过鸟的意向来表现的。
片子里多次出现海鸟，意象的感觉想必很多人都注意到了，但最能表现出鸟意象的实体感的是在有一个男人来报案说自己的女朋友和另一个女孩其实也被杀了之后的那一场戏出现的。这个要先从这场戏说起。在胡安拿到男人的项链打开了之后，有一个特写镜头，一个手在不停的抖，下面是胡安的惊恐的表情，这个手就是胡安本人的手头，那他为什么要手抖呢？这一场戏之后，下一场，胡安在洗手间里尿血，从洗手间出来之后看到了一只鸟飞了进来然后就晕倒了。胡安在前一场戏中的惊恐和这一场戏的晕倒是有关联的，是因为他想到了一些东西让他心里起了反应，那他想到了什么呢？我个人猜测，他肯定见过一些类似的吊坠，里面是亲人或者爱人成双成对的照片，这些人都被他残害过...是的，他脑中重复的应该是自己曾经犯下的罪恶，而那只鸟其实在他看来更像是地狱来催命的曾经的冤魂。不知道大家会不会有这样的感觉，画面中不断重复的群飞的鸟很像记者最后拿来的照片里四散奔逃的人群。固然，这的意象是不能肯定为是某种实体的象征的，但是我个人认为鸟在这部片子中所指涉的是大众，而胡安眼中的鸟则是被他残害过的大众。另一方面，如果鸟指大众，则沼泽地就是污浊社会的代名词。也刚好符合这部影片的内容。（当然这样每个人有每个人对这些意象的理解，意象很多情况下一定指就没味道了，这里也只是我的一个猜测。）
说了这么多其实要讲的就是胡安其实内心是有强烈的负罪感的，这个工作对他来讲更像是一次自我救赎。所以尽管这个案子他起到的作用远远大于帕德罗，但是当结尾的时候，他却要拉住帕德罗说你才是英雄。其实单就这个案件来讲，他更是应该被认为是英雄，但是他自己觉得自己骨子里还是个罪人...
但如果仅仅从负罪感这点来分析胡安我认为还远远不够深入。这里面有两个问题需要解决，第一个问题：为什么胡安最后要急切的让帕德罗拿出报告他英雄事迹的报纸，并且着重说：“给你的儿子看，别弄丢了”注意“别弄丢了”。我个人猜测（虽说的猜测，但是我对这个猜测比较肯定）导演其实是在暗示胡安可能也曾经是个英雄，或者至少曾经是个有理想主义倾向的年轻人。但是...他最终在独裁社会的“沼泽地”中沦陷了。看到帕德罗就像看到曾经的自己，既然自己已经不可避免是个罪人了，他需要一个年轻人实现自己曾经的理想。与其说这是与帕德罗的一段对话，可能胡安更想对曾经的自己说...
第二个问题：既然胡安是这么有能力的一个人，并且曾经也是为利益集团中卖命的一份子，为什么他在这么偏远的地方工作？因为一开始我们就知道了帕德罗是被“发配”到这个地方的，可见这其实是很差的地方。那既然胡安这么懂得社会潜规则，为什么却也混到了这儿。
我个人认为，这里面可能有两个原因，第一个原因，自愿，可能胡安早就对这一切看透了，没了进取心，更希望在一个没人待的地方做点事，而不是在大地方被像记者这样的人认出来。
另一个可能的原因，我个人认为可能更符合情况，胡安其实是被下放到这样偏远的地方的，他和大部分曾经的走狗一样成了卸磨杀驴这出故事中的失败者。独裁政府形式上变成了民主政府，独裁者可以摇身一变变成社会名流，但是曾经给独裁者当枪使用的秘密警察之类的，树敌太多，只能变成牺牲品甚至替罪羊，这可能也是胡安看透世事，玩世不恭的原因。
总得来说，在我看来，胡安固然曾经是一个心狠手辣的秘密警察，但他同样也是一个历史洪流中的小小石子，一个悲剧人物。他也许曾经是个理想主义者，民族主义者，或者将集体利益当作至高无上最追求的人（二战中多少年轻人都曾受蛊惑最终成为了纳粹）？他同样有同情心，有人情味，甚至有艺术天赋（素描不错），有女人缘（在酒吧比较轻易的搭上两个姑娘），他就是你我中间的普通人，甚至是更优秀的普通人，但这并不能阻止他在独裁国家中被“体制化”，甚至被洗脑，将维护独裁政府的利益当作维护国家的利益，人民的利益。直到有一天，独裁政府突然垮台了，他曾经维护的一切都轰然倒塌了，他被当作无用品从国家秘密警察甩给了一个偏远地方的警察局，而且还得了绝症。一个人经历了如此幻灭之后走向玩世不恭是难免的。他明白了自己曾经的举动其实是在作恶，于是他虽然外表很放松，但每天都睡不着觉，看到能联想到自己曾经作恶的东西（项链，像四散奔逃的人群一样的飞鸟）就恐惧。但举目四望，满眼都是经历国家阵痛后表面上自由却贫穷的人们，权贵却依旧是权贵，依旧和其走狗戕害着普通人，他能做的赎罪也只有帮助一个有信仰的年轻人抓住直接犯案的罪犯，并且叮嘱这个年轻人“别弄丢了（你的信仰）”——不要像我一样。他能抓住权贵并且定罪么？原来做不到，现在依旧做不到...
