一切善良的市民们 Všichni dobří rodáci(1969)
又名: 超级好公民 / 我的父老乡亲 / All Good Citizens / All My Good Countrymen
导演: 沃依采克·雅斯尼
编剧: 沃依采克·雅斯尼
主演: 伏拉基米尔·布劳德斯基 拉多斯拉夫·布若博哈季 弗拉迪米尔·门西克 Waldemar Matuska Drahomíra Hofmanová Pavel Pavlovský 瓦茨拉夫·巴布卡 约瑟夫·赫利诺马兹 卡雷尔·奥古斯塔 伊利亚·普拉哈 Václav Lohniský Jirí Tomek Vera Galatíková Helena Ruzicková 奥尔德里希·维伦
制片国家/地区: 捷克斯洛伐克
上映日期: 1969-04(比尔森电影节) 1969-07-04(捷克斯洛伐克)
片长: 114分钟 IMDb: tt0063791 豆瓣评分：7.9 下载地址：迅雷下载
简介：
- 被米洛斯福曼誉为「捷克新浪潮的精神领袖」，本片是导演佛柴克亚斯尼于1969年荣获坎城影展最佳导演的作品，故事背景横跨近20年，从1948年第二次世界大战结束后到1968年苏联入侵捷克为止。一个原本纯朴自然的农村，在战后好不容易欢欣鼓舞新生，却又被紧接而来的共产主义迅速赤化摧残，而原本乐天知命的村民也因此开始明争暗斗、尔虞我诈。这部发人深省、充满诗意的影片将人性的丑陋、自私和悲剧精彩地呈现在近两小时的荒诞剧中，不容错过。
演员：
影评：
一、影片的历史背景
这段影片，反映的是捷克斯洛伐克1945-1958年的历史。
这段历史，在我国刚好是解放战争，接着三大改造，手工业、工商业、农业直接国有化、集体化。
但捷克斯洛伐克却不是这样。
1、捷克在当时欧洲的工业强国。大名鼎鼎的“捷克造”，大家都应该听说过。1938年，捷克就被德国占领了。
1、1945年二战后，捷克实行的是民主选举制度。共产党参加选举，与其他党派组成联合政府。当时的party在政府中是少数派。国家实行私有制。
2、1948年发生了二月时间，在老大哥的支持下，party通过运作，加强了控制，开始集体化。最终，party控制了政府。
其它细节，就不讲太多了。
二、电影里的大概情况介绍
这是一个小镇。应该说还比较安逸而宁静，有泥瓦匠、教堂（风琴师、牧师）、邮递员、石匠、屠夫、小酒吧、摄影师、小偷、裁缝店等等。还有画家、音乐家等等。【似乎没有剃头匠、木匠哈】。
不过没有关系。有这些人做代表，就够了。
说明，这个小镇的文化程度还是比较高的。人文素养也不错。生活条件也还可以。
当然，影片里大量的是农民。
两个富农，一堆中农，似乎没有贫农和雇农。
故事是关于集体化的问题展开。
三、集体化的步骤
1、成立组织，寻找代理人
要达到目的，首先，必须在当地成立相应的组织，然后在当地寻找代理人。
从影片看，这个镇子是很封闭的。人员很少流动。所以，熟人好办事。
于是，一开始，组织选中了四个人：
1、邮递员贝尔廷，作为组织的秘书，其实就是跑腿办事的。【按照我们的说法，应该叫镇政府办事员】
2、风琴师奥维纳斯，作为党的主席。【这个对应我们的镇党委书记，应该是实权人物，一把手】。
3、农民泽瓦拉，作为农业合作社的负责人。【这个类似于我们的分管农业的副镇长吧】
4、石匠马查拉，作为地方议会的秘书长。【我们这镇上只有人大主任。但实际从影片看，他的权力应该相当于我们的镇长。】
2、设立目标，开始行动
接下来，组织要走出集体化的第一步：
手工业中，实行同业联合，组建手工业合作社。
于是，裁缝“灯神弗兰塔”被选中了。
弗兰塔跟妻子开了个缝纫店，还收了两个徒弟。小日子过得不错。
可惜，弗兰塔政治眼光不行。当富人开始逃离镇子时，他居然花费毕生心血买了大房子，想扩大再生产。
然后，昔日的好朋友——风琴师（现在的党主席）、泥瓦匠（乔萨·特纳）——带着业务骨干摄影师（普列克梅拉），登门拜访：
①查阶级成分，把弗兰塔定成了剥削阶级。
②讲事实摆道理，如果弗兰塔不加入手工业合作社，那么后果很严重。
③血汗钱买的房子必须没收，由政府统一分配。
于是，裁缝开始了合作社的工作，且当了负责人。不过，似乎还好。裁缝从头到尾反倒是平平安安，没有波折。
农业，组建农业合作社。这个有农民泽瓦拉负责。
民泽瓦拉是游手好闲之人。所以，号召力不大。
不太真实沼泽女孩
评论 2022-11-05 11:51:05 湖北
这篇影评可能有剧透
我看的时长是：2：05：25.
一、女孩的家庭
女孩家有7口人，兄弟姐妹5人。
看得出来，这个家庭，还是很兴旺的。妈妈生了五个孩子。虽然住在沼泽地，但个个都很健康。不晓得爸爸妈妈靠什么收入养活这些孩子的。
后来，因为爸爸的奇怪脾气，先是妈妈，然后是哥哥姐姐们，全跑了。只剩下kya这个六岁的小丫头，靠着爸爸生活。
然后，爸爸也跑了。就剩下这个小丫头了。
二、好心人
电影里，对kya关心的人，有三个：
1、律师对kya的支持，除了小时候鼓励她上学外，后面主要的主动给她担任律师。最后让她无罪释放。
2、小卖部黑人夫妇，对小kya的帮助主要是生活上的。从小，买kya挖来的食物。免费送kya衣服。应该说，小kya能够长大，跟这对夫妇的付出有很大的关系。
三、两个男友
1、泰德：
这个儿时的玩伴，对kya帮助很大。长大后教会了kya认字读书。这个非常总要，没有这一步，后面kya出书是不可能的。
但泰德中间出了问题，上大学后断了跟kya的联系。导致kya感情出了波折，被蔡斯插入。后来，泰德迷途知返，回来后，俩人重归于好，白头偕老。但俩人一辈子没孩子。
2、蔡斯:
蔡斯家在当地是大户。小时候，kya去学校的那一天，蔡斯也是同学之一。但小时候，俩人没交集。因为蔡斯很可能不会在沼泽地乱转。
俩人认识是在长大后，蔡斯一群人到沼泽地去野营。碰到了kya。
从影片看，蔡斯就是个花花公子。一方面自己有未婚妻，一方面跟kya上床。一方面对kya说爱她，一方面在背后炫耀上了kay。且占有欲非常的强。kya发掘被骗后，选择跟蔡斯分开。蔡斯居然到处找kaya，明面上是找kya道歉，实际上是希望占有kya。这也导致了自己的被杀。
蔡斯的死，完全是自找的。
四、kya的生长
1、妈妈的影响
这个绘画的技能很重要。后来，kya出书，里面的绘画都是她自己画出来的。这得益于小时候妈妈的言传身教。当然，至于小时候一点入门的绘画，到后来能不能画的那么的栩栩如生，我是不晓得的。反正，我个人画画水平很屁。感觉如果是我，没有人系统教学的话，绘画水平只怕是很难提高的。
绘画：妈妈言传身教
2、爸爸的影响
爸爸脾气暴躁。把一家人都打跑了。只剩下不会跑的六岁的kya。但从影片里看，kya反而在逆境中，跟着爸爸学了一身的生存本事。
比如做家务、开船、钓鱼、到小卖部买东西。甚至于后面的挖贻贝。这些虽然是被迫的，但显然也是爸爸教她的哈。
3、泰德的影响
泰德除了是她的初恋情人外，最主要的是教会了她识字读书写作。
如果没有泰德，可能kya在沼泽地真的就长成个人猿泰山之类的“野姑娘”了。谋生手段可能就是与大自然为伍了。但由于泰德的出现，让她后来成了一个脑力劳动者，靠智慧提升了生活品质。
4、小卖部老板的影响
小卖部黑人夫妇，对于小kya的生活起到了至关重要的作用。
以小kya挖的那么点贻贝，肯定是养不活她的。再说，小卖部老板稍微心黑一点，完全可以不买她的，或者低价购买。欺负这个无父无母的小丫头。
但黑人夫妇不仅不欺负她，反而主动提供免费的衣物鞋子给她。让她感受到温暖。
另外是，当政府来人想把kya送到政府办的机构去时，黑人夫妇帮她做了掩护，说她父母都在。【这个在我看来，其实是制度的优越性啊。显然政府办理这个机构，是为了解决孤儿的生存问题。有点类似于我们原先的收容所。只不过，在里面各种问题小孩都有，管理人员素质也差。但这可以通过加强监管来解决吧。】
再就是，后来开发商来，想购买她的房子，黑人夫妇及时的给她提供信心。
最后是kay杀死蔡斯手，黑人夫妇其实是给她作证，她当天是出门了的。
黑人夫妇自己没有孩子。很可能是把kya当成了自己的孩子在看待。
五、一点观感
影片从情节来看，其实非常的简单，平稳。没有什么波澜。
开头，从蔡斯的死讲起，以为是个悬疑片。其实并不是。蔡斯的死，只是一个引子而已。引出kya的故事。
1、关于作案过程的合理性
一直到最后，虽然暗示了蔡斯确实是kya杀死的。但并没有还原作案过程。没有做出合理的解释。
律师在法庭上也问过这个问题：
她坐车外出参加会议。是如何当晚人不知鬼不觉的赶回来，半夜约出蔡斯，然后把他引到塔上，然后杀死他之后，还要在半夜清除掉所有的痕迹，然后火速赶回城里参加第二天早上的早餐，还要显得神采奕奕的呢？
显然，从常理上，不合理。所以，最后大家还是判了她无罪。
现在看来，从现实角度，确实是不可能啊。
导演估计也意识到了这一点，想把情节变得合理一些。中间给出了律师看到泰德跟他爸爸说话的情节，暗示，可能是泰德为了kya而杀死了蔡斯。
但这样，故事就长了。泰德杀蔡斯的动机是有的。时间也是有的。问题是，他跟蔡斯是水火不容啊。他又如如何想办法把蔡斯半夜约到那个塔上去实施谋杀呢？也许有办法。但这就需要花费更多的镜头来解释。所以，导演估计，还是选择了放弃这条线，直接按照原著来拍。
可是，原著对这个案发过程写的也很轻飘飘，模模糊糊的。
毕竟，作者的目的不是写凶杀案，而是写kya成长的一生哈。
2、关于成年后kya的爱美之心
再就是，成年女孩的形象与长期生活在沼泽地的环境不符合。
小时候的kya，我觉得比较真实：
小女孩赤脚，迷茫，自尊。脏兮兮的，这个是符合人设的。
再来看，成年后的kya
先看衣服：