帕德罗对胡安态度的转变，从不屑，到感激，再到怀疑，信任，最后到接受，其实也是源于自身对于社会和人的理解加深，他还是那个有信仰的青年人，但不再苛求每一个人都彻彻底底的干净，他也许理解了每个人都或多或少的，或主动或不得已的犯了些罪，但他并不是个十恶不赦的恶人，而是一个即有着光明又同样摆脱不了黑暗的——普通人。
其他人物关系线
整理一下三个罪犯和受害者之间的关系问题，因为这个对于捋清故事线索很有帮助，
时间上讲，第一个受害者是单身妈妈阿黛拉，这个事情发生在77年，
第二个受害者是主动来报案的男子的女朋友贝阿特利斯，发生在78年，
第三个四个受害者是姐妹俩艾斯特雷亚和卡门，发生在80年；
还有一个被强暴但最后被救了的女孩算作第五个受害者
这几起案件都发生在集会前后，这样几个人失踪之后很久才会被发现。
除了奎尼和塞巴斯蒂安，还有一个农场主是奎尼的金主。根据片子内容，比较容易推测出金主跟第三第四个女孩发生了关系。而这五个人都与奎尼认识，同时受到看门人塞巴斯蒂安的蛊惑想要去港口城市工作生活。
个人认为奎尼和金主是一伙的，他们设计强暴未成年人，但是谋杀与他们无关。
很有可能这几个女性在旅馆和奎尼幽会的时候，被塞巴斯蒂安盯上了，本来本地的女性大都想离开这里，再加上被抛弃和强暴，加强了他们想要离开的欲望，而此时塞巴斯蒂安给了他们机会，他们就轻信了他，并最终导致被塞巴斯蒂安软件，强暴和杀害。
之所以认为金主与谋杀无关，因为个人感觉杀人不符合他的利益。他为的是控制这些女孩以便性侵，即便是女孩要逃走，也应该是抓回来控制住，杀了目标很大，而且只能再换个人危险性更大，确实不明智。而相比之下，塞巴斯蒂安则更有杀人动机。
有人说第五个受害者差点被杀因为金主要被验血，所以金主怕了要杀人灭口，但剧情里介绍的显然不符合这个事实。监听电话里是女孩主动打给塞巴斯蒂安说要离开的，并不是塞巴斯蒂安联系的他，所以说金主授意杀人是说不通的。当然个人觉得女孩此时主动联系塞巴斯蒂安也不太和逻辑，这地方其实是为了最后一分钟营救和配合影片节奏的加速而加上去的情节。
电影之所以为电影——电影语言带来的氛围感
坦率讲，这部片子的故事方面是比较传统的，甚至不是那么出彩的。这片子出彩的点主要在两个，第一个就是对胡安这个角色的刻画，第二个就我下面要讲的，关于电影氛围的营造。
电影与电视剧的一大区别就是电视剧基本上只是做叙事，与电影相比，氛围的营造少之又少。这个片子如果只叙事，其实也会吸引人，但就变成了一部电视剧，没有了味道。
该片氛围营造主要靠几个方面。
镜头带来的意象感和氛围感，
首先，关于鸟的意象我前文已经写过了，这个是片子最重要的意象，不再赘述；第二影片在很多关键地方出现了俯瞰的大远景镜头。除了显而易见的开头沼泽地的大全景，还有比如在毒船上女人告诉胡安会死掉之后的那个船孤零零离岸的镜头；比如最后塞巴斯蒂安被杀死坠入水中的雨天沼泽地全景镜头，再比如最后两个人驱车离开沼泽地的镜头。这些镜头都有其氛围感，具体我就不用语言来描述了。除了之外还有一个镜头我觉得特别好，两个警探在发现井里的丝袜以后，驱车回家，在茫茫夜色中，孤零零在路边走着的女孩就像一个猎物，周围没有任何路灯，只有车灯打在女孩身上，车开过之后，红色的尾灯笼罩在女孩身上，那种不安全感立刻跃入人的脑海。而这一个镜头除了渲染了氛围，也预示了悲剧。下一场戏就是女孩的尸体被找到。
除了镜头语言之外，本片的声音设计和音乐也很扎实和得当。声音设计上有一个比较常用但是有有特点的音效经常使用，就是低频噪声，在室内场景，一旦出现危机加剧的时候，声音设计师就会加入一些低频噪声，比如，探访姐妹家里时，再比如，第一次探访旅馆时，都加入了低频噪声，但这个在一般的回放设备上可能听不出来，我在电影院看的时候就感觉明显。
这片子的音乐不是旋律化的音乐，而是氛围感很强的音乐，有点像音效了，近些年，在电影届，音乐音响化和音响音乐化是两个统一的趋势，音乐越来越融合到剧情中，被剧情拉着走而不是带着剧情走，这部片子可说是这样类型音乐的一个代表。
该片的音乐起到了情绪上分节的作用，如我上传的图所示，每一个下滑箭头所指的地方，就是音乐给情绪分节的地方。在每个相应的小节里，音乐使不同的场景保持情感上有起承转合。其实这类探案片，因为情节比较琐碎，很容易碎片化，用音乐在相对碎片化的情节统一起来，是很有意义的一种做法。
一笔带过的摄影风格
可能我看的电影不算少了，所以不觉得这片子摄影很风格化。这片子基本上符合这类片子的一贯摄影风格，比如室内场景不论白天黑夜光比都较大，影调比较暗；室外场景夜里调子很暗，白天虽然常常是明调，但是因为沼泽的黄色加上饱和度调的比较低所以就显得很压抑，而且白天户外戏的光也比较硬。色彩上，整个片子的饱和度都比较低（除了开始的几处全景空镜），色彩上暗调偏蓝，明调偏黄。