我把女主穿过不同样的衣服统计了一下，下面的大部分衣服。有部分衣服没有列上来，是因为这样我没法让图片刚好保持长方形。但也已经很多了。
也许因为是时间跨度太大，所以，女主有个几十套的衣服换着穿也还说得过去哈。
女主的衣服
可是，kya似乎换衣服上瘾了。居然在被捕后的庭审过程中，衣服也是基本不重样的：
她这是把衣柜搬进看守所了吧。
我想说，她这样频繁换衣服，会不会给陪审团造成误判：这个女的似乎并不是那么的贫穷孤独啊。
庭审换衣服
当然，换衣服这一点，还是可以说得过去的。毕竟爱美之心人皆有之。加上还是个20左右的小姑娘。
但是，她这个皮肤，就感觉有点失真了。
且看她在沼泽地的家庭：
就这么一栋小房子，住了七口人。难怪爸爸脾气暴躁的。
独栋旧房子
透明玻璃，在门口打地铺
个人感觉，在这样的环境里，难道不会是蚊虫毒虫成堆吗？
她这个房子看出来，几乎可以说终年不见阳光，门口就是沼泽湿地。湿气大得很。
不说这个房子几十年屋顶不进行休整了。就她这个透明玻璃的搞法。睡在地上，晚上不被蚊子咬死才怪呢。
另外，这么些年，她靠什么生活？除了前面的挖贻贝，在就是钓鱼。再也没看到她有其它的什么谋生手段了。要知道，仅仅靠卖贻贝和钓鱼，她估计是不会长得如此水灵灵的。
我们感觉野外生活的女性，似乎应该很会抓虫子、爬树、采野菜，身手敏捷。眼神警惕。
至少kya那双手不会那么的白白嫩嫩的。上面的所有的事情，都需要她用手去完成。且都是力气活，她如何保持着一双艺术家的巧手的呢？
可是，影片呈现给我们的这位顽强的丛林小姑娘，似乎生活在仙境之中。尤其是成年之后。看看下面的几幅图画，是不是很是向往？
广大的女青年们，千万不要看了这些图片，就幻想自己能在沼泽地里活成kya这样子。
如果你去，很可能瘦子被蚊虫叮咬成了胖子。
美白皮肤估计不太会有了。很有可能变成皮糙肉老的老巫婆啊。
这电影，让我想起了《隐入烟尘》里的画面。
导演似乎把重点放在了构图上，而忽略了情节的真实性。。
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- 导演:奥利维亚·纽曼
- 主演:黛西·埃德加-琼斯 / 泰勒·约翰·史密斯 / 哈里斯·迪金森
- 类型:剧情 / 爱情 / 悬疑
- 地区:美国
- 上映:2022-06-26(本顿维尔电影节) / 2022-07-15(美国) / 2022-11-25(中国大陆)
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English Title: All My Compatriots
Original Title: Vsichni dobrí rodáci
Year: 1969
Country: Czechoslovakia
Language: Czech
Genre: Comedy, Drama
Director/Writer: Vojtech Jasný
Music: Svatopluk Havelka
Cinematography: Jaroslav Kucera
Cast:
Radoslav Brzobohatý
Vlastimil Brodský
Waldemar Matuska
Vladimír Mensík
Drahomíra Hofmanová
Václav Babka
Karel Augusta
Pavel Pavlovský
Josef Hlinomaz
Karel Augusta
Vera Galatíková
Ilja Prachar
Václav Lohniský
Rating: 7.9/10
Possibly the most famous work of the nonagenarian Czech filmmaker Vojtech Jasný, ALL MY COMPATRIOTS is a trenchant allegory of life under the Communist regime, shot with sublime bucolic élan and fairly won him the BEST DIRECTOR honor in Cannes.
Inhabited in an idyllic Moravian village, this close-knit community Jasný rounds up is particularly male-oriented, a patriarchal microcosm where the fate of ordinary lives is steered by an intangible hand. From the film's time span (1945 to 1958), inhabitants are divided by political views, tormented by past deeds, succumbed to ludicrous idiocy or outrageous hatred, united behind one good guy but also crumbled when things become menacing. Overall, Jasný manages to flesh out a vivid smorgasbord of characters living under shifting sands with none-too-heavy-handed snippets center on their objects: a four-square peasant (Brzobohatý, full of fortitude), a shifty photographer, a guilt-ridden drunkard (Matuska, strikingly entrancing), a displaced organist, a cleft-lipped thief, an ill-fated postman among others; whereas in the petticoat front, we have a running gag of a jinxed merry widow, whoever dares to court her would be pretty soon pushing up daisies.
But, the film's strength and value does not reside in the circumspect plot construction, because Jasný doesn't offer a rounded inspection of the state of affairs, most of the time, audience are passive witnesses of the unjust happenings but barring from peering into the machinations behind those (Communist) persecutors and connivers (they are all schematically depicted as surly pawns), thus it manifests that Jasný's standing point might not be entirely objective, it has Jasný's autobiographic influence notwithstanding, but no more a convincing censure of the regime than a frank rumination of an existential philosophy and his unbiased view of the hoi-polloi (both affectionate and matter-of-fact).
Actually what makes this film a marvel to any new audience is its ethnographic portrait of the place and its people, Jasný has an extremely keen eye on faces and lights, the portraitures he captures are magnificent to say the very least (particularly the furrowed visages of the elderly), and sonically, its nostalgic soundtrack (organ pieces, lyrical strains) and diegetic music sequences serve as excellent ballast to those indelible images, somehow, the film is sublimed itself into something might surpass even Jasný's intention, something should be enshrined as an ardent reportage of its locus and time, a deathless enterprise finds its solid toehold amongst a vastly manifold Czechoslovakian cinema.
Referential points: Karel Kachyna's THE EAR (1970, 7.7/10), Jaromil Jires' VALERIE AND HER WEEK OF WONDERS (1970, 6.9/10), VERA CHYTILOVA's DAISIES (1966, 7.6/10).
这部电影是可以和《没有个性的人》这样的巨著比肩的现代主义巨作，伟大啊